Frankfurter Allgemeine Zeitung - 04.03.2020

„Die deutsche Geschicht ezwischen 1815

und 1848hat keinen gutenRuf.“ Mit die-

sem Satz beginnt das Buchvon Wilhelm

Bleek über die Epoche des„Vormärz“. Ent-

sprechend istesdie impliziteAbsicht des

emeritiertenBochumer Politikwissen-

schaftlers, das Ansehen dieserZeit vom

„anstößigen Hautgout“ zu befreien,der

der„Restaurationszeitbis heute“ anhafte.

Nunist es seitdem Ende dergroßenPro-

jektezur deutschen Bürgertumsforschung

unüblichgeworden, die Geschichtedes

neunzehnten Jahrhundertsineinemrein

nationalstaatlichenRahmen zu betrach-

ten. Schließlich war–nacheiner Zeit des

Vergessens–das neuerliche Interesse am

neunzehnten Jahrhundert voneinemglo-

balgeschichtlichen Ansatz ausgegangen,

wie ihn schnell zuStandardwerkenavan-

cierte PublikationenvonChris topher Bay-

ly und JürgenOsterhammelvorgegeben

hatten.UndauchRichardJ.Evans Darstel-

lung hattesichimmerhin dem „europäi-

schen Jahrhundert“von1815 bis 1914ge-

widmet.

Gleichwohl isteslegitim, immerauch

nachden nationalen Pfaden zu fragen,wes-

halb DavidCannadinesbritische Geschich-

te des neunzehnten Jahrhunderts unge-

mein lesenswertist.Allerdingsist die Ge-

schichteGroßbritanniens in diesem„Victo-

rious Century“ als Geschichte des Empires

zwangsläufigvonglobaler Dimension.

Anders liegt derFall bei Bleek.Zwarbe-

müht sich derVerfasser explizit um die

Vielfalt seinesUntersuchungsgegenstands.

Aber durch die Fokussierung auf dieTerri-

torien, diespäterzum DeutschenKaiser-

reichzählen sollten,fällt dieimperial eDi-

mension desHabsburgerreichs vonBeginn

an unter denTisch.Bleekskleindeutsche

„Vielfalt“spiegelt sichdaher eherinder the-

matischen Heterogenitätder Sequenzen,

ausdenensichdas Buchzusammensetzt:

Der Verfasser bietetkeine durchgängigeEr-

zählung,sondern präsentierteinenreizvol-

len, buntenStrau ßvon 23 „Miniaturen“.

Mit ihnengreiftder AutorThemen undPer-

sonen heraus,deren Summe die Bandbrei-

te der damaligenEntwicklungen aufzeigen

soll. Dabeischreitet Bleek zunächst im Jah-

resrhythmusvoran: Auf denWienerKon-

gress(1815)folgtein Kapitelüber dieEin-

führungder Verfassung im Großherzog-

tumSachsen-Weimar-Eisenach(1816).

Darstellungen desWartburgfestes (1817),

dieGründungder Bonner Universität

(1818)und dasAttentat aufAugustvon

Kotzebue (1819)schließensichan.

Erkennbar sind allerdingsgewisse the-

matische Clusterbildungen, die dasVorver-

ständnisverraten, mit dem Bleek an sei-

nen Gegenstand herangeht.Soverbirgt

sich im Großenund Ganzenhinter den vie-

len Miniaturen eine traditionelle Moderni-

sierungsgeschichte, fügen sichdie Erzäh-

lungen letztlich dochzuMustern fort-

schreitender Industria lisierung,Urbanisie-

rung, Rationalisierung undNationalisie-

rung. Damitgreifen sie jeneFundamental-

prozesse auf, die schon imFokusder histo-

rischen SozialwissenschaftBielefelder Prä-

gunggestanden haben–nur eben damals

nicht so unterhaltsam erzählt.

