Le Monde - 22.02.2020

22 |culture SAMEDI 22 FÉVRIER 2020

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Quand Anton Tchekhov

écrit à la « mouette »

La correspondance, inédite en français, entre l’écrivain russe et Lidia

Mizinova, qui lui inspira sa Nina, donne lieu à un formidable spectacle

Des artistes menacent

de retirer leurs œuvres

de l’Opéra de Lyon

Ils contestent le licenciement de Yorgos Loukos, directeur du Ballet pendant trente ans

David Gouhier (Anton Tchekhov) et Stéphanie Schwartzbrod (Lidia Mizinova). GABRIEL KERBAOL

La renaissance de Versailles, domaine rêvé à la française

Une passionnante exposition raconte, du Second Empire à l’entredeuxguerres, la nouvelle vie de ce lieu longtemps délaissé

JARDINS

L’

exposition « Versailles Re vival 18671937 », qui se tient dans les salles d’Afri que et de Crimée du château, ra conte, reconstitutions, tableaux et documents à l’appui, la renais sance du domaine après un long

sommeil, du Second Empire au cap symbolique du premier mil lion de visiteurs en 1937, année de l’Exposition universelle. Entre temps, la République y aura ins tallé ses Assemblées, qui y siègent encore aujourd’hui réunies en Congrès. Une des sections du par cours rappelle par ailleurs l’en gouement pour les jardins de Versailles apparu à la Belle Epo que et met en scène des écrivains comme le dandy Robert de Montesquiou, Marcel Proust ou Maurice Barrès, qu’inspirait la sai son automnale dans les bosquets et les allées du parc. Voulus par Louis XIV comme un lieu de représentation du pou voir et réalisés par André Le Nô tre, les jardins ont été tracés selon des axes de perspective, dont le plus spectaculaire conduit le regard, depuis la galerie des Gla ces, jusqu’audelà du Grand Ca nal. Parterres, allées, statuaire ou pièces d’eau s’y succèdent selon

une géométrie régulière qui n’exclut pas les effets de surprise, notamment grâce à l’habile agen cement des bosquets. Ces jardins « à la française », comme le mobilier du château, connaîtront les vicissitudes de la période ré volutionnaire, mais c’est aussi le long désintérêt dont ils ont pâti au XIXe siècle, en partie dû à la mode des jardins pittoresques, qui les a affectés. Avec le Second Empire, Ver sailles va connaître les prémices d’une renaissance, entre la récep tion fastueuse de la jeune reine Victoria et la réhabilitation de Ma rieAntoinette par l’impératrice Eugénie. A la chute de l’Empire, les jardins seront peints – non sans talent – par un Pierre Puvis de Chavannes ayant fui la Com mune. Irruption de l’histoire, des fusiliers marins figurent sur sa toile – ceuxlà mêmes qui partici peront à la sanglante répression versaillaise.

Quoi de mieux qu’un Versailles réinventé pour restaurer une grandeur mise à mal par la défaite de Sedan, suivie de la proclama tion de l’Empire allemand dans la galerie des Glaces? C’est tout un imaginaire mêlant un Grand Siècle d’apparat, la frivolité et le li bertinage d’un règne de Louis XV rêvé qui inspirera la peinture, les arts décoratifs, la photographie et le cinéma naissant. De ce point de vue, l’exposition est riche d’exem ples où le kitsch côtoie le meil

leur, à commencer par un artiste russe au nom aux sonorités fran çaises : Alexandre Benois, tombé amoureux du domaine de Louis XIV en 1896 au point de s’en dire « ivre » et dont la palette colo rée a su traduire la richesse de l’ar chitecture végétale. Talentueux représentant de la « renaissance du jardin français » avant 1914, le paysagiste Achille Duchêne s’attacha, lui, à restaurer ou à créer pour une clientèle for tunée des jardins dans la lignée de Le Nôtre. Des spectacles pyro techniques dans le style des fêtes données à Versailles pour Louis XIV et ses invités firent partie de ses projets, dont ceux réalisés pour l’Exposition univer selle de 1937, avec la mise en lu mière de la tour Eiffel. L’électrification permit la réali sation, dès la fin du XIXe siècle, des spectacles nocturnes des Grandes Eaux. Fontaines jaillis santes et cascades sur les bassins

d’Apollon ou de Neptune consti tuaient déjà le « clou » d’une visite à Versailles. Les peintures de Gas ton La Touche ou les photogra phies d’époque présentées dans l’exposition illustrent cette féerie partagée par un déjà large public. Dans le contexte de l’après guerre de 19141918, l’œuvre gra phique de George Barbier est, lui, nostalgique d’un monde qui n’est plus. L’artiste a mis en scène, au pied du belvédère du Petit Tria non, de séduisants personnages que l’on dirait droit sortis d’un ouvrage de Casanova ou de Cho derlos de Laclos. Un Versailles rêvé, aux atours fort séduisants. lucien jedwab

Versailles Revival. 18671937, château de Versailles, jusqu’au 15 mars. Chateauversailles.fr. Le catalogue (448 p., 49 €) et « Le Journal de l’exposition » (24 p., 6 €) sont coédités par les éditions In Fine et le Château de Versailles.

