Frankfurter Allgemeine Zeitung - 19.02.2020

Das antikeRom is theutzutageselbstfür

sachkundige Besucher unkenntlich. Iso-

liertstehen dieResteweniger Großmonu-

menteund Ensembles herum, die Mu-

seen zeigenkontextlos einiges an Inven-

tar. Fürden Zusammenhang sind wir auf

Bücher angewiesen, in denen fünf Jahr-

hunderte gelehrte Arbeitverschiedener

Disziplinen zusammenfließen. Diekonti-

nuierliche Besiedlung des Orteser-

schwerteine archäologische Erkundung

ungemein,weil nur sehr punktuellgegra-

ben werden kann; immerhin gibt es öfters

Zufallsfunde durch moderne Baumaßnah-

men. Dennochhaben dievergangenen

Jahrzehnteeine Reihe vonhöchs tinteres-

santenÜberresten aus derFrühzeit der

Siedlung und derwerdendenStadt hervor-

gebracht,konzentriertauf derenKernge-

biet: den Palatin, dasKapitol und dieVe-

lia, die dazwischen liegende Senkedes

späterenForumRomanum sowie das Ge-

bietumdie Tiberfurt,wo sichfrüh ein

Tauschplatz zwischen den Salzhändlern

aus demWesten und den Herdenbesit-

zernimbergigen Hinterlandetablierte.

AlexandreGrandazzi erörtert zu Be-

ginn seiner breit angelegten Darstellung

eingehend, ob dietopographischeKon-

stellation aus Fluss,Übergangsstelle, Hü-

gelketten, Wasserquellen und Umland

den Ortdes späterenRoms als Siedlungs-

wie als Durchzugsplatz besondersgeeig-

neterscheinen ließ. DerAutorrückt sein

Thema in denUmkreis des sogenannten

„spatial turn“, indem er nicht allein fragt,

wie Ortund Raum im Laufeder Zeit von

den Akteurengeformtwurden; vielmehr

sucht er umgekehrtzuzeigen, inwelcher

Weise dergestalteteund sichentwickeln-

de Stadtraum alsgroße Bühne seinerseits

soziale Prozesse, politische Handlungen

und kulturelle Identität zu prägenver-

mochte.

So unterliegt der Darstellung für die

Zeit derkonsolidiertenRepublik,also ab

dem viertenvorchristlichen Jahrhundert,

eine nie erlahmende, indesrecht s chlich-

te Dynamik: Ereignissewerden in Bauten

und Neuges taltungen des urbanenRau-

mes verewigt, diesereizen wiederum zu

neuen Projekten an, die mal beinahe zu-

fällig aus demStreben voneinzelnen Aris-

tokraten umAufmerksamkeit, mal aus

Notwendigkeitenresultieren,wobei frag-

lichbleibt, werdiese feststellte. Dochrich-

tig bleibt:Der städtischeRaum „be-

schrieb und erschuf einenkomplexenpoli-

tisch-juristischen Mechanismus, der Be-

ziehungen des Mit- und des Gegeneinan-

dersunter denverschiedenen Machtin-

stanzen derStadt bestimmte“.

