Die Welt - 14.03.2020

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35

14.03.20 Samstag,14.März2020DWBE-VP1

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DIE WELT SAMSTAG,14.MÄRZ2020 KUNSTMARKT 35

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D

er Kalender der Kunst-

sammler ist bekannter-

maßen voll. Messen, Auk-

tionen, Biennalen, Ver-

nissagen. Das Pensum ist

kaum zu schaffen. Aber natürlich buh-

len sie alle um die großen und kleinen

Sammler, besonders aber um die „high-

net-worth individuals“ (HNWI) und

„ultra high-net-worth individuals“

(UHNWI). So nennt die Finanzbranche

Personen mit einem Nettovermögen

über einer beziehungsweise über 30

Millionen Dollar. Banken richten für

deren Vermögensverwaltung mitunter

eigene Family Offices ein. Auch Aukti-

onshäuser und Megagalerien suchen ih-

re Aufmerksamkeit. Und Messeveran-

stalter laden die VIP-Sammler regelmä-

ßig zu den wichtigen Kunstmessen

rund um den Erdball ein. Wenn sie

denn stattfinden.

VON MARCUS WOELLER

AAAusgerechnet die Furcht vor derusgerechnet die Furcht vor der

Lungenkrankheit Covid-19 verschafft

dem erhitzten Kunstbetrieb nun näm-

lich eine Atempause. Die ersten Mes-

sen sind schon wegen der Corona-Epi-

demie in Asien abgesagt worden. Jetzt,

da Sars-CoV-2 auch auf anderen Konti-

nenten angekommen ist, werden auch

in Europa Messen verschoben oder ab-

gesagt. Auf der Arco Ende Februar in

Madrid und in der vergangenen Woche

auf der Armory Show in New York fühl-

ten sich Besucher und Aussteller noch

sicher, die Messen fanden statt.

Rund 30 Prozent weniger Gäste wur-

den dagegen bei der Eröffnung der Te-

faf am vergangenen Wochenende ge-

zählt. Die große Kunst- und Antiquitä-

tenmesse in Maastricht wollte dem Vi-

rus trotzen und die üblicherweise zehn

Tage dauernde Veranstaltung noch bis

Sonntag laufen lassen. Und so ging es

ruhiger als sonst, aber doch sehr gut

los. Der Händler Dickinson (London/

New York) konnte etwa ein auf 12 bis 15

Millionen Euro beziffertes Gemälde

von Vincent van Gogh („Kleinbäuerin

vor ihrem Bauernhaus“, 1885) an einen

Privatsammler verkaufen. Doch als

dann am Mittwoch bekannt wurde,

dass ein Aussteller nach seiner Rück-

kehr in seine Heimatstadt positiv auf

das Virus getestet worden sei, musste

Messechef Nanne Dekking die Tefaf

vorzeitig beenden.

Im „Art Market Report“, den die Art

Basel alljährlich mit ihrem Hauptspon-

sor UBS herausgibt und der Anfang

März erschienen ist, spielt das Corona-

virus noch keine Rolle. Kunstmessen

werden im aktuellen Baseler Bericht

noch unangefochten als „kritischer Teil

der Infrastruktur des Kunstmarktes“

genannt. Sie sind also für das Geschäft

unverzichtbar. Die Zahl der etablierten

internationalen Veranstaltungen habe

sich rasch erhöht, von rund 55 im Jahr

2000 auf aktuell fast 300 Messen. 2019

gab es einige neue Messen wie die Tai-

pei Dangdai, die Chicago Invitational

und die Frieze Los Angeles. Die Paris

Photo plant eine Dependance in New

York, und in London ist das neue Mes-

seformat Eye of the Collector geplant.

Art Stage Singapore, Independent

Brussels und Art Berlin sind mittler-

weile wieder Geschichte, ohne dass sie

von der Corona-Krise betroffen wären.

Die Schweizer Messegesellschaft

MCH ist dagegen empfindlich getrof-

fffen. Zur Unzeit, da das Unternehmenen. Zur Unzeit, da das Unternehmen

auf schwierige Jahre zurückblickt.

Nach Problemen mit dem Launch der

AAAutomobilmesse Grand Basel und Ab-utomobilmesse Grand Basel und Ab-

sagen von Ausstellern auf dem

Flaggschiff Baselworld, musste jene

wichtige Uhren- und Schmuckmesse in

diesem Jahr wegen der Ausbreitung

des Coronavirus ebenso abgesagt wer-

den wie die Art Basel in Hongkong. Das

habe „wirtschaftliche Folgen für die

MCH Group“, heißt es in einer Mittei-

lung. „Trotz der negativen Auswirkun-

gen ist die Stabilität des Unterneh-

mens gewährleistet, wir haben eine

starke Liquidität“, so der Geschäfts-

ffführer Bernd Stadlwieser. Doch zurzeitührer Bernd Stadlwieser. Doch zurzeit

kann niemand sagen, wie sich die Epi-

demie entwickeln wird und wie lang sie

dauert. Den Messekalender wird sie in

jedem Fall noch einige Zeit durchei-

nanderwirbeln und vielleicht nachhal-

tig verändern.

