Süddeutsche Zeitung - 27.07.2019 - 28.07.2019

von susanne hermanski

W

er hätte das gedacht? Aus
der TU kommt der Aufruf:
„MakeMunichWeird!“Mo-
ment. War die Technische
Universität nicht gerade
nochderHortalljener,diesichstrengeWis-
senschafts- und Mathematik-Gläubigkeit
aufdieFahnengeschriebenhatten?Diefrü-
her bestenfalls ein bisschen amüsiert lä-
chelten, über das, was sich etwa in Schwa-
bing tat – also leicht nördlich der eh schon
leicht dubiosen Kollegen von der geistes-
wissenschaftlichen LMU? Wenn die TUM-
lerschonsagen,Münchenseizuwenigspin-
nert, zu wenig seltsam, zu wenig schräg –
so könnte man das englische „weird“ ja
wohl am besten übersetzen – ist das nun
das ultimative Alarmzeichen? Oder ist sie
jetzt wirklich da, die ganz große gesell-
schaftliche Umwälzung?
Auf der Technologiekonferenz „1E9“ im
Deutschen Museum hat Christos Chantza-
ras seine These vorgestellt, nach der Mün-
chen mehr „Weirdness“ braucht, um in Zu-
kunftzubestehen.Er selbsthatzweiDiplo-
me als Architekt und Kaufmann und
forschtundunterrichtetanderTUamLehr-
stuhl für Architekturinformatiker. Zu den
Leuten,mitdenenChantzarasinterdiszipli-
närzusammenarbeitet,gehörendieProfes-

sorin für Strategie und Organisation Isa-

bell Welpe und der Spezialist für Stadt-

und Metropolen-Entwicklung Alain Thier-

stein. Als gemeinsamen Ansatz teilen sie:

Münchenmüssesichendlichlösen von sei-

ner „sozialromantischen Vorstellung von

Kreativität“. Hierzulande denke man bei-

spielsweise beim Wort „Kreativquartier“

immer noch vornehmlich an freie Tanz-

gruppen, Künstlerateliers und Töpferkur-

se.LeutewieerdenkenunterdessenansSi-

licon Valley. Oder besser, sie denken an

schöpferische Programmierer, Designer

und Ingenieure mit Erfindergeist. Und am

bestenansolche,dieesgeradenichtinsSili-

conValleyzieht,sonderndieLustdaraufha-

ben, in München etwas Eigenes aufzubau-

en, etwas, das dem Spirit, der überm gro-

ßen Teich derzeit herrscht, kritisch gegen-

über steht.

EinerderMitdenkervonChristosChant-

zaras ist Max Haarich, er kommt aus dem

Gründungszentrum an der TU München

und monierte nicht nur dort, dass es zu oft

nurumTechnik um derTechnik Willen ge-

he. Er ist mittlerweile Botschafter des uto-

pistischen „Užupis“ und vertritt die Künst-

ler-Republik mit einem Sitz im Kreativ-

quartier an der Dachauer Straße. Haarich

ist sich jedenfalls sicher: „Was fehlt, damit

Künstliche Intelligenz das Allgemeinwohl

fördert und auch so wahrgenommen wird,

sind Kunst und Kultur.“ Denn beides er-

möglicheeserst,dentechnologischenFort-

schritt in einen gesellschaftlichen Fort-

schritt zu verwandeln. „Kunst und Kultur

sind das Immunsystem unserer Gesell-

schaft“, sagter. DiesesImmunsystem seiin

derGeschichteschonöfterzum Einsatzge-

kommen. „Den radikalen Umwälzungen

der Industrialisierung folgte die globale

Arts-and-Crafts-Bewegung, die der Tech-

nologie wieder menschliche Züge verlieh“,

nennt Haarich als Beispiel.

