Frankfurter Allgemeine Zeitung - 10.03.2020

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton DIENSTAG, 10.MÄRZ 2020·NR.59·SEITE 11

Es wurde ausdrücklichein Fachmann
verlangt.Vor hundertJahren, am

8. März1920, übersandte der Preußi-
   scheStaatskommissar für dieÜber-
   wachung der öffentlichen Ordnung
   demReichskanzler einen Bericht zum
   „Stand derRechtsbewegung“. Diese
   sei gedanklich gewappnetfür denFall
   des RücktrittsvonReichsfinanzminis-
   terErzberger: Ihre„Führer“ träten
   „mit der Ansicht hervor, dassesnot-
   wendig ist, dassdie Regierung, ohne
   Rücksicht auf die parteipolitische
   Lage, Männer zurRegierungsarbeit
   heranzieht, die ingenügenderverwal-
   tungsgemäßer und sonstiger prakti-
   scher Erfahrung die Gewähr für positi-
   ve Leistung bieten“. Die Pressekolpor-
   tierte, dasstatsächlicheine Kabinetts-
   umbildung unter Heranziehungvon
   „Fachleuten“ erwogenwerde.
   Die gleichgerichteteAnsicht, aller-
   dings mit ausdrücklicher Rücksicht
   auf die parteipolitische Lage, äußerte
   der thüringische AfD-Vorsitzende
   Björn Höcke fünf Tage nachder Land-
   tagswahlvom27. Oktober 2019 in
   einemSchreiben an seinen FDP-Kolle-
   genThomasKemmerich. Höcke bot
   CDU und FDP,„einevonunserenPar-
   teien gemeinsamgetragene Experten-
   regierung“ an. Große öffentlicheAuf-
   merksamkeit erhielt der Brief erst
   drei Monatespäter,nachdem sein
   Empfänger zum Ministerpräsidenten
   gewählt worden war. Nunfand ihn
   auchCaspar Hirschi, Professor für Ge-
   schichte an derUniversitätSt.Gallen,
   in seinem elektronischen Postfach
   vor, der wegenseines bei Matthes &
   SeitzverlegtenBuche s„Skandalexper-
   ten–Expertenskandale“ (F.A.Z.vom