Der aktuelle „Art Market Report“

schätzt den Umsatz, der auf Kunstmes-

sen erzielt wurde, für das Jahr 2019 auf

16,6 Milliarden Dollar, 2015 waren es

noch 12,7 Milliarden Dollar. Im Durch-

schnitt nehmen Galeristen an vier

Kunstmessen im Jahr teil. Interessan-

ter ist dabei der Punkt, der auf Recher-

chen bei Galeristen zurückgeht, näm-

lich, dass deren Anteil der auf Messen

getätigten Umsätze seit dem Jahr 2010

von 30 Prozent auf 45 Prozent gestie-

gen ist. Für Händler, die mehr als zehn

Millionen Dollar im Jahr umsetzen

(und durchschnittlich bei acht Messen

als Aussteller dabei sind), ist der Pro-

zentsatz sogar noch etwas höher. Das

bedeutet, für die Kunsthändler ist die

Teilnahme an Messen gerade in den

letzten Jahren immer wichtiger gewor-

den. Selbst wenn nun die Messebetrei-

ber bei Corona-bedingter Absage also

Gebühren erstatten, sind die Ausfälle

und Verschiebungen von Kunstmessen

für die Händler mit empfindlichen Um-

satzeinbußen verbunden, die geschäfts-

gefährdend ausfallen dürften, wenn die

Corona-Krise länger anhält.

Bislang gehört gerade für die High-

net-worth-Sammler der Besuch von

KKKunstmessen genauso zum sozialenunstmessen genauso zum sozialen

Leben wie der Besuch von Vernissagen.

Befragungen von 1300 Angehörigen

dieser besonders solventen Sammler-

schicht haben laut „Art Market Re-

port“ ergeben, dass sie an rund 40

„kunstbezogenen Veranstaltungen“

teilnehmen, darunter seien sieben

Messen und ebenso viele Galerieaus-

stellungen. Deutsche und französische

Sammler seien dabei am umtriebigs-

ten, heißt es weiter.

Der Anstieg der Zahlen besonders

wohlhabender Besucher habe zudem

sehr positive wirtschaftliche Auswir-

kungen auf die Städte, die diese Kunst-

messen ausrichten, da sie einer Reihe

von anderen Unternehmen wie Restau-

rants, Hotels, Transport und anderen

Dienstleistungen wachsende Einnah-

men bescherten. Insgesamt sollen im

Jahr 2019 mehr als 1,2 Millionen Men-

schen die großen Kunstmessen besucht

haben, was einem Anstieg von vier Pro-

zent im Vergleich zum Vorjahr ent-

spricht.

Insgesamt macht der „Art Market Re-

port“ deutlich, wie „Event-driven“ der

kommerzielle Kunstbetrieb ist, weil er

so den Lifestyle seiner wichtigsten

Klientel bedient. Gleichwohl ist auch

den Verfassern um die Kunstwirtschafts-

analystin Clare McAndrew bewusst, dass

sich eine gewisse „Messemüdigkeit“

breitgemacht hat. Die Sensibilität gegen-

üüüber dem miserablen ökologischen Fuß-ber dem miserablen ökologischen Fuß-

aaabdruck des hypermobilen Kunstpubli-bdruck des hypermobilen Kunstpubli-

kums führe trotzdem noch nicht dazu,

das eigene Verhalten maßgeblich zu ver-

ändern. „Auf die Frage nach ihren Reise-

plänen für die nächsten zwölf Monaten

gab die Mehrheit der Sammler (67 Pro-

zent) an, dass sie zu mehr Messen, Aus-

stellungen oder Veranstaltungen reisen

wollen als im vergangenen Jahr.“ Nur

neun Prozent hätten vor, ihr Reisepen-

sum zu reduzieren. Nun werden viele

aaaus anderen Gründen nicht mehr reisen.us anderen Gründen nicht mehr reisen.

