Kultur

Theater

WIEN

DeröffentlicheRaum

vonUlrikeSyhabis 28.3., 20 Uhr

Hamburger

Literaturpreis

2019

Bitte bewahren

Sie Ruhe. Die

Lage iststabil.

Die Gesell-

schaft istgespalten, wiedie Bühne,

die zweigeteiltist und mit ihr das

Publikum, das jeweils nur eine Hälfte

des Ganzen sieht.

http://www.drachengasse.at

Foto: Nela-

Valentina Pichl

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und mithilfekünstlicherIntelligenz eine 10.Symphonie.

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CORTINA-KRISE

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MO., 2. MÄRZ 2020 13

Kultur

Foto: Reuters

Berlinale:Melodram überTodesstrafe imIran gewinntGoldenenBären

Die österreichischeNewcomerin SandraWollner wurde in einerNebensektion prämiert

Dominik Kamalzadeh aus Berlin

Zum Abschluss, bei der samstägi-

gen Preisgala, wurde es auf der

Berlinale doch politisch. Die Ent-

scheidung, den Goldenen Bären

anMohammadRasulof There Is No

Evil zu vergeben, ist auch eine für

die Hartnäckigkeit eines Film-

künstlers, der dem Kino selbst

unter Gefahren nicht abschwört.

Rasulof hat ihm Iran Berufsverbot,

er darf das Land nicht verlassen.

Dassesihmdennochmöglichwar,

einen neuen Film zu realisieren,

liegt daran, dass die Hürden im-

mer wieder geschickt umgangen

wurden:Finanziertwurde There Is

No Evil mit ausländischer Hilfe.

Wahrscheinlich ist, dass er nicht

als Spielfilm deklariert wurde: Die

episodische Struktur lässt vermu-

ten, dass der Film wie vier Kurz-

filme produziert wurde.

Das Leitmotiv ist die Todes-

strafe, die der Iran immer noch

sehr häufig praktiziert. Im Film

geht es jedoch nicht um die Opfer,

sondern um jene, denen als Sol-

daten die Pflicht zukommt, das

Urteil auszuführen. Rasulof the-

matisiert das moralische Dilem-

ma, das daraus erwächst, und

zwar nicht nur im Individuellen.

Es steht auch metaphorisch für

das ganze Land–die Todesstrafe

zieht jene Grenze, hinter der der

Iran zum Unrechtsstaat wird. Der

Film ist kraftvoll und ausdrück-

lich, er sucht melodramatische

Zuspitzungen, etwa wenn ein jun-

ger Mann herausfindet, dass er es

war, der einen Freund der Familie

seiner Verlobten liquidiert hat.

Mit dem „zweiten Preis“,

demSpezialpreis der Jury, wurde

Eliza Hittmans Abtreibungsdrama

Never Rarely Sometimes Always

ausgezeichnet, ein weiterer, zum

70. Jubiläum vergebener Sonder-
    preis ging an die Komödie Effacer
    l’historique (Delete History) von
    Benôit Delépine and Gustave Ker-
    vern, eine Satire über die Ne-
    benwirkungen von exzessivem
    Social-Media-Konsum. Mit dem
    Preis an Paula Beer für ihre Titel-

rolle in Christian Petzolds zeit-

kritischem Liebesdrama Undine

ging auch das deutsche Kino nicht

leer aus. Auf geteilte Reaktionen

traf die Ehrung von Jürgen Jürges,

des Kameramanns von DAU: Na-

tasha, weil dessen Regisseur Ilya

Khrzhanovsky mit Missbrauchs-

vorwürfen konfrontiert ist.

Insgesamt hat die Jury unter

dem Vorsitz von Jeremy Irons mit

ihren Auszeichnungen die Band-

breite des–kuratorisch klar ver-

besserten–Wettbewerbs trefflich

wiedergegeben, erfreulich insbe-

sondere, dass der koreanische

Autorenfilmer Hong Sang-soo als

bester Regisseur ausgezeichnet

wurde. Komisch, leichtfüßig und

doch profund erzählt er in The

Woman Who Ran über Frauen, die

ein individuelles Lebensmodell

bevorzugen, auch von der ein oder

anderen Selbsttäuschung.

Einen schönen Erfolg feierte

auch die österreichische Regis-

seurinSandraWollner,diefür The

Trouble With Being Born in derneu

gegründeten Sektion Encounters

mit dem Preis der Jury prämiert

wurde. Ihr Film ist eine subtil

befremdende Auseinanderset-

zung mit den Erinnerungen eines

Androiden, der in zwei Familien

in delikaten Konstellationen lebt.

Dank dieses Preises wird Woll-

ners origineller Zugang nun inter-

national weiter Echo finden.

Foto: EPA

Der iranische

Regisseur

Mohammad

Rasulofdurfte

nicht ausreisen,

um seinen

Goldenen Bären

in Empfang zu

nehmen–das

tat endann seine

TochterBaran

undseinTeam.

AmFreitag gingen dieWogenbei Frankreichs wichtigstemFilmpreis hoch:Trotzheftiger Proteste erhielt

der umstritteneFilmemacher RomanPolanski auch den César für die beste Regie. Brechen nun neue Zeitenan?

schaften offen ausbrachen. Um

0.15 Uhr ging der Regiepreis

zur allgemeinen Überraschung

an Polanski. Ebenso groß war die

Empörung. Die Auszeichnung für

den besten Film wäre noch eini-

germaßen vertretbar gewesen, ist

doch Intrige über die Dreyfus-

Affäre zweifellos ein starker Film.

