Frankfurter Allgemeine Zeitung - 04.03.2020

Am heutigen Mittwochstellt sichBodo
RamelowinThüringen abermals zur
Wahl, ebenso wie der AfD-Rechtsau-
ßen BjörnHöcke.Die Polarisierung der
Landespolitik erreicht die nächste St u-
fe.Erinnernwir uns:Voreinem Monat
hattedie Landeschefin der Linken, Su-
sanne Henning-Welsow, demvonder
AfD mitgewählten ThomasKemmerich
einen Blumenstraußvordie Füße ge-
worfen. EinAusdruck, ein Aktextre-
mer Polarisierung. Sieverweigerte dem
politischen Gegner,dem mit Mehrheit
gewähltenKandidaten, dengrundsätz-
lichenRespekt.Henning-Welsowhat
für diese Geste viel Anerkennunggefun-
den. Gleichzeitig warnen viele vor
einerPolarisierung.Wasstimmtnun?
Keine Frage, Demokratie brauchtPo-
larisierung.PolarisierungbietetOrien-
tierung im fürviele unübersichtlichen
politischen Angebot. Rücken diePartei-
en zu engzusammen, wird die Unter-
scheidung normaler weise schwierig.
Das Gefühl fürden politischenWettbe-
werb geht verloren. In Deutschland ha-
ben viele Jah re großerKoalition diese
Wahrnehmungbefördert. Politi kwird
oftals Problem-Management wahrge-
nommen undnicht als selbstverständli-
cher Streit umWerteund Interessen, in
demjede Seitemal gewinntund mal ver-
lier t. Zu wenig Polarisierungkann also
ein Problem sein.Aber extremePolari-
sierung istein größeres Problem.
Hier zerstörtpolitischer Meinungs-
streit die demokratischenRegeln. Kom-
promisse sind ausgeschlossen, beide
Seiten errichten gegenseitig so viele
Blockaden wie möglich,Politik,die in
demokratischverfasstenSystemen im-
mer auchden Konsens braucht, funktio-
niertnicht mehr.
Die VereinigtenStaaten bietendafür
täglichen Anschauungsunterricht. Die
Wählergruppieren sichumzweiPole,
die sichfeindlichgegenüberstehen. Es
geht nicht mehr umfairen Meinungs-
streit, denAustauschvon Argumenten
und das GewinnenvonWahlen,son-
derndarum, die andereSeiteohne Rück-
sicht aufVerluste aus dem politischen
Diskurszuverdrängen. Demokratische
Regeln verlieren ihreverbindendeWir-
kung. Siewerden zurhetorischenVer-
satzstückeninder Schlacht um die Ho-
heit in der öffentlichen Meinung.
Fürkleine Parteien,die groß werden
wollen, istdas Schema attraktiv.Sie wol-
len denWählerneinreden, dassesnur
zwei Seiten gibt und dasssie eine davon
vertrete n. Der Name der AfD („Alterna-
tivefür ...“) suggeriertgenau das. Es
gibt die anderenParteien, die die AfD
als ununterscheidbare „Systempartei-
en“ diffamiert,während sie sichselbst
als die einzigeAlternativedarstellt.
Mit jedem Prozentpunkt, den die
AfDgewinnt,verengt sichder Spiel-
raum der übrigenParteien. Dabeikann
die AfD nurgewinnen.Wenn die demo-
kratischenParteien dieRegierungsfä-
higkeit sichernwollen, müssen sie im-
mer buntereKoalitioneneingehen und
bestätigen damit das Bild der Aus-
tauschbarkeit.Wenn sie das nicht tun
und keine Regierung zustande kommt,
behauptetdie AfD, das Land sei offen-
sichtlichinder Krise.Willkommen in
der Polarisierungsfalle.
Wieentgeht man dem Dilemma?
Vier Punkte springen insAuge.Erstens,
in der öffentlichen Diskussion sollten
die spezifischextremistischen Aspekte
der AfD immerdeutlichgekennzeich-
netwerden.Die demokratischenPartei-
en schließen sie nichtvonder Zusam-
menarbeit aus,weil sie mehr fürFamili-
en tun will oder fürstrengereAsylgeset-
ze ist. Sie schließen sie aus,weil sie
Staatsbürgerdanachunterscheidet, ob
sie „biologischdeutsch“ sind oder
nicht.Sie schließt sie aus,weil sie die
bundesrepublikanische Demokratie als
illegitim („neue DDR“) bezeichnetund
den politischen Gegner diffamiert
(„Volksverräter“).
Zweitens,wenn dieextremistischen
Aspekteder AfD klargekennzeichnet
werden, istklar,dasssie sichbewegen
mussund nicht die anderenParteien.
Die AfD behauptet, die CDUverhinde-
re,dasskonservativeKreise mit ihr
einequasi natürlicheZusammenarbeit
eingingen, und suggeriert, dassesan

der CDU liege, sichzubewegen, sich

alsoextrem nachrechts zu öffnen.Die

CDU solltediesen Spieß umdrehen:

Die AfD hat sichinden letzten Jahren

immer mehrvonder Verfassungsord-

nungwegbewegt.Sie müsstesichsehr

deutlichzurückinden Verfassungsrah-

men bewegen, umkoalitionsfähig zu

werden. Danachsieht es nicht aus.

Drittens, die demokratischenPartei-

en sollten sichvor mehrPolarisierung

untereinander nicht scheuen. Es gibt

keinen Grund, der CDU/CSU zuver-

übeln, dasssie prinzipiell nicht mit der

Linken zusammenarbeiten will,weil sie

in zu vielen Themen anderePositionen

vertritt. Die übrigenParteien sollten

keine Angstvor lautemStreit haben

und ihreeigenen Akzentesetzen. Wenn

sie sichuntereinandernicht auseinan-

dersetzen, dominiertder ewigeStreit

mit der AfD.

Sie sollten es der AfD auchnicht er-

lauben, Debatten mitRadikalforderun-

genzudominieren. Die AfD will den öf-

fentlichenRundfunkkomplett abschaf-

fen. Müssen daher alle anderenPartei-

en glühende Anhänger des öffentlichen

Rundfunkswerden?Nein, eineReform-

debatteist legitim. Hierkann es viele

Positionengeben.Wird darüber sinn-

voll gestritten, wirkt diekomplett eAb-

schaffungwahrscheinlicheher wie eine

skur rile Idee. ImÜbrigensind die AfD-

Positionen bei vielen Themen nicht auf-

regend undwenig attraktiv,zuman-

chen Themen hat sie überhauptkeine

Haltung.

Kurzum, wenn es um die demokrati-

schen Spielregelngeht, sollten die de-

mokratischenParteien so viel Einigkeit

wie möglichzeigen. Bei Sachthemen da-

gegensollten sie sichvoneinanderab-

grenzen undstreiten. Im Moment istes

oftumgekehrt. DengrößtenStreit fa-

chen immer wiederFragen desUm-

gangs mit der AfD an, obwohl diePar-

teiesden anderen sehr leicht macht.

Sie lehnt das System ab undstellt Leute

wie BjörnHöcke und AndreasKalbitz

in die ersteReihe. Sie will offensicht-

lichnicht mitmachen. Es gibtkeinen

Grund, sie einzubeziehen.

Viertens, auchinder gesellschaftli-

chen Debattesollten demokratische

Spielregeln und thematischerStreit kla-

rergetrennt werden.Man darfdem Geg-

ner die Blumenvordie Füßewerfen,

wenn ergegengrundlegende Spielre-

geln verstößt, wie dasetwain Erfurt

der Fall war. Aber die demokratischen

Parteien sollten nicht jede legitimeMei-

nung oder alltäglicheVerhaltensweise

als Tabubruchbehandeln. Sonstriskie-

renwir denWegindie extremePolari-

sierung, derenFolgen wirgerade in den

VereinigtenStaaten sehen.

Dorthat sichder größteTeil der Be-

völkerung in zweifeindliche Lagerge-

teilt, die sichDemokraten undRepubli-

kaner nennen.Werinder Innenstadt

wohnt, biologische Lebensmittelkauft

und Fahrradfährt,ist mitgrößter Wahr-

scheinlichkeit ein Demokrat.Wer im

Vorort lebt, in die Kirchegeht und

Fleischisst, wählt fast sicher dieRepu-

blikaner.Schlimmer noch:Wersichfür

einenRepublikaner hält, mag sichal-

lein deshalb dafür entscheiden, eingro-

ßes Auto zu kaufen. Die politische Iden-

tität beeinflusst alles andere. Soweit

sind wir in Deutschland nochnicht,

und soweit sollten wir es nichtkom-

men lassen.Wirsollten uns freuen, ein

Mehrparteiensystem zu haben, das uns

eine politischeAuswahl anbietet.

