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C
ertains scandales, bien
que réels et documen
tés, n’éclatent jamais
vraiment. Ils sont con
nus de quelques initiés, mais ne
parviennent pas à s’imposer dans
la grande actualité, celle qui
forme le tronc commun des faits
présents à l’esprit de tous. L’indi
gnation qu’ils suscitent, ils ne la
suscitent qu’en vain, dans de pe
tits cercles de scientifiques, de ju
ristes, de riverains, de journalistes
ou de militants.
L’une des raisons à cela est que
certains scandales sanitaires ou
environnementaux sont, au sens
littéral du terme, indescriptibles.
Des mots intelligibles et des si
tuations concrètes manquent
pour en raconter l’histoire. C’est
tout l’intérêt de Dark Waters, sorti
en France le 26 février. Outre ses
qualités cinématographiques, sa
luées par Thomas Sotinel dans les
colonnes du Monde, le film de
Todd Haynes a peutêtre une
chance d’attirer l’attention sur
une question demeurée large
ment sous le radar médiatique en
Europe, alors qu’elle concerne
l’ensemble de la population.
Tirée de faits réels, l’histoire a
déjà fait l’objet d’une enquête
fleuve publiée en janvier 2016 par
le New York Times Magazine. Elle
met en scène un avocat aux pri
ses avec un géant de la chimie, ac
cusé par une petite communauté
de VirginieOccidentale d’avoir
contaminé leur environnement
avec des substances dangereuses.
Revêtements antiadhésifs
Substances dangereuses : voilà
une qualification un peu facile.
Les produits dont il est question
appartiennent à une grande fa
mille chimique regroupant les
alkyls perfluorés et les polyfluo
rés sous le nom de « substances
per et polyfluoroalkyliques »
(PFAS). A cette famille appartien
nent notamment l’acide perfluo
rooctanoïque (PFOA), le sulfonate
de perfluorooctane (PFOS), l’acide
perfluorononanoïque (PFNA) ou
encore l’acide perfluorohexane
sulfonique (PFHxS), et bien
d’autres. Ce n’est pas seulement le
mur de la complexité qui se
dresse entre le problème et sa
prise de conscience : c’est aussi ce
lui de la prononciation.
Chacune de ces substances a des
propriétés toxicologiques parti
culières. Certaines sont associées
à des pathologies thyroïdiennes,
hépatiques, d’autres à certains
cancers, à des troubles de la ferti
lité et de l’immunité, ainsi qu’à
des troubles métaboliques ou
neurocomportementaux. Elles
ont en commun d’agir à des do
ses d’exposition infimes et, sur
tout, de ne se dégrader que très
lentement. Voire de ne pas se dé
grader du tout. Elles s’accumu
lent dans l’environnement et
contaminent les ressources en
eau, de même que la chaîne ali
mentaire. Le problème est aussi
qu’elles s’accumulent dans les or
ganismes de ceux qui y sont ex
posés — c’estàdire à peu près
chacun d’entre nous. Au Etats
Unis, on leur a trouvé ce sobri
quet : les forever chemicals. Des
substances de synthèse pour
l’éternité, en somme.
Il y a un deuxième voile d’her
métisme tiré sur ce scandale. Car,
si Dark Waters raconte une his
toire à la trame familière, circons
crite dans l’espace et le temps,
scandée par les aventures de ses
personnages — victimes ou bour
reaux, héros ou complices —, la
réalité est bien plus diffuse, insai
sissable. Des PFAS, on en trouve à
peu près partout. Les victimes po
tentielles se comptent probable
ment par millions, ignorent gé
néralement leur statut de victi
mes et ne sont tenues par aucune
unité de lieu ou de dramaturgie.
Quant aux responsabilités indi
rectes, elles sont aussi nombreu
ses — même si les firmes DuPont
et 3M sont les principales coupa
bles. Les PFAS sont surtout con
nus pour être produits par la fa
brication de certains revête
ments antiadhésifs (notamment
les surfaces d’ustensiles de cui
sine). Mais ils sont aussi – ou ont
été – mis à profit pour une va
riété d’applications. Ils sont utili
sés dans les mousses antiincen
dies, des procédés de traitement
des métaux, des imperméabili
sants utilisés dans la tannerie ou
l’industrie textile, on les trouve
encore dans des matériaux de
construction, des enduits, des
pesticides, des détergents, des
emballages alimentaires, des
semiconducteurs, etc.
Rejets industriels, ruisselle
ments des décharges, bases mili
taires fortement utilisatrices de
mousse antiincendie sont les
principales routes par lesquelles
ces substances se sont taillé un
destin mondial et se sont pro
gressivement incrustées un peu
partout dans l’environnement.
Et donc dans toute la population,
ou presque.
