Frankfurter Allgemeine Zeitung - 16.03.2020

SEITE 12·MONTAG,16. MÄRZ 2020·NR. 64 Feuilleton FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

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I

nTitisee beiFreiburgmusstegera-

de ein Andenkenladen nachhefti-

genProtesten vonFrauenbeauftrag-

teneinen unlustigen Scherzartikel

aus dem Programmnehmen:Der „Erzie-

hungsprügelfür dieDre ssur derFrau“

(„Wenn sie zu vielspricht–ein Schlag

aufsSprachzentrum.Wenn sie mal wie-

der,Kopfweh‘hat–schlagen, bissiewirk-

lichKopfwehhat“) istheute nicht mehr

vermittelbar. DieMythologie derShrew,

des keifenden Weibsteufels, istunver-

wüstlich, ob wohl Shawschon 1897be-

fand,ein GentlemanvonAnsta nd und

Geschmack könne heuteunmöglich

nochinGesellschaftvon DamenShake-

speares„Taming of theShrew“anschau-

en, ohne peinlichberührtzuwerden.

Eine vierhundertJahrealteMacho-Kla-

mott eeinfac hals Emanzipationsdrama zu

überschreiben istalso vielleichtkeine so

guteIdee. Die Idee der polnischenRegis-

seurin Ewelina Marciniak und ihres Au-

tors Jan Czaplinski, die OpfervonShake-

speares „beleidigendem, frauenfeindli-

chem Text“ endlichzuWortkommen zu

lassen, istein Schlag mit dem hölzernen

Erziehungsprügel.

DieBühne istpracht volles Dekor.In

denGefängnismauerneinesRenaissance-

palastssteht dieStatue des Barberini-

schen Fauns,des Prunkstücksder Münch-

ner Glyptothek,seit Jahrhundertenein

Marmorstein desAnstoßes. Der ge-

schwänzte Satyr mit denvon Bernini

höchstselbstausgebesserten Gliedern ist

ein Meisterwerk antike rBildhauerei–

undeine Provokation. Breitbeinigundbe-

trunken, mitdemvon Vergewaltigungen

unddionysischenPartys wohlig erschlaff-

tenPhallusfläzt sich derKerl auf sein

Pantherfell, einBildnis scham-und sorg-

loser Gelassenheit.Soungefährstellt

man sichdie Kulturwüstlingevon Don

Giovannibis Ha rvey Weinstein vor: eitle

Gockel, halbwildeTiere, vonkeinerlei

Zweifel oder MeToo-Bewegungen ange-

krän kelt.ImHinter grundhörtman pas-

send dazuLöwengebrüll, grunzdebileAf-

fenlaute, Sylvia-Plath-Gedichteundfemi-

nistische Manifeste.

Natürlichist Shakespeares misogyne

Komödie heute kaum mehr spielbar.Pe-

truchio, deralteFrauendompteur,dres-

siert die störrische Katharina nach allen

Regeln der Kunst,bis das „perfekte Käth-

chen“ am Ende freudig das Lobliedweib-

licher Unterwerfung anstimmt .Einst

machte manausdiesemStoffKiss-me-

Kate-Musicals undEhekriegsepenmit

ElizabethTaylor un dRicha rd Burton.

Heute istKateallen fallsnochals su bver-

siveEhetherapeutin oder,wie zuletzt bei

Tina LanikinMünchen,als Domina er-

träglich.

Auch in Freiburgschleifen starke Fr au-

endieMännerandenHaarenherum.Mar-

ciniak malt die männliche Niedertracht

breit undbuntaus.ThießBrammersaufge-

kratzterPetruchio und seinFreundLucen-

cio haben als bekennende Theaterveräch-

termehr Lust auf scharfe Weiber als auf

den heuteüblichen „Performancescheiß“,

aber ihreHoffnung erfüllt sichnicht. Mar-

ciniak und Czaplinskiverbitten sichalles

Lachen, das ja laut Programmheftnur

„traurig, beschämend, klagend falsch

sein“ kann, undverfolgen stattdessen eine

theatrale Doppelstrategie.

