Frankfurter Allgemeine Zeitung - 02.03.2020

SEITE 10·MONTAG,2.MÄRZ2020·NR.52 Krimi FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

Neverchange awinnin gteam. Eigentlich

hatt eesgeheißen,nachdreiBände nsei

Schluss, der vierteBand werd evon etwas

ganz anderemhandeln.Aber nu nkonnte

der1963 geborene dänische Thrillerau tor

undvormali ge JournalistJensHenrikJen-

sender Versuchung nichtwider stehen. Er

hat der„Oxen“-Trilogi eeinen vierten

Band spendiert.Und da sist keine durchge-

hend guteNachricht.

Dochvon vorne: Niels Oxen,der am

höchsten dekorierte Elitesoldat seines Hei-

matlandes–Jugosl awien-Krieg,inAfgha-

nistan siegreichgegen eineÜbermachtder

Taliban –, istauchnachdreiFällen imAuf-

trag des mittlerweile pensioniertenPolizei-

geheimdienst-Chefs Mossmannochnicht

wieder in derbürgerliche nWelt angekom-

men. Zwarversucht er,eineBeziehungzu

seinemvierzehnjährigenSohn Magnus auf-

zubauen, aber traumatisiert,wie er ist,hat

eremotional docherheblicheDefizite. Im

dritten Band „Gefrorene Flammen“

(F.A.Z.vom7.Januar2019) gelang es dem

gegensätzlichen Duomit Hil fe der Agentin

Margarethe Frank,den sogenanntenDane-

hof auszuheben, einengeheimenStaat im

Staat, derseit demMittelal terdie Geschi-

ckeDänemarks lenkte.Wer si ch hier an

Stieg Larssons„Millennium“-Trilogie erin-

nertfühlt, liegtrichtig –dortgab es mitder

„Sektion“ einen ähnlichen Geheimbund.

Der Danehof istalsoGeschichte,aber

ausseinenRuinen taucht ein„Schatten“

auf.Der schlaue Mossman hatnicht alle

Aktenvernichtet, sondern alsPensionist

weiter gesucht–nacheiner Organisation

namensLupus, die Selbstjustiz übt,woder

Rechtsstaat vermeintlichzuzögerlich

agiert. Um einensolche nFallkönnt ees

sich beiIdris Nassar handeln,einemge-

walttätigen Muskelpaket,dem manKnie

undArmezerschossen hat.Ein Racheakt,

kaltblüti gundprofessionell. DieErmittlun-

genvon zw ei normalenKriminalernbeglei-

tenals Seitenstrang denHandlungskern

rund um Niels Oxen.AmEnde folgtalles

dem Befehl Mossmans:Findet Lupus. Die

Spur führtnachJütlan dineinen herunter-

gekommenenHof, auf demein ehemaliger

Staatssekretärwohnt ,von demseit Wo-

chen jedeSpurfehlt. EchteWölfespielen

aucheine Rolle,aber eher als Garnierung.

Denn auch sieentziehensichder Beobach-

tung, wenn au ch ausanderen Gründen.

Jense nverstehtes, Spannung aufzubau-

en und zu halten, ohne allzu sehr aufplatte

Cliffhanger zu schielen. In hundertdurch-

schnittlichsechs Seiten langen,durchnum-

meriertenKapiteln bespielt erroutiniertdi-

versePerspektiven,darun tereine Rück-

blende ins Jahr1963, dievon der Entfüh-

rung un dVergewaltigun gder schönenAg-

nethe handelt.Das Mädchenwirdzwar

freigelassen,gerettet werd en kann es nicht

mehr. Jense nschreibtGebrauchsprosa

ohneliterarische Ambition,anentschlack-

tenSätzen haterkein Interesse. Sei nPubli-

kumstelltervor keine unüberwindlichen

Herausforderungen ,und dieÜberlängeist

Teil de sVerkaufskonzepts–viel Buchfürs

Geld. JensensdeutscheGesamtauflagelag

vorAuslieferung desviertenBandesbei

350000 Exemplaren ,der ebenfalls beim

DeutschenTaschenbuchverlag erscheinen-

de dä nische AuflagenmillionärJussi Ad-

ler-Olsen istihm ei ngutes Stückvoraus.