Auc hdie Deutung,wonachesimneun-

zehnten Jahrhundert in den deutschen Ter-

ritorien zwar eine umfassendetechnische,

wirtschaftliche und wissenschaftliche,

nichtabereinepolitischeModernisierung

gegeben habe, istschon bei Hans-Ulrich

Wehler zu lesen.Bleekgesteht eingangs

ein,dassesgar nichtseineAbsicht sei, die

geschichtswissenschaftliche Debatte um

neuePerspektiven zu bereichern.Esgehe

ihm darum, alteKlischees überdie Vor-

märzzeit inFragezustellen. Die Annahme

politischer Stagnation aberzählt heute

ebenfallszuden Klischees,die inFragege-

stellt werden sollten.Auch wäre es wohl

möglichgewesen, die latent immerwieder

durchscheinenden Modernisierungstheo-

rien durch konterkarierende Erzählungen

zumindestzumodifizieren,etwa durch

eineMiniaturüber die Cholerades Jahres

1831oder zum Thema Antisemitismus.

Letzterer wirdhier und da eher beiläufig

erwähnt,aber die Gewalt der Hep-Hep-

Krawalle gehörtzum frühen neunzehnten

Jahrhundertebensowie Goethes „Faust“.

Auc hdie Säkularisie rungstheseließe sich

abschwächen, wenn neben dem Hamba-

cher Fest von1832 mit seinen 30 000Teil-

nehmerneine Erzählung über dieWall-

fahrtzum Trierer HeiligenRock 1844 mit

rund 500 000 Pilgernstünde.

Schließlichgeht dasvonBleek erzählte

halbe Jahrhundertauchdem bis heute

nachwirkenden bürgerlichen Selbstver-

ständnis auf den Leim: SeinVormärzist

eine Epoche nahezuohneFrauen. Dass

sichindieserZeit eine „Revolution der

Ehe- undFamilienbeziehungen“vollzog,

wirdimResümeefestgehalten, aber nir-

gendwonäher ausgeführt. Ausschließlich

BettinavonArnim wirddie Ehre einer ei-

genen Miniatur zuteil. Die „als eigenwillig

und unbändig“charakterisierte Frau wird

darin zur Sympathieträgerin, die nicht nur

füreineAnstellung der in Göttingen entlas-

senen Brüder Grimm undFriedrich Chris-

toph Dahlmannsinpreußischen Diensten

sorgt, sondern auchden König Friedrich

WilhelmIV. zu sozialpolitischen Maßnah-

men motivieren will, um das Elend der in

den BerlinerMietskasernen Eingepferch-

tenabzumildern.

Bleek schreibt überau slebendig und an-

schaulich,verzicht et aber zumeistdarauf,

dasErzählt einübergeordn etePerspekti-

veneinzuordnen. DerStand derForschung

über die „soziale Monarchie“ findetsichin

dieserMiniaturkaum berücksichtigt. Der

Mord an Kotzebuewiederum wirdnicht in

die Geschichteder Attentate imneunzehn-

tenJahrhunderteingeordnet,und die am

Beginn desJahrhunderts durchaus zweifel-

hafteReichweite nationalerEuphoriewird

garnicht erst diskutier t. Erns tMoritz

Arndt undTheodorKörner gelten demAu-

torals Pr otagonisten einerneuenEpoche.

Das Buch glänzt alsodurch daserzähleri-

sche Element, lässt aber den Leserratloszu-

rück, sollte dieser danndochnachDeutun-

gensuchen.Die imTitelund durch dieAus-

wahl der Erzählungen durchscheinendeIn-

terpretationvom„Aufbruchindie Moder-

ne“ hätteesverdient,vomVerfasser stärker

reflektiertzuwerden.Auchdie postulierte

„Eigenständigkeit dervormärzlichen Jahr-

zehnte“wirdimResümee nicht wirklich

deutlich. Die sozialen, wirtschaftlichen und

tech nischen-wissenschaftlichen Entwick-

lungen, die dortnocheinmalzusammenge-

fasstwerden, lassen sichgerade nicht auf

die erste Hälf te des Säkulums beschränken.

Die verfassungsgeschichtliche Entwicklung

kam1848 erst r echt nicht zumStillstand.