VonShakespearebis aufsBlut ge-

quält undgedemütigt,rächen sichdie

„Fickmäuschen“ Bianca undKate auf

der Metaebene an ihrenFolterern. Drei-

ßig Jahrenachihrer Doppelhochzeit

tref fensichdie Schwestern,umWun-

den zu leckenund Bilanz zu ziehen (war-

um sie das überweiteStrec kenauf Pol-

nischund Englischtun, erschließt sich

nicht auf Anhieb). Bianca, die einstja,

yesund si zu Männergewalt sagte, hat

sich, vonihrem Lucen cio verlassen, zur

verbittertenEmanze gemausert.Die

alteKatherina trauertihrem–angeb-

lichaneinem Herzinfarktgestorbenen

–Petruchio länger nach; immerhinwar

er ja auch ein sympathischunkon ventio-

neller Spaßvogel. So beneiden die alten

Schwestern die jungen um ihreJugend

und Naivität, trösteneinander und ha-

cken gemeinsam auf den Männernher-

um. Vorallem auf dem, der allesUnheil

lostrat:„Papa hat allesverkackt.“

So zieht sich derAbend mit prächtigen

Bildern,Tanztheater undTrockennebel

weitgehend überraschungsfreidahin.

ZurHochzeittaucht Petruchio alsTranse

auf,aberweiter werdendie Geschlechter-

rollennicht gelockert.Männe rsind und

bleiben Schweineund Faune,die Frauen

geprügelteHunde, die die Schuhsohlen

ihrer Herrenleckenund do ch keine Op-

fersein wollen. Manchmal liebensie si ch

nacktwie AdamundEva,aberdas Para-

diesbleibtimPatriar chat ein Intermez-

zo. Katharin aprobiertelisabethanische

Fashion,kocht, ohn emit der Wimper zu

zucken, blutigeFleischbatzen undnennt

alsBarbiepuppe mitblutigem Lippenstift-

mund dieSonne Mond, aber ihr Herrund

Gebieterlohnt es ih rnicht .Jungund ver-

liebt seinist so schön, und später,beim

RückblickimZorn, bleibtimmernochge-

nugZeit,allesrichtigzustellen undheim-

zuzahlen.

Marciniaksbaroc kerFreiburger„Som-

mernachtstraum“ 2018war ein eOffenba-

rung, ihre„Bartholomäusnacht“ letztes

Jahrschön kostümier terGeschichtsunter-

richtunter besondererBerücksichtigung

derRolleder Frauin Religionskrieg,Thron-

folgeund anderem Männerquatsch.Ihre

„Widerspenstige“ jetztist dasSatyrspielzur

Macho-Komödie.GeknechteteFrauenbe-

freiensichaus ShakespearesWorten und

Werten; so wirddasselbe Theater,das sie

diskriminiertund un terd rückt, zu mHebel

ihrer Emanzipation. Am Endetanzen und

singen die altenund jungen Schwestern

selbviert„RebelGirl“ vonBikini Kill.

Da macht es sichMarciniak dann doch

zu einfach. Die Premiereihrer „Wider-

spenstigen“rutschte als letzteAufführung

des FreiburgerTheater svor den Corona-

Ferienso ebennochdurch,wennauchnur

als Geisterspiel ohne Öffentlichkeit. Im

Fußball zeigt sichgerade, dassSpiele

ohne Publikumwenig Spaß machen, und

das gilt auchauf der Bühne. InZeiten, in

denen es umexistentielleFragen geht,

nehmen sichGender-und Geisterspiele

mit dem altfeministischen Erziehungsprü-

geleher hohl aus. MARTIN HALTER

Einengewaltigen Hammer hat sichBer-

telThorvaldsen in dierechte Handge-

legt, als er 1838 das Gipsmodell zu sei-

nemSelbstporträt als Ganzkörperstatue

schuf .Esz eigt ihn bei der Arbeit an der

Statue derHoffnung.Aber es zeigt ihn

auch in derTracht desantiken Gottes

Vulcanus,wie ihn Thorvaldsen exakt im

selben Jahr,241 Zentime ter hoch, in

Gips modelliert hat. Vulcanus istder

Gott desFeuers, derBronzegießer,aber

auch derMünzschläger.