L’électrification permit la réalisation, dès la fin du XIXe siècle, des spectacles nocturnes des Grandes Eaux

THÉÂTRE

A

u revoir, concombre de mon âme. J’embrasse avec une muflerie res pectueuse votre petite boîte à poudre et j’envie vos vieilles bottines qui vous voient chaque jour », lui écritil. « Je m’ennuie et rêve d’un rendezvous avec toi, comme les esturgeons rêvent d’eau pure et claire », lui répond elle. Lui, c’est Anton Tchekhov. Elle, c’est Lidia Mizinova, dite Lika. Quand ils se rencontrent, en 1889, elle a 19 ans, lui, 29. Il est déjà célè bre, elle est belle, d’une beauté « toute d’or, nacrée ». Pendant dix ans, jusqu’en 1900, ils vont s’écrire et jouer au chat et à la souris avec leur amour, se dé sirer, se plaire, s’attendre et se manquer – beaucoup. Lika, qui sera chanteuse, actrice, traduc trice et essayiste, partira avec un autre homme, lui aussi écrivain, lui aussi célèbre. Tchekhov la lais sera filer, dans ces années où il travaille comme un forçat, à la fois comme médecin et comme écrivain. Et Lika inspirera le personnage de Nina dans La Mouette (1896), la célèbre pièce de l’écrivain. Leur correspondance, si surpre nant que cela paraisse au regard de son intérêt, est totalement iné dite en français, et difficilement accessible en russe. Nicolas Struve, qui n’est pas seulement un acteur fidèle à l’univers de Valère Novarina, mais aussi un grand passeur de littérature russe, au fil de mises en scène délicates qu’il distille de loin en loin, a eu l’idée de la traduire en français, et d’en faire un spectacle. Et c’est un bonheur que cette dé couverte, qui a lieu dans la petite salle du Théâtre Les Déchargeurs, à Paris, en compagnie de l’acteur David Gouhier et de la comé dienne Stéphanie Schwartzbrod, tous deux formidables. Ce ne sont pas tant les personnages de Tchekhov et de Lika qu’ils incar nent que leur esprit. Un esprit joueur, primesautier, un désir fou de liberté dans cette Russie de la fin du XIXe siècle, immensé ment sombre et arriérée. Une mélancolie débordante de vita lité, qui se teindra de couleurs plus sombres au fur et à mesure

que les années avancent, avant qu’ils ne cessent de se voir et de s’écrire, au tournant du siècle.

L’écriture au cœur C’est elle, l’écriture, qui est au cœur de la mise en scène de Nico las Struve, qui inscrit ses deux ac teurs dans une boîte noire comme un tableau d’écolier, remplie de feuilles de papier blanc qui s’envo leront ou resteront entassées dans les coins. Sur ces grandes pa ges noires du décor, Lika et Anton écrivent et dessinent à l’eau des fragments d’amour qui s’effacent d’euxmêmes, dans le temps du direct de la représentation. Comme leur amour, qui semble s’être effacé au fur et à mesure qu’il naissait et renaissait, un amour peutêtre surtout vécu de

manière épistolaire, par deux êtres aussi acharnés à traquer les promesses de bonheur qu’à les laisser s’enfuir. Il lui écrit : « Je vous ébouillanterais avec plaisir. J’aime rais qu’on vous vole votre nouvelle pelisse, vos caoutchoucs, vos bot tes de feutre, qu’on diminue votre salaire et que, vous ayant épousé, Trophim [amant imaginaire in venté par Tchekhov] attrape la jaunisse, un interminable hoquet ainsi qu’une crampe à la joue droite. » Elle lui répond : « Je vous donnerais une bonne taloche! » Loin d’être un fond de tiroir, c’est donc un document impor tant qu’exhume Nicolas Struve, à recommander à tous les nom breux amoureux de Tchekhov et à ceux qui ne le sont pas encore. Non seulement par rapport à la

gestation de La Mouette, mais aussi parce que tout Tchekhov est là dans ces lettres, qui de vraient être prochainement pu bliées par Actes Sud. Tout Tchekhov, oui, même si, là, c’est Lika qui parle : « En général tout va très mal, mais en même temps tout va très bien. » fabienne darge

C’est avec plaisir que je vous ébouillanterais

Correspondance avec
La Mouette, d’après Anton
Tchekhov. Traduction,
adaptation et mise en scène
par Nicolas Struve. Théâtre
Les Déchargeurs, 3, rue des
Déchargeurs, Paris 1er. Du mardi
au samedi à 19 heures, jusqu’au
29 février. De 14 € à 28 €.

lyon correspondant

C

horégraphes (Mats Ek, Lu cinda Childs...), metteurs en scène (Robert Wilson), danseurs (Sylvie Guillem) et co médiens (Isabelle Huppert), diri geants d’institutions : une cen taine de personnalités du specta cle vivant ont cosigné, le 19 février dans Libération, une tribune en soutien à Yorgos Loukos, 69 ans, ancien directeur du Ballet de l’Opéra de Lyon. Celuici a été li cencié le 6 février pour « faute grave » après sa condamnation – à 1 500 euros d’amende avec sursis et 5 000 euros de dommages et intérêts – par la cour d’appel de Lyon, le 11 décembre 2019, pour « discrimination » en raison du nonrenouvellement du contrat d’une danseuse, au retour de son congé maternité. Les signataires, emmenés par Maguy Marin et Ariane Mnouch kine, dénoncent une « décision ar bitraire et incompréhensible », choqués par la rudesse de la sanc tion infligée à une figure de la danse, qui, de l’avis de tous, a hissé le ballet lyonnais au plus haut niveau mondial. Ils insistent sur le fait que, dans ce ballet, « huit danseuses sur seize sont actuelle ment mères d’un ou plusieurs en fants » et « que c’est plus de vingt cinq danseuses qui furent dans ce cas au cours des années passées », en ajoutant que « plusieurs d’entre elles se sont vu attribuer un CDI après la naissance de leur premier enfant. Chose que réclamait la plaignante, mais qui ne lui avait pas été accordée pour des raisons artistiques n’ayant rien à voir avec une quelconque discrimination ». Les signataires demandent en conséquence que l’ensemble des travailleurs du Ballet de l’Opéra de Lyon soient consultés. Ils menacent aussi de retirer leurs créations de l’affiche de cet établissement, s’il ne revient pas en arrière. Entretemps, William Forsythe a indiqué qu’il n’avait pas donné son accord pour si gner, de même que Benjamin Millepied – ce que contestent, dans ce second cas, Maguy Marin et Ariane Mnouchkine. Et Jiri Ky lian a précisé qu’il continuerait, quoi qu’il arrive, de travailler avec l’Opéra lyonnais. Le risque d’un boycott est néanmoins pris au sé

rieux sous le dôme reconstruit par Jean Nouvel. Selon cette tribune, le conseil d’administration de l’Opéra s’est basé sur une enquête interne à charge. Pour l’heure, le directeur de l’Opéra, Serge Dorny, reste si lencieux. « La peine a un sens. L’amende avec sursis dit la gravité relative. Ceux qui s’indignent des présumées mauvaises manières veulent aujourd’hui le mettre à terre, c’est honteux », déclare au Monde son avocat Frédéric Doyez, qui rappelle que la con damnation n’est, de surcroît, pas définitive, car un pourvoi en cas sation est formé. « Je ne com prends pas une telle sanction, à six mois de sa retraite, sans mettre dans la balance trente ans de car rière d’un travail magnifique. Yor gos a peutêtre tenu des propos fautifs, mais un directeur de ballet a le droit de choisir les interprè tes », estime de son côté un des si gnataires, Guy Darmet, fondateur de la Biennale de la danse à Lyon.

« Elle n’était pas la meilleure » Au procès de première instance, le 9 novembre 2017, Karline Ma rion, 37 ans, a expliqué comment elle a été soudainement exclue du Ballet de Lyon, en janvier 2014, la veille de la reprise de Cen drillon, de Maguy Marin. Après cinq CDD consécutifs entre 2008 et 2014, la danseuse est persuadée que sa grossesse a déterminé le choix du directeur de ballet. « J’ai pourtant eu plusieurs rôles de so liste », s’est étonnée la jeune femme, passée par le Béjart Ballet à Lausanne. Yorgos Loukos a soutenu que ce renvoi était exclusivement dicté par des considérations artisti ques, dans son style rugueux : « Elle n’était pas mal, mais elle n’était pas la meilleure. » Le tribu nal correctionnel l’a alors con damné à six mois de prison avec sursis, 5 000 euros d’amende, et 20 000 euros de dommages et in térêts à la plaignante, pour harcè lement moral et discrimination. Deux ans plus tard, la cour d’ap pel a confirmé la discrimination en raison du « critère illicite » uti lisé pour renvoyer la danseuse. Le chef de ballet a reconnu que la maternité était « une des raisons » de sa décision. richard schittly

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