AufWeinetikettensteht:EnthältSulfite.

Hier fehltder Hinweis: EnthältRedundan-

zen. Denn wie oftfälltLupus als„Schat-

ten“ in MossmansWelt, wie oftlesenwir

vondesse nanglophilenNeigungen, leiden

mitFrank am Verlustihre rSchweizer Uhr,

undmit wi evielenSuper lativenwirddem

Leser dieTapferkeitdes Jägersoldaten ein-

getrichtert. Im letztenDrittel legtder Ro-

man dennochanRaffinement zu.Die Auf-

lösungversöhntmit mancher durchlittener

Durststrec ke.Und wernicht mehrvon

Oxenlassen kann,musssichvermutlich

keineSorgenmehr machen,dass da nicht

nochein fünfter Bandmöglic hwäre. Und

ein se chster. HANNESHINTERMEIER

E

sist wasmit Zählen“, hat Uwe

Johnson in seinen„Vorschlägen

zur Prüfung einesRomans“ in

seiner unnachahmlichen Artge-

schrieben.Undnur weil seinText ein

paar Jahrzehnte alt ist, müssen dieVor-

schlägejanicht unbrauchbargeworden

sein. Fangen wir also an, bei Jan Costin

WagnersneuemRoman zu zählen:Perso-

nen, Vorfälle, Schauplätze, Motive, bis

ein Geflecht entsteht, je dichter,desto

besser.

„Sommer beiNacht“, mit demWagner

nachseinenRomanenumden finnischen

Kommissar Kimmo Joentaa eine neueRei-

he eröffnen will, enthält vierzehnverschie-

dene Stimmen oderPerspektiven in insge-

samt hundertdreiundzwanzig nicht allzu

langenAbschnitten. Da es sichumeinen

Kriminalroman handelt, entfällt mehr als

die Hälfte dieserAbschnitteauf die beiden

Ermittler BenNevenund Christian Sand-

ner undnochmal ein Achtel aufBens Men-

tor, den pensionierten Landmann. Es sind

nichtganz so viele Schauplätze wieAb-

schnitte, abervomOrt der Entführung, ei-

nem SchulfestinWiesbaden, führtder

Wegüber Frankfurt, Berlin, Salzburgund

Rosenheim zurückauf einen Camping-

platz am See imRaum Wiesbaden.

Die ersten Blicke gehören jedochdem

Täter, der Marko heißt und mit zwei

Plüschteddysauf das Schulfestkommt.

Der fünfjährigeJannisgeht einfachmit.

Auch er wirdspäter einenAbschnitt ha-

ben. Es bleibt ein Bildvonbeiden,vonei-

ner ÜberwachungskameraimParkhaus

gegenüber.„Flauschig“ wirkt derTäter

darauf, wie einTeddy;„schlecht“ sei das,

sagt Landmann,weil er so unauffällig sei,

dassman ihn sofortvergesse. Abgebrüht

istder Mann,der den unbedarften Marko

ausnutzt, ihm ein Alibiverschafft und

glaubt, diePolizistenaustric ksen zukön-

nen. An den vierzehnAbschnitteerkennt

man seineRolle im Plot.

Durch diese häufigen Blick- und Sze-

nenwechsel könnteleicht der Eindruck

aufkommen, derRoman seigebaut wie

ein Drehbuch,woraus dann immerge-

schlossen wird, das Erzählen sei „fil-

misch“.Natürlic hkann man an Episoden-

filme denken, an einen Klassiker wie

„ShortCuts“ vonRobertAltman,indem

dieWegeder Ak teure einandereher zufäl-

lig kreuzen.Aber Wagner verfährtan-

ders. DasVerbrechen istder Magnet,auf

den sichalle anderen Elementeausrich-

tenwie Eisenspäne, die ja auchnicht alle

in dieselbe Richtungweisen.