Wirsollten unsvonkeinerSeitein

ein Meinungskorsett zwingen lassen,

be idem man am Ende nur „progressiv-

links“oder für die AfD seinkann. Wer

Yoga macht,Fahrradfährtund die Kli-

makrisefür diegrößteBedrohung hält,

kann auchindie Kirchegehen,Famili-

en besondersschützenwollen und

Atomstrom für eine guteIdee halten.

Wirhabendie Freiheit, unsereeigenen

Meinungen zu bilden.WirhabenPar-

teien im demokratischenSpektrum,

die verschiedene Angebote machen.

Diese Vielfalt solltenwir feiern, an-

statt sie durch Lagerbildungzuverrin-

gern. MICHAEL MEYER-RESENDE

DerAutor ist Geschäftsführerder Nichtregie-

rungsorganisation DemocracyReporting In-

ternational.

Nicht jeder besitztFarben,kann Notenle-

sen odergeht einmaldie Wocheins Kino.

Jeder aber hat einenKörper.Also! Körper-

licheVirtuosität bekommt da schnellet-

wasgeradezuUnheimliches. Nicht imFuß-

ball, denn der istnah am Spiel. DerTanz

aber isteine codifizierte Sprache.Tanz –

da is tdochzuviel Disziplinierung,Kontrol-

le und Beherrschung im Spiel,vorallem

im Ballett, das mit Qualen, dem neunzehn-

tenJahrhundertund „Schwanensee“, asso-

ziier twird. Ausden Vorurteilen und Kli-

schees einerKunsteinerseitsundder Faszi-

nation andererseitsfür das Instrument, in

dem jedervonuns steckt,–den Körper,

entsteht derStoff für dieKunstFlorentina

Holzingers. In ihrenPerformancesspritzt

das Theaterblut literweise, gellen Schreie,

werden Münder zugeklebt und knallen

Körper gegenWand und Boden. Die klassi-

scheTänzerinals angebliche Projektions-

fläche männlicherPerspektivenersetzt sie

durch den Frauenkörper,der sichselbstge-

wählt malträtiertwie ein männlicherTa-

rantino-Darstelleroder Stuntman und

Brüste,Gesäß und Geschlecht freiwillig

den Blicken des Publikums aussetzt.

Scham sei nicht hilfreich,wenn man Spaß

habenwolle, so Holzinger.

2019 inszenierte sie „Tanz“, eine selbst-

verständlichtanzkritischeVorstellung un-

zimperlicherUmgangsweisen mit nackten

Körpern. Damit istsie zum diesjährigen

Theatertreffeneingeladen,wohin tanzun-

kritischePerformances es nie schaffen

würden.AusjedemnarrativenZusammen-

hangreißt HolzingersneuesStück„Etude

foranEmergency.Compositionforten bo-

dies andacar“ an den Münchner Kammer-

spielendie Liebe zur Gewaltausübung.

Beider Premiere am Sonntagturnten

Opernsängerinnen, Schauspielerinnen

undStuntfrauen überzweidemolierte

Kleinwagen,knallten ihreKörpergegen

gepolsterteWände,stellten ihreprimä-

renund sekundären Geschlechtsmerkma-

le selbstbestimmt, aberdennochzur

Schau, manchemit an geklebten Schnurr-

bärten.Neunzig Minuten Prügeln und

Hinfliegen für denguten dekonstrukti-

venfrauenbefreienden Zweck–oderwo-

für? WIEBKEHÜSTER

P

arolen wie „Ich binCharlie“ nach

demAttentat auf dieZeitschrift

„Charlie Hebdo“ sind zuStandard-

technikenfür die Solidarisierung

der Massemit d em Schicksal Einzelnerge-

worden.Ein solcherSpruc hsteht in der

LondonerCovent-Garden-Operzwar

nichtan derWand. Doch bevorAntonio

Pappano denTaktstockzur Attacke der Ou-

vertürehebt, legtTobias Kratzer in seiner

mit Spannung erwartete nInszenierung

vonLudwig vanBeeth ovens„Fidelio“

nahe,dass jedervon uns Florestansein

könnte.Während dieZuschauer nochinih-

renSitze nschnattern, sehen siesichhinter

der revolutionären Losung, „Liberté,Egali-

té,Frat ernité“, wieimSpiegel auf dieBüh-

ne projiziert.Kratzerpflanzt die Identifika-

tionsideeindie Köpfe, lässtdas Publikum

jedoc hbis zum zweiten Akträtseln,wie er

sie verwirklichen wird.