DamitdievielenjungenKöpfederkreati-

ven Tech-Szene auch mit den Künsten in

Berührung kommen können, fordern

ChantzarasundCo.vomBaureferat,denge-

nehmigungsrechtlichen Rahmen zu schaf-

fen für mehr Zwischennutzungen, Pop-up

Labs, neue Werkstätten und Co-Working

Spaces. Konsequent gedacht, müsse sich

ohnehin die gesamte Stadt auf die nötige

„räumliche Transformation“ vorbereiten,

diemitder„digitalenTransformation“ein-

hergeht. Schließlich würden viele Räume

in Zukunft nur noch für einzelne Projekte,

also temporär benötigt. Deshalb müssten

sieschonimSinnederNachhaltigkeitsoan-

passungsfähig wie möglich gestaltet wer-

den. „Wir können nicht immer neu bauen.

Gebäude und gebaute Strukturen verbrau-

chen rund 60 Prozent der weltweit erzeug-

ten Energie, und 30 bis 40 Prozent unserer

weltweiten Ressourcen“, sagt Chantzaras.

PolitikerundInstitutionenkönntenbeidie-

sem Prozess allein jedoch gar nichts bewir-

ken. Er ruft auch die eigene Crowd dazu

auf, aus der München-immanenten Kom-

fortzone zu treten und sich nicht einlullen

zu lassen von dessen Wohlstand und der

Biergartenseligkeit „Bei all der Euphorie

des Startens, Entwickelns und Disruptier-

ens“ müssten sie sich selbst fragen lassen,

„hört dies an der Tür des eigenen Start-ups

auf, um 16 Uhr, bevor wir in die Berge fah-

ren oder uns an die Isar legen?“

Als alteingesessener Münchner möchte

mandenDisruptorenvonheutefreilichzu-

rufen: Im Sinne der Weirdness gibt es in

MünchenjedeMengeMöglichkeitenanbe-

reitsexistierende Weirdness anzuknüpfen.

Was etwa könnte seltsamer sein, als rituell

für zwei Wochen im Jahr in Lederhose ver-

kleidetinZeltenzusitzenundsichliterwei-

se Gerstenderivate in den Hals zu schüt-

ten? Wer dachte schräger als Karl Valentin,

der wusste: „Früher war sogar die Zukunft

besser“?WasistspinnerteralsdieAktionei-

nes modernen Fitzcarraldo (namens Dani-

el Hahn), der einen alten Ammersee-Aus-

flugsdampfer auf eine stillgelegte Eisen-

bahnbrückehievenließ,umdorteineParty-

Location einzurichten. Bleibt also am Ball,

ihr Architekten der einzustürzenden Neu-

bauten. Weird scho!

Andechs– „Exsultate“ lautet das Motto

desdiesjährigen Carl-Orff-Fests. Die Auf-

forderung ist nachvollziehbar, jedenfalls

wenn man an den Veranstalter denkt.

Denn der hat allen Grund zu jubeln, weil

esihmimVorjahrglückte,seinFestivaler-

folgreich als Neuauflage der 2015 arg ab-

rupt beendeten Andechser Orff-Festspie-

le zu etablieren. Damals hatten die An-

dechser Benediktiner, Träger des Festi-

vals, dessen Ende verkündet aufgrund

„schwerwiegender und nicht mehr zu

überbrückender Differenzen“ mit der

Orff-Stiftung, der Nachlassverwalterin

und wichtigsten Sponsorin des Festivals.

Diese Funktion ist der Stiftung auch in

derNeuauflagegeblieben:Sie istdiewich-

tigste Geldgeberin, doch dafür spricht sie

in Person des Stiftungsvorsitzenden Wil-

friedHillerauchbeiderProgrammgestal-

tung maßgeblich mit.

2600 Besucher seien im Vorjahr zu den

Konzerten nach Andechs und an den Am-

mersee gekommen, berichtet Veranstal-

ter Florian Zwipf-Zaharia. Vielleicht wer-

den es heuer noch mehr. Weil der Motet-

tentitel „Exultate, Jubilate“ natürlich

auch auf den Komponisten hinweist, der

neben Carl Orff präsentiert wird: Wolf-

gang Amadeus Mozart.