Bei Wagner schaut manvorallem in

die Köpfeder Figuren, hörtden Ermitt-

lernzu, erlebt, wie sie Schlüsse ziehen

und Spuren deuten.Undweil man als Le-

ser mit ihnenteilt, wasdie Figurennicht

miteinanderteilen, blickt man auchindie

Abgründe einerPerson, vonBen Neven,

der bei der Suche nachdem Tätereiner ei-

genen Obsessionfolgt.Sie machtihn un-

geeignetzum Helden und istdochein

mächtiger Antrieb bei seiner Arbeit.

Nevenist eine komplizierte Figur,wie

überhauptinden fiktionalenWelten von

Jan Costin Wagner Grautöne überwie-

gen, gut und böse nie sauber und ordent-

lichauftauchen wie in Aktenordnern.

Auch Nevens KollegeChristiankämpft

mit seinen Dämonen. Sie treten plötzlich

in die Gegenwart,sie lassen ihn mit einer

Anteilnahme eintauchen in denFall, die

nicht ungefährlichist.

Diese Streuung der Perspektiven ist

eine Stärke des Romans. Sowerden die

verschiedenen Gemütslagen und Empfin-

dungen sichtbar,auchdie zentrifugalen

Kräf te in derFamilie des entführtenJun-

gen, weil Schwester, Mutter undVaterje-

weils soganz andersreagieren auf den

Schock. Undweil Wagner auchMusiker

ist, hat er ein sicheres Gespürfür den

Rhythmus, in dem dieseAbschnitteauf-

einanderfolgen müssen, für dasTiming

und für dieverschiedenenTempi.

Seine Sprache besteht aus sehr klaren,

einfachen,fast schmucklosen Sätzen. Er

hält sichstrikt an dieWahrnehmung der

jeweiligenPerson, schreibt ihr nichts zu,

wasüber ihren Horizont ginge. Manch-

mal gehen diese Sätze wievonselbstüber

in kleine Alltagslyrik,wenn Christian in

Salzburgaus dem Fensterder Polizei

schaut:„Hinter demFensterergießt sich

wie auf einerPostkartedas Bergmassiv in

die Silhouette der Stadt.“ Nurseltenver-

rutschen sie zu hochgestochen klingen-

den Sentenzen, die eher nachauktorialer

Einflüsterung klingen, als dasssie zur Ge-

dankenwelt dessengehörten, aus dessen

Perspektivedaerzählt wird.

Am präzisestenwirdWagnersProsa,

wenn sievonden kleinenAbsencen der

AkteureimAlltag handelt, Momenten, in

denen dieRealität kurz verrutscht.Lauter

Mikrowahrnehmungen, wie man sie

kennt, wenn man zu langeauf einen

Fleckschaut oder anderen zuhört, ohne

zu verstehen, wassie sagen. „DieWorte

verschwimmen wieder,dann verkleben

sie, trocknen in Sekundenschnelle, sind

hartund undurchdringlichwie Be ton“ –

so er geht es BenNeveninder Talksho w,

in die er eingeladen wurde und in der an-

lässlichder Entführung über Kindesmiss-

brauc hgerede twird.

Aufdiese Weise entsteht langsamein

dichtes erzählerisches Gewebe, ohne

dassWagner es dabei aufkunstvolleVer-

rätselungen anlegte. Allenfalls könnte

man bemängeln, wie er den entscheiden-

den Durchbruc hbei derFahndung insze-

nierthat.Daist,mehr soll nichtverraten

sein, ein bisschen mehrZufall im Spiel,

als manglauben mag.Kaum vorstellbar,

dassein Autorvon WagnersSouveränität

nicht eine elegantereLösung hättefinden

können. Aber das sind Kleinigkeiten.

