Süddeutsche Zeitung - 27.07.2019 - 28.07.2019

von evelyn vogel

W

enn das Tageslicht er-

lischt,nahtdieBlaueStun-

de. Das Licht wird weich,

der Herzschlag der Stadt

verlangsamt sich. Es ist

die Stunde, die die Menschen lieben, wenn

der Tag seine Härte verliert und die Nacht

lustvoll lockt. Und sei es nur mit einem

Sundowner,wie derzeitauf derTreppeder

Bayerischen Staatsoper. Doch die Nacht

war immer auch voller Geheimnisse und

voller Schrecken. Man fürchtete sie ganz

realundließsichvomNachtwächterbehü-

ten. Und glitt man dann im Schutz der

Nacht in den Schlaf, brachten Albträume

neueÄngsteüber dieMenschen.DieNacht

war immer schon ein Faszinosum – ganz

besonders für Künstler. Das belegte ein-

drucksvoll die legendäre Ausstellung „Die

Nacht“, die Christoph Vitali 1998 im Haus

der Kunst zeigte.

DurchalleEpochenundinallenkünstle-

rischen Gattungen hat man die Nacht ver-

ehrt, die Nacht beschworen, die Nacht ver-

teufelt. Letzteres vor allen Dingen im Mit-

telalter. Zahlreiche künstlerische Darstel-

lungen verbinden mit der Nacht das Böse

schlechthin. Die Aufklärung brachte auch

hierLichtinsDunkel.Mozartsetzteimaus-

gehenden 18. Jahrhundert der „Königin

derNacht“einDenkmalinseiner„Zauber-

flöte“, für die Schinkel ihm phänomenale

Bühnenbilder voller Sterne schuf, van

Gogh huldigte Ende des 19. Jahrhunderts

dem Himmel – und seiner wirren Befind-

lichkeit – in seiner irrsinnigen „Sternen-

nacht“. Mit den Romantikern war aus der

Schwärze der Nacht ein leuchtendes Blau

geworden, Novalis beschwor die „Hymnen

an die Nacht“, in München ritt der „Blaue

Reiter“. Die Nacht hatte vielleicht ihre

Schrecken verloren, doch die Symbolisten

feierten mit Wollust ihre Geheimnisse und

Schrecken, auch Traum, Ekstase und Lei-

denschaft. Und der Münchner Malerfürst

Franz vonStuckschufinseinerVillahimm-

lische Räume und den „Altar der Sünde“.

Mit der Moderne kam endgültig Licht

ins Dunkel und Künstler aller Art zeigten,

wie die Nacht zum Tage wurde. Gustav

Gründgens gab mit dem Schlager „Die

Nacht ist nicht allein zum Schlafen da“

1938dasThemavor.LiteraturundFilmfei-

erten die Großstadt bei Nacht, Maler zeig-

ten die Stadt an der Schnittstelle zwischen

Tag und Nacht, Traum und Wirklichkeit.

Natürlich spielten London, Paris und Ber-

lin hier die Hauptrollen. Das eher klein-

städtischeMünchenmitseinenbeschauli-

chen Straßen und Plätzen und seinen Na-

turidyllen wie den Biergärten und dem

Englischen Garten stellten die Künstler

vorrangig bei Tag dar.

So tauchten auch in der großen Nacht-

Ausstellung im Haus der Kunst beispiels-

weise nur wenige Bilder vom nächtlichen

München auf, darunter aber solche von

Aleksander Gierymski, einem polnischen

Maler, der in München studierte hatte.

1890 malte er den „Wittelsbacherplatz in

München bei Nacht“ und den „Max-Jo-

seph-Platz in München bei Nacht“. Mehr

und mehr ließ er die Architektur in seinen

Bildern zugunsten von Licht und Stim-

mung in den Hintergrund treten. Mächti-

geSchattenundhellereBereicheverliehen

seinen Bildern eine oft geheimnisvolle

symbolistische Atmosphäre: Kalt-bläuli-

ches, von Wolkenschleiern verwischtes

Mondlicht am Himmel, gelb-warmes

Licht von Straßenlaternen am Boden, das

einzelne Bereiche des Stadtraums erhellte

und hervorhob. So entstanden traum-, ja

albtraumhafte Szenerien voller Dunkel-

heit und Geheimnisse.

