CorrieredellaSeraGiovedì5Marzo2020

SPETTACOLI

39

Boxoffice

INDISCESA G

INSALITA A

NOVITÀ N

STABILE =

1

=

Gliannipiù

belli

di Gabriele

Muccino, con

Pierfrancesco

Favino

€ 375.850

2

=

BadBoysfor

Life

di Bilall Fallah e

Adil El Arbi, con

Will Smith, Va-

nessa Hudgens

€ 275.030

3

=

Ilrichiamo

dellaforesta

di Chris

Sanders, con

Harrison Ford,

Omar Sy

€ 267.608

MarieCurie

Uninno

femminista

perlaNobel

diNoëlle

R

ispettoalfamoso film

salottierodella Mgm

del ’43conGreer Gar-

son, questa nuovamadame

Curie nasce polaccae france-

se,come l’eroina, ed è un inno

paleofemminista perché la

geniale studiosa di chimica e

fisica, che pose le basi della

cura delcancrocon la radioat-

tività, fu la prima donna a vin-

ceredue Nobel (1903, 1911) e

insegnarealla Sorbonne; le

sfugge per pocodidiventare

accademica ma dialoga da pa-

ri con Einstein.

Il film di Marie Noëlle è

concentrato sulla privacy del-

la studiosa:a20minuti dal-

D

opo gli scandalosi tur-

bolenti anni parigini

conBretoneMagritte,

quando gli aristocratici No-

iailles (lo racconta il magnifi-

colibrodiScaraffiaL’altra

metàdiParigi.LaRivedroite,

Bompiani) gli finanziarono

L’âged’or,ilgiovane Buñuel

torna in Spagna, molto deluso

da Dalí. Qui l’amico anarchico

Acìn gli promette aiuto se vin-

cela lotteriaepoiché accade

davvero(come in un film di

Clair) don Luis divorzia dal

surrealismo temporanea-

menteesposa lacausareali-

sta.EgiraLasHurdesdocu-

mentario straordinario sulle

P

rima opera di finzio-

ne della documenta-

rista belga Marta

Bergman,Solaalmio

matrimonioèlasto-

ria tristediunmercatodegli

affetti e di alcune partite sen-

timentali che finiscono nel

migliore deicasi alla pari. C’è

una giovane,volgareeirre-

quieta ragazza,Pamela,rom

single macon bambina picco-

la, che annega in sogni da di-

scotecaedesidera fuggireda

casa, dalla nonna e attraccare

il suo cuoreinBelgio magari

incontrando un uomo gentile

con l’aiuto di un algoritmo in

rete.

Abbandonandocon dolore

la sua piccola in una scena che

evita laretoricamacicom-

muove,lanostra irruentera-

gazza, senza sapere una paro-

la di francese macon vistoso

vestito a fiori, si sistema acasa

di un uomo misterioso e gen-

tile,Bruno che, stranamente,

nonvaall’assalto del sesso ma

la rispettaelaeducacome

fosse inMyfairlady.

Amareggiata da questori-

spetto, quindi pronta a trovar

migliorofferente anche se già

si organizza il pranzocon i

suoceri,Pamela è spesso «in-

vasa» (con qualche inciampo

narrativo che stona). Sono i ri-

cordi dicasa nella nevosaRo-

mania, la filastroccadella

nonnaealtrescorciatoie di

nostalgia, finché un amico

s’incarica,cercandolaeritro-

vandola a Liegi non senza af-

fannicon piccinaacarico, di

dareuna svolta a una vita sen-

za perché.

Ci sono molte storie che ri-

guardano sposecontroasse-

gno, belle onesteemigrate

Australia (per dirla all’italia-

na), scontriferoci di mentali-

tà, uomini turchi che segrega-

no incasa le spose arrivate per

procura in 40 mq di Germa-

nia.

Anche questa acida bilin-

guecommedia sentimentale

èuna somma di incompren-

sioni che non dipendono solo

da usi ecostumi, storia e geo-

grafia e destini sociali, ma an-

che dallatemperatura delver-

bo amare in cui laregista in-

segue le ragioni disinibitedi

Pamela, zingara in accappa-

toioerossettorosa. Da una

partec’è la ricercabasicadi

elementifolk etnici, dall’altra

c’è la passionecon cui l’autri-

ceinsegue, non dafemmini-

sta semplicemacomplice, il

destino della sua «eroina»

mancata, Alina Serban, attrice

bravissima nel nascondere gli

angoliremoti di una sua an-

nunciata infelicità nascosta

nel doppiofondo di una apa-

ticavoglia diconquistarein-

dipendenza e piacere omolo-

gato a spese di tutti.

©RIPRODUZIONERISERVATA

Insieme

Alina Serban e

Tom Vermeir in

una scena di

«Sola al mio

matrimonio»: il

film, scritto e

diretto da Marta

Bergman, è

stato presentato

in anteprima

mondiale al

Festival di

Cannes 2018

●●●●●●●●●●6,5 ●●●●●●●●●●●●●●●●● 7 ●●●●●●●●●●7,5

diMaurizioPorro

Solaalmiomatrimonio

L’infelicità di una ragazza

nel mercato degli affetti

4

=

Parasite

di Bong Joon-

ho, con Park

So-dam; Choi

Woo-shik; Jung

Ji-so

€ 240.426

StudiosaKarolina Gruszka nel film

l’inizio le muore l’adorato ma-

rito e dopo 50 inizia, da adul-

tera, larelazionecol matema-

ticosposatoche la porta ad

esserescandalo nazionale, il

che nontoglie il secondo No-

bel. Concentrando la storia

dal 1905 in poi, laregistavede

la Curie francese. Lavede al

microscopio, in beicostumi e

si senteilfruscio degli abiti

ma non quello della mente

nonostanteKarolina Gruszka

sia bravissima fra palpiti e ac-

cademici. (m.po.)