Eine pikanteLiaison istdas Erhabene

hier mit dem Ironischen eingegangen,

denn für denKenner der Symbolever-

göttlicht sichder Bildhauerdamit nicht

nur selbst, er spielt auchdarauf an, dass

er seineKunstinklingende Münze zu

verwandelnverstand. Thorvaldsen, der

in seinerrömischen Werkstatt die Be-

rühmtheiten ausKunstund Adel ganz

Europas porträtierte,brachte es zu mär-

chenhaftem Reichtum durch diese Auf-

tragsarbeiten.Zugleichaber istder Ham-

mer auchSymbol desgermanischenGot-

tesThor,den Thorvaldsen, der Sohn des

isländischen HolzbildhauersGotskalk

Thorvaldsen, im Nachnamen trug. Da-

mit kommen nicht nur Gott und Geld,

sondernauchNordund Süd zusammen

–ein weiterer Belegdafür,wie an der

Wende vomachtzehnten zum neunzehn-

tenJahrhundertder Ostseeraumkultu-

rell die Nachfolgeder alten Mittelmeer-

Hegemonie antrat.

WieBeetho ven, Hölderlin undHegel

kamThorvaldsen1770 zurWelt,und

zwar inKopenhagen,wo jetzt dasThor-

valdsen-Museum biszum 18.Oktober

mitder Ausstellung„Von Angesicht zu

Angesicht“ an den 250. Geburtstagdes

Künstler serinnert .InZusammenarbeit

mitder Glyptothek inMünchen und der

dortigen Ludwig-Maximilians-Universi-

tät legt maninKopenhagen einSchwer-

gewicht auf diePorträtkunst Thorvald-

sens, der im Auftrag des Bayernkönigs

Ludwig I. zahlreiche Bildnisbüstenschuf.

Der Kunstrang desPorträtswarda-

mals umstritten. Thorvaldsen meißelte

Metternichund Napoleon in Marmor,

ZarAlexanderI.u nd denpolnischenFrei-

heitskämpfer Józef Antoni Poniatowski,

LordByron undWilhelmvonHumboldt.

Esgibt Anzeichen,dasserdasPorträttat-

sächlichnicht vordringlic hals Kunstgat-

tung, sondernals Geldquelle begriff.

Dochreflektierte er den Zwiespaltvon

Ähnlichkeitund Idealisierung, auchSym-

bolisierung sehrgenau. Als dieWitwe

des polnischen Adligen Włodzimierz Po-

tock idessen TotenmaskezuT horvaldsen

brachte, damitdieser derenZügefür eine

Ganzkörperstatueverwenden könne,

zeigte derKünstlerkaum Interes se dar-

an. Lieberstudierteerden antiken Dio-

medes-Torsoaus der Sammlung derWit-

telsbacher in München,der im Gegen-

satzzuden beiden Exemplaren inRom

und NewYorknocheinenKopf trägt.

Das Bildeines Helden,zudem er Potocki

überhöhen wollte,solltedas Gesicht des

Überzeitlichen,nicht desZeitlichen tra-

gen.

Alshumor volleIrritation setztdieAus-

stellung dasPorträtvon Ba rack Obama

ans Ende,wie es 2014 am Smithsonian

Institute als 3D-Ausdruck in weißem

Kunsts toff entstand: einreintechnisches

Fabrikatvonmessbarer Ähnlichkeit mit

dem realen Vorbild, vondiesemselbstin

Anspielungauf dieklassizistischePorträt-

tradition inWeiß gewählt.Ist das noch

Kunst? Vom19. November an, dem 250.

GeburtstagThorvaldsens, wird eine ähn-

liche Ausstellung,dann mit z ahlreichen

Leihgaben aus Dänemark, in München

zu sehen sein. JAN BRACHMANN

Undewiglocktder Faun

Jung undverl iebt sein istso

schön: Alona Szostakals gereifte

RächerinKatharina erobert

das männliche Ungeheuer.