In derTradition der französischen und

besondersder italienischen Archäologie

erör tert Grandazzi dieFrühzeit, dievon

denersteneisenzeitlichenHüttenbisins

vierte Jahrhundertreicht, besondersenga-

giertund optimistisch.Wenn es darum

geht, die archäologischen Befundemit

den anschaulichen, dochfastdurchge-

hendfiktiven Erzählungen der antiken

Geschichtsschreiber zuverbinden, ister

nur etwa svorsichtiger als der in dieser

Hinsichtvöllig hemmungslose Großmo-

gul derrömischen Archäologie, Andrea

Carandini. Auch Grandazzi beschwört

bar jeder Kritik eine ungebrocheneKette

des kollektiven Gedächtnissesvomach-

tenJahrhundertbis zum Geschichtswerk

des Livius, um die dürrenund strittigen

Grabungsfunde aus derKönigszeit mit er-

zählerischem Fleischversehen zukön-

nen. Lapidar identifizierterden Poplios

Valesios auf demStein vonSatricum mit

dem legendenhaftenKonsu lPubliusVale-

rius Poblicola im ersten Jahr derRepu-

blik,was schlicht hanebüchen is t. Gene-

rell erhalten instrittigenFällen dieFrüh-

datierung und diegrößereVarianteden

Vorzug. So wirddie er stedurchgehende,

knapp elf KilometerlangeBefestigungs-

mauerRoms mit der literarischen Überlie-

ferung ins sechste Jahrhundertgesetzt, ob-

wohl dieÜberresteallenfalls einigeStre-

cken der ‚Servianischen Mauer‘ aus so frü-

her Zeit belegen und ihreExistenz mit

der kurzzeitigen BesetzungRoms durch

keltische Krieger um 390 nicht zusam-

menzubringen ist. Tatsächlichdürftedie

Anlageindie Mittedes viertenJahrhun-

derts gehören.Auch für den postulierten

königlichenPalastamForum gibt eskei-

ne hinreichenden Belege.

Zu überzeugenvermögen vorallem die

ersten siebzig Seiten über dievorurbane

Phase.Aucheinigeder Vorschlägezur an-

schließendenEpoche,etwahinsichtlich

des begrenztenetruskischen Einflusses

auf dierömischeUrbanität, sind durchaus

spannend undverdienen eine Diskussion,

dochfür ein besser abgesichertesBild ist

nach wie vordie gediegeneStadtgeschich-

te vonFrank Kolb (1995/2002) die erste

Wahl. Sie hat zudem denVorzug, bis in

die Spätantikezureichen,während Gran-

dazzi mit der „urbanenRevo lution“ unter

Augustus endet.

Paradoxerweise verliertdie zunächstso

pointierte Darstellung anKontur,jebes-

ser sichvom ausgehenden dritten Jahr-

hundertandie Quellenlage darstellt und

je größer dieZahl der interessanten Orte

wird. Selbstein einigermaßen orientier-

terLeser wäre hier dankbar,wenn wichti-

ge Phänomene und Probleme,etwa die

nicht seltenen Epidemien,Versorgungs-

krisen und Brände oder die Einwohner-

zahl und die damit engverknüpfte Frage

nachMortalität undZuwanderung, ein-

mal systematischimZusammenhang dar-

gelegt würden; das gilt auchfür dieWirt-

schaftsentwicklung oder dieKosten für

den Betrieb und die Aufwertung der

Urbs.

Das antikeRom wareine vormoderne

Großstadt, die man erhellend mit Lon-

don oderParisinder Frühen Neuzeit ver-

gleichenkann, und zu all dengenannten

Themen gibt esForschung. Lassen sich

für Tempel, Siegesmonumenteund Infra-

strukturbauten jeweils Konjunkturen

identifizieren?Wann undwarumlösten

größereEnsembles den Einzelbau ab?

Wiegestalt eten Akteureunterhalb der Eli-

te die Urbs mit? Sicher,diese Dingekom-

men immerwieder vor, dochdie großen

Linienwerden hinter den atemlos durch-

eilten Einzelmomenten und -monumen-

tenfastunkenntlich. Immerhin kann

Grandazzi deutlichmachen, wiedie Topo-

graphie Roms vonAnfang an die politi-

sche undreligiöse Integration neuer Be-

völkerungen erleichterte–es wardann Sa-

cheder Feste, Prozessionen und Gedächt-

nisorte,die Bürgerschaftzueiner Einheit

zu formen, ohne den Kraftquell ihrer Of-

fenheitversiegen zu lassen.

Auchdie Gestaltung des Buches unter-

stützt dessen Ziel nicht immer. Dabeistö-

renweniger die aufgesetztenBedeutsam-

keitssignale wieAusrufezeichen und un-

vollständige Sätze; dieUnsitte, Nebensät-

ze zu Hauptsätzen zu machen, mag der (an-

sonstenmeistsattelfesten)Übersetzungge-

schuldetsein. Dochdie dar gebotene Blei-

wüste strapaziertdie Spannkraft selbstge-

duldiger Leser.Zwarfinden sichimAn-

hang Karten und Grundrissegrößerer

Areale, die aberkaum Anschauungbieten.

