Frankfurter Allgemeine Zeitung - 02.03.2020

SEITE 12·MONTAG,2.MÄRZ2020·NR.52 Feuilleton FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

S

ilberblauer Chromglanz im Licht

des Morgenrots: Welcheine Zu-

versicht strahlt uns aus der Musik

des „BalletMécanique“ von

George Antheil auf dem Jahr 1926 entge-

gen! DasRatter nder Holzlatten, dievon

den Schlagzeugern–mit ihren Schweißer-

schutzbrillenvorden Augen–gegendie

RotorblättervonPropellern gehaltenwer-

den, will uns in den Rauschdes Auf-

bruchsversetzen. WagnerscheÜberwälti-

gungsästhetik mit den Mitteln industriell

gefertigter Maschinen! Man hörtheute,

vierundneunzig Jahrespäter ,diese Musik

mit gewisserRührung undversteht kaum

noch,warumsie bei derUraufführung

1926 inParissolcheinen Skandal auslös-

te.Damalswarf sichEzraPound wie ein

Löwe mit der Wucht seinerStimme in die

Schlacht, um dieses Manifestdes Futu ris-

mus zuverteidigen.

Jetzt, imFrankfurtLAB, bei „Cresc...“,

der Biennale für aktuelle MusikFrankfurt

Rhein Main, spielt das Ensemble Modern

zwar nicht die lärmendeUrfassung mit

Luftschutzsirenen undmechanischen Kla-

vieren, aber mankann auchinder Versi-

on von1953, wo der Anteil handgemach-

terMusik bei den vier Klavieren und

zwölf Schlagzeugernwiedergegenhun-

dertProzent tendiert, die innereSinnfäl-

ligkeitgenießen, die schon dieUrfassung

besaß. Es gibtForm und Gestalt, Kon-

trastund Bezug in dieserrastlosen Ma-

schinenmotorik. Da steckt Vernunftdrin.

Wasaber besondersmitreißt, istdie kühl

gekurvte Eleganz, mit der die Musiker

des Ensemble Moderndiese Musik spie-

len. Durch ihreInterpretationverklei-

nernsie denAbstand zwischenFuturis-

mus und Klassizismus, zwischen Antheil

und Ravel. Es ist, als ob das zurVirtuosi-

tätgesteiger te Handwerkdes Musik-Ma-

chens dem Menschen am eindrucksvolls-

tenzur Selbstbehauptunggegenüber der

Maschineverhelfen kann.

Das Ensemble Modernwurde vorvier-

zig Jahrengegründet, und esfeiertdiesen

runden Geburtstagein ganzes Jahrglanz-

voll. Mit dem selten zu hörendenZyklus

„Les espaces acoustiques“vonGérard

Grise ygastier teszwischen dem 31. März

und dem 1. Mai in der Berliner Philharmo-

nie, der Elbphilharmonie Hamburgund

der Kölner Philharmonie. Damit bringt es

ein gewichtigesWerk aus dem letzten

Drittel des zwanzigstenJahrhunderts di-

rekt in die Mittedes traditionellenKon-

zertlebens. Dieses Ringen um Sichtbar-

keit, diese Bejahung desRepräsentativen,

diese ausdauernde Arbeit um Integration

neuer Musik istinZeiten der Spartierung

und ZersplitterungvonAufmerksamkeit

wichtiger denn jegeworden. Auchfür das

Ensemble Modernselbst.

Es genießt jakeinesfalls bis zu neunzig

Prozent institutionelleFörderung wie ein

staatliches Symphonieorchester. Mindes-

tens dreiViertelseines Jahresetats von

vier bis fünf Millionen Euromussdas En-

semble, in dem alle neunzehn Musikerin-

nen und Musiker alsgleichberechtigte

Gesellschafterdas wirtschaftliche Risiko

selbsttragen, erwirtschaftenoder einwer-

ben. Die Geldgeber sind häufigKulturstif-

tungen der öffentlichen Hand. Denn an-

dersals in der BildendenKunstzeigen pri-

vate Mäzene oderFirmen der Musikge-

genübergroße Zurückhaltung. „Musik ist

wahnsinnig flüchtig“, sagt Christian

Fausch, der Geschäftsführer des Ensem-

ble Modern, das seit seiner Gründung in

FrankfurtamMain sitzt.„Man kann Mu-

sik nicht in der Lobbydes Firmensitzes

ausstellen.Undviele scheuenvorihr zu-

rück, haben den Eindruck:Wenn ic hein-

mal drin bin imKonzert,komm ichvor

dem Ende nicht mehrraus. Ic hkann mich

nicht wievoreinem Bild oder einer Skulp-

tur umdrehen undweiter gehen.“ Musik

istkeine haptischeWertanlage.

Als das Ensemble Modern1980 von

Mitgliedernder Jungen Deutschen Phil-

harmonie, angesporntvomKomponisten

und Dirigenten HansZender,gegründet

wurde,gehörte es zu den Pionieren in Eu-

ropa. Vier Jahrezuvor warinParis das En-

semble Intercontemporain unterFeder-

führungvonPierre Boulez entstanden,

seit 1968gabesbereits die London Sinfo-

nietta. Sie alle haben dieFestivalland-

schaft, aber auchdie Kompositionskultur

in Europaverändert. Rundfunkanstalten

konnten direkt für sieAufträgevergeben;

das „Ensemblestück“–mit dur chaus va-

riabler Besetzung–ist ein eigenes Genre

geworden.