9. Oktober 2018) denStatus eines Ex-
   pertenfür Expertengenießt.Hirschi
   stelltediese Episode jetzt an den An-
   fang desVortrags, den er in Halle bei
   der Leopoldina, der deutschenNatio-
   nalen Akademie derWissenschaften,
   über den „politischen Antagonismus“
   von„Experten undPopulisten“ hielt.
   Soll man sichdarüberwundern,
   dassder ErzpopulistHöcke eineÜber-
   tragung der Macht im Land an Exper-
   tenins Spiel brachte, also an fachkun-
   digeSpezialisten, vondenen sichsei-
   ne Partei dochpartout nichts sagen
   lassen möchte,wenn esetwa ums
   Klima geht? Hirschi klassifizierte
   HöckesVorschlag als „Finte“.Wenn
   er damit ein MomentvonUnehrlich-
   keit benannte, sowollteernicht die
   Hypothese aufstellen, der Agitator
   und Gefühlspolitikerglaubegarnicht
   an wissenschaftlichen Sachverstand
   als Qualifikation für dieRegierungsge-
   schäfte.Die aus dem Obrigkeitsstaat
   überkommene Bereitschaft, Sachlich-
   keit und Parteizugehörigkeit in einen
   Gegensatzzubringen, istinDeutsch-
   land immer nochsostark,dassder
   RufnacheinerRegierung derFach-
   leutenicht in jedermanns Ohren un-
   seriös klingt.Das bewiesen einzelne
   älter eHerren aus dem Publikumin
   Halle mit kritischenNachfragen zu
   HirschisKommentierung derPolitik
   im Nachbarland Sachsen-Anhalt.
   Mit dem Begriff der Fintebezeich-
   nete Hirschi den Operationsmodusei-
   ner spielerischenPolitik,inder Taktik
   und Strategie zusammenfallen. Höcke
   durftebei Absendung des Briefsan
   Kemmerichkalkulieren, dassfür ihn
   die Sache nur gut ausgehenkonnte.
   Im wahrscheinlichenFall derAbleh-
   nung des Angebotskonnteerseinen
   GegnernVerratam„bürgerlichen“
   Primat des Sachverstandsvorwerfen.
   Im sehr unwahrscheinlichenFall der
   tatsächlichen Bildung einer Regie-
   rung ausParteilosen hätten diePartei-
   en ihreUnfähigkeit zurRegierungs-
   bildung und damit einen Hauptpunkt
   der Propaganda der AfD selbstratifi-
   ziert. Mit Kemmerichs Annahme der
   Wahl er gabsichfür Höcke der Glücks-
   fall, dassbeide Szenarien zusammen-
   trafen. In den 23Stundenvorder An-
   kündigung seines Rücktritts spielte
   Kemmerichöffentlich mit dem Ge-
   danken an die Berufungvonüberpar-
   teilichen Ministernals Ausweg.
   Vonder Finteist oftsynonym mit
   dem Bluffdie Rede, der auffliegen
   muss. Hirschi äußerte dieVermutung,
   dasssichinThüringen nichtgenug Ex-
   pertenvon HöckesGnadengefunden
   hätten. Er meinteWissenschaftler:In
   seinem Buchzeigt er,wie sichdas Rol-
   lenbild des Experten auf den öffent-
   lichsichtbaren prominentenWissen-
   schaftlerverengt hat.Vor hundertJah-
   rendürftedie Rechtsbewegung mit
   denFachleuten nochinerster Linie
   Beamtegemeint haben.Auch dieser
   Typus vonalternativemRegierungs-
   personal istinPerson vonHans-
   GeorgMaaßen indes wieder aktiv.
   Laut Hirschi darfman nicht darauf
   vertrauen, dass sichdie AfD mit un-
   sachlicher Kritik an derWissenschaft
   unglaubwürdiggemacht hat.Von der
   Wissenschaftwirddie Bereitstellung
   vonExpertise erwartet:Politikbera-
   tung isteine Aufgabe der Leopoldina.
   So warHirschis Lehreauchanden
   Gastgeber adressiert: Die Wissen-
   schaftmussetwas dafür tun, dassman
   sie nicht mit einem Sprachrohr derPo-
   litik verwechselt.Eine Expertenregie-
   rung sollteschon deshalb unverlo-
   ckend sein,weil Expertensichnorma-
   lerweise streiten. PATRICKBAHNERS

Ein unsportliches, schüchternes Kind

mitschlechten Schulnoten soll Chuck

Norris gewesensein.Als Erwachsener

tritt,hau tund schießt er dannalleszu-

sammen,was man ihm in denWegwirft.

Zwischendurchzeigterein seltsamge-

winnendes Lächeln. SeinImageüber-

wuchernWitze („ChuckNorriskann

gleichzeitig einenSchneemann ausRe-

genbauen,Coronaviren erwürgenund

die CDU zurechtbiegen“),die anstelle

diesesLächelns eherein Siegergrinsen

erwarten lassen.

Mit öligerÜberlegenheit aberwäre er

in seinerFernsehserie „Walker,Texas

Ranger“ (1993bis 2001) als Titelsuper-

polizistnicht weit gekommen.DennShe-

reeJ.Wilson, die in dieser Showdie Ver-

nunft verkör pert,hätt eihn sofort diszipli-

niert,warsie dochseit ihrerZeit als

AprilStevens in „Dallas“ dafür bekannt,

dass sie zu Männern nichtverschüchtert

emporblickt, sondernbei ihnenfür Ma-

nieren sorgt.In„Walker “wirktNorris,

alswären die kleinenWortwechsel mit

ihr,bei denen er sein Lächeln zeigen

kann,für ihn wieLuftholenwährendder

Akkordarbeit. SeineStimme wirddann

weich; allerdings brüllt er auch inFilmen

selten,die vonSchauspielernverlangen,

vorGewaltausbrüchen dümmstesZeug

zu äußernwie „Let’srock’n’ roll!“. Mit-

tenimGemetzelscheint er ofteherin

sich gekehrtund guckt, alswollte er sa-

gen: „Das istschon allessehr bedauerlich

hier.“

In derdenkmalschutzwürdigenGroß-

geschmacklosigkeit „The DeltaForce“

(1986) zum Beispiel, dievoneinerFlug-

zeugentführung durch arabische Tier-

menschenerzählt, wirkt derwortkarge

Mann,wenn er die Befehle seinesVor-

gesetzten Lee Marvin perFunk entgegen-

nimmt,nicht wieein eifrigerSchlächter,

sondernwie ein besorgterSteuerprüfer,

der sachdienlichstatt rachsüchtig aufdie

Fehler anderer blickt:Hier scheinteine

Unregelmäßigkeitvorzuliegen,wie bü-

geln wirdas aus?