Dabeigibt es inzwischen wissenschaftlich

verlässliche digitale Rekonstruktionen

etwa des Forums in seinenPhasen.Und

Grandazzi beschreibt zwar,wie ein itali-

scherTempel oder eine Basilikaaussah,

dochwer Hilfedurch Bilder sucht, mussan-

dereWerke konsultieren. UWE WALTER

Sizilien istein Or tder radikalen Gegen-

sätze, und auchdie Bilder,die durchdie

deutsche Öffentlichkeitgeistern,könn-

tenwidersprüchlicher kaum sein:Natur-

schönheit,Kulturschatz, beliebtesReise-

ziel auf der einen Seite, rückständiger

Süden,Raubbau,Ausbeutung, Armut

und Mafia auf der anderen. Darüberge-

rät rasch in Vergessenheit, dassinlitera-

rischen Dingen Siziliens Lageerfreulich

klar ist: Es istein Hortder Weltliteratur.

Der größten Mittelmeerinselverdanken

wir das Sonett, und sie hat über dieZeit,

besondersabdem späten 19. Jahrhun-

dert, mehrgroße Schriftsteller hervorge-

bracht als so mancherNationalstaat.

Giovanni Verga, Luigi Pirandello, Salva-

tore Quasimodo, Leonardo Sciascia,

GiuseppeTomasi di Lampedusa,Ste fa-

no D’Ar rigo, Andrea Camilleri–schon

die bekanntestenunter ihnenstell en ei-

nen beeindruckenden Trupp.

Es verwundertalso kaum, dassMaike

Albath sichnachBänden zuTurinund

Romnun Sizilienzuwendet. Die Litera-

turkritikerin undKulturjournalistin, Trä-

gerindes Alfred-Kerr-Preises 2003, ist

eine ausgewieseneKennerin der italieni-

schen Literatur undKultur.IhreBücher

zu literarischen Orten Italiensverfolgen

einen originellen Ansatz, der Geistesge-

schichte, AnschauungvorOrt,Zeitzeu-

gengesprächund Werkanalysegeschickt

verquickt .Esgibt allerdings auchdeutli-

cheUnterschiede in der Anlageder zu-

nehmend dickerwerdenden Werke.

Während derTurin-Band über denFo-

kusdes Einaudi-Verlags eine Gruppe

vonSchriftstellernund Intellektuellen

der modernistischenitalienischen Nach-

kriegszeit erschließt, ist„Trauer und

Licht. Lampedusa, Sciascia, Camilleri

und die Literatur Siziliens“breit ange-

legt:Ernimmt sichgrossomodo die letz-

ten150 Jahrevor,Gemeinsamkeitstif-

tetnur der Genius Loci.

Albathprivilegiertdabeidie drei im

Untertitel genanntenAuto ren. Zu den

ersterenbeidenbefragt sie TexteundZeit-

zeugen, Camilleri, der am 17. Juli 2019

verstorben ist, hat sie persönlic htreffen

können. DenRaubkatzenanteil ergattert

natur gemäß Lampedusa (1896 bis 1957):

Diese Entscheidung liegtnahe,schließ-

lichist sein Leben selbstromanesk,etwa

die Liebe zu und Ehe mit Alexandravon

Wolff-S tomersee,genannt Licy,lettische

Baronesse und Psychoanalytikerin, oder

dieVeröffentlichungsgeschichtedes„Leo-

parden“; Albathversteht es, einfühlsam

und spannendzuberichten, Gioacchino

LanzaTomasi,Cousin undAdoptivsohn

des Auto rs,liefer timGesprächHinter-

gründe und Anekdoten.