Dochinzwischen sind dieZeiten vor-

bei, da bei den Donaueschinger Musikta-

genentweder das KlangforumWien, das

Ensemble Intercontemporain oder das

Ensemble Moderndas Terrain unter sich

aufteilten. EineFüllean Ensembles ist

seitdem entstanden, zumTeil hat die En-

semble ModernAkademie inFrankfurt

durch ihreeigeneNach wuchsarbeit die

jungen Konkur renten auf dem Markt

selbstherangezogen. In ihrem ganzen

Idealismus bedachtedie Gründergenerati-

on allerdings eines nicht:dasssie selbst

alt wird. „Die Altersvorsorge für die Grün-

dungsmitglieder istein großes Problem.

Undesgibt keine LösungvonSeiten der

Institution“,räumt ChristianFauschein.

„Es hängt alles daran,ob dereinzelneMu-

sikerVorkehrungen getrof fenhat.Die

Künstlersozialkasse istnatürlichein wich-

tiges Instrument.Aber sie leistetnur eine

Minimalabdeckung. Wirmachen uns

dazu momentan intensiv Gedanken, wie

man das zwar nicht mehr für die Grün-

dungsgeneration, aber für die nächste

und übernächste Generation ändern

kann.“ Seitkurz em habe die Bayerische

Versorgungskammer eine Satzungsände-

rung verabschiedet, die zulasse, dasssich

auchMitglieder des Ensemble Modern

dortversichernlassenkönnen.

Man fragt sich, ob so ein Lebensmodell

voller Idealismus und hohem wirtschaftli-

chen Risikonoch eine Zukunfthaben

kann. ChristianFausch bejaht das: „Der

Markt im klassischen Bereich derfestan-

gestellten Orchestermusiker wirdnicht

größer,imGegenteil.Zudem haben die

Musiker heutegrößereChancen, ein indi-

viduelleres Berufsprofil zu entwickeln:

dasssie freischaffend tätig sind, in der

Neuen und in der Alten Musik,imBe-

reichder Vermittlung, dasssie komponie-

renund Hörspiele machen.“ Allerdings,

so Fausch, bildendie Hochschulen fürsol-

chePatchwork-Profile immer nochnicht

aus. DieStudienziele seien nachwie vor

auf eine Solistenkar riereund auf den Be-

rufals Or chestermusiker ausgerichtet.

Inzwischen deckt dasRepertoiredes

Ensemble Modernvon AntonWebernbis

AshleyFuregut hundertzehn Jahreab.

Damit ist„die Moderne“ so umfangreich

wie dasKernrepertoireeines klassischen

Symphonieorchesters.Sie wir dsichhisto-

risieren. Die hörbareEleganz bei Antheil

istbereits ein erster Anflug derNostalgie

des Neuen. JAN BRACHMANN

AufDante, Goethe,Umberto Eco, Boccac-

cio und AlessandroManzonifolgt Giusep-

pe Tomasi di Lampedusa (1896 bis 1957):

Seinem Jahrhundertroman „Der Leo-

pard“, der,postumveröffentlicht,gerade

in der bereits dritten deutschenÜberset-

zungerschienen ist, widmetdie Vereini-

gungDeutsch-Italienischer Gesellschaf-

ten(VDIG) in diesem Jahr den Lesemara-

thon, mit dem sie seit 2015 ein Meister-

werk der italienischen Literatur prote-

giert. An derkonzertierten Aktion, die am

5. Märzweitgehen dgleichzeitig in mehr
   als zwanzigStädten zwischenLübeckund
   Karlsruhe, Bremen und Dresdendurchge-
   führtwird, beteiligensichDante-Gesell-
   schaf ten, Literaturhäuser,Bibliotheken
   und Buchhandlungen:Vertreter aus dem
   Kulturlebenbeider Länder werden, je-
   weils in ihrer Muttersprache, ausgewählte
   Passagen lesen. Die Auftaktveranstaltung
   findetimLiteraturhaus Münchenstatt, wo
   GioacchinoLanza Tomasi, der Adoptiv-
   sohn und Erbe des Schriftstellers, sowie
   der Übersetzer BurkhartKroeber erwartet
   werden. aro.

Was wird,wennjunge Pionierealtwerden?