DieGrundideefürdaszweiwöchigeFes-

tival war es, Carl Orff in seiner ganzen

Bandbreite darzustellen und zu zeigen,

was ihn beeinflusst und geprägt hat. Mo-

zart eben auch. Aber den habe er geliebt,

habe viele seiner Motive in den eigenen

Werken versteckt,sagtHiller.DerKompo-

nistundOrff-Schülerwar1980alsRedak-

teur des Bayerischen Rundfunks zustän-

dig für eine Sendereihe mit dem Titel

„Komponisten machen Programm“. Als

er Orff in die Sendung einlud und ihn vor-

ab nach seinen Vorschlägen fragte, ant-

wortete der damals 85-Jährige: „Wenn

man so alt wird wie ich und sein Leben

lang Musik gehört hat, bleibt am Schluss

nur noch einer übrig... Mozart!“

Manchmal ist in den Konzertenfreilich

mehr Mozart als Orff zu hören. Kit Arm-

strongetwaspieltvierKlaviersonatenMo-

zarts und nur ungefähr 2,5 Minuten Orffs

„Gassenhauer“ausdemSchulwerk.Deut-

lich ausgewogener ist das Verhältnis in

„Gisei & Mozart Klavier 20“. Orff kompo-

nierte seine erste 50-minütige Oper „Gi-

sei – Das Opfer“ als knapp 18-Jähriger im

Jahr 1913, nachdem er sein Studium an

der Münchner Akademie der Tonkunst

aufgenommen hatte. Bekanntlich begeis-

terte ihn der Unterricht dort wenig; lieber

bearbeitete und vertonte er das japani-

sche Drama „Terakoya – Die Dorfschule“,

das um Vasallentreue und Kindsmord

kreist. Das Trauerspiel, in dem sich Orff

musikalisch noch von Debussy beein-

flusst zeigt, verwarf er allerdings später

als „jugendlichen Schiffbruch“.

Fast 100 Jahre später erlebte das Stück

2010 in Darmstadt eine erfolgreiche Ur-

aufführung. Jetzt folgt im Kloster An-

dechs die bayerische Premiere mit den

MünchnerSymphonikernunterdemDiri-

gat von Hansjörg Albrecht, der Münchner

Bach-Chor singt. Regie führt Zwipf-Zaha-

riaselbst.Eigentlichhättedersichalsmu-

sikalisches Gegenüber Mozarts „Requi-

em“ gewünscht. Die Pianistin Margarita

Oganesjan spielt aber das Klavierkonzert

Nr. 20 d-Moll (KV 466), für sie „das ab-

gründigste und dramatischste“ und für

Hiller deshalb so passend, weil d-Moll bei

Orff auch immer wieder durchdringe.

