Der Standard - 02.03.2020

14 |MONTAG, 2. MÄRZ2020DKultur ER STANDARD

Kommen Sieauf die

Gewinnerseite.

Gutmenschen vonYa el Ronen und

Ensemble kommt zurück auf die

große Bühne desVolkstheaters:

Maryam lädt ihren Bruder Elias

und das bewegliche Familiengefüge

zum gemeinsamen Abendessen. Im

Wohnzimmer wirdder Lifestyle sämt-

licher Familienmitglieder nach mora-

lischen Gesichtspunkten diskutiert –

draußen rückt Österreich nachrechts

und der CousinYousef bekommt

einen negativen Asylbescheid.

Gutmenschen führt pointenreich

und bissig vom Familientisch zwi-

schen die Fronten einer polarisierten

Gesellschaft.

Gutmenschen vonYa elRonen

Foto: http://www.lupispuma.com,Volkstheater

DER STANDARD verlost

5x2Theaterkarten für das Stück

Gutmenschen am 6. März 2020

Volkstheater in der Halle E, MQ

http://www.volkstheater.at

Teilnahmeschluss:

Mittwoch, 4. März 2020

derStandard.at/Gewinnspiele

Der Rechtsweg ist ausgeschlossen.

Imbunten

Puppenheimder

Klischeeskepsis

Der „Zigeunerbaron“ an

derWienerVolksoper

Ljubiša Tošic

W

as stereotypbefreite Be-

griffe anbelangt, erweckt

der Titel Zigeunerbaron

gewisse Beklemmungen. Ein zeit-

gemäßer Werkname ist allerdings

noch nicht gefunden. Romabaron ,

Sintibaron oder einfach Baron

Neureich haben sich nicht durch-

gesetzt. Rückten andere Charakte-

re ins Zentrum–wie der Würstel-

macher Zsupán (routiniert Kurt

Rydl)–böte sich vielleicht Der

Schweinekapitalist an.

Tränen der Liebe womöglich? Er

würde zur Beziehung zwischen

Saffi (etwa schrill Kristiane Kai-

ser) und Barinkay (angenehmes

Timbre Lucian Krasznec) passen.

Man sieht jedoch, es bleibt noch

einiges an Grübelei...

In der Regie von Peter Lund

jedenfalls sind Sinti und Roma die

wahren integren, humanen Zeit-

genossen. Allen anderen wäre mit

Skepsis zu begegnen: Der Beamte

(eindringlich Boris Eder) ist kor-

rupt; Held Sandor ist ein Hallod-

ri, Ottokar (David Sitka) eher ein

Depp. Und der Soldatenfischer

Homonay (Marco Di Sapia) bleibt

bedenklicher Militarist, der hier

zum gruselig-lustigen Marionet-

tensoldaten wird.

Lund sucht aus Klischees durch

Überzeichnung und karikatur-

haft-groteske Verpuppung auszu-

brechen (exemplarisch die Figur

der Arsena, dargestellt von Anita

Götz). Leider wird die Inszenie-

rung, die mit Videos anfänglich

elegant abhebt, langsam von blei-

erner Schwere befallen. Dass zum

Schluss alles in einem Bilderrah-

men stattfindet, ist schade. Es hät-

te –obder Statik–auch zu frühe-

ren Szenen gepasst. Das Bemü-

hen, sich von fragwürdigen As-

pekten des Werkes zu distanzie-

ren und doch zu unterhalten,

scheint Bremseffekte ausgelöst zu

haben, denen sich etwa Martina

Mikelic (als Czipra) und Regula

Rosin (als Mirabella) entziehen.

Das Orchester unter Alfred

Eschwé klingt gediegen, hilft aber

kaum. Es dominiert eine wiegen-

liedhafte Gemütlichkeit, die nie

Energie und Intensität hervor-

bringt. Seltsam maschinell, ja fast

indifferent klingt es mitunter. Als

wollte man dem Werk einen neu-

en Titel insinuieren – Der Schlaf-

baron. 4.,7., 11., 14.,18.,22.,26.,30. 3.

Variationen über denVirtuosen

Das Beethoven-Jahr bringt auch produktive Exzentrik:Künstliche Intelligenzkomponiert

die 10.Symphonie desJubilars.ImMusikvereinwerden zahlreicheUraufführungen präsentiert.

und versetzt uns immer wieder in

Erstaunen.“ Seine Variation „ist

eine wilde, ziemlich virtuose Toc-

cata, die sich mit Diabellis Walzer

auseinandersetzen will. Trotzdem

schaut Ludwig selber immer wie-

der kurz herein. Wie gesagt: Es ist

schwer, ihn zu ignorieren!

Zum Stichwort Tradition ant-

worten die zeitgenössischen Ton-

künstler höchst unterschiedlich:

Während sie für Dean „stets eine

willkommene und nicht verpönte

Wegbegleiterin ist, die man aber

manchmal vergessen muss, damit

das Ganze eine Frische behält“,

sagt etwa Johannes Maria Staud,

Tradition interessiere ihn nicht:

„Musikgeschichte funktioniert

für mich nicht chronologisch, sie

besteht aus unzähligen Seiten-

strängen und Nebenwegen. Ich

vertiefe mich allerdings häufig in

einzelne Meisterwerke, die mich

bewegen, inspirieren und auch

provozieren.“

Gestisch unverkennbar

Dazu gehörte für ihn Beethoven

bereits, als Staud acht Jahre alt

war. Nun versuchte er, „Diabellis

ThemaalsKomponistdes21.Jahr-

hunderts ernst zu nehmen und in

meine harmonische Welt zu ent-

führen, aber gestisch unverkenn-

bar am Vorbild zu bleiben“.