Mit ihren malerischen Hell-Dunkel-Kon-

trastenund denKostümendes ausgehen-

den achtzehnten Jahrhunderts wirktRai-

nerSellmaiers Ausstattung im ersten Akt

fast wiedie Persiflag eeinertraditionellen

Inszenierung,gäbe es inder Regie nicht ei-

nigeUngereimtheiten, di eeinen zeitgenös-

sischen Blick verraten .Nur der Lichtstrei-

fen, der dasTableaudes Gefängnishofes

umrahmt, gibt eine Ahnung vondem

schockartigen Effekt, mit dem Kratzer den

Bruch kennzeichnetzwischen demBieder-

meier deserstenAktes undder im oratori-

schenFinalebeschworenen pathetisch-er-

habenenVorstellungeinerWelt,woder

Bruder seinen Brudersucht.

Diemächtige Trikoloreüberdem Ge-

fängnistorsiedelt die Handlung inFrank-

reichan, statt, wie es dieZensur zu Beetho-

vens Zeiten verlangte,inSpanien. Für Leo-

nor everkörpertdie Fahnedie humanitä-

renIdeale derRevolution, die sie durchPi-

zarros Vorgehengegenihren Mannverra-

tensieht .Kratzers Bild des Gefängnisgou-

verneurs hing egenähneltBüchnersRobes-

pier re,der seineTugendrepublikmit der

Guillotinedurchsetzen will,damit „das

Schiffder Revolution nicht auf denseich-

tenBerechnungenund den Schlammbän-

ken“ strande, wieesinden durch Auszüge

aus„Dantons Tod“ undGrillpa rzersGrab-

rede auf BeethovenaufgepepptenDialo-

genbei Kratzer heißt.

Damitwirdsugge riert, dassdie Feind-

scha ft zwischenPizarround dem eingeker-

kerten Florestan wie beiRobespierre und

Danton in unterschiedlichenpolitisc hen

Auffassungen wurzele. „Tugendmuß

durchden Schreckenherrschen“, zitie rt Si-

monNealsnicht immertreffsicherer Pizar-

ro wiederum Büchner.Die Zeugnissedes

Schreckensregimenteswerde nimstum-

menVorspiel währen dder Ouvertürevor-

geführ t. Im Gefängnishof stürze nsich

Frauenauf einenKorbmit den enthaupte-

tenKöpfenihrer Männer.Vor diesemHin-

tergrund bemühtsichGeorg Zeppenfeld

als Rocco mit warmen,melodischen Bass-

tönen,den häuslichenFrieden zuwahren

und Pflichtund Gewissenmiteinanderzu

vereinbaren. Dass der Kerkermeister sei-

ner Tochter, der soubrettenhaftenAmanda

Forsythe alsMarzelline,erlauben würde,

sic hmit Fideli oinihr S chlafzimmer zuver-

ziehen,wo siesichinHörweitedes Vaters

kess an die Hoseihres Herzensmannes

macht,ist ebensounplausibelwie der Mo-

ment, indem sieLeonoredabei ertappt,

wie sie sich im Furor der Arie„Abscheuli-

cher,woeilst du hin“die Brustbändervom

Leibreißt.

Dieumjubelte norwegische Sopranistin

LiseDavidsenverkörpe rt dieHosenrolle

überzeugend männlich.Sie verfügt über

ein imponierend klangmächtiges Organ,

dochmodelliertsie dieStimmeeher durch

Lautstärkenkontraste als durch nuancier-

tenAusdruck. Ganz andersals JonasKauf-

mann. Beiihm quillt das urschreihafte

„Gott!“aus denTiefe nder Verzweiflung

und blüht vonverhauchtem Pianissimo

langsam zu schmerzerfülltemForteauf.Er

hatte um Verständni sbittenlassen,dasser

indisponiertsei. S omag ihmetwasvonsei-

nemtenoralenGlanzgefehlt haben,doch

dürfteeszurzeitkeinen Florestan geben,

der dieRollemit dieser Eindringlichkeit

ausfüllt.Dabei istihm mitder Inszenie-

rung nicht geholfen.

Nach derPausemacht Kratzer dendra-

matischen Übergang vomPersönlichen

zumPolitischen,von Singulären zumUni-

versalen,vomachtzehntenins 21. Jahrhun-

dert, indemerdie Kerkerszene beigrells-

terBeleuchtung in einenweißen Museums-

raum verlegt. Schickeriahafte Bürgersit-

zen im Halbkreisvor einem Schieferhau-

fenmit halluzinierenden Gefangenen, als

sei seine QualeineArt vonPerformance-

Kunstwerk. IhreGesi chter werden riesen-

groß aufeine Leinwand projiziert.Aus ih-

nensprichtFaszination,Schauerund Lan-

geweile.EineFraukramt in ihrerHandta-

sche einen Schokoriegelhervorund kaut

daran, bissie merkt, dassessichnicht

ziemt.Wennder Angeketteteinseinen

Lumpen denZuschauernzunahetritt,

schauensie weg, so wiedie meistenvon

uns den Blick vonden Schreckender Welt

abwenden. Erst bei demvonMarzellinege-

gebenenTrompetensignalwerde ndie Zu-

schauer durch dieselbstlosrettendeKraft

Leonores insGeschehenhineingezogen

undverwandelnsichvon Unbeteiligtenzu

Mitkämpferngegen dasUnrecht.