Auf die Carmina Burana wird übrigens

nicht verzichtet. Gleich zum Auftakt des

Festes (27. Juli) bringen sie sechs bayeri-

sche Schulchöre auf die Bühne. Florian

Zwipf-Zaharia wirkt immer noch ver-

blüfft, wenn er davon erzählt, dass sich

die meisten Kartenbesteller nur für Orffs

Paradewerk interessieren. „Das ist schon

extrem, wie viele Orff als Ein-Werk-Kom-

ponisten wahrnehmen.“

Dabei bietet das Festival am Ammer-

see genügend Möglichkeiten, Carl Orff

auch anders kennenzulernen. Die Sopra-

nistin Lydia Teuscher gestaltet mit dem

Bariton Thomas E.Bauer einen Lieder-

abend,Quadro Nuevolädtzu„Volksliedre-

loaded“. Daneben gibt es einen „Tag der

Kirchen“, an dem sich mehrere Pfarrge-

meinden rund um den Ammersee mit ih-

ren eigenen Chören beteiligen. Oder das

Finale des Carl-Orff-Kompositionswett-

bewerbsmitzehnUraufführungen.Dasal-

les findet an wechselnden Schauplätzen

statt, im Florian-Stadl oder im Andechser

Bibliothekssaal genauso wie im Blauen

Hausin DießenoderimHotelKaiserinEli-

sabeth in Feldafing. Und wer möchte,

kann sich bei einer Führung auch in Orffs

Domizil, dem Ziegelstadel in Dießen, um-

sehen. sabine reithmaier

Carl-Orff-Fest; Andechs und Ammerseegebiet,

Samstag, 27.Juli, bis Sonntag, 11. August, Infos

und Programm unter http://www.carl.orff-fest.de

München– Wenn Detektive einen Krimi-

nalfall lösen wollen, wissen sie ganz ge-

nau,welcheInformationensieaufdierich-

tige Spur bringen: Ohne Tatwaffe, Zeugen

und ein schlüssiges Motiv geht meist

nichts. Bei den literarischen Detektiven

von Nemo, dem Literaturquiz des Bayeri-

schen Rundfunks, die seit mehr als zehn

JahrenanhandvonkurzenTextausschnit-

ten Autor und Titel belletristischer Werke

ermitteln, liegt der Fall verzwickter. Das

zeigtesich amDonnerstagabendimLyrik-

kabinett bei der letzten Nemo-Ausgabe

vor der Sommerpause.

Neben der Stammbesetzung, beste-

hendausdervormaligenMonacensia-Lei-

terin, Elisabeth Tworek, und dem Litera-

turprofessor Andreas Trojan war an die-

semAbendauchderAutorundKulturma-

nager Thomas Girst mit im Rateteam.

Girst machte gleich klar, dass er sich bei

der unüberschaubaren Vielzahl an Titeln

in erster Linie auf originelle Lösungshin-

weiseverlegenwolle.DiesenAnspruchlös-

te der Chef des Kulturengagements von

BMWschonbeim erstenzuerratendenTi-

telein.DiezwischenTraumundWirklich-

keit changierende Libellen-Szene zwi-

schen Esmeralda und dem Dichter Grin-

goire aus Victor Hugos „Der Glöckner von

Notre-Dame“, erinnerte den 48-jährigen

Girst an einen Fall von „#Meetoo avant la

lettre“. Wie verschlungen die Wege sein

können, diezurkorrektenBestimmungei-

nes literarischen Textes führen, zeigten

dann Andreas Trojan und Elisabeth Two-

rek. Während für den Literaturprofessor

die bei Hugo in dieser Szene vorkommen-

de Ziege, mit der Esmeralda plaudert,

„der Schlüssel“ war, wechselte Tworek

gleich die Kunstgattung. Das erwies sich

als Glücksgriff. Als klar war, dass es sich

bei dem in Frage stehenden Autor um ei-

nen der großen französischen Dichter des

19.Jahrhunderts handeln müsse, war es

Tworeks Erinnerung an eine der vielen

Verfilmungen von Hugos Meisterwerk,

die zur Lösung führte.

Mit neuen Informationen in der Titel-

frage bereicherte dann Moderator Anto-

nio Pellegrino das dritte Texträtsel. Auf-

grundseiner Gesprächemit demÜberset-

zer der aktuellen Neuauflage von Giusep-

pe Tomasi di Lampedusas literarischem

Adelsepos„IlGattopardo“,BurkhartKroe-

ber und einem Nachkommen des Autors,

sei gesichert, dass die ältere deutsche

ÜbersetzungdesRomantitelsmit„DerLe-

opard“ der neueren Variante „Der Gatto-

pardo“ überlegen sei. Auch im Italieni-

schen habe der Titel ursprünglich „Il Leo-

pardo“gelautet,dieheutebekannteVersi-

on gehe auf einen Verhörer der siziliani-

schen Bevölkerung zurück. Für die Lö-

sung benötigte das Rateteam nur wenige

Minuten.Auchhierzeigtesich:Wennesei-

nen berühmten Film zum Buch gibt, wie

in diesem Fall Luchino Viscontis Meister-

werk von 1963, hilft das den Literaturde-

tektiven schnell weiter.