En 2015, l’Autorité européenne
de sécurité des aliments (EFSA) a
été saisie de la question par la
Commission européenne. Ses ex
perts rédigent un volumineux
rapport sur le sujet et proposent
un niveau d’exposition accepta
ble, pour la somme des quatre
principaux PFAS, de 8 milliardiè
mes de gramme par kilo de poids
corporel et par semaine. Or,
les estimations de l’exposition
réelle de la population indiquent,
selon l’EFSA, qu’une part impor
tante des Européens sont expo
sés audelà, et souvent bien au
delà, de ce seuil de sécurité. Une
situation jugée « préoccupante »
par l’agence, bien peu suspecte
d’alarmisme.
L’histoire racontée par Dark Wa
ters va donc, en réalité, bien au
delà d’une bataille locale entre
une firme sans scrupule et une
communauté de riverains empoi
sonnée. Elle résume et incarne
l’histoire d’une contamination
mondiale qui demeure mécon
nue. Le film de Todd Haynes sera
peutêtre une première étape
dans la prise de conscience du
problème. Une deuxième étape
pourra être la lecture du dernier li
vre du grand épidémiologiste
américain David Michaels
(George Washington University),
The Triumph of Doubt : Dark Mo
ney and the Science of Deception
(Oxford University Press), dont un
chapitre est consacré aux PFAS. En
attendant la traduction de cet
ouvrage indispensable, il faut ce
pendant savoir lire l’anglais (et
avoir le cœur bien accroché).
A
u fil des décennies, la cérémonie
des Césars était devenue au ci
néma français ce qu’un repas do
minical est à une famille ordinaire : une
obligation dont on espère qu’elle pourra
être drôle, imprévue ou émouvante. Sa
45 e édition, célébrée le 28 février à la Salle
Pleyel à Paris, a offert une version inédite
de cette réunion rituelle : la dispute de fa
mille en public. Le César de la meilleure réa
lisation décerné à Roman Polanski, absent,
a fait quitter la salle à Adèle Haenel et à Cé
line Sciamma. Adèle Haenel dont le témoi
gnage sur les violences sexuelles a boule
versé le cinéma français ces derniers mois.
En ce début 2020, le cinéma français a
pourtant de quoi pavoiser : l’affluence dans
les salles – 213 millions d’entrées, 34,6 % de
part de marché pour les films nationaux,
une effervescence créative qui se reflète
aussi bien dans le succès remporté dans les
festivals, de Cannes à Venise, que dans la di
versité des longsmétrages nommés aux
Césars. De la rigueur formelle de Portrait de
la jeune fille en feu, de Céline Sciamma, au
classicisme rigoureux de J’accuse, de Ro
man Polanski, en passant par le thriller
nourri des peurs et des espoirs du moment,
Les Misérables, de Ladj Ly, la production
française a, en 2019, fait mentir les repro
ches dont on l’accable depuis des décen
nies. A la diversité, de genre et d’origine, des
auteurs a répondu la multiplicité des for
mes et des discours.
L’institution des Césars, incarnée par un
seul homme, le producteur Alain Terzian,
n’a pas su prendre en compte cette muta
tion. A l’émergence d’une génération de
réalisatrices proposant un autre regard sur
le monde que celui des hommes – Céline
Sciamma, Rebecca Zlotowski, Alice Wino
cour –, elle a opposé une stratégie de gué
rilla consistant à tenter d’empêcher la pré
sence de créatrices comme la cinéaste
Claire Denis ou la romancière Virginie Des
pentes dans les rituels préparatoires de la
cérémonie. Une fois révélée, cette mesqui
nerie a suscité une fronde qui a conduit à la
démission d’Alain Terzian et du conseil
d’administration des Césars.
Ce n’était pas assez pour ramener la paix,
puisque genres et générations restaient di
visés par les 12 nominations reçues par J’ac
cuse, de Roman Polanski, convaincu de viol
aux EtatsUnis, accusé du même crime par
cinq autres femmes. Même sans disposer
de la très mystérieuse liste électorale de
l’académie des Césars, on peut supposer
que la victoire du réalisateur de J’accuse
dans la catégorie meilleur réalisateur est en
grande partie le fait d’une génération –
celle qui a fait le cinéma français à la fin du
XXe siècle.
La réforme de l’académie des Césars passe
par plus de transparence, aussi bien dans la
composition du corps électoral que dans
les conditions de recrutement des nou
veaux membres. Mais, contrairement à ce
qui s’est passé aux EtatsUnis, où la réforme
de l’académie des Oscars a été l’œuvre des
professionnels et de leurs organisations,
celle des Césars est passée sous l’autorité de
l’Etat, en l’occurrence du Centre national du
cinéma et de son directeur, Dominique
Boutonnat. Celuici a par ailleurs engagé un
vaste chantier qui veut passer en revue
tous les mécanismes, financiers et institu
tionnels, sur lesquels repose le cinéma
français. Dans ce cadre, la refonte des Cé
sars ne serait qu’un élément d’une straté
gie plus vaste, visant à rationaliser, à renta
biliser, un cinéma français souvent jugé
trop dispendieux. Aller dans cette direction
aboutirait à transformer le traditionnel re
pas de famille en assemblée générale des
actionnaires.
« DARK WATERS »
RACONTE L’HISTOIRE
D’UNE CONTAMINATION
MONDIALE QUI EST
MÉCONNUE
RÉPARER
LES FRACTURES
DES CÉSARS
PLANÈTE | CHRONIQUE
pa r s t é p h a n e f o u c a r t
Perfluorés
en eaux troubles
CES SUBSTANCES
SONT ASSOCIÉES
À DES PATHOLOGIES
THYROÏDIENNES,
DES CANCERS,
DES TROUBLES
DE LA FERTILITÉ
Tirage du Monde daté samedi 29 février : 187 213 exemplaires
SOCIÉTÉ ÉDITRICE DU MONDESA - 80, BOULEVARDAUGUSTE-BLANQUI - 75013 PARIS - 433891 850RCS Paris - Capital de124 610348,70E. Offre valable jusqu’au 31/12/2020. Les
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président de lamission européenne,et Boris Johnson,premier ministreCom
britannique, ont annoncé,jeudi 17octobre,conclu un accola sortie du RoàBruxelles,rd suryaumeavoir
Uni de l’▶VingtSept, ledoitencore êtrevaApprouUEvé par lestexte
lidé, samedi, par unParl ement britannique quextrêmement diirestevisé
(^1) ÉDITORIAL
AMER COMPROMISPOURla décision en juin 2016L’EUROPEdes
pour le continenun échereprésentquise à51,9 %, elle doit êtreBritanniques deccollectif. Mais, aceune régressionquittetettraduitrl’UE
Brexit plus dur qurespectée.dalités de ce départ, conclujeudi 17 octobreprévoit une rupture nette, unquiavait étéL’accorvendu aux élecdsur les moàBruxelles,ecelui, flou,
teurs. Mais, faced’un«nodeal»,àlamil représenteenace
seaun
tanniisé
Brireunrepoqueceà5spécpréseuristanniqntleconhecctée.euL’ol1,9uetinensdlectif.accoel%,negrrdleeqteréttsurttdoesMauionitêtreris,radulesil’eacUEitsmo
daquBrprjeuéviavadiexiaiatéoiitvaliittuplsdoc (^17) étectoedévneusendbrdurqépareàBrupturueuat,celuxenruxconclélettui,elou,flune,s,leuec
teurs.Mais,faceàlamenace
DIMANCHE 27FOND2,80 €DIRECTEURATEUR–F-LUNDI 28 OCTOBRE 2019:HRANCE MÉTROPOLITAINEUBER (^75) :JÉRÔME FENOGLIOWWW.LEMONDE.FR –ANNÉE– NETBEUVE-MÉRY 23264 O
L’ÉPOQUE–SUPPLÉMENT LESARTISTE SMORTS N’ONTJAMAISAUTANT TRAVAILLÉ
Chômag▶le nombrAu troisième trimestre,ededemandeurse:l’espoir d’une amélioration durable
d’emploi sans aucune actiselon les chiffres publiésvité adiminuvendredi 25octobreéde0,4%,de chômeurs se confirmedoucement. Il s’agitdu quatrièmdécrue est nette,▶de baisse. Sur un an, laLe reflux du nombreetrimestreà–2,4%▶soutenuedu trad’unedes Urssafla bonne sanCesrésult«augmentationvail.Jeudi, leafait état»des CDIats font écho àté du marchéréseaugile dans une conjoncture▶plan gouàcettebaisse, encointernationale incertaineformation contribuLa monvernemental detéeenrégime dure fraeaussiàlaf in du▶l’objectif d’un taux dechômagPAjugent atteignableGE 10L’exécutif et sa majoritéeramenéquinquennatà7%
CHILIDE LA COLÈRE▶Le mouvement de contestatioAUXSOURCESnqui
dénonce les inégalités socialesmobilisation histPAGE 4 oriqueàSantiagoaconnu unevendredi
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Géopolitiqued’autonomie deLe rêvesKurdesbrisé
TURQUIE
SYRIEIRAK (^1) ÉTERNELPOURCOMPTEPAGE 30ÉDITORIALSLAISSÉS
▶dans le NordEstmarque un coup d’arrêtau projet politique dupeuple apatrideL’offensive turquesyrien
PAGES 16À19
Lubrizol CorCorCorsese
SYRIEIRAK (^1) PAÉTERNELPOGE 30 URCÉDITSLOMPORIALTEAISSÉS