Uneingeschränktzuwürdigen ist,dass

das Buch ein Lesevergnügenbereitet und

auchverdeutlicht, wie viel unsereGegen-

wart dem neunzehnten Jahrhundert ver-

dankt, sind doch selbstBachs „Mat-

thäus-Passion“ undder KölnerDom

ohnedie Umgestaltungen dieser Zeit

nicht zu denken. BIRGITASCHMANN

M

an soll Äpfel nicht mit Bir-

nen vergleichen. Sokönnte

auchdie Maxime lauten,

wenn man MarionPosch-

manns Gedichtband „Nimbus“ neben

Nadja Küchenmeisters „Im Glasberg“

legt.Aber wie jederweiß, istdas Äqui-

valenzgebotHumbug, da erst die Praktik

des VergleichensUnterschiede und Ge-

meinsamkeiten erkennen lässt.Wie se-

hen also die markantes tenEigenschaften

der beiden Bücher aus? „Farnfraktal“

heißt ein Gedichttitel vonMarion

Poschmann, der sie umgehend als poeti-

sche Enzyklopädistin ausweist. Das so be-

nannteGedichtstammt aus demZyklus

„Baum der Erkenntnis“, der ebenso auf

Adams und Evas Sündenfall wie auf die

verzweigten OrdnungssystemevonEnzy-

klopädien anspielt.

„Farnfraktal“ fungiert–wie die Gedich-

te„Nimbus“, „Kurgankultur“ oder „Nym-

phaion“–als ein Lemma, das den Lesern

eine Wissenskonstellation vorAugen

stellt.Farnekennt jeder.Fraktale sind ma-

thematische Mengen, die sichinverklei-

nerterFormselbstenthalten. Das Bild

einesFarnfraktals setzt sichaus Miniatur-

farnen zusammen. FürWissenskristallisa-

tionen dieser Arthat MarionPoschmann

ein bewundernswertesGespür.Mit ihnen

setzen ihre Gedicht ein, um eine plötz-

liche Wahrnehmung folgen zu lassen:

„Farnfraktal–wie Flügelgegensinkendes

Abendlicht.“Vogelgleichschwingt sich

der Farn auf und löstseinerseits eineRe-

aktion aus: „Und wir,wir wichen schüch-

tern den Schritt zurück/ins Dunkle,wo

die Farnspiralen/ausharrten, dicht in

sicheingewunden,/genügsam, lautlos.“

Die Szene magrealistischwirken, sie ist

als Fraktalbild jedochhochgradig artifi-

ziell.Poschmanns Simulakren wirken, als

habe sichdie Realität in der Imagination

verdoppelt und als hätten sichdie Gren-

zen zwischen beidenverwischt.

Dieses Bildraffinementverstärktsich

durch die merkwürdigeVerdopplung der

Ersten Person Plural („wir,wir“).Von

jetzt an–und das istgroßartiggearbeitet

–organisiertdie Zwillingsform(Gemina-

tio) dieVerse, die in dieFragemünden:

„War ic hdenn jemals so–/so eingerollt

in mich,völlig eingehegt/inWald, der an

michgrenzte,Wald, der/Gegenfarnbilde-

te,größer,stiller.“ Die drei Gemini („Wir,

wir“,„so, so“,Wald, Wald) setzen dasVer-

dopplungsspielzusammenmitdemFarn

und seinem Gegenfarnfort. Geht es noch

feinsinniger? Ja! DasFaszinierende an

Fraktalen ist, dassihrebildliche Darstel-

lung auf derWiederholung des Immer-

gleichen beruht,während sie mathema-

tischauf asymmetrischen, in sichgebro-

chenen Zahlenreihen. Durch Fraktale

geht ein Riss.

Undein solcher zerreißt auchPosch-

manns Bildwelten. MarionPoschmann ist

die Lyrikerinder insUnbestimmtewei-

senden Leerstelle. Darin liegt die enge

VerwandtschaftihrerPoesie mit der asia-

tischenKunst. Daherstellen auchdie Ge-

dichtein„Nimbus“ detailliertgearbeitete

Unschärfenvor Augen. Die „Dichtung,

als Betrachtungskunst“ istfür Poschmann

ein „Medium bildbezogener Erkenntnis“.

