AP: El mercado del arte, a diferencia de otros, intenta ser como más
exclusivo, como de la alta moda, como pasa ahora que uno ve un desfile de
moda y lo ves que es hermoso, pero que nadie puede comprar eso para usarlo.
Me parece que sí, que hay cada vez más espacios, más propuestas, y cada vez
más gente queriendo entrar, y sí, al haber más participantes, sí podemos decir
que hay más volumen de obra, de producción, pero es como una muñeca rusa
de VIPs, ¿no? O sea, luchas para entrar a un VIP y te das cuenta ahí dentro
que hay otra puertita que lleva a otro VIP y no podes pasar porque no tenes la
pulserita. También existe siempre la posibilidad de circular por fuera del VIP
y ser felices, ¿no?
Después hay otra cosa, ¿a qué llamamos mercado del arte? El mercado del
arte no solo es la compra-venta de obras de arte, también hay un mercado del
arte que contiene las becas, las residencias, las muestras itinerantes por
museos, las bienales, o sea, son muestras que están hechas no para que se
compre y se venda una producción, sino para visibilizar determinada
producción, determinado artista, y eso mueve un número de plata, no sé
cómo se llama eso. Hay un mercado del arte que es enorme, que va más allá
de cuánto se vendió una obra en un remate o en una feria, por eso creo que
hay también una instancia donde hay muchas obras que uno ve y sabe que
quienes la hicieron no viven de eso y son buenísimas. Que alguien pueda vivir
de la producción de su obra no te hace ni más ni menos artista, en todo caso
te hace un poquito más afortunado, porque no tenes que perder tu tiempo en
algo que no te gusta, pero hay gente que puede hacer dos trabajos que le
gustan también. Hay muchos artistas que también se dedican a la docencia y
aman las dos cosas, artistas que se dedican a la arquitectura o tienen una
empresa y también quieren a la empresa que manejan, qué sé yo. Pero sí,
siempre se trata de, sobre todo en el mercado del arte, que valga no solo por
el que entra, sino por los que no entraron. Generalmente te dicen, se
presentaron a tal convocatoria, no sé, ochocientos artistas y entraron treinta
y cinco, lo importante más allá de esos treinta y cinco que quedaron dentro
de un premio, son los setecientos sesenta y cinco que quedaron fuera. Debo
haber hecho cualquier matemática (risas).
BLOG - LOS VIENTOS DE LA CONTEMPORANEIDAD
YG: Me parece muy rescatable cuando expresas sentir comodidad al crear por
gusto y deseo, lo cual le otorga un halo más cálido a tu hacer. Y me parece
muy potente la obra sobre Paraguay y el gesto político de devolver lo que le
pertenece a otra nación, no había escuchado sobre eso y es importante
resaltarlo.
Ya que hace un ratito tocamos el campo de los circuitos artísticos quisiera que
me comentes cómo calificarías a los entornos en los que se moviliza el arte
hoy. ¿Sentís que los espacios y entornos son abiertos o, por el contrario,
pensas que tienen algo de expulsivos en sus mecanismos?
Alberto Passolini
Íntimo y polémico
Ilustración digital
2020
