Der Standard - 24.02.2020

14 |MONTAG, 24.FEBRUAR 2020 Kultur DERSTANDARD

Mit pompösemAufwandwerden imWiener Burgtheater die beiden

Shakespeare-Tragödien„Othello“ und„DerKaufmannvonVenedig“

ineinandergesteckt: Das Dramendoppel„This IsVenice“ (Regie:

Sebastian Nübling)lahmt jedoch infolgeakutergedanklicher Blässe.

Ein fades Paradies mit Silberschlangen

D

er Rialto-Brücke, dem weltberühm-

ten Wahrzeichen der Handelsstadt

Venedig, ist in den Planungswerk-

stätten der Bundestheater übel mitgespielt

worden.ImWienerBurgtheaterliegtsiewie

ein langer, schwarzer Steg auf der Drehbüh-

ne von Muriel Gerstner (Ausstattung): eine

ausgerissene Zunge.

Über diese düstere Partymeile, die jeden

Schwung vermissen lässt, huschen–die

Zähne wie Dolchspitzen entblößt –die

„Rich Kids“ der „Serenissima“, die Bewoh-

nerderStadtVenedig.Lauterschwarz-weiß

gekleidete Damen und Herren, für die das

beschwerliche republikanische Alltagsle-

ben vor allem ein nicht enden wollender,

tödlicher Spaß zu sein scheint.

Ein schimmernder Wald aus Silberfäden

schließt die Arena ein. Auf ihr als Schau-

platz werden gleich zwei Fälle aus dem Tra-

gödienlehrbuch von William Shakespeare

verhandelt: parallel, in doppelter Ausferti-

gung ein- und derselben Beweisführung.

Den Kaufmann von Venedig eint mit dem

Othello nicht nurder Schauplatz der Lagu-

nenstadt. In beiden Dramen muss je ein

Außenseiter, nach ausgiebiger Folter und

Demütigung durch die christliche Mehr-

heitsgesellschaft, schmählich besiegt zu

Kreuze kriechen (im Falle des Juden Shy-

lock) bzw. sich selbst meucheln (im Falle

des schwarzen Feldherrn Othello).

Kohle und Asche

Elisabeth Bronfen und Muriel Gerstner,

das Autorinnengespann von This Is Venice,

hat den beiden Diskriminierungstechniken

von Judenhatz und Schwarzen-Bashing

noch einen weiteren stichhaltigen Ge-

sichtspunkt hinzugefügt. Venedig wird von

seinem Dogen (Rainer Galke) mit selbstge-

fälliger Miene zur Prüfstätte frühneuzeitli-

cher Selbstverwirklichung erklärt.

Jeder kann in dieser verlotterten Spaßge-

sellschaft tun und lassen, was er will, so-

langeesSpaßmacht.Erlaubtist,wasgefällt,

solange nur genug „Geld lockergemacht“

wird. So weit das RTL-Deutsch dieser dop-

pelten Neuübersetzungsleistung.

Der Zaster also ist das Regulativ. Und

während die Kerle miteinander ins Ge-

schäft kommen, Asche verbrennen, den

schneidend scharfen Juden Shylock (Itay

Tiran) um neue Kohle anpumpen, steht für

die Frauen kein Platz parat. Die dürfen

höchstens degenerierte Prinzen als Braut-

werber empfangen. Und furchterregend ins

Parkett starren.

Die passenden Tüllröckchen ziehen sich

die Kerle schon selbst über. Und das Trau-

rigste daran: Venedigs Damen, voran die

schöne Portia (Stacyian Jackson), wohnen

zwar Kanal an Kanal. Sie laufen einander

in Sebastian Nüblings hektischer, pointen-

loser Inszenierung praktisch unausgesetzt

über den Weg–das schon deshalb, weil die

Drehbühne ohne Unterlass menschliche

Fracht befördert.

Sie haben jedoch, wie ganz allgemein die

Figuren beider Stücke, voneinander nicht

die geringste Ahnung. Wozu dann also die-

ses aufgeblähte Tragödiendoppel?

Othello (Roland Koch) ist als Feldherr ein

Kriegsdienstleister in den sogenannten bes-

ten Jahren. Indem er die spröde Patrizier-

tochter Desdemona (Marie-Luise Stockin-

ger) heimlich ehelicht, zieht er nicht nur

den Hass Jagos (Norman Hacker) auf sich.

Hacker würgt hochvirtuos am Schimpf

des zu kurz gekommenen Wutbürgers. Ge-

legentliche Einsprüche seines Weibes Emi-

lia (Sylvie Rohrer) schneidet er mit großer

Rohheit ab. Mit intrigantem Ekel bewegt er

windelweiche Flennbrüder wie den Leut-

nant Cassio (Mehmet Ateşçi), Desdemonas

vermeintlichen Liebhaber, wie Steine auf

dem Schachbrett.

Aus Schlangen ein Strick

Von der schnöden Vergeudung weibli-

chen Lebens erzählt, unter gelehrtem Hin-

weis auf Virginia Woolf, allein das Pro-

grammbuch. Auf der Bühne droben dreht

Othello, der um Desdemonas Taschentuch

geprellte Eifersüchtige, aus den Silber-

schlangen sich und seiner jungen Gefähr-

tin (Stockinger) einen unsichtbaren Strick.