©RIPRODUZIONERISERVATA

Buñuel

Il reportage

a cartoni

sulla Spagna

più povera

MacbethFausto Russo Alesi e

Arianna Scommegna nella

tragedia cui laregista Serena

Sinigaglia dàforza e modernità:

la Scozia medievale si illumina

dell’interiorità dei dueaspiranti

sovrani, fragili mostri incapaci di

sostenere la loro ambizione

(fino al 15/3, Carignano,TO)

Inplatea diLauraZangarini

CINEMA

ImitationofLifeL’opera del

registaKornél Mundruczó

esploracon sguardo lucido le

contraddizioni di una società —

ungherese e non solo — in cui

prevale ogniforma di discrimi-

nazione. Uno spettacolo poetico

e politico altempo stesso

(11-14/3,Teatro Argentina, RM)

Sulpalco

SHAKESPEARE POESIAEPOLITICA

TEATRO

«Lascimmia»diGiulianaMussoispiratoa«Unarelazioneperun’Accademia»

Quel mostro comico nato dalle ferite di Kafka

V

isono alcuni buoni

motivi pervedere que-

stospettacolo,La

scimmia. Il più imme-

diatoèlasua autrice,

Giuliana Musso. Il secondoèil

luogo di provenienza, La Corte

ospitale, un eccellentemapoco

frequentato luogo di produzione;

aRubiera (siamoaReggio Emi-

lia) nonvengono proposti spetta-

coli di usocorrente.

Il terzoèlamemoria di uno

spettacolo di quindici anni fa, era

intitolatoUnarelazioneper

un’Accademia(giàcavallo di bat-

taglia di Vittorio Gassman)come

il raccontodiFranzKafka, dal

quale era tratto, al pari deLa

scimmia: accanto ad AlfonsoPo-

stiglione, ne era interprete insu-

perabile Virginio Liberti, un «uo-

movenuto dal Brasile» e che di-

morò a Scandicci, ospite di Gian-

carlo Cauteruccio. Il quartoè

l’autore del racconto. Non perché

Kafka èKafka, ma perché è ormai

inevitabile chiedersi: che ne è di

Kafka? Non è incredibile lavelo-

citàconlaquale questonome

impareggiabile sia stato letto per

mezzo secolo, diciamo tra il 1940

eil1990,enel giroditrent’anni

sia non dimenticato, marelegato

nell’Olimpo dei classici,reso

quindi, almeno un poco, ineffet-

tuale?Kafkacome Ariosto.Kafka

comeRonsard.

Ècon gioia dunque che ci ac-

costiamo a Giuliana Musso; ècon

una specie di avidità che andia-

mo incontro alla sua «scimmia»,

ovveroalla «scimmia» diKafka.

Che animale esso è? Come può

una scimmiatenere unarelazio-

ne ai membri di un’Accademia?

In scena non ci sono che una

porta segnata da punti luminosi

euna sedia. La scimmia, ossia

Giuliana Musso, untempo era

una scimmia, oraèunessere

umano,oalmeno un essereche

sta lottando per essere a noi simi-

le,anoi spettatori. Sopravvisse

percaso allo sterminio di quelle

che allora eranocome lei, duran-

te una battuta dicaccia in Africa.

Ricevette uncolpo all’anca, che

l’haresazoppa.Paradossalmen-

te, lazoppia aiuta Giuliana Musso

amuoversicome avesseconser-

vatole traccedi ciò che fu, dico-

me si muoveva, dicome barcolla-

va,dicome alzavalebraccia al

cielo—non per piangereoin

qualche impetodigioia ma per

darsi un equilibrio diverso ben-

ché simile a quello antico.

Il suo problema fu se rimanere

scimmiaotrasformarsiovvero

esibirsicome uomo. Il grande

germanista Giuliano Baioni ritie-

ne che sia una scelta tra la libertà

dell’inconscio e la prigionia della

regola sociale.Per Giuliana Mus-

so è ancora di più: è se adattarsi o

meno ai modi della vita patriar-

cale, aicostumi dettati dalla ra-

zionalità.

Si muovea voltecomefosse un

pupazzogentile,come uncomi-

codel cinema muto (il racconto è

del 1917). Si alza e si siede. Entra

ed esce.Va cilla e sta diritta, e or-

gogliosa. Ha scritto: «Iltema che

ho sviluppato è l’adattamento ad

un sistema culturale violento,

dominante, pericoloso». In

quanto aKafka,Kafka chissà: da

taoista qual era avrebbeforse

sceltodidiventaresemprepiù

scimmia, scimmia fino infondo:

in quanto scrittore, portò o no sé

stesso agli estremi limiti, quelli

oggi da ogni narratore rifiutati?

©RIPRODUZIONERISERVATA

Protagonista

Giuliana Musso

in «La scimmia»:

lo spettacolo

sarà domani al

Cristallo di

Bolzano e il 10 al

Miotto di

Spilimbergo (Pn)

diFrancoCordelli

●●●●●●●●●● 7,5

IlsetUna scena del cartoon di Simó

poveree montagnose, umilia-

teregioni di analfabetismo

dovele tartarughe facevano

datetto allecase.

Lo stravagantereportage

cartoon (Buñuel-Nellabirin-

todelletartarughe) è nato da

una graphic novelemescola

la storia di un’amicizia, ai

brandelli, ai sogni della vita di

Dalí, ai difficili rapporticol

padrecon pezzi dei suoi film e

del docu, trovata senza dub-

bio surrealeeacuta di Salva-

dor Simó, ilregista. (m.po.)

©RIPRODUZIONERISERVATA