„Sommer beiNach t“ is tein Roman, des-

sen Wirkung nicht zu Endegeht, wenn

man das Buchschließt.Daschwelt eini-

gesweiter. PETERKÖRTE

Geht’s nochunausstehlicher,zickiger,

skrupelloser? Schwerlich.Undesgeht

auchkaum lustiger,jedenfalls für alle,

die Spaß anfederleichtem Sarkasmus

haben. MercedesRosende, 1958 in Mon-

tevideo inUruguaygeboren, Anwältin

und Schriftstellerin, hat ihren Span-

nungsbogen perfekt raus. Nach den

preisgekrönten „Krokodilstränen“ istso-

eben auf Deutschihr Kriminalroman

„FalscheUrsula“ erschienen.UndRo-

sende denkt nicht daran, diegrässlichen

misanthropischen–von misogyn nicht

zu reden –An- und Einsichten ihrerUr-

sula López zurechtzurücken.

Diese hat,vonBeruf Übersetzerin,

nochmehr sensibleFacetten, zum Bei-

spiel dasvoyeuristische Belauernande-

rerLeutebeim Sex. Ihreaufges tauten

Frustrationen tobt sie aus alsStatistin in

der lästerlichenTV-Show„Und, zu Hau-

se heutealles klar?“ in derRolle als aus

dem Publikumgegenalle Erotik zetern-

de Hausfrau. Siequält gern mal eine

kleineFriseurin bis zuTränen; immer-

hin verfügt sie über perfide Eloquenz.

Obendrein istsie geschlagen mit ihrer

schlanken, attraktiven jüngeren Schwes-

terLuz, die mit demvermögenden Gat-

teninMontevideos NobelviertelCarras-

co auf einem prächtigen Anwesen lebt.

Das alles machtUrsula nicht netter,

im Gegenteil.Wobei sie, das sei fairer-

weise gesagt, ihrerseits seit der Kindheit

vonVorur teilen und Marginalisierung

geplagt ist. Denn sie istviel zufett.Der

aussichtsloseKampfgegen dasÜberge-

wicht wirdmanifestineiner Gemüse-

suppen-Diät,derenGestank in derWoh-

nung selbstdie Leserin zu riechen

meint;dabei hatUrsula einen sehrfei-

nen Geruchssinn. Eine Protagonistin

also, die in einer ganz eigenen Liga

spielt.

Rosende schreibt ihre„Falsche Ursu-

la“, bis auf ein einzigeskurzes Kapitel,

in der Ich-Form. Es beginnt, zunächst

scheinbarohne Ursula, das absurde

Theater um die Entführung des Ge-

schäftsmanns Santiago Losada, den ein

kleiner Ganove,als Polizistverkleidet,

auf demWegzum Flughafen in seinem

Mercedes abfängt und später einsperrt.

Weil es natürlichumLösegeldgeht, ist

Losadas Gattindie Ansprechpartnerin.

Docherlebt getrenntvonihr,kann oder

will nicht ihreTelefonnummer nennen,

nur denNamen –Ursula López. Esge-

hörtzur abgründigen Ironie desRo-

mans,wo jetzt dasTelefon klingelt:Un-

erwartet abgelenktvonihrer Dauerma-

laise, lässt sichdie „falsche“Ursula auf

ein Treffenmit dem fremden Anrufer

ein, dergesagt hat:„Wirhaben Ihren

Ehemann.“

Sie, deren kriminelleEnergie nichtge-

ring ist, nimmt die Herausforderung der

Rolle alsgetrennteEhefrau an.Wäh-

rend sic hdie Geschichte haarsträubend

und wahnsinnig komischentwickelt,

bleibtRosende hartander Seite ihrer

Heldin, die im Alltag eineveritable Kra-

wallschachtel ist–ständiggesteuertvon

ihrer Essgier,entsprechend daueraggres-

siv,verlogen selbstihrer Psychothera-

peutingegenüber und überhauptwahr-

scheinlichlängstmit der einen oder an-

derenfamiliären Leiche imKeller ihrer

dunklen Seele.