Diese bildbezogene Erkenntnisfaltet

„Nimbus“fächerartig in neunTypologien

aus. Der enzyklopädische Bildraum er-

streckt sichvon den Schneelandschaften

Sibiriens übergraugrüneFacetten des ja-

panischenSeladons bis zurruhmreichen

Nimbus-Wolkeaus. Poschmanns Gestal-

tensind vergänglichund vorläufig, da sie

erst im Verschwimmen,Tauen undAuf-

lösen ihrezarte Schönheit offenbaren.

Diese Ästhetik desVergänglichen rückt

Nadja Küchenmeisters neuen Gedicht-

band für einenAugenblickerstaunlich

nah anPoschmanns „Nimbus“. Obwohl

„Im Glasberg“ sonstganz anderelyrische

Wege geht.Küchenmeister hat ihreGe-

dichtenicht ausgefächert, sondernge-

rahmt:„helle mitte“ heißt der ersteZy-

klus, „dunkle mitte“ der letzte. Der Band

setzt „Im Glasberg“ ein, einem Hand-

lungsortdes grimmschen Märchens „Die

siebenRaben“. Das letzteGedicht legt

fest:„es beginntwo es endet“.Undzwar,

so könnteman mit den BrüdernGrimm

sagen: in derFamilie. Der ersteZyklus

inszenierteine Rückkehr in das Haus der

eigenen Kindheit: „ichraukemichheran

ans wuhletal“, so dieFormel fürKüchen-

meisters Darstellung dieser befremd-

lichen Heimkehr nachWuhle.

Zu den eigenen„Wurzeln“ führtauch

der zweiteZyklus, in dem klar wird, dass

das heimgekehrte erwachsene Kind nun

allein im Haus lebt,während die Eltern

abwesend sind. Der dritteZyklus („man

zittert/und das zitternhält an“) zieht in

Form eines beeindruckenden Langge-

dichts in den „mittelfellraum“ ein.Nahe-

liegend, dassandiesem Ortder Grund

für dieAbwesenheit der Elternliegt.

All dies entwirft Nadja Küchenmeister

im geradezu dokumentarischen Duktus.

Diese Schreibweise istfür sie nicht neu.

Aber in ihren beiden Bänden zuvor bilde-

tendie realistischen Sequenzen einen Ge-

neralbass, der durch ergreifende Epipha-

nien, irritierendeVerkehrungen und sub-

tile Surrealismengebrochen wurde. Jetzt

sinddiese Raumerweiterungen auf ein Mi-

nimum beschränkt.Nur gelegentlichblit-

zen sie noch auf: „die sonne istder mond /

mein augeein sternuntersternen“, heißt

es. Oder „ichbin die beste schwimmerin /

siebzehn Bahnen durch deinAuge“. Wäh-

rend man beiPoschmann nieweiß, wo

das Imaginäreaufhörtund dasReale be-

ginnt,richtetKüchenmeistereine identifi-

zierbareWirklichkeit ein.

Dazu akkumuliertKüchenmeisterzum

Beispiel imZuge einesFensterblicks ein-

zelne Elemente: „s-bahn, u-bahn,gleise,

wurzeln/imgeflecht, das maisfeld, den

baumbewachsenen hügel/hell im licht.“

Wissen der Kindheit und erlebterAugen-

blicküberlagernsichschließlich: „im som-

mer rollt die sonne, eine goldene/münze,

in die wuhle, im winterwerfen schlitten

kinder/aus der bahn.“Aber poschmann-

scheFaltungenvonRealem in Imaginäres

erlaubt sichKüchenmeisternicht. Ergrei-

fend wirkt vielmehr,wie akribischdie Ge-

dichte dieeigenenWurzeln zu ertastensu-

chen, zumal diegefundenen Inventarien

jetzt auf dasfortschreitende Alternund

die Abwesenheit der Elternverweisen:

„vogelfedern, zarte zweige/der tagesspie-

gelvon letzterwoche und deine/zähne

auf dem unterteller,neben derkartoffeln

/alter ndie gewürze...die schublade ist

rausgezogen/wonach hastdugesucht.“

GesichteteMaterialen einesvergehenden

Lebens lassen die (ver-)letzten Zügen ei-

ner neuen Beziehung aufblühen: „ichzäh-

le dein ehemden, socken/unterhosen,

entwirre die kabel unter dem tisch,

schwarze/wurzeln, diekeinen anfang

und kein ende haben.“

In dieseKonstellation bettetKüchen-

meisternicht zuletzt auchdie Beziehung

einesPaares ein, deren Begegnungen die

Fremdheit nicht abstreifenkönnen: „du /

sitzt im zug, der aus dergegenrichtung /

an mirvorbeifährt, einstreifen zug im

fenster/ich.“ So behutsam, so schlicht, so

willentlichbegrenzt auf ein sparsames

Material schwererZeichen, hat Nadja

Küchenmeister zuvor nichtgedichtet.

Kann man aufgrund derUnterschiede

ein Urteil überdie ästhetische Qualität

tref fen? DasgrößeresemiologischeAben-

teuer bietenMarion Poschmanns Un-

bestimmtheitsfiguren. Unddas istnur

möglichaufgrund ihrer atemraubendfei-

nenFaktur.Aber das istnicht alles,was

guteGedichteausmacht.Die beiden Bän-

de sprechen zweivölligunterschiedliche

Stimmungs- und Denklagen an und setzen

ihrePoetik in bewundernswerterKonse-

quenz um.Fürdie Lyrikder Gegenwart

kann eskaum Besseresgeben als solch

eklatanteUnterschiede. C HRISTIAN METZ

„Ichmusterte seine Gesichtszüge und

versucht eabzuschätzen,wasich ent-

fernen oderverunstalten müsste, da-

mit er angsteinflößend wirkte.“ Der

sechsjährigeProtagonist in „EinWitz

für ein Leben“fasst einen Entschluss:

SeinweichlicherVaterbraucht ein

Glasauge, umRespekt zu bekommen.

Dannwerdedie bewaffnete Miliz in

den Straßenaufhören, ihn bei jeder

Gelegenheit zuverprügeln. DieWel-

tenvon Mazen Maarouf sind ver-

dreht:Bevor man anfängt, sichzu

wundern,kann Verstümmelung zu Er-

mächtigungwerden –und Autoswer-

den auchmal zuTeigwaren.

In vielen der vierzehn Erzählungen

des palästinensisch-libanesischen

Autors explodieren Granaten undster-

ben Menschen. Dasgeschieht aber

eher nebenbei. DieFiguren sind viel

zu beschäftigt, beseelte Paprikapflan-

zen zu bespucken, tote Matadore mit

Boxschlägen auf dieFußsohlen wie-

derzubeleben oder Berufewie „Gram-

mophon-Kurbler“ auszuüben. Bei

Maarouf vermischen sichharte

Kriegsszenarien und Spaß an Spinne-

reizuGeschichten, diekeinenRaum

für Betroffenheit lassen.

Maarouf hat bereits mehrere Lyrik-

und Prosasammlungenveröffentlicht.

Sein Erzählband „EinWitz für ein Le-

ben“ istnun vonLarissa Bender ins

Deutscheübersetzt worden. 2019

stand die englischeVersion auf der

Longlistdes renommiertenMan

Booker InternationalPrice.

Die Biographie der 1978gebore-

nen Maarouf is tvon Fluchtgeprägt.

In seinerfrühen Kindheitflüchtete

die FamilievonPalästina in den Liba-

non. DorterlebteerBürgerkrieg und

Hizbullah.Nachdem der Schriftsteller

2011 die Protestegegendas syrische

Assad-Regime unterstützt hatte, muss-

te er nachIslandins Exilgehen,wo er

bis heutelebt.

