Die Zeit - 30.01.2020

Alfred Bauer holt die amerikanische Schauspielerin Shirley MacLaine 1971 am Tempelhofer Flughafen ab

Fotos: picture alliance/Sammlung Richter; Andre Rival (r.)

»Ein eifriger SA-Mann«

Alfred Bauer war nach dem Zweiten Weltkrieg der erste Direktor der Berlinale. 25 Jahre lang leitete er das Festival, das einen nach ihm

benannten Preis vergibt. Was bis heute unbekannt ist: Seine hochrangige Position in der NS-Filmbürokratie VON KATJA NICODEMUS

A

nfang Januar dieses Jahres er-

reicht das Feuilleton der ZEIT

eine E-Mail. Sie betrifft einen

prägenden Kulturmenschen der

jungen Bundesrepublik: den

ersten Direktor der Berlinale,

Dr. Alfred Bauer, der das Festi-

val von 1951 bis 1976 leitete. Nach dem Zweiten

Weltkrieg machte Bauer die Berlinale als »Schau-

fenster der freien Welt« zu einem der wichtigsten

internationalen Filmfestivals. Schon in den ers-

ten Jahren holte er Stars wie Sophia Loren, Burt

Lancaster und Gina Lollobrigida nach Berlin

und prägte den kulturellen Neuanfang der ge-

teilten Stadt.

In der Mail versammelt der Absender, ein Herr

Ulrich Hähnel, Belege für die nationalsozialis-

tische Verstrickung Bauers. An zentraler bürokra-

tischer Stelle soll er die Filmpolitik der Nazis

mitgetragen haben. Laut der auf etwa sieben

DIN-A4-Seiten zusammengefassten Recherche

hat Bauer, SA- und NSDAP-Mitglied, in der von

Joseph Goebbels 1942 eingerichteten Reichsfilm-

intendanz, dem Steuerungsorgan der national-

sozialistischen Filmpolitik, einen hochrangigen

Posten bekleidet.

Bis heute ehrt die Berlinale Bauer durch einen

ihrer wichtigsten Preise: Nach seinem Tod im Jah-

re 1986 wurde der Silberne Bär für neue Perspek-

tiven in der Filmkunst nach ihm benannt. Mit

dem Alfred-Bauer-Preis ausgezeichnet wurden

unter anderem Zhang Yimou, Andrzej Wajda,

Andres Veiel, Agnieszka Holland, Alain Resnais.

Im vergangenen Jahr ging der Alfred-Bauer-Preis

an die Regisseurin Nora Fingscheidt, deren Film

Systemsprenger über ein verhaltensauffälliges Mäd-

chen zum Publikumserfolg wurde.

Wer ist Ulrich Hähnel, der Absender der E-Mail?

Bei einem ersten Telefonat stellt er sich als an der

Humboldt-Universität promovierter Diplom-Be-

triebswirt vor. Ab 1979 bis zu seiner Übersiedlung

nach West-Berlin im Juni 1988 habe er in der DDR

politisch bedingtes Berufsverbot gehabt. Seine Lei-

denschaft für Filmwissenschaft habe sich durch per-

sönliche Verbindungen zu Filmschaffenden der

Dreißiger- und Vierzigerjahre entwickelt. Während

einer Recherche für Verwandte des Regisseurs Erich

Engel, der mit dem Schauspieler Emil Jannings des-

sen letzten Film drehte, sei er zunächst auf inhaltliche

Fehler in Alfred Bauers Buch Deutscher Spielfilm-

Almanach gestoßen. Dann auf dessen Funktion in

der NS-Zeit. Und so habe er sich in die Akten vertieft.

Ulrich Hähnel schickt mehrere Mails mit kopier-

ten Dokumenten aus dem Bundesarchiv. Schon bei

flüchtiger Sichtung fällt ein Schreiben vom 27. Mai

1942 ins Auge. Offenbar hat es die Reichsfilminten-

danz wegen Bauers Anstellung als Gesinnungszeug-

nis angefordert. Aktenzeichen BAB, R 9361-

II/47386, Briefkopf: Gauleitung Mainfranken,

Kreisleitung Würzburg, Ortsgruppe Würzburg-Süd.

Betreff: Gutachten über den Pg. Dr. Alfred Bauer,

Würzburg, Ludwigkai 28, geb. 18. 11. 1911 (...).

Darin heißt es unter anderem: »Die Familienverhält-

nisse des Angefragten sind in Ordnung. Er ist ein

bescheidener anspruchsloser Mensch, das sittliche

und moralische Verhalten war einwandfrei. Dr. Bau-

er war vor seiner Einberufung ein eifriger SA-Mann.

