Frankfurter Allgemeine Zeitung - 10.03.2020

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton DIENSTAG, 10.MÄRZ2020·NR.59·SEITE 9

D

ie SpanischeTreppe inRom

warfastmenschenleer am

Sonntagvormittag, nachdem

sicheine Protestkundgebung zumFrau-

entag wiederaufgelöst hatte. Einer der

schönstenBlicke aufdie Trajanssäule,

die TreppevomTorre delle Milizie

nachunten,gerahmtvonpittoresken

Altbauten—ebenfalls leer.Auf Michel-

angelosKapitolsplatz undentlang der

Kaiserforen spazieren nur unentwegte

Touris ten. Corona schwebt als unsicht-

bareBedrohung überder Stadt.Die

Treppenanlagen zwischen den sieben

Hügeln sehen nun wirklichaus wie die

gemalten Bühnenbildarchitekturen

vondeChirico. AnwohnervomStadt-

randsindverblüfft,frühmorgenseine

halbeStundeschnellerindie Innen-

stadt brausen zukönnen.Undauch

wenn offiziellkeine „baci“mehr bei

der Begrüßungverteilt werden sollen —

einige echt eRömergeben sichweiter

Küsschen auf dieWangen,verschwöre-

rischfast, wie frühe Christen, diewäh-

rend derVerfolgungen nicht erkannt

werden wollten und deshalb Geheim-

codesentwickelten. Die Hotellerie der

vomTourismus abhängigenStadt

fürchtetjetzt schon Jahreseinbußen

vonbis zu einemDrittel,die Buchungs-

systeme ihrer Computerbrechen stän-

dig zusammenangesichts der anbran-

dendenStornoflut bis Juni,Juli. Rich-

tig bitter aber sind dieVorsichtsmaß-

nahmenfürKünstler, derenAusstellun-

genjetzt reihenweise abgesagtwerden.

So wirdetwadie Schau derVilla-Massi-

mo-Stipendiatin Birgit Brenner gar

nicht erst eröffnet,weil die Massimo-

Direktorinweder denstaatlichgefor-

dertenMindestabstand derAusstel-

lungsbesuchervoneineinhalb Metern

garantierenkann nochdie traditionel-

len römischen Begrüßungssitten unter-

bindenmöchte. Die symbolträchtigste

Ausstellungsabsage allerdings betrifft

Raffael. Erst am Freitag gegenüber

dem Quirinalspalastdes Staatspräsi-

denten eröffnet, wurde die Haupt-

scha uzum Raffael-Jahr 2020 nachnur

drei Tagenvorer st wiedergeschlossen.

Im Eingangsbereichder Schau, die den

Untertitel „1520–1483“ trägt,Raffaels

wenigeLebensjahrealso vomTodesda-

tumaus rückwärts erzählt,stand die

maßstäblic hnur wenig verkleinerteKo-

pie seinesachtMeter hohen Grabmals

aus demPantheon.Täuschend echt

wurde derGrabaltar aus Buntmarmor

in 3D ausgedruckt, mitsamtder über-

lebensgroßen Madonna del Sassovon

Lorenzettoinder Nische. Schon bevor

man in der Schau auf diese aufwendige

und denquasigöttlichverehrtenKünst-

ler nochmehr sakralisierende Anlage

stieß, warenzweiweiter emonumenta-

le Bilderdes neunzehnten Jahrhun-

derts abzuschreiten, auf denensein

Todvon anderen Malerkollegen wie

etwa Dürer betrauertwurde. Armer

Raffael —ausgerechnetseinegroße

Ausstellung zum fünfhundertstenTo-

destag hat nun ebenfalls einvorzeiti-

gesAbleben ereilt,nachdem das Maler-

genie selbstimAlter vonnur sieben-

unddreißig Jahrenverstorben ist.

KeinRaffaello

VonStefanTrinks

W

ie dramatischist die Lage

wirklich? Kann man den

Zahlen glauben, isteshöchs-

te Zeit, radikale Maßnah-

men zu ergreifen, oder betreiben interes-

sierte Kreise hierPanikmache–und wenn

ja, warum? All dieseFragenstellen sich

nicht nur in der Corona-Debatte, sondern

auchangesichts der Diskussion umFrank-

furts Bühnen. Der immer schrillereTon

und das internationale Interesse (gerade

berichtete die „New York Times“ über die

Milliardenbaustellen in Köln, Stuttgart

und Frankfurt) haben auchdamit zu tun,

dassesummehr als nur darumgeht, wie

manKulturbauten der frühen Bundesrepu-

blik retten kann: Esgeht um dieFrage, wel-

cheRolle dasStadtzentrum, und in ihm

die Kultur,inZukunfthaben wird.

Deutschland isteines derreichs tenLän-

der derWelt, Frankfurteine seiner reichs-

tenStädte–trotzdemkann sichnicht ein-

mal mehr die Mittelschicht dasWohnen

im Zentrum leisten. Vonwem und fürwen

genau werden in dieser SituationHäuser

und Kulturbauten errichtet? Waswerd en

wir in Zukunftinder Stadt tun,waswird

„Öffentlichkeit“ sein–und wie zum Bei-

spielein Theater aussehen, in demzukünf-

tigeGesellschaftensichverortenkönnen?

UndwelcheRolle spielt der Staat? Soll

Kultur imZentrum erhaltenwerden, auch

wenn der öffentliche Baugrund sichgut

monetarisieren ließe–oder soll sie als Er-

schließungs-Vorhut inRandlagen und In-

dustriearealeverschifft werden, um dort

per Bilbao-Effekt dieWirtschaftanzukur-

beln? Es sei unverantwortlich, das klassi-

scheZentrum Banken und Bürotürmen zu

überlassen, sagen die Befürworter des al-

tenStandorts. Es sei unverantwortlich,

Kultur immer in derNähe der Macht zu

konzentrieren, sie müssegerade raus an

die Ränder und dortinkludierend wirken,

sagen die anderen. Das sei bloß ein kroko-

dilsträniges Scheinargument, monieren

ihreGegner: DieKultur werdeumgesie-

delt, um in der Innenstadt begehrten Bau-

grund freizumachen und dieRänder zu

gentrifizieren. Undwas,argumentiert

eine drittePartei,wenn man ein Haus an

den Osthafenverlegteund das andeream

jetzigenStandort beließe?

Dassdiese komplexenFragenjetzt auch

nochvom Efeu lokalpolitischerAmbitio-

nen überwuchertwerden, macht die Lage

nicht übersichtlicher.Mittlerweile stehen

sichamMain die Akteuregegenüberwie

die verfeindetenStämme in jenen mittel-

alterlichenTagen, alsFriedrichder Schöne

Sachsenhausen besetzt hielt undLudwig

der Bayerdie Errichtung neuer Großbau-

tenamMainuntersagte.Die SPD wirft Tei-

len der CDUvor, anderenTeilen der CDU

in denRücken zufallen, die CDU will

nichtvoneinem „CDU-Entwurf“für einen

Doppel-Neubau im Osthafenreden, die

Grünen sehen darinvorallem einenVer-

such, denWilly-Brandt-Platz für den Bau

hochpreisiger Investorenschachteln freizu-

bekommen–und mitnichtenkönnen sich

alledarauf einigen, dassdas 1963 erbaute

Doppeltheater,wenn es dennfällt, durch

einen zeitgenössischen Bau abgelöstwer-

den soll: Die„AktionsgemeinschaftSchau-

spielhausFrankfurt“verteilt dieserTage

eifrig Broschüren, in denen dieRekon-

struktion des Schauspielhausesvon 1902

gefordertwird, das 1963von einem Mit-

arbeiter„im Bürovon AlbertSpeer, der an

der ErrichtungvonHitler sNeuerReichs-

kanzleimitwirkte, ummantelt“worden sei

–gemeint istOttoApel, einer der Architek-

tendes modernen Theaterbaus.Sohauen

sichdie Widersacher denNaziballgegen-

seitig insTor. Verschwiegen wirdvon den

Rekonstruktionsfreunden,dassdie „Wol-

ken“ imFoyerein spätes Meisterwerkdes

jüdischenKünstlersZoltánKeménysind

und das moderneFoyerschon damitein

wichtiger Erinnerungsortist.

Die Stadtverordnetenhaben denAbriss

zwar beschlossen–jedoch auffalschen

Grundlagen, erklären nun zahlreiche inter-

national renommierte Baufachleutein

einerPetition: DerNeubaubeschlusssei

„geschichtsvergessen“ und lösche identi-

tätsstiftende Bauten aus, zudem habe es

keinerlei „konzeptuelle Debatte,welche

Artvon Theater für die Zukunftange-

strebt ist“,gegeben; allen Planungen hät-

tenzudem „die maximalenForderungen

der Intendanz zu Grundegelegen.“ Das ist

ein Sprengsatz, der nicht so leicht abzuräu-

men ist: Sind esgarnicht, wie allgemein

behauptet, Brandschutztechnik und böse

Bauvorschriften, die eine Sanierung so

teuer machen würden–sondernmaßlose

Maximalforderungen vonTheaterma-

chern, die ursprünglichsogar eine Dreh-

bühne fürsInterimforderten? Wäre ein

Theater,das nicht mit demActionkino

vonPixar konkurrieren will, sondernauf

die PräsenzvonSpiel und Stimme setzt,

am Ende viel günstiger und im alten Haus

zu haben–und wirddas vorallemvonder

Immobilienindustriekaputtergeredet, als

es ist? Einig sind sichdie Bauexperten

nur,dassdie technischenTeile des Doppel-

baus nicht zuretten sind.

Mankönntedagegen Bühne undFoyer

erhalten.Undsollteesauch–einmalweil

das Foyermit denKemény-Wolken ein

wichtiger Erinnerungsortist,aber auch

weil man so ein baupolitischwichtigesZei-

chen setzen würde. Das Bauen isteiner

der größten Klimatreiber:Allein die Her-

stellungvonZement istlaut WWF-Gut-

achten für acht Prozent derweltweiten

CO 2 -Emissionenverantwortlich. EinePo-

litik, die denvonden Immobilienpreisen

vertriebenenPendlerndie Einfahrtindie

Stadt verweigernwill, dortaber ohne ech-

te Notganze Theater dem Erdboden klein-

macht und neue aus dem Bodenstampft,

darfsichden Vorwurfnachhaltiger Orien-

tierungslosigkeitgefallen lassen.

Wieman Theater behutsam und mit

deutlichwenigerGeld sanierenkann, zeigt

Darmstadt:Dorthat die Ertüchtigung des

Theaters nur siebzig MillionenEurogekos-

tet–nichtnur weil es kleinerist,sondern

weil derArchitekt Arno Lederer klug

impr ovisier that.AuchLederer betont,

dassman zur Erklärung derKostenexplo-

sion im Theaterbau nicht allein auf Bauvor-

schriftenverweisendarf–sondernoft

auchmaßlose Anforderungen an dieBüh-

nentechnologie die Sanierung vonThea-

tern so kostspielig machten: Wasman

etwain Stuttgartgeradeversuche, sei so,

alsobman einendickenSechszylinderin

einen VWKäferhineinstopfenwollte.

Man spiele heutehalt nicht mehr Thea-

terwie vorsechzigJahren, heißt es da im-

mer.Mag sein–aber man wirdinsechzig

Jahren auch nichtmehr so spielen wieheu-

te.Gerade angesichts neuer stadtpoliti-

scher und ökologischer Sensibilitäten

könnteessein,dassein milliardenschwe-

res„Bilbao am Osthafen“ nicht als Sensa-

tion, sondernals monumentalePeinlich-

keit, als letztesAufflammen derressour-

cenfressenden,verspektakelten Investoren-

stadt des späten zwanzigstenJahrhunderts

wahrgenommen wird. NIKLAS MAAK

Natur undWissenschaft

Die Welt im Artenschutzmodus?

Der Kampfder UN umWildnistobt.

Geisteswissenschaften

Regieren, aber wie? Eine unerwartet

aktuelleTagung in Jena

Wenn ein Schauspielerstirbt, der sogroß

warwie MaxvonSydow, lässt man in Ge-

danken nocheinmal alleRollen an sich

vorbeiziehen, in denen man ihngesehen

hat –und manchmal bleibt die Suchbewe-

gung dann bei einem Bildstehen, einer

Szene, die andersist als die anderen, inten-

siver ,deutlicher,wie doppelt belichtet.Da

istvon Sydows Auftritt –sein letzter–in

„Kursk“vonThomasVinterberg,wo er

den russischen Admiral s pielt, der für die

Vertuschung der U-Boot-Katastrophever-

antwortlichist,und mit dem Sohn desto-

tenKommandanten einen Blickwechselt,

der alle politischen ManöverLügenstraft,

weil er das pureGeständnis ist, die Offen-

barung der Schuld.Unddaist,zwölf Jahre

früher,die Sequenz in Julian Schnabels

„Schmetterling und Taucherglocke“, in

der er sichvon Mathieu Amalric rasieren

lässt:Die beiden sindVaterund Sohn, der

eine ein erfolgreicher Journalistund Frau-

enheld, der andereein hilfloser Greis, der

den Jüngeren davonabzuhaltenversucht,

die gleichenFehler wie er selbstzubege-

hen. In der Erinnerung istdas eine Szene

vongroßer Zärtlichkeit, obwohl es darin,

wie man beimWiedersehen aufYoutube

erkennenkann, keine wirklichliebevolle

Geste gibt.Woalso kommt die Zärtlich-

keit her? Siekommt ausVonSydows Ge-

sicht, aus demTonseinerStimme; aus win-

zigen atmosphärischenAusschlägen.

In diesenWinzigkeitenwarergroß.

Der Mann, der sie ihm beibrachte,warzu-

gleichsein Entdecker, denn erst mit acht-

undzwanzig, mit derRolle des RittersAn-

tonius Block in IngmarBergmans „Das sie-

benteSiegel“, wurde derFilmschauspieler

MaxvonSydowgeboren. Der Ritterkehrt

vomKreuzzug in seine Heimat zurück, die

vonder Pest verwüstetwird; er trotzt dem

Todfür die Dauer einer Schachpartie sein

Leben ab; in dieserZeit will er den Sinn

des Daseinsfinden. Blockfindetihn nicht,

weil ihn selbstder Todnicht kennt, und

stirbt unerlöst. Es istdie Geschichteeines

alten Mannes, und vielleicht liegt es auch

an Bergman, dassvon SydowimKino nie

richtig junggewesen ist, dassdie echten

Heldenrollen in seinerKarrierefehlen.

Womöglichlag es aber auchanvon

Sydowselbst. VonAnfang anstrahlteer

Überlegenheit undReifeaus, weshalb die

AusbrüchevonGewalt, in die ihn Berg-

man in „Licht imWinter“ und „Die Jung-

frauenquelle“trieb, umso schockierender

wirkten. Fürdie Filmindustrie Europas

und Hollywoods dagegenverkörperte von

Sydowgenau dasStereotyp, das sievon

ihm erwartete, ob alsrussischer Spion in

„Brief an den Kreml“, schmallippiger

Killerin„DreiTage des Condor“, Bond-

Schurkein„Sag niemalsnie“, Provinzrich-

terin„Schnee, der aufZedernfällt“ oder

dämonischer Magnat in „Minority Re-

port“.Wieweit der Bogen diesesSchau-

spielerlebensreicht, wirdklar,wenn man

sichvor Augen führt, dassvon Sydowmit

OrsonWelles und mitTomCruise, mit Ing-

ridThulin wie mit CateBlanchettvorder

Kameragestanden hat.Ammeistenhat er

später dieRolle des Jesus in „Diegrößte

Geschichte allerZeiten“bereut,weil sie

seinemAgnostizismuswidersprach.Aber

dann, erklärte ervorein paar Jahren in

einem Fernsehinterview, habe ihm der

tote Ingmar Bergman ein Zeichen ge-

sandt.Seitherglaube er an ein Leben nach

demTod. Jetztist MaxvonSydow neunzig-

Sydowin„Das siebenteSiegel“ FotoInterfoto jährig inParisgestorben. ANDREASKILB

Kampfumden Theaterplatz

Morgen

DassderzeitvielekulturelleVeran-

staltungen ausfallenoderverschoben

werden,ist verständli ch –weniger

dagegen,warum immernochmanche

der Ansicht sind, Fußballstadienkönn-

tentrotzdem bedenkenlosvonZehn-

tausendenbesucht werden.Unge-

wöhnlichist allerdings auch, dieVeröf-

fentlichungeinesbereitsfertigen Al-

bumsaus Gesundheitsgründen zuver-

schieben.Soist es imFall der Band

The DirtyKnobs umTomPettysfrühe-

renGitar risten Mike Campbell.

„WrecklessAbandon“ wurdegestern

auf unsererMusikseite besprochen,

wird nun abererstimSeptember er-

scheinen. Campbellmüssesichinme-

dizinische Behandlung begeben, bevor

er seinegeplante Tour antretenkönne,

heiß tes –dahermüsse auch dasAl-

bumwarten.Das verstehe,wer will.

Aber währendwir bedauern,dassdie

vonuns beschriebeneMusik vorerst

nicht zu hörensein wird, sindwir aktu-

ellgeneigt pauschalzusagen :Gesund-

hei tgeht vor. wiel

Die ganze Zärtlichkeit in seinem Gesicht

Vonder Gnade, im Kino niemals junggewesen zu sein:ZumTod des schwedischen SchauspielersMax vonSydow

Darfman sichnochden „Stadtneuroti-
ker“ ansehen, oder kriegt man davon
jetzt schon Corona? Sachlicherge-
fragt:Was geht diejenigen, diekeine
Richterrobe tragen, also im Grunde
dochKrethi und Plethi, DylanFarrow
an? Nichts, möchteman meinen. Ob
sie im Altervonsieben Jahrenvonih-
remAdoptivvaterWoody Allen miss-
braucht wurde,war nie Gegenstand ei-
ner Gerichtsverhandlung. DieWahr-
heit kennen,wenn nicht nochein Au-
genzeugeauftaucht, nur diese beiden.
Dafür wird umso entschiedener
nach dem Hörensagengeurteilt. Des-
wegenist es an derZeit,dem,man
muss es einmal so sagen, denn der
Schaden, den eranrichtet,wirdimmer
größer :dem Moralpöbel dasMaulzu
stopfen .„Moralpöbel“isthierzuver-
stehenals Sammelbegrifffür all jene,
diesichetwas anmaßen, wasaus-
schließlich Sache der Justiz ist: über
die Schuld undStrafwürdigkeiteines
anderen Menschen zu urteilen und die-
sesUrteil auch nochinder Öffentlich-
keit herumzupostenund zupesten.
Das hilf tniemandem,wahrscheinlich
nochnicht einmal den mutmaßlichen
Opfern .Und solangeman nurmut-
maßenkann,sollteman sichschon
mitVerdächtigungenzurückhalten,
auchkeinenVerleger nvorschreiben,
welchesBuch sie veröffentli chen dür-
fenund welches nicht, und sichimÜb-
rigenauf seinSchüler-Latein besin-
nen: in dubio proreo.
Diese Maxime darfman genauso
wenig wie dieUnschuldsvermutung
aufgeben, undwenn man nochsooft
beteuert, wie schlimm das Schlimme
dochist,und sichmit allenvermeint-
lichen odertatsächlichen Opfern„so-
lidarisch“ erklärt,wasimmer das hei-
ßen soll. In der MeToo-Debatte istsie
ohne Federlesens, auf empörend
ruchlose Artaußer Kraftgesetztwor-
den: Der Prozessgegen den Schau-
spielerKevin Spaceywegen sexueller
Übergriffe wurde zum Beispiel einge-
stellt;der Mann hat damit als unschul-
dig zugelten, aber seinRufist rui-
niert. Ähnlichist es beimWettervor-
hersager JörgKachelmann, der auf
die bloßen Anschuldigungen einer
später alsLügnerinrechtskräftig ver-
urteiltenFrau hin eingesperrt wurde.
WoodyAllen habennicht nur Ama-
zonund eineganzeReihe vonSchau-
spielernfallengelassen wieeine heiße
Kartoffel, sondernnun auchder Ver-
lag Hachette, der seineAutobiogra-
phie„AproposOfNothing“ nicht her-
ausbringenwird–offenbarfürchtet
man, mit demMissb rauchsviruseines
Mannes angestecktzuwerden,dem bis-
her nichts nachgewiesenwurde.Auch
bei Rowohltgreiftman jetztzum
Mundschutz:Autoren, darunter Marga-
rete Stokowski, KathrinPassig, Nis-
MommeStockmannund Sascha Lobo,
fordernihreVerlagsleitung in einem
offenen Briefdaz uauf,auchdie deut-
scheFassung„Ganznebenbei“ nicht
zu veröffentlichen.
InwiefernAutoren einem Verlag
derartigreinreden dürfen, wirddie R o-
wohlt-Leitung,die,nachdem Hachette
Allendie Rechtezurü ckgegebenhat,
erst einmal die neue Sachlage prüfen
will und Allen dann jawahrscheinlich
direkt fragenkann,selbstambesten
wissen.Esmag dabeinoch angehen,
dass die Autorendarau fverweisen ,bei
Rowohltsei schließlichauch das Buch
vonDylan FarrowsBruderRonan, der
Woody Allen für schuldig hält („Durch-
bruc h–Der Weinstein-Skandal,
Trumpund dieFolgen“), erschienen,
daspasse also nicht; sieseien nicht
prinzipiellgegen dieVeröffentlichung
derAutobiographie,nur ebennicht
beiRowohlt. Aber da unterschätzen
sie dieWirkung eines solchenAppells:
Wenn ein so wichtigerPublikums-
verlag wie Rowohlt einknickt, dann
wird dasBuchauchinDeutschland
nicht so schnellerscheinen; dietoxi-
scheWirkun geinesRückziehersauf
die anderenVerlagewäreeinfachzu
groß.Aber so istinzwischen dieLogik
derMoralt rompeter:Das Buch ver-
öffentlichenhießeschon Missbrauch
kleinreden oder sogar ir gendwiegut-
heißenund dasvermeintlicheOpfer
verhöhnen–diesallesunter nach wie
vorungeklärten(Tat-)Umständen.
Gravierender sindaber diese Einlas-
sung en: „Wir habenkeinenGrund, an
den AussagenvonWoodyAllensToch-
terDylan Farrow zu zweifeln.“Woher
nehmendie Autoren diese Gewiss-
heit? Die amerikanischeJustiz hat sie
bisher nicht aufbringenkönnen.Und
woher wollen siewissen, dass Woody
Allen sich„nie überzeugend mit den
VorwürfenseinerTochterauseinander-
gesetzt “habe?Die Autoren lassen sich
dochsowieso nurvoneinem Geständ-
nis „überzeugen“,weil dasUrteil ja
feststeht.Esgehtnicht darum,über
„Hexenjagden“zuklagen oder so zu
tun,als dü rften sichGenies alles erlau-
ben;wer etwasgetan hat, sollte dafür
zur Rechenschaftgezogenwerden,
abernur vonder Justizund nichtvon
Leuten, die sichauf ihrer moralisch
richtigen Seite mit schonfastbenei-
denswerterSelbstgewissheitgeborgen
fühlen. Dennlangsam wirddas alles
dochetwasgeistfeindlich.Rowohlt soll-
te da nicht mitmachen. EDO REENTS

Expertenfordernim

Streit umFrankfurts

Bühnen, es bei einem

Teilabrisszubelassen

–und beim alten

Standort. Zu Recht?

Der heutigeWilly-Brandt-

Platzzu Beginndes zwanzigs-

tenJahrhunderts: Manche

Frankfurterträumensogar

vonder Rückkehr des damali-

genSchauspielhauses.

Foto Institut fürStadtgeschichte

Album für später

Krankheit mitFolgen

Moral

friss tGeist

Soll Rowohlt

Woody Allenverlegen?