In einem Beitrag namens „Art-

scape–Poets of Protest“ des Senders

Al Dschazir,sagteMaarouf,kurz nach-

dem er nachReykjavíkgezogenwar:

„Für einen jungen Araber,der in einer

Atmosphäreaus Unterdrückung und

Anspannung aufgewachsen ist,kann

es verwirrend sein, sichplötzlichin

einer Stadt wiederzufinden,inder

kein Militär patrouilliert, in der diePo-

lizeikeine Waffen trägt.“

Ähnliches passiertauchinseinen

Geschichten:Wieinden Märchen

vonE.T.A.Hoffmannsteigt man mit

Gewohntem in eineErzählung ein,

dochbald folgt derÜbergang ins Phan-

tastische. In „DasAquarium“stellt

sichheraus, dasseine Frau nicht

schwanger ist, sondernein Blutklum-

pen in ihrer Gebärmutter sitzt.Nach

dessen operativer Entfernung behält

das Ehepaarseinen „Sohn“ in einem

Aquarium; er wird„Munir“getauft,

psychiatrischbehandelt, eswerden so-

garFeiernfür ihn ausgerichtet. „Der

Träger“ erzählt die Metamorphose

eines traurigen Mannes zu einerwan-

delnden Plattform, auf der Kinderge-

burtstagestattfinden.In„Das Kino“

versteckt sichein Kindmit seinerFa-

milie in einemverlassenenVorführ-

saal.Nach einem Bombeneinschlag

sind alle Menschen bis auf das Kind

verschwunden.Nur eineKuhdreht

ihretäglichenRunden durchdas post-

apokalyptische Nirvana und ernährt

sichvon Fußbällen,Schultaschen und

Scherben–nicht abervon Fotos oder

Kassetten! Logik isthier keine Refe-

renzgröße. Alles wirdadabsurdumge-

führtoder entwickelt ein eigenes Ge-

fügevon Kausalität und Schlüssigkeit.

Das betrifft auchGewalt undTod.

Grausame Kriegsdetails werden im

selbenTonmiterzählt wieKuriositä-

ten. Als seinZwillingsbruderstirbt,

weil eineGranateden Schulbus trifft,

erklärtein sechsjähriger Erzähler

kalt:„MeinBruder verkohlte,genau

wie alle anderen KinderimBus. Ihre

Körper klebtenaneinander, und des-

halb wurden sie gemeinsamauf

einem kleinen,weit entferntenFeld

in derNähe der Schule begraben.“

Auch das istein selbstverständlicher

Teil dieserWelt.

Es entsteht der Eindruck, als beweg-

te man sichdurch geträumteKind-

heitserinnerungen:Zerrbilder vager

Orte und kindlicheSelbstverständlich-

keit, mit der Seltsames als normal an-

genommen wird, sind wiederkehren-

de Motive.Vielleicht istdas einWeg,

die Deutungshoheit über das Gesche-

hen zu erlangen und selbstdie Regeln

zu bestimmen, nachder Wirklichkeit

funktionieren soll. In der Geschichte

vomAnfang wirddas Kind,anstatt

denVater zuverstümmeln, mit ihm zu-

sammenWitze erfinden,umdie Miliz

zu besänftigen. EMELIGLASER

Wilhelm Bleek:„Vormärz“.

DeutschlandsAufbruchin

die Moderne 1815–1848.

C. H. BeckVerlag,München

2019 .336 S.,geb., 28,80 €.

MarionPoschmann:

„Nimbus“. Gedichte.

Suhrkamp Verlag, Berlin

2020. 115 S.,geb., 22,– €.

NadjaKüchenmeister: „Im

Glasberg“. Gedichte.

Verlag Schöffling &Co.,

FrankfurtamMain 2020.

112 S.,geb., 20,– €.

Mazen Maarouf: „Ein

Witz für ein Leben“.

Geschichten.

Ausdem Arabischen

vonLarissa Bender.

Unionsverlag,

Zürich2020.

160 S.,geb., 20,– €.

Doppelte

Dichtungslust

„Undwir,wirwichenschüchterndenSchrittzurück“:BeibeidenDichterinnenspieltdieNaturindieBeziehungenhinein. FotoJeanSchwarz

Quer durch die kleindeutsche Vielfalt

Wilhelm Bleek gibt ein Bild der Jahrzehntedes Vormärzineiner Folgevon anregend erzählten Miniaturen

Zweigroßedeuts cheLyrikerinnenbeschreiten ganz

verschiedeneWege,aberdie Resultatesind

gleichermaßenfaszinierend:ZurneuenPoesievon

Marion Poschmann undNadjaKüchenmeister.

Glasaugen,

Granaten

Mazen Maaroufs

Erzählband „EinWitz

füreinLeben“

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