Foto Birgit Hupfeld

Völligüberhöht –siehtihmähnlich

Kopenhagen zeigt BertelThorvaldsen zu dessen 250. Geburtstagals Porträtisten

Marianne Kesting lernteBertolt

Brechtkennen, als sie vierundzwan-

zig Jahrealt und Münchner Germa-

nistik studentinwarund erbeimBerli-

ner EnsembleRegie führte.Gespielt

wurde Brechts „KaukasischerKreide-

kreis“.Kesting warfasziniert. Tagfür

Tagfuhr sie durchsöde Ost-Berlin,

um ErnstBusch, der den Azdak spiel-

te,Helene Weigel, AngelikaHurwicz

und der jungenRegine Lutz zuzu-

schauen.Kesting bat Brecht um ein

Gespräch. Der empfing sie in seiner

Wohnung in der Chausseestraße 125,

undsiescheutenichtdenDissens.Sei-

nerBehauptung,jedebedeutende mo-

derneLiteraturseimarxistisch,wider-

sprac hsie ebenso wie seinem Bild

vonder heiteren Bevölkerung: „Die

Leutehier,umdasTheaterherum,

sind nicht heiter.Sie sind bedrückt.“

Aufsein „Das istnicht wahr“ antwor-

tete sie: „Ichhabe michmit den Leu-

tenunterhalten.“ Brechtwarbeein-

druckt.Erlud sie zum Essen ein.

1964veröffentlichteMarianneKes-

ting ihreBrecht-Biographie,vonder

in 37 Auflagen mehr als 370 000

Exemplareverkauftwurden.Auch im

nächs tenBuch, „Das epische Thea-

ter“ (1959), istder Stückeschreiber

die Hauptperson,währendihm im

dritten, „Panorama des zeitgenössi-

schen Theaters“ (1961), einesvon–

in der zweitenAuflage–58 literari-

schenPorträts gewidmet ist, dievon

Alfred Jarry bis zuPeterHandkerei-

chen. Dabei bewegt sic hdie Autorin

auf dem schmalen Grat zwischen Es-

sayund Kritik und lädt den Leser

zum „Gang durch die reiche Theater-

galerie unseres Jahrhunderts“ ein.

MarianneKesting kommt aus der

Theaterstadt Bochum. Als Hans

Schalla am Schauspielhausgleichin

seiner ersten Saison 1950, und das

warmutigdamals,Brechts„HerrPun-

tila und sein Knecht Matti“ aufführ-

te,machtesie Abitur.Mehrer eJahre

arbeitetesie beidhändig,imFeuille-

tonund an derUniversität.Ihre Be-

schäftigung mit dem Theater ver-

stand sie als „Stellungnahme“, um

„andereMeinungen zu provozieren“.

Nach Bochum zurückkehrte sie

1975, um nachZwischenstationen

beim HessischenRundfunk und der

HabilitationinKöln anderRuhr-Uni-

versitätden LehrstuhlfürAllgemeine

und VergleichendeLiteraturwissen-

schaf taufzubauen.

DasinDeutschlandnochwenigbe-

kannteFachnanntesie Komparatis-

tik,weil sie sichauchmit den Bezie-

hungen der Literatur zu anderen

Künstenbefas ste. So ging sie in ihrer

Abschiedsvorlesung 1995 über „Ge-

hen und Imagination“vonGiacomet-

ti sSkulptur „LHomme’ quimarche“

aus, um Mallarmés „Se promeneret

écrire“ durch die Literatur-und

Kunstgeschichtezufolgen. Als Ge-

hende in diesem Sinn übertrug Mari-

anne Kesting die Bewegung in die

Wahrnehmung. Heutewirdsie neun-

zig Jahrealt. ANDREASROSSMANN

Göttlicher Münzschläger:BertelThorvaldsen, wie er sichselbstsah FotoJan Brachmann

Brechts

Biographin

MarianneKesting

wirdneunzig Jahrealt

Femini stisches

Geis tertheaterin

Freiburg: DiePolin

EwelinaMarciniak

inszeniert„Der

Widerspen stigen

Zähmung“ als

Eman zipationsdrama.