Süddeutsche Zeitung - 27.07.2019 - 28.07.2019

von reinhard j. brembeck

I

ch will alles: Das ist eine Devise, die
zwar verlockend das totale Glück
verspricht, sich im wirklichen Le-
ben aber nur schwer verwirklichen
lässt. Nur wenige sprechen sie folg-
lich im Leben aus, noch wenigere können
danach tatsächlich leben. Heinrich Tann-
häuser (gesungen und gespielt von Ste-
phen Gould), Opernsänger von Beruf, ge-
hört zu diesen wenigen. Er ist erfolgreich,
erhatinBayreuthbeidenFestspielenreüs-
siert.AberihmistderMusikbetriebmitsei-
nen Eifersüchteleien, seiner Kleinkariert-
heitund bürgerlichen Rumtuereizuwenig.
Also hat er sich eine orangene Perücke
übergestülpt, einen buntscheckigen Frack
angezogen, einen Zylinder aufgesetzt und
ist zum Kulturaussteiger geworden.

Tannhäuser hat sich zusammengetan
mit einem anarchistischen Künstlertrio,
bestehendausderRockröhreundMänner-
verschlingerin Venus (Elena Zhidkova), ei-
ner aufgetakelten schwarzen Dragqueen
(gespieltvondemTravestiekünstlerLeGa-
teau Chocolat) und einem „Blechtrom-
mel“-Oskar-Matzerath-Imitator (Manni
Laudenbach). Dieses schräge Quartett tin-
geltdurchOberfranken,mischtdieDorfva-
rietés auf und befolgt streng Richard Wag-
nersfrüheRevolutionsdevise„FreiimWol-
len, frei im Thun, frei im Genießen“, die die
vier auf Plakate gedruckt verteilen. So le-
bensiediesexsüchtige,dreckige,anarchis-
tische und hedonistische Seite von Kunst,
dievonderdaraufeifersüchtigenHochkul-
tur als banal, niveaulos oder peinlich abge-
tanwird.WeilsichdieHochkulturnochim-
mer nicht eingestehen will, dass das Hehre
und der Kitsch, die Werktreue und die Re-

spektlosigkeit, das Sublime und die

Schmiere siamesische Zwillinge sind.

Tannhäusers Ausflug in den Tingeltan-

gel geht so lange gut, solange das Dolcefar-

niente und die Anarchie unverbindlich

frech sind. Venus (und nicht der Mann, wie

in der Werbung üblich) sitzt am Steuer ei-

nes aus der Zeit gefallenen Kastenwagens.

Als das Quartett ein Drive-in ausnimmt

und sich der Wachmann ihnen in den Weg

stellt, fährt ihn Venus nach kurzem Zögern

über den Haufen und tot.Herrlich, wie ver-

spielt das der Regisseur Tobias Kratzer im

Bayreuther Festspielhaus bei der Eröff-

nung der diesjährigen Festspiele in einer

raffinierten Mischung aus Film, Livevi-

deos und real gespielten Elementen zeigt,

wie genau und frech da das Libretto ins

Heute weiterfantasiert wird.

Tannhäuser hat nach diesem Mord die

Schnauzevoll vomKunstaussteigertum, er

hat dessen Grenzen genauso durchschaut

wiezuvordiedesHochkulturbetriebs.Drei-

mal jubelt er seine Venus noch an: Stephen

Gouldsingtlangsam,leidenschaftlich,dun-

kel. Dann aber formuliert er postwendend

seine Sehnsucht nach der gesicherten bür-

gerlichen Künstlerwelt. Dreimal macht er

das, zunehmend insistierend. Die erst kurz

vorderPremiereeingesprungeneMezzoso-

pranistin Elena Zhidkova widerspricht re-

solut, direkt, mit Verve. Dann hat auch sie

die Schnauze voll, wirft den lästig werden-

den Liebhaber aus dem Kastenwagen. Um

diesen Schritt ganz schnell zu bereuen.

DennTannhäusertrifftvordemBayreu-

therFestspielhaus–dortwirddiesmalwei-

tergespielt – wieder auf die alten, ihn an-

ödenden Kumpels, darunter sein größter

Konkurrent Wolfram. Der wäre gern so vi-

rilundvitalwieTannhäuser,erist aberele-

gant, subtil, angepasst und ein wenig ver-

druckst, zumindest in Frauenfragen. Mar-

kus Eiche macht das sehr schön deutlich.

VorallemnervtdiesenWolfram,dassTann-

häuser mit seinen Rüpeleien die oberkor-

rekte Elisabeth, und zudem ohne es mitzu-

kriegen, erobert hat. Wolfram aber ist sel-

ber hemmungslos scharf auf diese Frau,

hat aber bis zuletzt keine Chance bei ihr.