Die Hinwendung zum Proust-Leser

Lampedusa istverständlich,weil er ver-

gangener Größe nachtrauert–der des si-

zilianischen Adels,versteht sich–und

damit der Melancholie einer ehemals

reichenRegion zur Sprache zuverhelfen

scheint.Dazu setzt Leonardo Sciascia

(1921 bis 1989) denKontrapunkt.Zwar

vertritt er eineAuffassung des Metiers,

die demFürstenhättegefallenkönnen:

„Und schließlich,wasist die Literatur

schon anderes als eineriesigeSamm-

lung vonBösartigkeiten?“ Allerdings

idealisiert Sciascia nicht dieVergangen-

heit, sondernzeigt politische Prozesse

auf, welche auchdie Gegenwart prägen,

die Spuren jener Sizilianität, die Albath

wie folgt resümiert: „Ein jederversteht

sichauf Bestechung und alle treiben

doppeltes Spiel.“Sciasciageht es dar-

um, eine „gegenläufigeGeschichts-

schreibung“ zu betreiben, die den partei-

übergreifenden Klüngel enttarnt.

Wirwären also beimThemaMafia,

demHauptproblem derWeltgegend.Al-

bath sArgumentationsgang markiert

abermals eine Gegenposition. Sciascias

SuchenacheinemsizilianischenWesen

lässt ihnhistorische Prozesse und Chan-

cen unterschätzen–das zeigtseineKri-

tik amsogenanntenMaxi-Prozessder

achtziger Jahre, in demGiovanniFalco-

neundPaolo Borsellino Hunderte Mafio-

si anklagten.Der Schriftsteller beschul-

digte die Richter, selbs tdie Machtan

sichreißen zuwollen,und wolltereale

Chancen derVeränderungnicht erken-

nen. „Trauer undLicht“ schließtelegant

mitAndreaCamilleri(1925 bis2019),

der si ch an demselben Phänomen abgear-

beitethat,in denKrimisumseinenKom-

missar Montalbano,aus denen aller Insti-

tutionenkritik zumTrotz eingewisses

Vertraueninden Staat spricht.

Alle dreiAutoren stellendie Frage

nachderVerände rung undVeränderbar-

keit sizilianischerVerhältnisse. Sie eint,

dasssie his torische Romaneverfasst ha-

ben: Albath widmetSciascias „Das ägyp-

tischeKonzil“ (1963)erhellendeZeilen

und sieht zuRechtdie MeritenvonCa-

milleris historischenWerken. Gemein

istdem Trio weiterhin der leichthändi-

ge,jamitunterfarcenhafte Zugriff auf

die Geschichte. Albathstifte tweitere

Schnittstellen, indem sie sichLiteratur

gern über Verfilmungen nähert.

Entstanden istsoein runderBand,

reich, elegantgeschrieben, eine sinnvolle

Kombination auskanonischemWissen

und eigenenRecherchen, ausReflexion

und Anekdote.Ererhellt kulturell eHin-

tergründe und Muster, wie jenes der me-

diterranen Mutter und der daraus folgen-

den ambivalenten Männerrolle,wie sie

„DerschöneAntonio“(1949)vonVitalia-

no Brancatiexemplarischverkörpert.

Vordiesem Hintergrund istjeder Ein-

wand relativ,selbstwenn er so Grund-

sätzliches wie die Anlagebetrifft. Der

Schwerpunkt auf Lampedusa –zählt

man die DarstellungvonViscontis „Leo-

pard“-Verfilmung hinzu, nähertsich

sein Anteil der Hälfte–ist zu hinterfra-

gen: So spannend Leben undWerk sind,

sie privilegieren einen Blickauf Sizilien,

den bereits das süffig-sepiafarbeneUm-

schlagbildundde rTitel andeuten. Ande-

re,sperrigere Autorenwerden an den

Rand gedrängt.ZuQuasimodo wirdwe-

nig gesagt, hermetischeLyriklässt sich

weniger gut erzählen; aber auchVerga

und D’Ar rigo, Autor desUngetüms

„Horcynus Orca“ (1975),kommen zu

knapp, Letzterer teilt sichein Kapitel

mit derFotografin Letizia Battaglia und

der Verlegerin ElviraSellerio.Vorallem

Pirandello hätte einen anderen Platzver-

dient:Dafür sprechen seinRang als Be-

gründer der italienischen Moderne in

Roman und Drama, seine Bedeutung

fürdie DebatteumSizilianität und seine

Stellung im personellen Geflecht (sogar

mit Camilleriist er verwandt).