Das positive Fazit für die Bedeutung

der Kunstmessen für den Handel wird

in Anbetracht der Corona-Epidemie

vielleicht nicht zu halten sein: „Mit

Blick auf die nächsten fünf Jahre geht

die Hälfte der befragten Händler davon

aus, dass die Verkäufe über Kunstmes-

sen steigen werden, während etwas

mehr als ein Drittel prognostiziert,

dass sie in etwa gleich bleiben werden.“

Die Arco kam Ende Februar noch ungeschoren davon: Besorgte Besucher auf

der großen Kunstmesse in Madrid

EUROPA PRESS VIA GETTY IMAGES

/EUROPA PRESS NEWS

Jetzt droht mehr als

MESSEMÜDIGKEIT

Großveranstaltungen wie Tefaf oder Art Basel sind für den Kunsthandel

unverzichtbar. Viele müssen nun abgesagt oder verschoben werden

Tefaf Maastricht,vorzeitig

beendet

Art Basel Hong Kong,abgesagt

Art Fair Tokyo,abgesagt

Art Dubai,abgesagt

Art & Antique Salzburg,abge-

sagt

Mia Photo Fair Milan,verscho-

ben ohne neuen Termin

Affordable Art Fair Brussels,

verschoben ohne neuen Termin

Paris Photo New York,hält noch

am Debüttermin 2. bis 5. April

fest, New York, Pier 94

Art Brussels,hält noch am Ter-

min 23. bis 26. April fest, Brüssel,

Tour & Taxis

Art Cologne,verschoben auf

1 9. bis 22. November, Köln,

Koelnmesse

Berlin Gallery Weekend,

hält am Termin 1. bis 3. Mai fest,

verschiebt alle großen Events

auf ein Wochenende am 11. bis

1 3. September

PAD,verschoben auf 12. bis

1 7. Mai, Paris, Tuileries

Art Paris,verschoben auf 28. bis

3 1. Mai, Paris, Grand Palais

Drawing Now,verschoben auf

2 9. Mai – 1. Juni, Paris

MiArt,verschoben auf 11. bis

1 3. September, Mailand, Fiera

Art Vienna,verschoben auf 11.

bis 13. September, Wien, Hofburg

Aktueller

Messekalender 2020

E

ine von Kulturstaatsministerin

Monika Grütters beauftragte

Expertenkommission empfiehlt,

das geplante Bundesinstitut für Foto-

grafie in Essen anzusiedeln. Der Haus-

haltsausschuss des Bundestags hatte

im November 41,5 Millionen Euro für

den Bau eines Fotoinstituts bewilligt.

Nordrhein-Westfalen hatte eine Kofi-

nanzierung in gleicher Höhe zugesi-

chert. Grütters kündigte nun an, eine

Machbarkeitsstudie für den Standort

Essen in Auftrag zu geben.

Ein solches Institut tritt als staatli-

cher Nachlassverwalter von Fotografen

naturgemäß in den Wettbewerb mit

dem Kunsthandel. Für viele Galerien,

aber auch Auktionshäuser, werden

Nachlässe von Künstlern und Fotogra-

fen immer wichtiger. Manche beschäf-

tigten mittlerweile eigene Kuratoren,

um Vermächtnisse von Fotografen zu

übernehmen. Seit 2017 vertritt etwa die

Galerie Hauser & Wirth aus Zürich den

Nachlass eines der wohl einflussreichs-

ten deutschen Fotografen: August San-

der. Seit 2018 repräsentiert die New

Yorker Paula Cooper Gallery den Nach-

lass von Bernd und Hilla Becher, den

Lehrern der Düsseldorfer Schule.

Es bestehe Zeitdruck, sich nach dem

literarischen und filmischen Erbe nun

auch um das fotografische Erbe als kol-

lektivem nationalen Bildgedächtnis zu

kümmern, sagte Grütters bei der Vor-

stellung des Konzepts des Fotoinsti-

tuts. Ohne den Handel gäbe und gebe

es den Bereich einer „Museumskunst

Fotografie“ zwar gar nicht. Es solle

aber nicht allein dem Handel überlas-

sen sein, mit den Nachlässen von Foto-

grafen umzugehen. Um das Fortleben

der Fotografie zu sichern, wären

„Kunsthändler und Galeristen ohne

Hilfe des Bundes oder eine staatliche

Zuständigkeit überfordert“, so Grüt-

ters gegenüber WELT. Der Staat müsse

seiner Verantwortung gerecht werden.

Der Handel stehe aber „ganz klar“ in

Konkurrenz zum Institut sagte Ute Es-

kildsen. Als Mitglied der Expertenkom-

mission hatte die langjährige Leiterin

der Fotosammlung am Museum Folk-

wang das Konzept mitverfasst. Deut-

lich benannte Eskildsen den Nachteil,

den man gegenüber dem Kunsthandel

habe: „Das Bundesinstitut wird keine

finanziellen Mittel zur Verfügung ha-

ben, um Vor- und Nachlässe ankaufen

zu können.“ Es sei eine Frage der Ehre,

diese Vermächtnisse dem Bundesinsti-

tut zu übergeben, kommentierte Moni-

ka Grütters. MARCUS WOELLER

Eine Frage

der Ehre

Wie das neue Fotoinstitut

zum Kunsthandel steht

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