Ein Zeitgenosse Gierymskis war

Charles Vetter. Seine zahlreichen Münch-

ner Stadtansichten zeigen vorwiegend das

geschäftige Treiben auf den Straßen und

Plätzen der Stadt, das er in atmosphäri-

schen Stimmungsbilder zu verschiedenen

Tages-undJahreszeiteneinfing.Langebe-

vor im beginnenden 20. Jahrhundert die

MalerdaspulsierendeLebeneinersichent-

wickelndenGroßstadtsuchtenundvorwie-

gend nach Berlin blickten, fand Vetter in

derbayerischenLandeshauptstadteinele-

bendigeSzeneriefür seineBilder.So malte

er 1908 den „Stachus in München bei

Nacht“. Die dahineilenden Menschen un-

ter ihren Regenschirmen, die Trambah-

nen und Pferdedroschken tauchte Vetter

inNachtlicht,schlugdabeiabereinenLich-

terbogen vom Sonnenuntergang bis zum

Sonnenaufgang. Während die rechte Seite

desBildesinwarmesLichtwiebeieinerun-

tergehenden Sonne getaucht ist, wirkt die

Bildmitte wie von kaltem Mondlicht be-

schienen. Daneben tut sich ein kühl-grü-

nerStreifenauf,der dasMorgenlichtanzu-

kündigen scheint. Und alle diese Lichter

spiegeln sich auf den nassen Straßen. Da-

hinter, im Gebäuderiegel des Karlstors,

leuchten kalt-weiße Punkte, die ebenso

(Kunst-)Lichter der Großstadt wie Mond

und Sterne symbolisieren könnten. Einen

ähnlichen Lichter-Trick wandte Vetter in

seinem Gemälde „Die Kaufingerstraße in

München bei Nacht“ von 1904 an. Mar-

kantistdasSpielvonkalten Lichtpunkten,

diemitdemSchneeaufdenDächernkorre-

spondieren, und warmen Lichtern, die

sich auf der nassen Straße widerspiegeln.

Als Maler eines großstädtischen und

bürgerlichen Lebens wurde René Reinicke

bekannt. Auch er war zum Studium nach

München gekommen und machte sich ei-

nenNamenalsMalerundIllustrator.Insei-

nem Aquarell einer „Münchner Straßen-

szene um die Jahrhundertwende“ von

1903 sind zwar viele architektonische De-

tails erkennbar, man merkt aber, dass ihm

die an den Schaufenstern vorbeiflanieren-

den Passanten – vielfach in großbürgerli-

cher Kleidung – wichtiger waren. Dazu

schufermitHilfegelberLichtmomenteei-

ne seltsam feierliche Atmosphäre.

Nicht nur die Straßen, sondern insbe-

sondere Opern-, Theater- und Varietévor-

stellungen interessierten Hans Reinhold

Lichtenberger. Der aus Berlin stammende

Maler und Zeitgenosse Klees malte viele

Ballett-undTanzszenen undliebtees,hin-

ter die Kulissen in die Garderoben zu bli-

cken. Den Auftritt der weltberühmten

Schleiertänzerin Loïe Fuller im Deutschen

Theater in München hielt er 1910 aber

nicht voyeuristisch, sondern außerge-

wöhnlich expressionistisch fest. In eine

FarbexplosioninBlauhingegentauchteJo-

hann Charles Palmié 1907 den „Marien-

platz in München bei Nacht“. Aus der im-

pressionistisch Darstellung in Blau heraus

leuchten Lichtpunkte in weiß, gelb, grün,

lila und rot, während die Mariensäule nur-

mehr schemenhaft auszumachen ist.

Einen radikalen Bruch vollzogen die

zeitgenössischen Künstler. Hier fanden

vor allem die Fotografen eine neue Bild-

sprache. Thomas Ruff ging es in seinen

Nachtbildern nicht mehr um die Erkenn-

barkeit der Orte. Ihn faszinierten in den

Neunzigerjahren die grün getönten Auf-

nahmen, die er mit Hilfe von Kamera und

Nachtsichtgeräten von Szenerien im Nir-

gendwo schoss. Die Lichtsynthesen des

Münchner Fotografen Thomas Weinber-

ger zeigen menschenleere Orte, oft Indus-

triearchitektur, in völlig unwirklichem

Licht und mit krassen Farbakzenten. Da

rammt sich der Pfeiler der Großhesselo-

herBrückeindie MittedesBildes,derIsar-

dammwirkt,als obdahinter dieLichterei-

nes Ufos leuchten würden, das Heizkraft-

werk hinter einer Anwohnerstraße mit

glutroten Blumenbeeten scheint förmlich

zu verglühen, und eine Gleisansicht des

Münchner Hauptbahnhofs wirkt derart

spielzeughaft, dass Weinberger die Auf-

nahme gleich „Märklin“ genannt hat.