Schließlichführtder Weitwinkel auf

eine ganze Region dazu, dassnach dem

Typischengesucht wird–ein Vorgehen,

das sichinden Kulturwissenschaften

großer Beliebtheit erfreut, aberriskiert,

sehr unterschiedlicheWerkeund Auto-

renüber einenKamm zu scheren. Das

alles sind freilichauchinsofernrelative

Kritikpunkte, als Albath sie oftvorweg-

nimmt, reflektiert, mitunter entkräftet.

Denn das istdie letztegroße Qualität

dieses s chönenBuches: eine klugeAuto-

rin, die untergründig ein stummes und

anregendes Zwiegesprächmit ihrem Le-

ser führt. NIKLAS BENDER

W

enn schon, denn schon.

Wenn Puschkin 1820 auf

der Reise nachOdessa

schon als „künftiger Mozart

der russischenPoesie“ eingeführtwird,

dann,voilà, bitteebenso überspannt und

exaltiertwie der ProtagonistinMiloš For-

mansFilm„Amadeus“. Derrussische Sa-

lieri–wenn man so will–, NikolaiKaram-

sin, hat indesweniger Probleme mit dem

eigenen Geniedefizit und schickt sichge-

nügsam in dieRolle des Mentorsund För-

derer sdes künftigenNationalliteraten: Er

setzt sichdafür ein, dassdie Verbannung

des DichtersnachSibirien in einenAuf-

enthalt an der Schwarzmeerküsteumge-

wandelt wird.

Bei einemAufenthalt in Saporoschje –

heuteSaporischschja und imText auf-

grund der englischenVorlageetwas un-

glücklichals Zaporoschje wiedergegeben

–erkrankt der Dichter.Der innigen Pfle-

ge seiner jüdischenWirtin is tnicht nur

die Genesung, sondernwohl auchein

Erbe zuverdanken.

Rund einhundertfünfzig Jahrespäter

verfällt derRuss ischlehrer JosikWinter

der fixenIdee, einNach fahredes verehr-

tenPoetenzusein. Immerhin hat er ein

Schriftstückgefunden, bei dem es sichum

eine Originalhandschrifthandelnkönn-

te.Dochwährend er seingenealogisches

Glückmehr oderwenigergeheim hält,

posaunt die in Moskau lebende Cousine

seinerFrau, AlkaKatz, lauthals heraus,

wassie sic hinzunehmendemWahn zu-

sammenfabulierthat: Hemingway ist

nicht nur ihr Dissertationsthema, son-

dernauchihr Vater.

Svetlana Lavochkina, eine Ukrainerin,

die heuteinLeipzig lebt und auf Englisch

schreibt, spürtinihremRoman „Pusch-

kins Erben“ derAtmosphärewährend der

Breschnew-Zeit nach. Schauplatz isteben

Saporoschje, gelegen am Dnepr, eine

Fahrtmit demNach tzug vonMoskau und

quasi einenKatzensprung vonOdessa

entfernt.Jüdische,russische und ukraini-

sche Menschen,Kosakenund Zigeuner le-

benhier zusammen,einträchtig schon,

aber mit allerleiverbalenKatzbalgereien,

die auchimFlirtoder der Anmache derb

sind. Dakann eineRussin in die Silvester-

feier einer jüdischenFamilie platzen und

erklären: „‚So trinken wir ehrlichenRus-

sen‘, sagteSwetka, ihr Glas hochhaltend,

‚in einemZug. Nicht wie ihr Juden mit eu-

renTricks. Ihr trinkt, ohne betrunken zu

werden. Ichwette, ihrgießt euchden

Wodka in die Ärmel, nichtwahr,Josik?‘“

Eine Stimmung, wie vielleicht eingefan-

genvon Repin in seinem Gemälde der

SaporogerKosaken, die dem türkischen

Sultan schreiben. Deftig und zotig. Bei

Schmerzen oder Nebenwirkungen lese

man daher die Seitedes Impressums –

„Die Verwendung einiger Begriffeim

Text spiegelt nicht die Haltung desVerla-

geswider“ –oder begebe sichdirekt zur

Buchhandlung desVertrauens.