Mit diesem Gestus macht er sogarda

eine gute Figur,wosein Totschläger-

nimbus nicht als Selbstverständlichkeit

strahlt,sondern der Sinnsuche aus-

gesetztwird, wiein „Sidekicks“(1992),

einerKampfsportkomödie, in der sich Jo-

nathan Brandis als asthmatischer Sech-

zehnjähriger aus seinem trüben Leben in

Tagträumeüber seinen bestenFreund

„ChuckNorris“ flücht et.Der echteNor-

risseilt sich,damit das Publikum diese

Träumeteilenkann,aus Hubschraubern

ins Klassenzimmer ab, überwältigt an

der Seitedes Knaben imweißenNinja-

kostüm feindliche Hundertschaften oder

tauchtschießend ausFlusswasser auf.

Stallone oder Schwarzeneggerhätten da-

bei wie weichgekochteNudeln ausgese-

hen;Norris machtFigur,erwachsen und

züchtig.

Diese eigenartigeGravi taszeichnet

scho nseinenallerersten seriösenFilm-

auftritt aus,der ih nnachflüchtigem Gast-

spielinder Dean-Martin-Klamotte „The

WreckingCrew“(1968)gleichmit einem

derGrößten derActionfilmgeschichte

konfrontiert, demunsterblichen Bruce

Lee. In „The Wayofthe Dragon“

(deutsch: „DieTodeskralle schlägtwie-

derzu“, 1972) spieltNorris den Amerika-

nerColt, der imAuftragder Mafia den

BeschützereinerDame inRombeseiti-

gensoll, eben BruceLee. AlsNorris aus

dem Flugzeug steigt, glattrasiert, mit

prächtigenKotelett en,inSonnenbrille

und herbstlichgetöntem Hemd, ge-

schiehtdas unterPaukenschlägen; dann

marschiertergeradewegs aufdie Kame-

ra zu und wirdsogroßdabei,dassnicht

sein Gesicht, sondernsein Hosenladen

schließlichdas Bild füllt.Wenndas keine

Filmkunstist,gibt’s keine Filmkunst.

Der Kampf, auf den derFilm hinausläuft,

geht in dieVollen :Der Amerikaner hat

Haa re auf demRücken wie auf derBrust,

Bruce Leegreifthinein,rupftsie ihm

vomLeib und pustetsie ausder Faust. Es

istnicht zufassen.

Erstmals begegnetwaren die beiden

einander fünf Jahre zuvor bei den„All

American Karate Championships“; Lee

wohnteals Zuschauer dem knappen Sieg

des Mittelgewichtlers Norris über den

Schwergewichtler Joe Lewisbei. Danach

stellteman Lee undNorris einandervor,

im Hotelbesprachen sie, wiesich Norris

erinnert,stundenlang dasWesentliche–

die Begegnung hat das Actionkinover-

ändert; damalswurde mitentschieden,

wie es heutebei James Bond und „Mis-

sion Impossible“ zugeht.

SindLeute wie Norris oder Lee aber

überhaupt Schauspieler odernich teher

Sportler, derenPosen undBewegungen

Kameras einzufangen gelern thaben?

