Le Monde - 15.03.2020 - 16.03.2020

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DIMANCHE 15 ­ LUNDI 16 MARS 2020 culture| 21

Le fascisme, face sombre de Le Corbusier

Un livre proposé par la fondation consacrée à son œuvre tente de dédouaner l’architecte de lourdes accusations

ARCHITECTURE

L

a parution d’un ouvrage

collectif, Le Corbusier

1930­2020. Polémiques,

mémoire et histoire, vient

rouvrir l’épineux dossier des

liens du grand architecte avec le

fascisme. En 2015, trois biogra­

phies explorant cette face

sombre du personnage avaient

gâché les célébrations du cin­

quantenaire de sa mort : Un

Corbusier, de François Chaslin

(Seuil) ; Le Corbusier, un fascisme

français, de Xavier de Jarcy (Albin

Michel) ; et Le Corbusier. Une

froide vision du monde, de Marc

Perelman (Michalon).

Alors que le Centre Pompidou, à

Paris, lui consacrait une grande

exposition, que la Fondation Le

Corbusier bataillait depuis des

années pour faire inscrire son

œuvre au Patrimoine mondial de

l’Unesco – ce qui a finalement été

fait en 2016, via le classement de

dix­sept de ses bâtiments –, ces li­

vres mettaient au jour, entre

autres, un antisémitisme de jeu­

nesse, des liens avec des mem­

bres du groupe fasciste français

Le Faisceau, son voyage dans l’Ita­

lie fasciste en 1934, les propos lau­

datifs qu’il a pu tenir sur Hitler

dans les années 1930, son choix

de s’installer à Vichy entre jan­

vier 1941 et juillet 1942...

Attentif à inscrire l’attitude du

personnage dans le trouble de son

époque tout en posant frontale­

ment la question de sa responsa­

bilité morale, François Chaslin ne

cachait pas, dans son livre, l’admi­

ration émue que lui inspire le gé­

nie du créateur. Beaucoup plus

critiques, Xavier de Jarcy et Marc

Perelman trouvent, eux, dans l’at­

titude politique de l’architecte­ur­

baniste des arguments forts pour

disqualifier son œuvre.

Quatre textes inédits

Réalisé à l’initiative de la Fonda­

tion Le Corbusier, dirigé par l’his­

torien Rémi Baudouï avec la colla­

boration scientifique du respon­

sable du Centre de recherche de la

fondation, Arnaud Dercelles,

l’ouvrage qui vient de paraître

réunit les contributions d’un col­

loque organisé en 2015 au Centre

Pompidou, quelques mois après

la clôture de l’exposition, en réac­

tion à la polémique, et leur ad­

joint quatre textes inédits. Des ar­

ticles spécifiquement consacrés à

Le Corbusier alternent avec

d’autres, plus généraux, sur le cli­

mat de l’époque, l’ensemble vi­

sant à laver l’architecte des accu­

sations qui ont été portées contre

lui à un moment où un musée Le

Corbusier (où la fondation pré­

voit en outre de se relocaliser) est

en gestation à Poissy (Yvelines).

En février 2019, l’annonce du

projet avait relancé la polémique.

Dans Le Monde, une tribune lan­

cée par Xavier de Jarcy et Marc

Perelman, qui venaient de publier

ensemble un nouveau livre (Le

Corbusier, zones d’ombre, Editions

Non­Standard, 2018), dénonçait

une « entreprise de réhabilitation

d’un homme qui s’est réjoui de la

défaite française de juin 1940,

avant de se faire recruter par le ré­

gime collaborationniste du maré­

chal Pétain ». A la même époque,

un projet de construction de tours

aux abords de la Cité radieuse de

Le Corbusier, à Marseille, avait

suscité des inquiétudes quant au

maintien de son classement au

Patrimoine mondial de l’Unesco.

Brandissant la haute exigence

scientifique et historique de leur

démarche pour mieux dénigrer le

travail des biographes, Rémi

Baudouï et Arnaud Dercelles leur

reprochent, sans jamais vraiment

étayer leur propos ni chercher à

les distinguer les uns des autres,

d’avoir interprété un faisceau de

faits concordants « sans discerne­

ment » et d’en avoir tiré des con­

clusions « arbitraires ». Leur ap­

proche est inverse. Identifiant

certains de ces faits (en en igno­

rant d’autres), ils les ont isolés

pour les analyser chacun à la lu­

mière d’un contexte spécifique

qui vient en quelque sorte en rela­

tiviser la portée et blanchir, au

bout du compte, le personnage.

Dans leur texte d’introduction, ils

le dépeignent comme « le bouc

émissaire » de « nos doutes et de

nos angoisses sociétales », victime

d’une « chasse aux sorcières ».

Son antisémitisme de jeu­

nesse est ainsi analysé comme un

atavisme familial typique de

l’époque, nourri de « stéréotypes

courants dans les petites­bourgeoi­

sies françaises » (« Le Corbusier et

les Juifs, propos privés et retenue

publique », par Jean­Louis Cohen).