Entsprechend vertrat Terzian

seit Monaten die Meinung, dass

man ein Werk ehren könne, ohne

sich zur Person des Machers zu

äußern.

E

swar kurz nach Mitter-

nacht, als sich die gewalti-

ge Spannung eines ganzen

Abends, ja des ganzen Frühjahrs,

mit einem einzigen Schrei löste.

Hunderte von Feministinnen hat-

ten zuvor vor dem Pariser Pleyel-

Saal gegen die elf Nominierun-

gen des Polanski-Films Intrige

(auf Französisch J’accuse )de-

monstriert. Sie zündeten Leucht-

raketen, versuchten, den roten

Teppich loszureißen, auf dem die

Galagäste zur César-Verleihung

eintrafen, und schwenkten Pla-

kate mit der Aufschrift: „Verge-

waltiger und Pädokriminelle zu

schützen ist ein Akt widerlicher

Komplizenschaft.“

Der „Pate“ muss gehen

Seit Wochen hatte sich die Lage

in der französischen Kinobranche

zugespitzt. Jüngere Filmschaffen-

de warfen den César-Verantwort-

lichen vor, sie schützten Polan-

ski gegen die Vergewaltigungsvor-

würfe mehrerer Frauen und för-

derten seinen neuen Streifen. Mit-

te Februar führte ein offener Brief

von 400 Filmschaffenden zum

Umsturz: Der mächtigste Mann

des französischen Films, Alain

Terzian, ein 70-jähriger arme-

nischstämmiger Lobbyist alter

Schule, von Le Monde als „Pate“

betitelt, musste mit dem ganzen

Verwaltungsrat der César-Aka-

demie den Hut nehmen.

Am Freitagabend zog Terzian

hinter den Kulissen der César-

Zeremonie noch einmal die

Fäden. Polanski (86) hatte am

Vortag bekanntgegeben, darauf zu

verzichten, an dem Galaabend zu

erscheinen, um nach eigener Dar-

stellung einem „selbsternannten

Meinungstribunal“ und einer „öf-

fentlichen Lynchjustiz“ zu entge-

hen. Bei der mehrstündigen Preis-

verleihung ersetzte Zeremonien-

meisterinFlorenceForestidenNa-

men Polanski durch ein vorsätz-

liches Niesen, wenn sie den pol-

nisch-französischen Regisseur er-

wähnen musste; der Schauspieler

Jean-Pierre Darroussin murmelte

seinen Namen unverständlich.

Zwei kleinere Auszeichnungen

hatte Intrige schon erhalten, als

die zurückgehaltenen Leiden-

Dass Polanski ausgerechnet den

personenbezogenen Preis der

besten Regieführung erhielt, war

zu viel. Durch den Saal ging ein

einzelner Schrei: „Schande“, rief

Adèle Haenel, eine in Frankreich

sehrbekannteSchauspielerinund

selbst Vergewaltigungsopfer. Die

junge Frau erhob sich und verließ

zusammen mit anderen Gästen

den Pleyel-Saal.

„Schande“, hieß es darauf auch

in zahllosen Variationen auf

Twitter; Foresti tippte ins Telefon,

sie sei „angeekelt“, und kam nicht

mehr auf die Bühne. Sogar

Kulturminister Franck Riester

sprach von einem „schlechten

Symbol“ und bezeichnete den Re-

giepreis als problematisch, weil er

„nicht nur das Werk, sondern

auch den Mann“ feiere.

Zurück bleibt der Eindruck,

dass die umstrittene Preisverlei-

hung ein „letztes Ehrengefecht“

(so das Magazin Causeur )des Ter-

zian-Clans war. Sein kollektiver

Rücktritt macht in Paris den

Weg frei für eine neue Generation

von Filmemachern. „Revolutio-

nen werden immer von großen

Hoffnungen getragen“, meinte die

Schauspielerin Sandrine Kiber-

lain nach dem chaotischsten der

seit 1976 existierenden César-

Abende.

Mehr Vielfalt gefordert

Die jüngeren Filmschaffenden

verlangen nicht nur mehr Frauen-

sicht, sondern auch mehr ethni-

sche Vielfalt. Zum Ausdruck kam

dies bereits beim César für den

besten Film, der an das Banlieue-

Polizeidrama Les Misérables (Die

Wütenden) von Ladj Ly ging. Der

César für den besten Erstfilm ging

an Papicha von Mounia Meddour,

und als bester Schauspieler wur-

de Roschdy Zem geehrt, der für

sich allein den Maghreb-Faktor

des französischen Kinos verkör-

pert und den Preis seit Jahren

verdient hatte.

Ein Nichtfranzose sagte seine

Anwesenheit am Pariser César-

Abend im letzten Moment ab:

Brad Pitt, der für einen Ehren-

César vorgesehen war, hielt wohl

lieber Distanz zu den hochwogen-

den Pariser Leidenschaften.

Polanskis verfemte Ehrung

Stefan Brändle aus Paris

Einen César für den „besten Vergewaltiger 2020“ fordern Protestierende zynisch für Roman Polanski.

Foto: APA

/A

FP

/Lucas Barioulet