DieIchbezogenheitdesgrandiosenAus-

drucksdiver gierender Gefühle indem hin-

reißenden Quartett,„Mirist so wunder-

bar“ ,macht inder vonPappanomitrei-

ßend emphatischgeleit eten chorischen

Apotheose einemkollektivenBekenntnis

zuhehrenmenschlichen Grundsätzen

Platz.WennLeonoreundFlorestan,mit

derfranzösischen Fahnedrapiert,vereint

sind,wenn die zu einer ArtMariannestili-

sier te MarzellineGrillparzersWorte vom

Übermaßder Empfindung spricht, da sder

Empfindungausweiche, und das Schürzen-

kleidgegenein schwarzesJackett auswech-

selt ,schließ tsichnur der irischeTenorRo-

binTritschlerals Jaquinovonder Versinn-

bildlichungdes Gleichheitsideals aus, so

wie erauchbeim QuartettimerstenAkt

abseitsstand. DerVerschmähte istzum

Schmähergeworden.

WerYogamacht,

darfauchbeten

Die politische Debattewirdvon Extrempositionen

bestimmt.Wie kann man sievermeiden?

Körper undKarre FotoNicole MariannaWytyczak

Ein Schokoriegel auf die Freiheit

DerPariserLouvre hat gesternden
zweiten TaginFolgeseineTorenicht
geöffnet, weil die Mitarbeiter aus Sor-
ge um die Covid-19-Epidemie ihreAr-
beit niedergelegt haben. Die Museums-
führungstehe mit denBeschäftigten
in Gesprächen, alle Anweisungen, die
übermittelt würden, setze man um,teil-
te der Louvre-Generalverwalter Ma-
xenceLanglois-Berthelotmit.Bislang
gabesvon denMinis terien allerdings
nochkeineAnordnung zurSchließung
PariserMuseen undKultureinrichtun-
gen. Zuvorwar imgrößten Museum
derWelt eine„Wochedes Wahnsinns“
mitdreiGratis-Freinächten zum fünf-

hundertsten Todestagvon Leonardo

da VincizuEndegegangen.

Im Vorfeld hatteeswegen der

FlüchtlingspolitikStreit ereienzwi-

schen deritalienischenRegierung und

Macrongegeben:DieLega-Kulturmi-

nisterinLuci aBorgonzoniwollte dem

LouvrealleLeihgabenaus Italienver-

weigern, ihrNachfolger DarioFrance-

schinischlossmit demfranzösischen

KollegenFranckRiesterein Abkom-

menüber einengege nseitigenKultur-

austausch.Kurz vorEröffnungder Aus-

stellungimOktober 2019 hatte ein Ge-

richtinVenedig auchdie Ausleiheder

Zeichnung „Vitruvianischer Mensch“

erlaubt, die dadurch zumindestein

paarWoch en lang inPariszusehen

war. ZumEndeder Schauvermeldete

derLouvreeinen „absolutenRekord“:

1071 840 Besucher. J.A.

Scham istnicht hilfreich?

Nacktund blutig: Florentina Holzingers„Etudeforan

Emergency“ an den MünchnerKammerspielen

175 YEARS

T0221-925729-93—[email protected]

FRIEDRICH NERLY. 1849.ERGEBNIS:€496.000,- (REKORDPREIS)

JUBILÄUMSAUKTIONEN

EINLIEFERUNGEN

WILLKOMMEN

Tobias Kratzer entsorgt

Beethovens „Fidelio“

samt JonasKaufmann

insMuseum.

Von

Gina Thomas, London

Installationfür eine Schickeria

des heutigen Galeriebetriebs:

Leonore(Lise Davidsen, l.) gibt

dem Häftling Florestan

(JonasKaufmann) zu trinken.

Foto Bill Cooper

Pariser Louvre

bleibtgeschlossen

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton MITTWOCH, 4.MÄRZ 2020·NR.54·SEITE 11