DieRezitatorinderTexte im Lyrikkabi-

nett, die Schauspielerin Lisa Wagner,

konnte dann beim Publikumsrätsel so

richtig glänzen. Mit Nora Gomringers

Identitätsgedicht „Ursprungsalphabet“

ließ Wagner den Abend in fein getakteter

Poetry-Slam-Manier zeitgenössisch aus-

klingen. th omas jor dan

Nemo; Ausstrahlung am Dienstag, 30. Juli, 21 Uhr,

in den Radio-Texten auf Bayern 2-Radio

entsteht allein in Europa

durchden Bau und den

Abbruch von Gebäuden.

Von diesem Drittel sind

wiederum 10 bis 15 Prozent

„Verschnitt“ von Materialen

beim Neubau. Wie wichtig es

ist, eine Baukultur zu

entwickeln, die auf Flexibilität

setzt, damit Gebäude nicht

veralten, ist eine der

Kernbotschaften der

Wissenschaftler auch für die

Stadt München. Bei den

Themen Zwischennutzung

und Umwidmung kommen

oft Kunst und Kultur ins Spiel.

Unsere Stadt

soll schräger

werden

Junge Forscher und angehende Architekten

der TU wollen München aus seinem süßen,

selbstgefälligen Schlummer wecken.

Ihre Parole richten sie an kreative Köpfe

aus Kunst und Wirtschaft:

„Make Munich Weird!“

1/3

unseres Mülls

München– Tash Sultana spielt Gitarre,
Mandoline,Keyboard,Trompete,Perkus-
sionsinstrumente. Sultana ist aber keine
Multiinstrumentalistin. Und auch kein
Multiinstrumentalist. Denn so wie Sulta-
nas Sound sich keinem Genre zuordnen
lässt – mal erinnert er an Reggae, mal
wird er psychedelisch und dann wieder
soulig – genauso möchte sich Tash kei-
nemGeschlechtzuordnenlassen.Non-bi-
när heißt das, wenn man weder als Frau
noch als Mann kategorisiert werden
möchte–undtuteigentlichnichtszurSa-
che: „Lasst uns über die ganze Scheiße
nicht mehr nachdenken“, ruft Sultana
dem Publikum im Zenith zu. „Lasst uns
einfach nur die Musik genießen.“
Genau das tut Tash schon ihr ganzes
Lebenlang:Alssiezweieinhalbist,schen-
ken ihre Eltern ihr eine Ukulele. Mit drei
kommt dann die Gitarre dazu. Neben ih-
ren verspielt-virtuosen E-Gitarren-Soli
ist Sultana auch dafür bekannt, mit einer
Loop-Maschine zu arbeiten. Das brachte
sichdieAustralierinbei,alssieihrexzessi-
vesGitarrenspielwegeneinerNervenent-
zündung einschränken musste. Mit dem
Gerät wiederholt sie einzelne Segmente,
die sie live einspielt: Rock-Riffs und Hip-
Hop-Rhythmen, aber auch Beatboxing
oder Gesang. Tashs Auftritte erinnern an
ihre „Live Bedroom Recordings“, die Mu-
sikvideos aus ihrem Kinderzimmer in
Melbourne. Etwa die Hälfte des Konzer-
tes ist die Künstlerin nämlich ganz bei
sich, hüpft auf einem Bein über die Büh-
ne, improvisiert und experimentiert mit
verschiedenenKlängen.Diesesmusikali-
sche Multitasking ist der Grund dafür,
dasseskaumauffällt,dassdie24-Jährige
erst nach etwa 45 Minuten eine kurze
Pause einlegt, um sich ans Publikum zu
wenden. Und es ist auch der Grund dafür,
dasssicheinegroßeKonzerthalleinMün-
chen wie ein kleines Kinderzimmer in
Melbourne anfühlt. vivian harris

