das referências mitológica e arquitetônica, o teatro grego, berço da arte performática
ocidental, recebe sua devida homenagem durante toda a produção.
Para concluir, podemos pontuar as referências que Whedon faz às novas tecnologias.
No início do filme, na cena em que Leonato anuncia que recebeu a notícia da chegada de Don
Pedro por uma carta, o diretor contrasta a fala com a imagem pois, Clark Gregg, ator que
interpreta Leonato, segura um smartphone ao fazer menção à carta; em seguida, um de seus
homens lhe apresenta um papel com as estatísticas da guerra. Tal coexistência, papel e
celular, já sinaliza a atmosfera híbrida que a tecnologia confere ao filme. Outro exemplo está
na cena em que teríamos Balthasar cantando o poema “Sigh no more”, o cantor da companhia
do Príncipe é substituído pela música vinda de um iphone em uma dock station. Finalmente,
na cena que precede o final da trama, Don Pedro recebe a notícia da prisão de seu irmão, Don
John, através do que parece ser um canal de notícias na tela de um smartphone, uma clara
referência ao jornalismo televisivo. Dessa forma, o hibridismo tecnológico e o mosaico
referencial de artes e mídias localizam o filme de Whedon em um presente indefinido, um
espaço temporal único e original.
4. Conclusão
Joss Whedon parece ter usado sua adaptação da obra de Shakespeare para compactar
referências às mais diversas mídias e artes. Whedon consegue explorar todo o potencial que
um filme apresenta como objeto portador das três subcategorias indicadas por Irina Rajewsky:
transposição midiática, combinação de mídias e referências intermidiáticas. Assim, a
adaptação de Whedon pode ser compreendida como um objeto midiático pleno e, mais ainda,
um objeto de arte pleno por se aproveitar de seus diversos recursos e potencialidades.
De certa forma, ao realizar essa “colagem cinematográfica”, Whedon une os assim
considerados “erudito” e “popular”, imitando os precursores do movimento da arte pop. Em
Muito barulho por nada, podemos perceber referências à cultura pop: como citado
anteriormente, em certo momento do filme, temos Cláudio em uma piscina com máscara de
mergulhador e uma taça de Martini na mão. A cena parece uma colagem nos moldes do início
do movimento pop. Portanto, como afirma Solange Ribeiro, entre os herdeiros da cultura pop,
“contam-se a arte seqüencial e certos tipos de criação cinematográfica. Elas podem
efetivamente representar uma ponte entre as chamadas arte popular e alta cultura” (96).