Der Besuch der Versammlungen war stets ein guter.

Seine politische Einstellung ist einwandfrei, und [es]

wird auch weiterhin von ihm sein voller Einsatz für

Staat und Bewegung erwartet. Heil Hitler!«

In der Betreffzeile wird Bauer zudem als Mitglied

folgender Organisationen ausgewiesen: NSDAP, SA,

Nationalsozialistischer Deutscher Studentenbund.

Nationalsozialistischer Rechtswahrerbund, National-

sozialistische Volkswohlfahrt.

Drei Jahre, von 1942 bis Kriegsende, war

Bauer Referent der Reichsfilmintendanz

Wenige Tage nach dem ersten Telefonat treffen wir

Ulrich Hähnel in einem Berliner Café. Er ist ein ver-

schmitzt wirkender Mann um die siebzig. Sein Wis-

sen über die Filmproduktion des Nationalsozialismus,

das wird in diesem und weiteren Gesprächen klar, ist

umfassend und geradezu furchterregend detailliert.

Dennoch ist er kein Filmwissenschaftler, kein Jour-

nalist, kein Autor. »Es muss ja auch Menschen geben,

die in keine Kategorien passen«, sagt Hähnel. Er sei

schockiert gewesen, als ihm klar geworden sei, welche

Rolle Bauer im »Dritten Reich« gespielt habe. Und

welche Rolle er für die Berlinale auch durch die Preis-

verleihung immer noch spiele. Später wird Hähnel

es ablehnen, für diese Geschichte fotografiert zu

werden. Überhaupt möchte er im Hintergrund blei-

ben. »Ich will einfach nur, dass das rauskommt.«

Gemeinsam gehen wir die Dokumente aus dem

Bundesarchiv durch. Eindeutig ist ersichtlich, dass

der studierte Jurist Alfred Bauer bei der Reichsfilm-

intendanz arbeitete, deren Aufgaben Joseph Goeb bels

im Februar 1942 in einer vor Filmschaffenden ge-

haltenen Rede skizzierte: »Dem Reichsfilmintendan-

ten obliegt die allgemeine Produktionsplanung, die

Ausrichtung der künstlerischen und geistigen Gesamt-

haltung der Produktion und die Überwachung des

künstlerischen Personaleinsatzes sowie der Nach-

wuchserziehung.«

Drei Jahre lang, von 1942 bis Kriegsende, war

Bauer Referent der Reichsfilmintendanz, das bele-

gen Sitzungsprotokolle, Listen, Korrespondenzen,

Schriftwechsel. Laut einer Gehaltsaufstellung vom

Juni 1944 bezog er dort monatlich 1200 Reichs-

mark, zuletzt 1500. Die Akten belegen auch, dass

Alfred Bauer eine organisatorisch zentrale Position

innehatte: Er kontrollierte und überwachte die

personelle Seite der laufenden Spielfilmproduk-

tion des »Dritten Reiches«, also den Einsatz der

Schauspieler, der Regisseure, der Kameramänner,

des sonstigen Filmpersonals. Er erfasste die Pro-

duktionsmeldungen der Filmfirmen – unter ande-

rem der Bavaria-Filmkunst GmbH, Berlin-Film

GmbH, Prag-Film AG, Ufa-Filmkunst GmbH,

Wien-Film GmbH. Als Goeb bels den »totalen

Krieg« ausrief, bearbeitete Bauer die sogenannten

u.k.s, die Unabkömmlichkeitsstellungen der Film-

schaffenden. Das heißt, er war an der Entschei-

dung beteiligt, wer vom Kriegseinsatz freigestellt

wurde und wer in die Rüstungsindustrie oder an

die Front musste.

In Alfred Bauers Wikipedia-Eintrag steht kein

Wort zu seiner nationalsozialistischen Vergangenheit.

In einer 1971 erschienenen Pressemitteilung der

Berliner Festspiele GmbH zu Bauers 60. Geburtstag

heißt es zum Jahr 1942: »Berufung (nach dreijähriger

Kriegsteilnahme) in die damals neugegründete Dach-

gesellschaft des deutschen Films, die UFA-Film

GmbH. Aufgabenbereich: Aufstellung der Disposi-

tionspläne für die deutsche Spielfilmproduktion,

Anfertigung der monatlichen Produktionsberichte

über die in Arbeit befindlichen Filme, Gutachten in

Filmrechts- und Filmwirtschaftsfragen.«

In der von dem Filmhistoriker Wolfgang Jacob-

sen verfassten großen Publikation zum 50. Ge-

burtstag der Berlinale wird dieser Text rund

30 Jahre später fast wörtlich übernommen. Außer-

dem heißt es, Bauer habe eine »Tätigkeit in der

Reichsfilmkammer« ausgeübt.