Dennoch–irgendwann sind wirvon

Mercedes Rosendes wunderbarerEr-

zählkunst, die auchinder deutschen

ÜbersetzungvonPeter Kultzen funktio-

niert,soverführt, dasswir mit Ursula ge-

hen; dasswir Ursula garden Er folg bei

ihrem Zusammenspiel mit den anderen

Losernindieser Stadt Montevideo wün-

schen. Die unerwarteteWendung, zu

der es schließlichkommt, darfnicht ver-

raten werden. Aber am Ende wittertdie

unorthodoxe Ursula „Bergamotteduft,

ein wenig Kardamom istauchdabei“:

„Ichstehe auf undgehe hinter ihr her.“

Wirhoffenunbedingt auf mehrvondie-

ser neuenFährte. ROSE-MARIAGROPP

Jens Henrik Jensen:

„Oxen.Lupus“. Thriller.

Ausdem Dänischenvon

Friederik eBuchinger.

dtv Verlagsgesellschaft,

München 2020.

607 S., br., 16,90 €.

Jan CostinWagner:

„Sommer bei Nacht“.

Roman

Galiani BerlinVerlag,

Berlin 2020.

320 S.,geb., 20,– €.

MercedesRosende:

„FalscheUrsula“.

Kriminalroman.

Ausdem Spanischen

vonPeter Kultzen.

Unionsverlag,

Züric h2020.

208 S., br., 18.– €.

Ein englisches Sprichwortbesagt,

man solle ein Buchnicht nachsei-

nem Coverbeurteilen. Nunmüssen

wir ergänzen: bitteauchnicht nach

seinerAutorin. Unterdem Pseud-

onym NicciFrench erschreiben sich

die Eheleute Nicci Gerrard und Sean

Frenchseit mehr als zwanzig Jahren

einen Psychopathenstadl, dessen

ideales Habitat die Bahnhofsbuch-

handlung abgibt: Dutzendwarefür

den Last-Minute-Kauf.Vonganz an-

deremKaliber istihr neuer Thriller

„Was sie nicht wusste“ (C. Bertels-

mann, 448 S., br., 16,– €).Neve,ver-

heiratet,drei Ki nder,erhält eine SMS

vonihrem Liebhaber:„Komm, so-

bald dukannst.“Sie gehorchtund fin-

detihn in seinem Apartment bereits

in der Horizontalenvor–mit einge-

schlagenem Schädel.Statt diePolizei

zu rufen, schreitet sie zu einemPost-

mortem-Wohnungsputz,womit sie je-

dochnicht nur die Spuren des Ehe-

bruchs,sondernauchdes Mordesver-

wisc ht.Anschließendwebt sie eine

engmaschigeTextur ausLügenund

Geheimnissen, die den Plotdynami-

siertund zugleichins Wanken bringt.

Obwohl es sichumeinen Roman

in der drittenPerson handelt,weicht

der Leser nievonNeves Seite. Jede

Dummheit, jedenFehler und jeden

Affekt nimmt er wie durch ein Brenn-

glas wahr.ImMittelpunktstehenmit-

hin dieWinkelzügeder Pr otagoni-

stin, nicht dieNach forschungen der

LondonerPolizei. Zu den Verdächti-

genzählen bald alle wichtigenFigu-

ren, was, kombiniertmit der grandio-

sen Schilderungfamiliärer Schiefla-

gen, einen Sog erzeugt, dem man sich

kaum entziehenkann.

Das lässt sichüber Stefan Slupetz-

kys neuen Krimi „Im Netz des Lem-

ming“ (Haymon, 200 S., geb.,

19,90 €) nicht behaupten. Im sechs-

tenRomanum Leopold „Lemming“

Wallisch, der früherPolizistwar und

inzwischen alsNachtwächter imWie-

ner Zooarbeitet,stürzt sichein Junge

in denTod, nachdem er auf dem

Smartphone eineNach richtgelesen

hat.DaWallisch zuvor mit dem Jun-

geninder Straßenbahngesehen wur-

de, vermuten dieTrolle der sozialen

Netzwer ke,ersei schuld an dem

Selbstmord. Daraufhin beginnt eine

Recherche, dievonUnterhaltung zu

Unterhaltung führt,wobei die Ge-

sprächspartner zuStammtischgeheu-

le im Endstadium neigen:Political

Correctnesshier,Binnen-I da.

