Il Settimanale 32

42

ECONOMIA DELLA CONOSCENZA

ils

Animale

A Milano, fino al 29 aprile,

in esposizione i ritratti

posati, a grandezza

naturale, di orsi, gorilla,

cani, cavalli, ippopotami

nati dalla creatività

di Saverio Polloni

Pagine a cura di Beppe Ceccato

Ipnotizzati

dall’Occhio

I

l gorilla ti scruta, attento. Nei suoi occhi

ci puoi leggere tanto, millenni di evolu-

zione, interrogativi irrisolti, sospetto, ma

anche un pizzico di attrazione per l’essere

umano che lo sta osservando oltre la tela, suo

lontano “parente”. Sembra indeciso, se fidar-

si o meno... Non solo gorilla, ma anche ippo-

potami, cavalli, cani, puma, orsi e tanti altri

“personaggi” del mondo animale sono prota-

gonisti di una affascinante mostra inaugurata

il 12 aprile a Milano alla Maurizio Nobile Fine

Art (sito privato Bagatti Valsecchi, via Santo

Spirito 7, fino al 29 aprile) dal titolo Occhio

Animale. L’autore è Saverio Polloni, artista

cha da vent’anni si dedica a ritrarre anima-

li, con un’attenzione certosina per gli occhi.

Specchio dell’anima, come vengono tradizio-

nalmente descritti, filtri che lasciano fluire

emozioni, metafora della vita, riflessi in cui

inevitabilmente ci si specchia. «Mi rifaccio

all’impostazione classica del ritratto, solo che

invece di persone metto in posa gli animali,

ritratti a grandezza naturale, rispettando le

proporzioni», spiega l’artista a Il Settimanale.

Lavorare sugli animali è piuttosto com-

plesso. Com’è nata questa sua passione? I

suoi dipinti sembrano figli di quella ritrat-

tistica barocca, tipica dell’arte fiamminga

e anglosassone.

Ho sempre avuto un’attrazione per il sogget-

to animale, anche se ho cominciato a ritrarli

a 40 anni. Prima mi occupavo di illustrazioni

pubblicitarie, lavoravo nel campo della moda

e del disegno industriale, avevo un mio stu-

dio, erano gli anni Ottanta. Però gli animali

mi hanno sempre affascinato e incuriosito,

così ho pensato di metterli in posa come fa-

cevano i grandi ritrattisti classici. Dipingerli

a grandezza naturale ha un effetto molto im-

pattante in chi li osserva».

Infatti, imbattersi in un suo gorilla o in

un mastodontico ippopotamo è comunque

un’esperienza da provare...

Lavoro molto sulla loro postura, gli animali

trasmettono naturalmente empatia. A diffe-

renza di personaggi famosi dove puoi avere

un sentimento positivo verso quel dipinto ma

anche una reazione opposta, con i miei sog-

getti questo non accade.

Il punto di attrazione fondamentale di un

suo dipinto è lo “sguardo animale”.

Per questa ragione la galleria Maurizio No-

bile ha scelto di focalizzare la scelta dei miei

lavori, concentrandosi proprio sugli occhi. In

esposizione ci sono una ventina di tele, tra

cui una molto piccola, 15x15 centimetri, che

raffigura un singolo occhio di tigre.

La sua, però, non rientra nella categoria

della pittura scientifico-naturalistica...

No, non lo è. È un ritratto vero e proprio e,

come tale, un’interpretazione di quella de-

terminata specie animale, filtrata dal mio

modo di percepirla. Non si tratta nemmeno

di “pittura fotografica”. Tutti gli occhi dei

miei animali hanno un qualcosa di umano.

Il bulbo oculare è difficilissimo da disegna-

re perché se si prolungano le palpebre di un

millimetro da una parte o dall’altra il dipinto

si riduce a un’umanizzazione tipica di un fu-

metto o di una caricatura.

Insomma, l’occhio vuole la sua parte!

Sono l’ultima cosa che dipingo. Spesso lascio

i quadri incompiuti per mesi, poi li riprendo,

li studio, li rimetto da parte se non sono con-

vinto. Alcuni li ho fermi da quattro, cinque

anni. Di una tela raffigurante un orso polare

dell’altezza di 2 metri e 20 centimetri ho im-

piegato più tempo a rappresentare gli occhi

che tutto il resto!

Quale tecnica pittorica usa?

È il frutto di un intero anno di studio e spe-