Une faiblesse d’autant plus excu­

sable, ajoute ce grand spécialiste

de Le Corbusier, qu’elle ne l’aura

pas empêché d’avoir des amis et

des employés juifs et d’inspirer, en

tant qu’architecte, comme le déve­

loppe Tzafrir Fainholtz, toute une

génération d’architectes israé­

liens (« Le Corbusier et le mouve­

ment sioniste »). Aucun lien, donc,

avec la décision qu’il prendra de

s’installer à Vichy. Les dix­sept

mois passés dans la capitale de

l’« Etat français », entre jan­

vier 1941 et juillet 1942, sont analy­

sés à la lumière d’un apolitisme

viscéral, auquel Josep Quetglas

consacre un article entier.

Couplé à un antiparlementa­

risme farouche, ce singulier mé­

lange de « naïveté », d’« égoïsme »

et d’« opportunisme profession­

nel » (qui veut construire doit

courtiser le pouvoir) expliquerait

de la même manière, selon Rémi

Baudouï, les louanges à l’égard

d’Hitler. Dans un texte intitulé « Le

Corbusier, 1938­1945 », l’historien

et spécialiste insiste sur le fait

qu’« il est difficile de cerner la na­

ture même ce que l’on pourrait ap­

peler “la collaboration architectu­

rale” », et qu’« en aucune manière

Le Corbusier ne peut être suspecté

de compromission avec le régime

de Vichy et la collaboration d’Etat ».

Sur la question des liens qu’il

aurait entretenus avec Le Fais­

ceau, Mary McLeod estime qu’ils

auraient été abusivement dé­

duits de sa participation à Plans

et à Prélude durant les années

1930 : les fondateurs de ces revues

avaient, certes, été des membres

actifs du groupe fasciste français,

mais ne l’étaient plus à cette épo­

que (« Le Corbusier, planification

et syndicalisme régional »). « Une

semaine particulière », le texte

d’Olivier Cinqualbre, invite, lui, à

interpréter le voyage en Italie ef­

fectué par Le Corbusier en 1934 et

la dédicace qu’il a tenu à faire

d’un de ses livres au Duce à l’aune

de la curiosité dont témoignait

tout le milieu de l’architecture

française pour l’architecture fas­

ciste naissante.

Il faut attendre la page 267 du li­

vre et l’article du philosophe

François Warin (« Le Corbusier et

l’esprit du temps ») pour voir l’at­

titude politique de l’architecte

condamnée sans ambiguïté. Sont

évoquées notamment des « sym­

pathies coupables », des « accoin­

tances détestables », des « com­

promissions suspectes », non sans

dénoncer « l’instrumentalisation

à laquelle elles donnent souvent

lieu, afin de discréditer une œuvre

qui ne le mérite pas ».

Cet excellent article ne suffit pas

à dissiper les doutes qui envelop­

pent le livre. Ce qui renvoie à ce

qu’écrivait François Chaslin dans

son savoureux pamphlet Rococo

(Editions Non­Standard, 2018),

qui revenait sur l’emballement

médiatique provoqué par les trois

biographies de 2015 et la levée de

boucliers qu’elles ont suscitée en

retour dans le petit milieu corbu­

séen. Un musée qui célébrerait le

génie tout en explorant les ambi­

guïtés politiques et morales de

l’homme pourrait avantageuse­

ment dépassionner les débats et

éteindre pour de bon le feu de la

polémique. Mais ce n’est pas à

l’ordre du jour.

isabelle regnier

Le Corbusier 1930­2020.

Polémiques, mémoire

et histoire, éd. Tallandier,

384 p., 20,90 €.

Il faut attendre

la page 267

du livre pour voir

son attitude

politique

condamnée

sans ambiguïté

S É L E C T I O N

A L B U M S

S T R A U S S ,

R A C H M A N I N O V,

D U PA R C

Morgen

Lieder et mélodies de

Richard Strauss, Sergueï

Rachmaninov et Henri

Duparc. Avec Elsa Dreisig

(soprano), Jonathan Ware (piano).