Die Unterscheidung zwischen Sportund

Kunstist für die darstellendenKünste,

vorallem das Schauspiel undden Ge-

sang, der, beispielsweise imPopdiven-

fach,Stimmbänderals reine Muskeln

falschverstehenkann, etwasÄhnliches

wie beim Schreiben dieDifferenz zwi-

schen Dichtung undJournalismus. Ein

klugerMann ließ sicheinmal erzählen,

eineSchriftstellerin habe eineWeile auf

einem Bauernhofgelebtund das,wasihr

dortbegegnetsei, zu einemRomanver-

arbeitet,worauf dergescheite Hörer

fand: „Daskann kein Romanwerden,

wenn sieauf einem einzelnen Bauernhof

mitschreibt. Sie muss zehn Bauernhöfe

besuchen und sich dann imKopf einen

Romanbauernhofzusammenträumen,

sonstist es bloßeine Reportage.“Kunst,

soll das heißen, abstrahiertetwas, das

existie rt,zueinerIdee,auchwenn’s et-

wasKörperliches istwie im Sport.Chuck

Norris wartatsächlich zunächstAthlet–

bisihn in einemTurnier ein baumlanger

Kerl vermöbelte, der seineTrittekom-

mensah. Norris er kannte:SeineSpeziali-

täte nmachtenihn zu berechenbar;er

hatt esozusagen nur auf einemeinzigen

Bauernhofdas Treten gelernt.Nachder

Demütigunglegteersichein breiteres

Bewegungsspektrum zu,studierte beiFu-

mio DemuroKombinationenaus Bein-

undHandarbeit, ließ sichvon Tutamu

Oshima an Belastungsgrenzen treiben,

lerntebei JunChung,wie manLeutezu

Boden wirft,und beimKollegen AlTho-

mas neue Griffe,studierte Ringen, Bo-

xenund werweiß wasnoch, bis seine

Leiblichkeit einenfließendenCharakter

annahm, der die Sorte Selbstgestaltung

und Selbstinszenierung gestattete, die

man Schauspielerei nennt.

Norris, kein subtiler Denker und poli-

tisc hsogar einrechterSteinzeitmensch,

weiß, weil er aufdem beschriebenen

WegzuseinemFachgelangte,etwas, das

selbstGrößen wieMeryl S treepoder

JohnMalkovich nicht wissen unddas sie

auch nicht interessiert –sie glänzen mit

Fertigkeiten ausdem Repertoiredes Na-

turalismus; sie zeigen,wasMenschen so

allessind,vomNiedrigen bis zum Ho-

hen. Der SchauspieltypusNorris hinge-

genführtvor,was Menschen seinwollen,

aber nie seinwerden,unbesiegbarzum

Beispiel oder unbeeindruckbar.Realis-

mus und Naturalismus schenken der

Filmkunst Farben und Melodien,Körper-

können aber (nicht nur imActionkino,

auch in derKomik, vonChaplin über

Louis deFunès bisJim Carrey) versorgt

sie mit Rhythmen. ChuckNorrisist

Schlagzeuger. Ohneseinesgleichenkönn-

tenFilmenichttanzen.Heute wirder

achtzigJahrealt. DIETMARDATH

A

ls de rrussischeRegisseurKirill

Serebrenni kowvor drei Jahren

beschloss,das „Decamerone“

am Deutschen Theater auf die

Bühnezubringen, hätteman Boccaccios

Novellensammlung aus derZeit derPestepi-

demievon1348 wohl als Metapher für ein

KunstrefugiuminwidrigemUmfeld ver-

standen. Dann wurde Serebrennikow der

UnterschlagungstaatlicherFördermittelan-

geklagtund stand für anderthalb Jahreun-

terHausarrest ,sodassdas Projektverscho-

ben werden musste. Inzwischen wurde der

Hausarrest aufgehoben,nicht aber dasRei-

severbot,dochumnicht länger zuwarten,

probten die Schauspieler des Deutschen

Theaterskurzerhand mit Serebrennikow in

Moskau und brachten die deutsch-russi-

scheKoproduktionjustzum Ausbruchder

Corona-Epidemie in Berlin heraus. In Mos-

kau, wo die aus Deutschland heimkehren-

den russischenSchauspieler sichauf eine

zweiwöchigeQuarantänegefasstmachen

müssen, scherz eman über Serebrennikows

Sehergabe,verrät seine engsteMitarbeite-

rinAnna Schalaschowa, die selbstnicht

weiß,was nun aus den Gastspielverpflich-

tungen und demRepertoirebetrieb ihres

Gogol-Centerswird.

