casamento para breve, mas tem seus planos frustrados pela maldade de Don John, o irmão
bastardo do príncipe; Benedick e Beatrice, outro soldado da confiança de Don Pedro e a
sobrinha de Leonato, governador de Messina, são um par que, aparentemente, se odeia, pois,
vive das brigas verbais constantes. Papéis de gênero, relações de poder, hierarquia social e
temas afins permeiam toda a trama, convidando o leitor/espectador a pensar e associar tais
elementos tanto no contexto da peça quanto em sua contemporaneidade. Assim, a peça
shakespeareana mantém a atualidade e inspira adaptações, como poderemos comprovar na
análise que se seguirá.
Após dirigir o blockbuster de 2012, Os Vingadores , o diretor Joss Whedon reuniu parte
do elenco do filme, juntamente com atores conhecidos de seus projetos, e produziu um filme
de baixo orçamento e caráter independente baseado em Muito barulho por nada. É
interessante notar como um diretor tão envolvido no circuito comercial de Hollywood decide
se dedicar a um projeto de via oposta envolvendo Shakespeare. Whedon usou a própria casa
como locação, escreveu o roteiro, foi responsável pela música e dirigiu o filme. Temas e
elementos do texto shakespeareano são transpostos para o filme formando um grande
mosaico intermidiático.
As escolhas feitas por Whedon para seu filme, ao mesmo tempo, possibilitam e
instigam uma análise de diversas práticas intermidiáticas utilizadas na obra. Para tal análise,
usarei como suporte o texto, “Intermidialidade, intertextualidade e “remediação”: uma
perspectiva literária sobre intermidialidade”, de Irina Rajewsky, por apresentar subcategorias
de intermidialidade que também instigam o pensamento sobre tais práticas nas adaptações.
Assim, em um primeiro momento, apresentarei conceitos ligados aos estudos da
intermidialidade com foco nas categorias propostas por Rajewsky e pontuarei brevemente
como o filme de Whedon apresenta características ligadas a essas categorias. Em um segundo
momento, apontarei escolhas do diretor em relação às referências às outras mídias e outras
obras cinematográficas, analisando como o diretor escolheu constituir seu filme como um
objeto de arte e até como ele nos propõe uma reflexão sobre essa constituição.
2. Transposição midiática, combinação de mídias e referências intermidiáticas
Os estudos relacionados às práticas intermidiáticas, ou seja, que se ocupam das diversas
manifestações e relações internas e externas das produções midiáticas, são um amplo campo