Rodion Schtschedrin hält sich

hinsichtlich der Tradition an den

Dichter Horaz, dessen Werke auch

in Beethovens Bibliothek standen:

I

mJahr 1819 hatte der vormali-
ge Klavier- und Gitarrenlehrer
und nunmehrige Musikverle-
ger Anton Diabelli eine folgenrei-
che Idee: Er lud praktisch alle
damals bekannteren „vaterländi-
schen“ Komponisten ein, für ein
Sammelwerk eine Variation über
einen eigenen, musikalisch eher
schlichten Walzer zu verfassen,
darunter Czerny, Hummel, Franz
Xaver Mozart, Schubert und Liszt.
Fast alle lieferten brav das Ge-
wünschte. 50 Beiträge konnte Dia-
belli in einem Band publizieren.
Doch der ebenfalls wie die ande-
ren angefragte Ludwig van Beet-
hoven wirbelte das Projekt ordent-
lich durcheinander und machte es
zu einem ungeahnten Erfolg, in-
demereinenganzeneigenenBand
für den Verleger füllte.
Statt einer Variation über den
„Schusterfleck“, wie er Diabellis
Thema nannte, lieferte er deren
33 in bewusster Übertretung
einer ungeschriebenen Norm:
Denn 30 oder maximal 32 Varia-
tionen waren bislang das Maxi-
mum des Üblichen bei derartigen
Kompositionen gewesen. Der Rest
ist (Musik-)Geschichte.
Genau 200 Jahre danach wur-
den etliche Zeitgenossen vom
Wiener Musikverein angefragt,
auf Diabellis Thema schöpferisch
zu reagieren. Elf neue Werke –
etwa von Lera Auerbach, Chris-
tian Jost oder Max Richter–sind
entstanden, die der Pianist Rudolf

Buchbinder nun am Dienstag im

Goldenen Saal der Gesellschaft

der Musikfreunde–neben Diabel-

lis Original, Beethovens Riesen-

werk und einer Auswahl der sel-

ten gespielten Stücke des ur-

sprünglichen Projekts–urauffüh-

ren und anschließend auch an-

derswo präsentieren wird.

Nicht tonal

Ein Rundschreiben an die kom-

ponierenden Zeitgenossen stellte

dabei auch die Frage nach der

jeweils persönlichen Beziehung

zu Beethoven: Zwei Jahrhunderte

später nennt Philippe Manoury

seinen Beitrag, der „Muster des

Themas von Diabelli in eine nicht-

tonale Umgebung transformiert“.

Ludwig van Beethoven ist für

den Live-Elektronik-Pionier „der

Mann, der die alte Tradition in

einen Raum verwandelt hat, in

dem wir jetzt leben“. Er selbst

sieht sich in Fortsetzung des euro-

päischen Komponierens: „Dieses

besteht zu 60 Prozent aus Schrei-

ben,zu35ProzentausExperimen-

ten und zu fünf Prozent aus Ener-

gie, um die Menschen davon zu

überzeugen, dass das, was wir

schaffen, weiterhin Musik ist.“

Für Brett Dean –ehemaliger

BratschistderBerlinerPhilharmo-

niker–„kann man unter allen gro-

ßen Alten Meistern den Ludwig

am schwersten ignorieren. Er be-

rührt, er überrascht, verwirrt und

verblüfft immer wieder aufs Neue

„Ändere deinen Stil häufiger,

hatderDichtereinmalempfohlen.

So möchte ich auf eine andere

Art und Weise etwas Eigenes im

Walzer von Diabelli hören, etwas,

das man vorher nicht gehört hat,

etwas von heute.“

Währenddessen hat der Mos-

kauer seine Nähe zum Jubilar

Beethoven etwa so ausgedrückt,

dass er ein Orchesterstück mit

dem Titel Beethovens Heiligen-

städter Testament geschriebenhat.

Die Zehnte kommt

Auch für den Amerikaner Brad

Lubman ist „Beethoven einer der

wichtigsten Komponisten“ über-

haupt, seine Variation handle

„vom Geist seiner Musik, wie er

durch Diabellis Walzerthema ge-

sehen wird“, während Beethoven

für Toshio Hosokawa „die Hoff-

nung, das Licht“ verkörpert. Sein

Stück Verlust –das wie alle seine

Werke „in einem Spannungs-

verhältnis zwischen westlicher

Avantgarde und traditioneller ja-

panischer Kultur“ steht–soll „die

Schönheit jedes einzelnen Kla-

viertons intensiv hören“ lassen.

Ein sehr moderner Komponist

fehlt allerdings hier–die künst-

liche Intelligenz. Sie hat indes

noch viel Größeres vor: Mit ihrer

Hilfe soll aus den Bruchstücken

von Beethovens 10. Symphonie

eine Ganzheit entstehen.

Diabelli-Variationen, Rudolf Buchbinder:

3. 3., Wiener Musikverein,19.

2020 ,imJahrseines250. Geburtstags, wird der Komponist Ludwig van Beethoven in Bild und Ton neu interpretiert.

Foto: Fassbender

Daniel Ender

*

Arsena (Anita Götz) und

Sandor(Lucian Krasznec).

Foto: Volksoper