Das Stücküber das,wasdie Natur und

vorallem dieLiebe mitunsanstellt, istvon

bezaubernderKomik,aber auchtieftraurig,

poetischund bekenntnishaft.Serebrenni-

kow, der auchdas Bühnenbildgestaltet hat,

verlegt das Geschehen in einFitnessstudio

für alle Altersgruppen. Die Idee magihm

währen dseines Hausarrestsgekommen

sein, als er immerhin täglic hdas nahe sei-

ner Wohnunggelegene Schwimmbad besu-

chen durfte. Es istein Bild dafür,dassdie

Übungen in Selbstkasteiung undGebet, die

bei Boccaccio nochals Schlüssel zurUn-

sterblichkeitgalten ,inzwischenabgelöst

wurdenvoneiner Religion derFitness, die

auf ihreWeiseverspricht, mittels physi-

scherPlagendas Leben länger undbesser

zu machen.

Ausden hundertNovellenhat Serebren-

nikow zehn ausgewählt,kondensiertund

sie alsJahreszeitenzyklusangeordnet, der

auchein Lebenszyklus ist. Dassfünf deut-

sche Schauspielerdeutschsprechen und

fünfrussischerussisch–übersetzt durch

Übertitel und Leuchtschrift–,vergegenwär-

tigt nebenher diekulturell oder klassen-

bedingtenkommunikativenAbgründe zwi-

schenLiebespartnern. So wirdaus dem

StallknechtvonKönigAgilulf ausder zwei-

tenNovelle desdrittenTagesinder Ver-

körperung durch den phänomenalwandel-

barenFilippAvdeyevein sl awischer Ge-

flüchteter im Anorak,der mit seiner über-

bordendenGlut diemondän sichhinter

einerSonnenbrille verbergendeKönigin

(als hintergründige Gesellschaftslöwin:Re-

gine Zimmermann)inEkstase versetzt.

Der erste,mit Frühling und Sommer

überschriebeneTeil zelebriertdie Komödie

der Erotik. DieRolle der Geistlichen,von

denen man sichbei Boccaccio führen und

verführen lässt,wirdbei Serebrennikow

vonTrainern undPfleger nübernommen.

Dabeimussdie gereifte Almut Zilcher,die

eingangsfünfalteDamen schongymnas-

tis ch animiert,erleben, wieder Schönling

JeremyMockridge, dersichstrahlendauf

dem Gummiball produziert, die Lebens-

kräf te derSeniorinnen imNu auf Trab

bringt. Zilcher gibt danndieunbefriedigte

Gattin eines „Heiligen“ der sportlichen

Selbstüberforderung. MarcelKohler spielt

ihn als entsinnlichten Selbstoptimierer, der

sich, in Analogie zu seinemUrbild in der

viertenNovelle desdritten Tages, anTurn-

seilen in Kruzifixposition aufhängen lässt.

Dassder appetitliche Mockridgeals ihn an-

feuernder Guruihm dadurch ähnliche Freu-

den beschertwie seinerFrau als Liebhaber,

machen die rhythmischenLustschreie, die

Kohler und Zilcherintonieren, ohrenfällig.

Serebrennikow,der ein äußerst körperbe-

tontes Theater macht,veranschaulicht die

Machtder Liebephysiologisch-musika-

lisch. Die nurimbiologischenSinnemänn-

licheDiseuse Georgette Deesingt mit sinn-

lichem Zara-Leander-Baritonsuggestive

Liedeinlagen aufVersevon ElseLasker-

Schüler und Thomas Brasch, die entfessel-

tenGefühlen und dem Tier im Menschen

huldigen.Die Theatersprache istdabeiähn-

lich explizit undkeuschzugleichwie die

Prosa vonBoccaccio.Inder Episode mit

dem schmuckenTrainer, der nichtwagt,

sichmit de rFrauseinesChefs einzulassen,

brilliertdie Moskauer ChinesinYang Ge

als kupplerische Masseuse.Das Paar ver-

fällt aufden Zaubertrick, demGatteneine

VR-Brille aufzusetzen, um ihr wildes Lie-

besspielals seineWahnvisionwegzuerklä-

ren. Zimmermann und ihrrussischer Part-

nerGeorgiyKudren ko legen freilichvor

pulsierendem Computerfarbgewitter ein

akrobatisches Disco-Duett hin (in der elek-

trisierenden Choreographie vonEvgeny

Kulagin),das, untermaltvonden Lach-

salvender im Drehsessel kreiselndenYang

Ge,womöglich auchdie Wirklichkeits-

erweiterungsündiger Phantasie veran-

schaulicht.

Serebrennikow,der Motivevon Boccac-

cio weiterspinnt und zuspitzt, nennt sein

Stückauf Russisch„Herz“(Serdze).Denn

es is tdas Herz, das Gefühleverrät, brechen

undverhä rten kann. So rächt sichder einst

liebestolle undvon seiner Angebeteten in

derNetzöffentlichkeitgrausamverspott ete

Jüngling, indem er siedurch einenfalschen

Beautyb alsam online bloßstellt.Und das

Animalischewirdmit Beginn derKältesai-

son nach derPause zumWolf, der,wie

Georgette Deeineinemkraft-und angstvol-

len Serebrennikow-Textbeschwört,der un-

treuen, dabei aber ihren Mann belügenden

Frau symbolisch ihr Gesichtwegfrisst.

D

en „Herbst“, der die Erntevon

Liebesschuld und Verletzun-

geneinfährt,feierteine Horror-

showmit einemmythischen ja-

panischen Krieger alsWiedergänger ei-

nes unglücklichVerliebten, der dieFrau,

die ihn nicht erhörte,imGeisterreichver-

folgt und immer wieder durchbohrt. Die

gruselig-komische Vision, bei der aus

dem Offdie Elektrobassstimme des Krie-

gers dröhnt, der die schreiendeYang Ge

mit Lanzen aufspießt, erschreckt diekalt-

herzigeSchöne (furienhaft: AlexandraRe-

venko) dermaßen, dasssie den ihrverfal-

lenenund furchtbar aufdie Nerven gehen-

den Jüngling dochlieber heiratet.

Der dreistündigeAbend endetmit der

buchstäblichherzzerreißenden Geschich-

te einesVaters,der den Liebhaber seiner

Tocht er töte t. Serebrennikow verortet die-

ses Geschehenrussischund inszeniertes

als psychologisches Dramaingedehntem

Tempo. DervonOleg Gushchinverkörper-

te Patriarchist hier einverwitweter russi-

scher Militär,der,wie er in einer Art

Rechtfertigungsrede darlegt, Zimmer-

mann als sein musikbegeistertes Kind de

factogefangen setzt.Der ebenfalls ingro-

ber Soldatentracht auftretendeAvdeyev

istder Rekrut, der das Herzder Frau er-

obert, als beide auf dem Klavier Johannes

Brahms’ Gesängevon ewiger Liebe klim-

pern.AuchwiederjungeMannimGarni-

sonsgefängnis ums Lebenkommt, erzählt

GushchinsVaternachder Artder ver-

tuschtenTodesfälle in der Armee mit wi-

dersprüchlichen Befunden und ohne

Schuldigen. Als Aktväterlicher Liebes-

grausamkeit überreicht er derTocht er das

blutige Herzdes Getöte ten.

Auch für das Ende des Lebens gibt es

eineYoga-Position, die Shavasana- oder

Totenstellung,welcheKohler einnimmt,

bevorersichineiner leidenschaftlichen

Suadavonder Liebeverabschiedetund

wieder zu Boden sinkt.Statt seiner Seele

klettertder schöne nackteKudrenkohim-

melwärts. Das Publikum, das sichimers-

tenTeil königlichamüsierthatte, hält den

Ateman. Dann bricht der Jubel los, den

das Ensemble in „FreeKirill“-Hemden

entgegennimmt. KERSTINHOLM

EinS chauspielschlagzeuger

Katastrophenkörperkunst: Zumachtzigsten Geburtstagdes amerikanischenActionkinostars ChuckNorris

Will man nicht an der Tür:ChuckNorrisin„Code of Silence“, 1985 FotoPictureAlliance

Das verräterischeHerz

DaspassendeStückzur Epidemiewarschon seitdreiJahreninPlanung:

DerimmernochinRusslandfestgesetz te Kirill Serebrennikow inszeniert für

Berlin eineAktualisierung des „Decamerone“vonBoccaccio. Die Bezüge

zur Gegenwartgehenweitüber dasNaheliegende zumVirus hinaus.

Dies sieht nur die sündigePhantasie:Regine Zimmermann und GeorgiyKudrenko im Berliner „Decamerone“ FotoRiedl/dpa

Höckes

Methode

Caspar Hirschi spricht

in Halle über Experten

und Populisten