Dazu muss man wissen, dass jeder deutsche Film-

schaffende, der während der NS-Zeit an einer Pro-

duktion mitwirken wollte – ob als Friseur, Kamera-

mann oder Schauspielerin – Mitglied der Reichsfilm-

kammer sein musste, die eine Art Berufsverband

darstellte. Mitnichten ist die Zugehörigkeit zu diesem

Verband vergleichbar mit Bauers Funktion und hie-

rarchischer Stellung innerhalb der Reichsfilminten-

danz. Als zum Beispiel der Posten des Intendanten

eine Weile unbesetzt war und die Behörde von

Bauers Referenten-Kollegen, dem SS-Mann Wal-

ther Müller-Goerne, stellvertretend geleitet wurde,

war Bauer vorübergehend sogar der zweite Mann

in der Reichsfilmintendanz. Im März 1944 setzte

Joseph Goeb bels dann den SS-Gruppenführer Hans

Hinkel als Reichsfilmintendanten ein. Innerhalb

der NS-Bürokratie war Hinkel schon früh eine

treibende Kraft bei der »Entjudung« der deutschen

Kultur. Nach dem Krieg wurde er für mehrere

Jahre inhaftiert.

Und Alfred Bauer, der Referent, der Hinkel in der

Hierarchie der Reichsfilmintendanz an dritter Stelle

folgte? Wie konnte er sechs Jahre nach Kriegs ende

Leiter der Berliner Filmfestspiele werden?

In seinem Entnazifizierungsverfahren hat

Bauer systematisch verschleiert und gelogen

Die Originalprotokolle von Bauers Entnazifizierungs-

verfahren liegen im Berliner Landesarchiv. Also geht

es an einem trüben Januartag mit der S-Bahn Rich-

tung Henningsdorf, in den Berliner Norden zum

Eichborndamm 115. Ulrich Hähnel wartet in der

Eingangshalle. Die beiden wichtigsten Akten zu

Bauer, knapp 300 Seiten, hat er bereitstellen lassen:

C Rep. 031-01-02 Nr.: 7/1 und 7/2. Wir ziehen uns

in einen Leseraum zurück. Während wir die Doku-

mente Blatt für Blatt durchgehen – wobei Hähnel

auf die entscheidenden Stellen hinweist – wird klar:

In seinem Entnazifizierungsverfahren hat Bauer

systematisch verschleiert und gelogen.

Den Notizen und Protokollen ist zu entneh-

men, dass er zunächst seine NSDAP- und SA-

Mitgliedschaften verschwieg. Außerdem heißt es:

»Es besteht der dringende Verdacht, daß Bauer aus

einer Akte in der Personalkartei der Fachschaft

Film den Fragebogen entfernt hat.«

Im Protokoll des Politischen Prüfungsausschus-

ses vom 5. Dezember 1945 ist Bauers erstes Be-

rufsverbot vermerkt. Rund ein Jahr später, am

18. Oktober 1946, wurde das Verbot verlängert.
    Vor der Entnazifizierungskommission für
    Kunstschaffende der Stadt Berlin heißt es im Proto-
    koll der Hauptverhandlung vom 18. Oktober
    1946: »Herrn Dr. Bauer, der Mitglied der NSDAP
    war, wurde durch Beschluß der Prüfungskommis-
    sion beim Kultur-Komitee der Alliierten Komman-
    dantura Berlin ab 3. 6. 1946 die weitere Ausübung
    einer künstlerischen Tätigkeit untersagt.« Dieses

Die Regeln des Pas de deux sind so klar wie

rigide: Drehungen, Hebungen, Balancen und

Sprünge im fünfsätzigen Duett, ein Spiel mit

der Utopie des Miteinanders und der Perfek-

tion. Die Metapher mag abgegriffen sein, von

wegen Pas de deux und Doppelspitze, jetzt, da

die Führungskrise des Berliner Staatsballetts

Wellen schlägt; die jüngste Pressekonferenz

aber lieferte die passenden Bilder. Fahle Mie-

nen, leere Blicke, und als der Noch-Intendant

Johannes Öhman seiner Noch-Co-Intendan-

tin Sasha Waltz in die Jacke helfen will, schüt-

telt sie ihn einfach ab. Vom Entrée bis zur

Coda ist hier viel schiefgelaufen, und dahinter

stehen gewichtigere Fragen als die, wie Berlins

Ex-Kulturstaatssekretär Tim Renner personal-

politisch derart in die Grütze greifen konnte.