Nacheinerkurz en Phase desTauwet-

ters leitet Breschnewdie tris te Ödnis der

Stagnation und Gerontokratie ein.Visu-

ell is terbis heutepräsent, als Mann,der

mal mit einem ostdeutschenPolitiker den

sozialistischen Bruderkusstausc ht, mal

mit einemwestdeutschen in Brauenkon-

kurrenz treten könnte. Dochsonst? Der

„aktiveWortschatz der Schaffnerin bein-

haltete,bitte‘ und ,selbstverständlich‘“ –

aber nurweil sie in der ersten Klasse der

Bahn eingesetzt wurde. Niemand istin

dieserZeit besonderszimperlich. Die Mit-

glieder der jüdischen FamilienWinter,

Knoblauchund Katz wärensoschreckli ch

gern mondän und promiskuitiv,aber am

Ende landen immer wieder alle in einer

höchstüberschaubarenZahl vonBetten.

EinReigen, wie er piefigerkaum sein

könnte. Um angesichts derTristessenicht

eine „komplexe subkutaneAbfolgevon

Stimmungen“ zu durchleiden, gibt es ein

paar probateMittel: in einen „wirklich-

keitsabweisenden Taucheranzug“zu

schlüpfen, sichdie Realität durch etliche

Botschaftsangehörige, die an jeder Ecke

beharrlichauf das begehrte Stelldichein

warten, schönzureden oder am Ende aus-

zuwandern, nachIsrael oder Amerika.

Lavochkina zieht die Nomenklatura

der damaligenZeit treffsicher durch den

Kaka o–Schuhfabriksdirektorentöchter-

chen Alkaaus Moskau hältKapern für

zappligeFische und Anchovis für Bee-

renaus dem Mittelmeerraum –und

fängt dieAtmosphäre mit ihrer Defizit-

wirtschaftund dem dauerhaftenSchie-

lennachdem Westenbei gleichzeitiger

offizieller Arroganz gegenüber demKapi-

talismusmit viel Phantasie ein.Das ist

guteUnterhaltung.Gelegentlichgerät ihr

ein Dialogetwas hölzern, gelegentlich

gestattet sie sicheine Zote zu viel, am

Ende entwirft sie unter dem Grau jedoch

ein farbenreiches Bild.Antisemitismus,

Frauen verachtung, dasgroße Schweigen

überdie Stalin-Zeitunddie Herabset-

zungder Pr ovinz –all da sfängt sie ein.

UndamEnde zeigt sich,dassdieser Ro-

man sämtlichen derbenZotenzum Trotz

sehr ern sthaftauchvon geplatztenTräu-

men und Lebensentwürfen spricht und

dass unter derrohen Oberfläche etwas

Zartes liegt. CHRISTIANE PÖHLMANN

MaikeAlbath:

„Trauer und Licht“.

Lampedusa, Sciascia,

Camilleriund die

Literatur Siziliens.

BerenbergVerlag, Berlin

2019. 352 S.,geb., 25,– €.

AlexandreGrandazzi:

„Urbs“.RomsWeg

zurWeltmetropole.

Ausdem Französischenvon

N. Lemmens, R. Schmidt,

M. Schubert, C. Klünemann.

WBG/PhilippvonZabern

Verlag, Darmstadt 2019.

720 S.,geb., 80,– €.

Svetlana Lavochkina:

„Puschkins Erben“.Roman.

Ausdem Englischenvon

DianaFeuerbach.

Verlag Voland &Quist,

Berlin/Dresden /Leipzig

2019. 368 S.,geb., 24,– €.

DieStadt, in der sichSchicksale kreuzen: Saporoschje aus derLuft. FotoGetty

Zur großen Bühne wirdder Raum der Stadt

Zwischen Momenten und Monumenten: AlexandreGrandazzi beschreibt denWegRoms zurWeltmetropole der Antike

Ein Taucheranzuggegen die Welt

Beimschönen Antonio

Jeder besticht, und alle treiben doppeltes Spiel:

MaikeAlbath besichtigt Sizilien und seine Literatur

Svetlana Lavochkina

zieht in ihremRoman

„Puschkins Erben“

die Breschnew-Zeit

durch den Kakao.

SEITE 10·MITTWOCH,19. FEBRUAR2020·NR.42 Literatur und Sachbuch FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG