AP: Flor Batitti me invitó a participar con una intervención en el museo que en realidad era la casa, entonces es muy particular, es
una casa-museo-taller y fue una invitación de Flor Batitti quien sabía que a mí me gustaba mucho la figura de Yrurtia y ver qué se
me ocurría hacer para intervenir en la sala, teniendo en cuenta que al ser patrimonial no se podía colgar nada de las paredes, no se
podía interrumpir el guion museográfico.Me enamoré de un proyecto inconcluso que nunca se pudo concretar de Yrurtia, de hacer en el medio de Plaza de Mayo una torre
gigantesca, donde accedías y en el fondo, como una especie de templo, iba a estar la pirámide de Mayo. Era una locura el proyecto,
pero remataba en una sola figura de bronce altísima que era la Patria y esa Patria iba a tener unos ojos que iban a tener unos
reflectores tirando hacia el río, como una especie de Mazinger hecho con una figura de la Patria. Cuando leí el proyecto, él decía
que lo que él pensaba era que fuese una especie de faro para que la gente, el navegante, el inmigrante que venía en barco, fuese lo
primero que viese. Yo diseñé un pattern que es esa supuesta cabeza, porque no se concretó y en la maqueta que está exhibida no se
llega a distinguir los rasgos de esa escultura porque no la definió, cosa rarísima, porque era muy obsesivo con los detalles, y esa
figura que iba a ser tal vez la más importante la dejó muy abierta a la imaginación. Era esa cabeza con unos ojos que iluminan
alternativamente en el pattern un montón de banderas argentinas como las que se congregan en un festejo y unos barcos que
vienen por el río. Hay toda una trama armada con una bandera, una cinta escarapela que gira alrededor de esta columna, se
convierte en un momento como en una escalinata, bueno, narrado con palabras es medio extraño. Cuestión que se hizo imprimir
un plotter con ese diseño y se instaló por detrás de esta maqueta que tiene como tres metros y medio de altura, es una enormidad,
esa fue la intervención.El rasgo que más me atrajo de Yrurtia siempre fue el nivel de obsesión. Por ejemplo, cuando vos vas ahí a la Casa Museo y ves
alguna de las esculturas originales, el tipo hacía como un mueble en el cual las exhibía y por ese mueble él entraba al interior de la
escultura para retocarla por dentro. Es un absurdo de obsesión. Eso me enganchó muchísimo y además este rasgo tan extraño de
sostener el intento de hacer una obra durante, no sé, como cuarenta años, y que nunca la pudo concretar y nunca abandono ese
proyecto hasta su muerte.YG: Me gusta esa homoerótica que retratas y ese juego de lo oculto, esa salida del closet no siempre igual para
todos y rasgo de una epoca.Vamos a virar hacia otra muestra. Hablemos sobre "Algo alumbrarás cuando despiertes" que fue parte del circuito
Bienal Sur de este año. Por lo que he leído está inspirada en el proyecto inconcluso de Rogelio Yrurtia, ubicado en
el museo que lleva su nombre, donde puede observarse una maqueta de obra y 800 bocetos elaborados a lo largo de
más de cuarenta años. Una relación arte y patrimonio, ¿la consigna de la muestra fue ideada en conjunto con la
curadora de la muestra, Florencia Battiti, o fue una relación que surgió de tu propia iniciativa creativa? De toda la
información que obtuviste de Yrurtia para crear tu obra ¿qué es lo que más permanece de él en tu creación o cuál es
la idea que más prevalece?Alberto Passolini
Algo alumbraras cuando despiertes
Casa Museo Rogelio Yrurtia
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