Son premier et magnifique album, Miroir(s), avait

classé la soprano franco­danoise Elsa Dreisig

dans la catégorie des talents dont l’originalité

s’exerce jusque dans le choix du répertoire. Un

distinguo à l’œuvre dans cette seconde parution,

Morgen, qui voit les célèbres Quatre derniers lie­

der de Richard Strauss égrainés au long d’un fil

rouge enrichi de passionnantes digressions

autour de Rachmaninov et Duparc. Saluons la

pièce maîtresse du compositeur allemand, gravée

par les plus grandes. Elsa Dreisig lui prête la grâce

de sa voix fraîche et ronde aux aigus souverains,

sa sensibilité frémissante, la ductilité d’une ligne

pure et charnelle. Accompagnée par le clavier dé­

licat et complice de Jonathan Ware, cette version

avec piano s’impose au firmament de la disco­

graphie. Même enthousiasme sans réserve, pour

les mélodies les plus fameuses de Duparc (L’Invi­

tation au voyage, Phidylé, Chanson triste, La Vie

antérieure) ou les confidentielles Six romances

op.38 de Rachmaninov. marie­aude roux

1 CD Erato/Warner Classics.

M A R I A M C K E E

La Vita Nuova

Treize ans que nous n’avi­

ons pas entendu la voix ar­

dente de la Californienne

Maria McKee. Meneuse du

groupe country punk Lone

Justice dans les années

1980, elle revient avec un septième album solo

porteur de renaissance (son titre, en hommage à

Dante), tant sur le plan artistique que dans la

sphère privée. Après une parenthèse dans le ci­

néma indépendant, la dissolution de son ma­

riage, puis son coming out queer, la chanteuse si­

gne un retour épanoui, sous l’égide pop folk

(guitare acoustique et piano), avec des orchestra­

tions baroques voire opératiques, et des référen­

ces lettrées puisant dans la poésie anglaise du

XIXe siècle (John Keats et Algernon Swinburne). A

55 ans, Maria McKee n’a rien perdu de ses vocali­

ses haut perchées ni de son talent de composi­

tion, dont l’élégance évoque Kate Bush et Sandy

Denny (Effigy of Salt, I Should Have Looked

Away). Les miraculeux Let Me Forget et Right

Down to the Heart of London, rappelant Love, le

groupe culte de son demi­frère, Bryan MacLean

(1946­1998). franck colombani

1 CD Fire Records.

L U D I V I N E

I S S A M B O U R G

Outlaws

Révélé au milieu des

années 1960, le flûtiste

américain Hubert Laws

• à l’occasion saxopho­
  niste – devient célèbre
  avec des reprises d’airs classiques, qui consti­
  tuent parfois la totalité d’albums au début des
  années 1970. Au point que ses propres compo­
  sitions, d’une belle tournure mélodique, sont
  parfois oubliées. Ludivine Issambourg en
  rappelle la qualité avec Outlaws. Dans une
  ambiance jazz fusion aux couleurs funk, elle
  apporte à Undecided, Guatemala Connection,
  No More, Trying to Get the Feeling Again ou la
  superbe ballade What Do You Think of This
  World Now? une interprétation généreuse et
  chaleureuse. Avec elle, une rythmique souple
  et joueuse, Julien Herné à la basse et Stéphane
  Huchard à la batterie. Et aux claviers, Eric
  Legnini (piano électrique) et Laurent
  Coulondre (orgue, Clavinet), dont les sons se
  marient idéalement avec les envolées de la
  flûte. sylvain siclier
  1 CD Heavenly Sweetness/L’Autre Distribution.

N A D I A R E I D

Out of My Province

Une voix d’une excep­

tionnelle pureté, accom­

pagnée d’une guitare

boisée et ce qu’il faut de

langueur électrique, avait

permis à Nadia Reid d’ex­

porter son talent hors de sa Nouvelle­Zélande

natale – les albums Listen to Formation, Look

for the Signs (2015) et Preservation (2017). La

chanteuse transcende l’orthodoxie folk en

enregistrant dans le sud des Etats­Unis.

Accueillie à Richmond (Virginie), dans les stu­

dios Spacebomb, où officient deux des plus fins

producteurs­arrangeurs américains, Trey

Pollard (Foxygen) et Matthew E. White (Natalie

Prass, Flo Morrissey), la songwriter de 28 ans

intensifie son spleen de cordes en clair­obscur

et de la puissante caresse de cuivres empruntés

à la soul. En se frottant à cette sensualité su­

diste, son autorité délicate prend une ampleur

émotionnelle inédite, que ce soit sur un mode

suspendu (All of My Love, Heart to Ride, Get the

Devil Out) ou plus énergique dans High &

Lonely et l’entraînant Oh Canada, évasion au

pays de Joni Mitchell. stéphane davet

1 CD Spacebomb Records.

Lire aussi sur Lemonde.fr la critique

de l’album « Mélodies »,

de Dussaut & Covatti.

Son

antisémitisme

de jeunesse est

analysé comme

un atavisme

familial typique

de l’époque

WEEK-ENDWEEK-END

6 – 7 JUIN6 – 7 JUIN

20202020

BOBOIS DEIS DE

VINCENNESVINCENNES

PAPARIS 12RIS 12ee

MUSICMUSIC

ARTART

COMEDYCOMEDY

FOODFOOD

TA LKSTA LKS

NATURENATURE

Illustr

ation : Clément

Vuillier / Graphisme :

Lysiane Bollenbach

Illustr

ation : Clément

Vuillier / Graphisme :

Lysiane Bollenbach

LE CRÉDIT MUTUEL DONNE LELE CRÉDIT MUTUEL DONNE LE A GREENER FEA GREENER FESTIVALSTIVALAWARDSAWARDS

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YOYOUNG THUG |UNG THUG |LOLOMEPALMEPAL

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CACARIBOU | BICEPRIBOU | BICEPLIVELIVE| FO| FOUR TETUR TET

RORONENELIVELIVE| KING GIZZARD| KING GIZZARD

CACATHERINE RINGERTHERINE RINGER

RITA MITRITA MITSOSOUKOUKO

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LESLES

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