AuchAvantgardistenbekommen irgendwanngraue Haare: Musiker des Ensemble Modernspielen das „BalletMécanique“vonGeorgeAntheil imFrankfurtLAB. FotoWalter Vorjohann

Die Jahrhundertwenden, so schrieb Jo-

ris-Kar lHuysmans1891,ähnelten ein-

ander auf eigentümlicheWeise: Hin-

terdem strahlenden Licht derVer-

nunftgähnten dieAbgründedes Aber-

glaubens, auf demHumusdesRationa-

lismusgediehen auchdie Mystiker

und Spiritistenumsoprächtiger .Diese

ganz eigene Dialektikder Aufklärung

dürfteauchMichel Houellebecqim

Sinngehabt haben, als er Huysmans,

dieGalionsfigur des französischenÄs-

thetizismus, zum zentralen Referenz-

punkt seinesRomans „Unterwerfung“

machte.Undweil Houellebecqjaim-

mer zieht,Huysmans’Eigensinnigkeit

für das deutsche Publikum aber doch

eheretwas abseitig ist, kredenzt Phil-

ipp PreussamRuhr-Theater in Mül-

heimeinen Verschnitt der beiden Bü-

cher für die Bühne. Die misanthropi-

sche Kontaktscheue der beiden Prot-

agonisten derRomane karikierend,

setzt RamallahAubrechts Bühneda-

bei auf größtmögliche Nähe: Die

Mehrheit des Publikums sitztmit den

Schauspielernaneiner langen Tafel,

der darumherum drapierteRestwird

permanentgefilmt und überGreen-

screen-Technik auf gemäldeartigen

Bildschirmen inWerkevon Gustave

Moreaugeschnitten.

Das istinsofernclever, als dasStück

hier schön illustriert,wasdie beiden

Romanvorlagen wortreichbeklagen,

aber schon ihrerseits nicht mehr einzu-

lösenwissen: DieKunstist ke ine aurati-

sche Veranstaltungmehr,sondernnur

nochironisch-verzweifeltes Zitat,ge-

fangen in Selbstreflexivität.Und damit

istmanauchschonmittenin derMalai-

se der beidengesetzten Herrenund ih-

resZustandsder Welterschöpfung:

Des Esseintes, Huysmans’überreizter

Dandy, leidetan der Banalitätder Mo-

derne,vorder er sichineine ArtSmart

Home der Belle Époqueflüchte tund

sicheiner gleichermaßenradikalen

wie vergeblic hen Stimulationseiner

Sinnewidmet.HouellebecqsPhilolo-

gen-KarikaturFrançois hingegen düm-

pelt abgestumpftinihrer spätmoder-

nen Existenz, da hilftauchseine stu-

dentische AffäreMyriam nichts.

DieserKontrapunkt vonExzess

und Erschöpfungfunktioniert gerade

zuBeginn desStücksprächtig,wasvor

allemamkongenialen Spiel derHaupt-

darsteller liegt:Felix Römer turnt herr-

lichspleenig zwischenVerzweiflung

und Maximalexaltation herum,wäh-

rend Petra vonder Beek in ikonogra-

phischerReminiszenzan Houellebecq

selbs tinJeans-Kluftund Park aden sa-

turier tenGegenpart gibt.

Dasalles isteine Weile lang nett an-

zuschauen,verliertaber baldanDyna-

mik,auchweil die Bühnenfassung den

Wehwehchen der beidenAntihelden

zu vielRaum widmetund darüberdie

tiefe re politische Dimensionvon

HouellebecqsRoman zukurz kommt.

So wirddie KonversionvonFrançois

zum Islam–und damitdie Anbiede-

rung an die neuen Machthaber–am

Endedes Stücks ka rikaturesk auf die

Spitzegetrieben,wennihn drei burka-

behangene Frauen umsorgen, wäh-

rend amTischein gewaltiger goldener

Phallus-Kopf sprichtund dieHer-

renphantasiendemaskiert. Dasaber

überdeckt einweiteres Mal diePointe

Houellebecqs:Der Islamsteht beiihm

vorallem als prominente Chiffre für

die Verführungskraftall jener Entlas-

tungsangebote,wie sie diereligiöse

und politischeReaktion aller Couleur

insbesonderedem entpatriarchalisier-

tenund di fferenzierungsmüdenMann

derGegenwartgerade unterbreitet.In-

demdasStück diese Dimensionins Lä-

cherli chezieht, übersieht es diedunk-

len politischen Hoffnungen, welche

die Phalanxder Antimodernen gerade

an den bedrängten Mann knüpft: dass

er imAufbegehren gegenseineideel-

le, gesellschaftlicheund ökonomische

Entwertung den ganzenBallast der

seelenlosen, liberalen Modernegleich

mitabräumenmöge. Die Salonvarian-

te dieser HoffnungverkörpertHouelle-

becqs Protagonistals modernemüder

BourgeoisinseinemÜberlaufen ins

Feld de rneuen islamischen Ordnung.

Sein brutalrealer Gegenpartabersind

die radikalisier tenModernisierungs-

verlierer in Halle oder Hanau, die ihr

Werk fernab der Theatertafelnverrich-

ten. BENJAMINLOY

      









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Lesemarathon

mit Lampedusa

DasEnsemble Modern

steht seitvierzigJahren

fürdie Zukunftder

Musi k. Es feiertsein

Jubiläumglänzend,

doch wasaus den

Musi kern der

Gründungsgeneration

wird, istungewiss.

Bankett

mit Burka

Misanthropen-Theater

in Mühlheim

Trosttrunk fürFelixRömer FotoFesterer