Am radikalsten aber geht der Fotograf

Wolfgang Tillmans mit München um. Der

in Berlin und London lebende Turner-Pri-

ze-Träger – von ihm stammt in München

das Aids-Memorial am Sendlinger Tor –

zeigt in der Aufnahme „An der Isar II“ ei-

nen Mann, der am Rande eines Grasfeldes

schläft. Daneben steht eine Bierflasche

und eine Plastiktüte scheint mit dem hel-

len Pullover des Mannes zu verschmelzen.

Eine grob gerasterte Schwarz-Weiß-Auf-

nahme, die das nächtliche München nicht

feiert, sondern ungeschönt das Ende der

Party darstellt.

In zahlreichen Fernseh- und Krimise-

rienspieltdasnächtlicheMünchenzwarei-

ne Rolle, Filme wie „Kir Royal“ feiern un-

teranderemdasNachtlebenundin„Night-

session“ lassen sich vier Skater durch die

Münchner Nacht treiben. Dass München

für Künstler aber bis heute nicht als Nabel

des nächtlichen Lebens gelten kann, dar-

auf scheint auch der Anteil der bayeri-

schen Landeshauptstadt in der Arte-Serie

„Durch die Nacht mit“ hinzudeuten. Wäh-

rendandereStädte,allenvoranBerlin,viel-

fach auftauchen, hat es München in

142Folgen nur ein einziges Mal geschafft:

Im Oktober 2005 ging es mit der Schau-

spielerin Bai Ling und DJ Hell durch Mün-

chen bei Nacht.

Sonnenschein und Wolken wechseln sich

ab.EskommtzumTeilzuheftigenRegen-

güssen mit Blitz und Donner.  Seite R14

von anna hoben

N

ach vielen Jahren sehnsüchtigen

Wartens ist es endlich so weit: Der

weltweit bekannte Influencer Ba-

rack Obama – 107 Millionen Twitter-Fol-

lower, 24 Millionen Fans bei Instagram –

kommt nach München, im September

zum Gründerfestival Bits & Pretzels.

„Probably one of the most influential

peopleofourtime“,sowirdderGastange-

kündigt, Tickets gibt s von 400 bis 2500

Euro.

Rätselhafterweise hat der ehemalige

Präsident der Vereinigten Staaten von

Amerika es bisher ja tatsächlich ge-

schafft, einen Bogen um die bayerische

Landeshauptstadt zu machen. Er war

noch niemals in Mju-nik! Da kann Mün-

chen schon ein bisschen gekränkt sein.

Fünf Mal hat er schließlich während sei-

ner Amtszeit die Bundesrepublik be-

sucht. Präsident Obama war in Berlin

und in Baden-Baden, in Hannover und

auf Schloss Elmau. Fast wäre er immer-

hin auf dem Weg dorthin durch München

gekommen.Allein,dasvermaledeiteWet-

ter war zu schön, und so flog Obama per

Hubschrauber, in einem gar nicht so

knappen Bogen, über den Ebersberger

Forst östlich an der Stadt vorbei.

Sogar in Dresden ist Obama gewesen,

daswarimJuni2009.Einprivatersächsi-

scher Postdienstleister legte damals eine

Sondermarke auf. „Yes, we can auch eng-

lish“, stand da. Auf den Displays der Stra-

ßenbahnenblinktees:„Welcome,Mr.Pre-

sident!“.Das HotelKempinskiwurdequa-

sizumWeißenHausumfunktioniert.Lan-

ge vor Pegida munkelten manche Dresd-

ner damals vom „großen Austausch“.

Und was soll man sagen, sie hatten recht:

DasPersonalwurdeeinmalkomplettaus-

gewechselt, 24 Stunden lang betrieben

Obamas eigene Leute das Hotel, vom

Koch bis zum Zimmermädchen. In Dres-

den traf der Präsident Angela Merkel und

betete mit ihr in der Frauenkirche.