Augsburg – Die Comic-Autorin Lisa

Frühbeis aus Augsburg erhält im Rah-

men eines Austauschprogramms zwi-

schendemFreistaatBayernundderkana-

dischen Provinz Québec ein Aufenthalts-

stipendium. Mit dem Stipendium kann

Frühbeis im Herbst dieses Jahres zwei

Monatelanginder„MaisonScott“inGati-

neau, der viertgrößten Stadt der Provinz

Québec, leben und künstlerisch tätig

sein. Frühbeis habe durch ihr Talent und

ihr vielfältiges Engagement auf sich auf-

merksamgemacht,sagteBayernsKunst-

minister Bernd Sibler. llg

Vorsintflutlich, marode, in die Jahre ge-

kommen: Überraschend dramatisch be-

schriebenzweiIntendantenindieserWo-

chedieZuständeanihren Häusern.Derei-

ne ist Nikolaus Bachler, der Noch-Chef

der Staatsoper, der andere Martin Kušej,

der Gerade-nicht-mehr-Chef des Resi-

denztheaters und nun Intendant des

Burgtheaters.DasSchauspielhausdesRe-

sidenztheaters: mussteschon im Mai we-

gen dringender Sanierungsarbeiten an

den Stromleitungen schließen. Das ge-

plante Proben- und Werkstättenzen-

trum: auf Eis gelegt. Die Staatsoper:

bräuchte laut Bachler rund 80 Millionen

Euro, nur um die sicherheitsrelevanten

Bereiche zu sanieren. Und das gemeinsa-

me Projekt von Resi und Oper, den Mar-

stall zu sanieren, ist auch versickert.

So prächtig die Oper da am Max-Jo-

seph-Platzauchwirkt,mandarfnichtver-

gessen, dass das Gebäude bald 60 Jahre

alt ist und sich seitdem an manchen Stel-

len der Infrastruktur wenig verändert

hat. Ebenso das Residenztheater, wo die

Elektroanlagen seit 1962 nicht erneuert

wurdenundderZustandderWerkstätten

laut Kušej „erbärmlich“ und „unzumut-

bar“ist.DieIntendantenmachendiePoli-

tik für den Stillstand verantwortlich.

Man schmücke sich lieber mit prestige-

trächtigen Projekten wie dem Bau des

neuen Konzerthauses, sagt Bachler.

Klar, Bestehendes instand zu halten,

ist langweiliger und nach außen weniger

sichtbar.AusBehelfslösungenwerdenal-

so Dauerlösungen, alarmiert ist die Poli-

tikofterst,wenndieSicherheitderKünst-

ler und Zuschauer gefährdet ist oder eine

Tonanlage komplett hinüber ist. Dann ist

die teure Generalüberholung fällig. Es ist

aber Aufgabe der Politik des Freistaats,

die Strukturprobleme ihrer hochsubven-

tionierten Staatstheater rechtzeitig ernst

zu nehmen. Denn da kann die Oper noch

so schick aussehen und die Inszenierung

noch so fein dirigiert sein: Wenn der

Vorhang nicht mehr hochfährt wegen ur-

alter Technik, ist das alles andere als

schön. christiane lutz

Ziege und #Metoo: Um ein

Werk zu erraten, gibt es

viele verschiedene Wege

Mehr als die Carmina

DasCarl-Orff-Fest am Ammersee zeigt viele Facetten des Komponisten

Der Pianist Kit Armstrong

spielt Orffs „Gassenhauer“

aus dem Schulwerk

Großes Kino

Beim BR-Literaturrätsel hilft Filmwissen

In Dießen am Ammersee verbrachte der

Komponist Carl Orff viele Jahre seines

Lebens. FOTCARL-ORFF-ZENTRUM

Stipendium für

Comic-Autorin

Ein alter Ausflugsdampfer als Party-Location mitten in der Großstadt: Daniel Hahn hat die „MSUtting“ auf eine stillgelegte Eisenbahnbrücke in Sendling hieven lassen. FOTO: ALESSANDRA SCHELLNEGGER

Auf Eis

gelegt

Münchens Staatstheater sind

in einem maroden Zustand

Verspielt

TashSultana macht das

Zenith zum Kinderzimmer

DAS IST NICHT SCHÖN

KURZKRITIK

R18 KULTUR – Samstag/Sonntag, 27./28. Juli 2019, Nr. 172DEFGH