Gewiss ist ihm auch ein bisschen todes-

fürchtig zumute, vielleicht wie dem Salz-

burger Jedermann. Schwiegervater Braban-

tio (Markus Hering) spukt nämlich im Ske-

letttrikot durch Venedig. Es ist zum Gott-

erbarmen. Die fürchterliche Intrige um das

Pfund Fleisch, das Shylock gegen geliehe-

nes Geld einzutauschen begehrt, wird von

Nübling dafür zum Tafelgemälde mit ver-

schleierten Ratsherren stilisiert.

Stochern im Nebel

Ein klarer Fall von karnevalesker Anma-

ßung. Eine vor Einfallslosigkeit sprühende

Stadttheateraufführung schießt mit Papier-

schlangen auf Shakespeares veneziani-

sches Doppel. Sie stochert im Nebel der La-

gunenstadt betriebslustig herum. Sie macht

sich mit Schauspielerinnen, die wie in Ba-

bylon durcheinanderplappern, eine bleier-

ne Zeit.

„The Theater of Justice“, behauptet eine

eingeblendete Riesenschrift. Vermurkster

kann man es kaum ausdrücken. Die reale

Stadt Venedig hat den Karneval soeben ab-

gesagt. Aber die Burgtheater-Besucher ha-

ben, pünktlich zu Faschingsschluss, auch

nicht mehr zu lachen.

In den eher pflichtschuldigen Applaus

mischten sich Missfallenskundgebungen

gegen die Regie.

Venezianische Partygesellschaft,zuÖlgötzenerstarrt: In der Mitte wartet

blondgelockt die schöne Portia (Stacyian Jackson) auf den ersehnten Freier.

Foto: Matthias Horn

Ronald Pohl

Meterwaregegen die Klimakrise

Die kanadischeMusikerin Grimes (alias ClaireElise Boucher)veröffentlicht das Album „Miss Anthropocene“

Karl Fluch

F

rostbeulen für die Kunst, so
soll es sein. Der unter Ent-
behrungen arbeitende
Künstler, der irgendwann An-
erkennung für seine Arbeit erhält.
Ein wenig Klischee muss es im
Fall von Claire Elise Boucher ge-
ben. Ihre Beulen soll sie sich einst
zu Hause in Kanada geholt haben,
wo sie, so will es die Legende, in
einem Abrisshaus ihrer Mission
nachgegangen sein soll.
Unter dem Namen Grimes ver-
öffentlicht die 31-jährige Musike-
rin seit nun zehn Jahren Alben,
eben ist ihr fünftes erschienen. Es
heißt Miss Anthropocene. Das ist
einschöner Titel, daraus lässt sich
der Misanthrop ebenso destillie-
ren wie der Titel des menschge-
machten Erdzeitalterns, die Ära
der Klimakrise: das Anthropozän.
Das Welt- und Existenzthema ist

nun also endgültig im Pop ange-

kommen.

Im Falle von Claire Elise Bou-

cher ist eine Beschäftigung damit

dahingehend verständlich, als

dasssiegeradedabeiist,Mutterzu

werden. Da fragt nicht nur sie

sich, in welche Zukunft sie ihr

Kind wohl schickt. Die Ausgangs-

situation für ihren Nachwuchs

scheint finanziell betrachtet eher

günstig zu sein. Obwohl noch

nicht offiziell bestätigt, geht man

davon aus, dass Elon Musk der Va-

ter ist; mit dem Technologie-

Unternehmer ist Boucher seit

2018 zusammen.

Die gute Partie

Der Tesla- und Paypal-Gründer

wird auf 40 Milliarden Dollar ge-

schätzt.DamitisterlautdemWirt-

schaftsmagazin Forbes die drei-

undzwanzigbeste Partie, die die

Weltzubietenhat.DieZeitderun-

beheizten Gemäuer dürfte für

Boucher vorbei sein, das Anthro-

pozän hingegen nicht.

Diesem Thema nähert sie sich

mit düsteren Beats und Minnie-

Mouse-Stimme. Miss Anthropo-

cene bemüht sich neuerdings um

eine grimmige Ästhetik, bleibt da-

bei aber im Wesentlichen bei zwei

Kunstgriffen hängen: bei ver-

meintlich schröcklichen Bässen

und esoterisch verstrahltem Ge-

sang. Gut, eine dritte täuscht sie

kurz an: Der Song Delete Forever

ist eine Ballade, die auf der akus-

tischen Gitarre beginnt, während

ein Lagerfeuer als Bildschirm-

schoner den Raum erhellt.

Für den Rest des Albums begibt

sie sich in dunkle Keller und eine

ungewisse Zukunft. Dort, wo der

Blade Runner mit dem Auto durch

die Luft düst und die künstliche

Intelligenz das reparieren soll,

was die menschliche Dummheit

seit dem Beginn des industriellen

Zeitalters versemmelt hat. Dabei

fallen–bei milder Betrachtung –

ein paar nette Kleinode ab, wie

zum Beispiel das Lied My Name Is

Dark.

Ziemlich altbacken

Andererseits klingen die meis-

ten der zehn Songs halt schon

auch ziemlich altbacken, wenn

man nicht erst gerade vor elf Mi-

nuten begonnen hat, sich für Pop-

musik zu interessieren. Und dann

ist da eben Minnie Mouse. Das

passte zu dem Quietschenten-

Pop, den Grimes auf früheren Al-

ben produziert hat. Ob dieses

Organ für ach so schwere Inhalte

der adäquate Übermittler ist? Eher

nicht. Miss Anthropocene istalso

bestenfalls als Phänomen interes-

sant, nicht aufgrund seiner musi-

kalischen Ergebnisse. Die sind

eher Meterware.

Schwere Themen, leichte

Stimme:Sängerin Grimes.

Foto: AFP