Aber zurück an die Isar. Endlich also

wird die München-Lücke im Lebenslauf

von Barack Obama und die Obama-

Lücke in der Stadtchronik von München

geschlossen. Und dann ist während des

Besuchs auch noch Oktoberfest. Hallelu-

ja!DamalsinElmauhatteergesagt,erbe-

reue, dass er noch nie die Wiesn besucht

habe. Und: „Wahrscheinlich macht es

mehr Spaß, wenn ich kein Präsident

mehr bin.“ Wahrscheinlich hat er recht.

Auch lukrativer dürfte es sein, denn ver-

mutlich wird der Ex-Präsident nicht aus

reiner Menschenliebe vor 5000 ausge-

wählten Teilnehmern über sein Leben

und Führung in der Welt sprechen. Ir-

gendwie muss Geld reinkommen, wenn

man kein Präsidentengehaltmehr hat.Es

soll aber ganz gut laufen bei den Obamas.

Michelle verdient mit ihrer Autobiografie

biszu800000DollarproAuftritt,undBa-

rack sagte 2018 in einer Rede über globa-

le Einkommensungleichheit, sein neuer

Reichtum überrasche ihn selbst.

Ein paar Fragen wirft der Besuch noch

auf.WirdObamaineinemzweckentfrem-

deten Airbnb-Loft unterkommen, und

werden diestädtischen Wohnungsdetek-

tive ihm auf die Schliche kommen? Wird

er sich, wenn er es auf die Wiesn schafft,

eineLederhoseanziehen,undwiesiehter

darin aus? Wird er, gebürtiger Hawaiia-

ner, die Eisbachwelle surfen und dabei

singen „Es gibt kein Bier auf Hawaii“?

Man darf noch sehr gespannt sein.

28

°

/17

°

IhrLokalteilaufTabletundSmart-

phone:sz.de/zeitungsapp

Anna Hoben hat Obamas

Autobiografiegelesen. Kam

viel zu wenig München vor.

NR. 172,SAMSTAG/SONNTAG, 27./28. JULI 2019 POC

Markus Söder stellt sich in Nürnberg

Vertreternder Fridays-for-Future-

Bewegung  Bayern, Seite R14

Die Beratungsstelle Amanda vermittelt

Schülerinnenungezwungen viel über

Sexualität  München, Seite R3

Zeitgenössische Fotografen

finden eine

radikale Bildsprache

▲

TAGS

NACHTS▼

Das Programm

auf den Seiten

R16 und R17

NULL ACHT NEUN

Die Obama-Lücke

schließt sich

Junge Forscher und angehende Architekten

wollen in München mehr Verrücktes

etablieren Kultur, Seite R18

Verehrt, beschworen, verteufelt

Die Nacht ist für Künstler schon immer ein Faszinosum gewesen. In Bildern, Fotografien und Fernsehserien

zeigen sie unerwartete Seiten der Stadt und entdecken an unwirtlichen Orten Idyllisches

NACHTGESCHICHTEN

Und München leuchtet in René Reinickes „Straßenszene um die Jahrhundertwende“, die er durch gelbe Lichter akzentuiert. Im Mittelpunkt seiner Darstellung steht

aber diefeine Gesellschaft, die an den Schaufenstern der Stadt vorbeiflaniert. FOTO: PICTURE ALLIANCE / AKG-IMAGES

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Kino & Theater

Engagiert diskutieren

FOTO: PETER ROGGENTHIN

Locker informieren

FOTO: CATHERINA HESS

Schräg denken

Weit entfernt vom Glanz, in dem die Isarmetropole sich so gerne sonnt,

fotografierte Wolfgang Tillmans den Mann „An der Isar, II” 2008.

FOTO: STÄDTISCHE GALERIE IM LENBACHHAUS UND KUNSTBAU MÜNCHEN, KICO STIFTUNG;

COURTESY GALERIE BUCHHOLZ, BERLIN/KÖLN

Den Auftritt der weltberühmten Schleiertänzerin Loie Fuller im

Deutschen Theater München 1910 malte Hans Reinhold Lichtenberger.

FOTO: KUNKEL FINE ART MÜNCHEN / WALTER BAYER

Verschlafenes München?

Vonwegen: Im Dunklen

wird es vielerorts

erst so richtig spannend

SZ-Serie · Folge 1

DAS WETTER

Sporthaus

des Südens.

MÜNCHEN, DIREKT AM MARIENPLATZ