Weil dieserKolumnenroman um

die Abgründe des Internets kreist,ver-

sucht sichSlupetzky an der Diktion

der DigitalNatives: „Gib Check, Dig-

ga“, „Wetehaa“, „O Em Dschi“,

„Chill dein Leben“,„Voll episch“.

Kleine Aphorismengehen daneben

fast unter :„Weißt du, das Erbärm-

lichs te am Altwerden istnicht derkör-

perliche Niedergang, es ist, dassdein

Geschmacknicht mitaltert.“Hüb-

sche Beobachtung, aberkeineswegs

satisfaktionsfähig,wenn man Slupetz-

ky mit den beidengroßen österrei-

chischen Sprachverdrehernund Wort-

kaskadeurenWolf Haas und Heinrich

Steinfestvergleicht.

Vergleiche liegen ebenfalls nahe,

sobald es umTrue Crimegeht, denn

auf diesem Gebiethaben die Ameri-

kaner stilbildend undvoluminösvor-

gelegt.Der Journalist Carlos Hani-

mann übt sichinseinem Bändchen

„Caroline H. Diegefä hrlichste Frau

der Schweiz?“ (Echtzeit, 79 S., br.,

24,– €) allerdings inZurückhaltung.

Aufwenig Raum wirdwenig ausge-

breit et:Caroline H. hat 2001 ausge-

sagt, zweiFrauen in Zürichermordet

zu haben. Spuren? Keine. Motiv?

Nicht erkennbar.Zeugen?Fehlanzei-

ge.Außerdem soll sie fürKörperver-

letzungen undmehr alsfünfzig Brand-

stiftungenverantwortlich sein. Spä-

terhat Caroline H. ihr Geständnis wi-

derrufen. Is tdas glaubhaft? Hani-

mann schreibt:„In der Kriminologie

weiß man, dassGeständnisseeine

häufigeFehlerquelle sind.“

Undinder Publizistikweiß man,

dasseine Geschichtetragfähig sein

muss,vorallem wenn sie als Bucher-

scheint.Viele Klassiker des Genres

sind ellenlang,weil das Material er-

giebig ist. Hier verhält es sichanders.

So umfangreichdie Recherchedes

Autors auchgewesen sein mag, am

Ende lesen wirvonanonymen Brie-

fen, schweigsamenAnwälten und

Hinweisen zu einem Mann,der einen

der Morde, die Caroline H. zur Last

gelegt werden, begangen habenkönn-

te –zufriedenstellend überprüfen

lässt sichdas aber nicht.„Oftlandete

ichineiner Sackgasse“, bekennt Hani-

mann. Das liestman dem Buchauf

fast jeder Seitean. KAI SPANKE

Verrutschte

Realität

STREIFSCHUSS

Mein istdie Rache, spricht der Wolf

Jens Henrik Jensen schickt seinen Jägersoldaten Niels Oxen abermals insFeld

In OxensVisier:Die Geheimorganisation, die sichnachCanis lupus benannt hat. F otodpa

Der Albtraum aller Eltern: Dataucht beim Schulfestein unscheinbarerTypmit zwei überdimensionalenTeddybären auf–undwenig später istein fünfjähriger Jungeverschwunden. FotoGetty

Unorthodoxe Ursula

MercedesRosendes übergewichtigeHeldin begeistert

Komm,

sobald du

kannst

Krimis inKürze: Stefan

Slupetzky,Nicci French

und Carlos Hanimann

Pädokriminalität,wo man sie nicht

vermutet:Jan Costin Wagner wagt

sichanein heikles Thema.