Erst als Elisabeth jede Hoffnung verlo-

renhat,TannhäuserinderWeltdesGutbür-

gerlichen sich anzuehelichen, gibt sie sich

voller Verzweiflung auf die Schnelle Wolf-

ram hin, um sich dann bluttriefend selbst

zu morden. Lise Davidsen hat eine herbe,

scharfe Stimme, die furchtbare Autorität

ausstrahlt, sie kann auch bedrohlich leise

Hochtöne,undihrGebetisteineisigformu-

liertes Vermächtnis. Das ist eine Gestalt

aus fernen Zeiten, als es Frauen nur mit

Macht, Kraft und Unerbittlichkeit möglich

war, dem Patriarchat zu begegnen.

Der Regisseur Tobias Kratzer spielt auf

derBühnedieBayreutherBühnengeschich-

te der Nachkriegszeit in Zitaten durch. Der

Hase auf dem Kastenwagen erinnert an

Christoph Schlingensiefs „Parsifal“-Insze-

nierung, dem Bayreuth auch die bis dato

nicht vorhandene Drehbühne verdankt,

die dann in Frank Castorfs trashig genialer

„Ring“-Regie eine zentrale Rolle spielte

undjetztwiederfürKratzersTrashimdrit-

ten Akt, die Welt ist völlig aus den Fugen,

durchdreht. Wenn im zweiten Akt die Bie-

dermänner zum Sängerkrieg auf der Wart-

burg antreten, dann sieht das so aus, wie es

Wolfgang Wagner (der Vater der jetzigen

Festspielleiterin Katharina wäre gerade

100 Jahre alt geworden) in den Sechziger-

jahren inszeniert hätte: klobig und bieder

in Schwarz-Weiß und mit viel Rumgeste-

he.DazupasstauchStephenMillingsLand-

graf,dersalbaderndstaatstragendeBanali-

tätenmit wohlgesetzten Tönen beglaubigt.

Bald aber lässt Kratzer (danke, danke,

danke!) das Trio Venus/Gateau/Lauden-

bach ins Festspielhaus einsteigen. Sie hän-

gen an den Präsentierbalkon das Plakat

mit dem Wagner-Motto („Frei im Wollen,

frei im Thun ...“), Gateau schäkert mit dem

Foto von Christian Thielemann, der klein-

wüchsige Laudenbach mit dem von James

Levine(beidessindverdienteBayreuth-Di-

rigenten,honi soit qui mal y pense),undVe-

nus überwältigt, entkleidet und fesselt ei-

ne Choristin, um dann verkleidet und zu-

nehmend fassungslos am Sängerkrieg, ei-

ner Frühform des European Song Contest,

teilzunehmen, der bald zur mit Waffenge-

waltgeführtenGrundsatzdiskussionHoch-

kultur versus Underground wird.

WarumnurhatsichTannhäuserindiese

Elisabeth verliebt? Sie ist streng wie eine

Lehrerin,kleingeistig wie eine Pharisäerin,

ganz auf die Etikette bedacht und aufs

Funktionieren der bürgerlichen Gesell-

schaft. Mit „Frei im Wollen ...“ kann sie gar

nichts anfangen. Aber die Gefühle und die

Liebe treiben diese beiden so gegensätzli-

chen Menschen einander in die Arme. Sie

magspüren,dassihrTannhäusersNonkon-

formismus existenziell fehlt, und er findet

bei ihr eine Standhaftigkeit, die er bei Ve-

nus schmerzlich vermisst. Aber das sind

Oberflächlichkeiten. Es mag gute und be-

nennbareGründedafürgeben,warumsich

zwei Menschen lieben, aber das sind im-

mer Marginalien, hinter denen sich etwas

Ungeheures, Unbenennbares und Uner-

klärliches der Liebe auftürmt. So auch bei

Tannhäuser und Elisabeth. Deshalb kann

er zuletzt auch nicht zu Venus zurück. In

Umkehrung des mit Maria und dem toten

Jesus religiös besetzten Pietà-Schemas

sitztTannhäuseramEndemitdertotenEli-

sabeth im Schoß da. Das „Ich will alles“ ist

schiefgegangen,aberdasbeweistnichtsge-

gen das wirkliche Leben, das ist bloß eine

gelungene Inszenierung.

Während die Sänger und ihr Regisseur

mit höchster Lust Wagners Plot ins Heute

träumen, lässt der Dirigent Valery Gergiev

handwerklich korrekt, aber uninspiriert

flachan der Partitur entlangmusizieren.Er

hat kein Verständnis für das große Leiden-

schaftsdrama auf der Bühne und wringt

dem Orchester (im Gegensatz zum Chor)

nur einen hölzernen, analytischen Klang

ab, der die Handlung nicht vorantreibt

oder gar bestimmt. Dafür bekommt Ger-

giev mehr Buhs und weniger Beifall als Re-

gisseur Tobias Kratzer. Nächstes Jahr soll

Gergiev angeblich nicht mehr dabei sein.