Es geht um den Clash zweier Systeme, um

Verantwortung und um die Vereinbarkeit von

Höchstleistungskunst und Familie.

Im Sommer 2018 übernahm der schwe-

dische Ballettchef Öhman das Staatsballett,

und dass er geholt worden war, um die un-

gleich prominentere, in Berlin aber notorisch

unzufriedene Sasha Waltz durchzusetzen, eine

Ikone der Tanzszene, gegen alle Proteste, mag

die Wurzel allen Übels sein. Dem Schweden

gelang es, die Gemüter zu besänftigen, das

klassische Repertoire kam ebenso zu seinem

Recht wie das zeitgenössische, die Auslastung

stieg. Erst als Waltz 2019 tatsächlich dazustieß,

rumorte es wieder in Deutschlands größter

Compagnie. Zudem kündigten sich Etat-

probleme an, Dornröschen musste verschoben

werden, und auch dass die einen jeden Abend

Nussknacker oder La Bajadère tanzen, während

die anderen monatelang an Waltz’ Sym-Phonie

2020 werkeln (Musik: Georg-Friedrich Haas),

trug wenig zum Betriebsfrieden bei.

Wollte man das klassische Ballett und den

Tanz zusammenspannen, müssten die Arbeits-

prozesse völlig neu gedacht werden. An der

Seite von Waltz scheint Öhman sich das nicht

zugetraut zu haben,

weshalb er nun zurück

nach Stockholm geht

und ab März 2021 das

Dansens Hus leiten

wird. In Schweden le-

ben auch seine Kinder,

und wenngleich man

dem 52-Jährigen vor-

werfen kann, verant-

wortungslos zu han-

deln, vor allem gegen-

über der Compagnie,

ist seine Demission doch ein Fanal: dafür, dass

es mitunter Wichtigeres im Leben gibt als eine

internationale Karriere. Dieser Debatte hat

sich das Ballett zu stellen. Und Sasha Waltz?

Lässt ihre Zukunft als Intendantin noch offen.

Der Schock sitzt tief. Allein kann und wird sie

es nicht machen. CHRISTINE LEMKE-MATWEY

Auf die Spitze

getrieben

Die Krise beim Staatsballett Berlin

stellt die Familienfrage

Will Sasha Waltz

weiter Intendantin

bleiben?

Fortsetzung auf S. 50

Im März 2014 griff der damalige österreichi-

sche Kulturminister Josef Ostermayer zu einer

drastischen Maßnahme. »Im Interesse der

Republik« entließ er den Burgtheaterdirektor

Matthias Hartmann – der Deutsche galt als ein

Hauptverantwortlicher für die Misswirtschaft,

Bilanzfälschungen und die Steuerhinterzie-

hung, die das Haus in die größte Krise seiner

Geschichte gerissen hatten. Inzwischen ist von

Hartmann in Wien nicht mehr die Rede, als

alleinige Schuldige hat das Wiener Landgericht

jetzt die ehemalige kaufmännische Geschäfts-

führerin Silvia Stantejsky ausgemacht – sie

wurde zu zwei Jahren auf Bewährung verurteilt

und muss eine »Schadensgutmachung« von

320.000 Euro leisten. Dieses Urteil entlastet

viele, etwa einen Ex-Minister, der früher auch

einmal Burg-Geschäftsführer war und die fi-

nanzielle Schieflage des Hauses damals nicht

erkannt haben will, es entlastet jene Wirt-

schaftsprüfer, denen die Misswirtschaft nicht

aufgefallen ist, es entlastet frühere Verantwort-

liche, in deren Zeit die »Unregelmäßigkeiten«

schon losgegangen sind. Claus Peymann, der

von 1986 bis 1999 Direktor des Burgtheaters

war, kommentiert auf Anfrage der ZEIT dieses

Urteil mit den Worten: »Eine ganz miese Num-

mer. Das schwächste Glied wird bestraft. Alle

anderen decken sich gegenseitig. Deprimie-

rend, wie sehr das dem Wiener Schema ent-

spricht.« PETER KÜMMEL

»Das schwächste

Glied wird bestraft«

Im Burgtheater-Skandal ist die

einzig Schuldige gefunden

30. JANUAR 2020 DIE ZEIT No 6

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