Musste sich Buhs

anhören: Dirigent Valery

Gergiev.FOTO: DPA

Song Contest

Ein Kampf zwischen Hoch- und Subkultur:

Zur Bayreuth-Premiere wird Wagners „Tannhäuser“

mit höchster Lust ins Heute gespielt

Eine schwarze Dragqueen auf der Bühne des Bayreuther Festspielhauses und Parodien

früherer Inszenierungen– in Tobias Kratzers Inszenierung mischt eine schrille Künstlertruppe Oberfranken

auf. Der Tannhäuser (Stephen Gould) ist der Clown auf dem Beifahrersitz.FOTO: ENRICO NAWRATH

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roßbritannien ist reich an Schlössern und Burgen. Doch nir-

gendwo gibt es mehr als im schottischen Aberdeenshire.

Fast alle sind öffentlich zugänglich, viele bieten Führungen an,

und in einigen wie dem Meldrum House aus dem 13. Jahr-

hundert kann man sogar fürstlich übernachten. Das bekann-

teste Schloss der Region ist ohne Zweifel Balmoral Castle, das

seit 1848 im Privatbesitz der Windsors ist. Queen Elizabeth II.

verbringt jeden Sommer zwölf Wochen auf dem Landsitz, zu

dem auch mehrere kleine Dörfer gehören. Wenn die Royals in

Balmoral Castle residieren, ist das Anwesen für Besucher tabu,

doch von April bis Juli können Touristen die Gärten, die Ställe

und den Ballsaal besichtigen. Dann werden auch fünf Cottages

auf dem Gelände an Selbstversorger vermietet.

Natürlich ist Balmoral Castle auch eine Station auf dem

„Scottish Castle Trail“, der 19 Burgen und Schlösser einschließt.

Die Reise beginnt südlich von Aberdeen in Stonehaven. Drei

Kilometer südlich der Stadt thront auf einer 50 Meter hohen

Klippe, die nur über eine schmale Landzunge mit dem Festland

verbunden ist, Dunnottar Castle. Ein steiler Pfad mit 200 Stufen

ist der einzige Zugang zu dem Plateau, das die Ruinen trägt.

Besucher gehen durch einen engen Korridor bis zu einem Aus-

sichtspunkt mit atemberaubendem Panorama. Der Castle Trail

führt bis hoch an die Küste nach Fraserburgh, wo mit Kinnaird

Head Castle der ungewöhnlichste Gebäude-Komplex der Tour

wartet. Mitten in der 1570 erbauten Burg steht der Leucht-

turm, ein Teil des „Museum of Scottish Lighthouses“. Danach

geht es wieder zurück ins Landesinnere vorbei an Balmoral bis

nach Braemar am Rand des Cairngorm National Parks. In Bra-

emar werden jedes Jahr die bedeutendsten Highland Games

mit Wettbewerben wie dem Baumstamm-Werfen ausgetragen.

Nicht auf dem Castle Trail liegt Slains Castle. Einen Ab-

stecher ist die Burg dennoch wert, weil die Lage auf den

grandiosen Buchan Cliffs in Cruden Bay einfach drama-

tisch ist. Angeblich diente sie dem Schriftsteller Bram Sto-

ker bei einem Besuch 1890 als Vorlage für Schloss Dracula.

Weitere Infos: http://www.visitabdn.com

Aberdeenshire: Das wahre Schottland

Im Land der Burgen und Schlösser

Wie flüssiges Gold: Single Malt von Glen Garioch.

Secret Malts of Aberdeenshire

Wo die Tradition zu Hause ist

Fotos: VisitAberdeenshire

Sommerresidenz der Queen: Balmoral Castle. Burgruine 50 Meter über der Nordsee: Dunnattar Castle.

S

ie sind klein, nicht so bekannt wie die globalen Mitbewerber

und doch nicht minder traditionell: Die Whisky-Destillerien in

Aberdeenshire produzieren zum Teil seit dem 18. Jahrhundert

Single Malt. Sechs der acht Brennereien führen durch ihre Pro-

duktion und laden zu Verkostungen ein. Royal Lochnagar liegt

am Rand des Balmoral Estates und bezieht das Wasser aus der-

selben Quelle wie die Queen in ihrem Schloss. Die Knockdhu Di-

stillery bietet mit ihren anCnoc Highland Single Malts einen mo-

dernen leichteren Whisky an. Im Lagerhaus der Glen Dronach

Distillery nisten Krähen, die dem Aberglaube zufolge den kräfti-

gen Highland-Style-Whisky schützen. Glen Garioch ist eine der

ältesten Destillerien Schottlands und liegt im Dorf Oldmeldrum.

Foto: VisitAberdeenshire

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