Berliner Zeitung - 17.02.2020

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14 Berliner Zeitung·Nummer 40·Montag, 17. Februar 2020 ·························································································································································································································································································

Frisch,

feinund

beweglich

DerDirigentDavidReiland

gabseinBerlin-Debüt

VonMartin Wilkening

D

as Programm, mit dem der
junge belgischeDirigent David
ReilandsichzumerstenMalinB er-
lin vorstellte,erscheint auf den ers-
ten Blick derartunspektakulär,dass
es schon wieder originell ist:Eine
Haydn-Ouvertüreundzwei Mozart-
StückehatermitdemKonzerthaus-
Orchester erarbeitet. Darunter ist
zwarmitdemA-Dur-Klavierkonzert
KV 488 ein Publikumsfavorit. Aber
wannhatmanMozartsSerenadeKV
203 im Konzertsaal hören können,
einStück,dasmit45MinutenDauer
alleMozart-Sinfonienschlägt?
Wersoantritt, der zeigt, dass er
weiß,waserwill.TatsächlichhatRei-
land, der auch neue Musik dirigiert,
innerhalbsehrkurzerZeitvorallem
mit Mozart-Aufführungen im fran-
zösischsprachigenEuropa viel Be-
achtunggefunden.In diesem Jahr
wirdererstmals an der Komischen
Operdie„Zauberflöte“dirigieren.
DerEinstiegmitderOuvertürezu
HaydnsOper„L’Isoladisabitata“ge-
lingt geradezu atemberaubend.Das
schroffeUnisono-Motiv,dasdieGe-
fühlederSchiffbrüchigenbeiderAn-
kunft auf der einsamenInsel aus-
malt,besitztebensorhythmischge-
meißeltePrägnanz wie eine vibrie-
rendeKlangspannung,diedasganze
angstvolleStaunenüberdieersteBe-
gegnungmiteinerfremdenWeltein-
fängt. WieHaydn die exotische Er-
scheinungder Insel-Bewohner in
ungarische Motivik hüllt, wie er die
WesteuropäerMenuetttanzendvor-
führt,daswirdvomKonzerthaus-Or-
chestermiteinerherrlichenFrische,
Beweglichkeit und Feinheit reali-
siert.
Merkwürdigerweise geriet dann
ausgerechnet das Zugstück des
Abends,Mozarts Klavierkonzertmit
seinermelancholischunterströmten
Heiterkeit, eher zum Langweiler.
DieslagzumeinenandemPianisten
SebastianKnauer,deroffensichtlich
keinen gutenTaghatte und sich bei
der selbst gewähltenZugabe Mo-
zartsVariationen über das Lied„Ah,
vous dirai-je maman“ heftigver-

spielte.Das passierte zwar zuvor
nicht,abereswarauffällig,mitwelch
quälenderGleichförmigkeit Knauer
durchdasPassagenwerkseinesSolo-
parts rauschte,Skalenraufund run-
ter ohne dasWagnis gestalterischen
Zugriffs ,stets gut pedalisiert.Inten-
sitätentwickeltesichhiernurpunk-
tuell,etwaimThemadeslangsamen
Satzes ,dessen abgründigerVersun-
kenheit Knauer ohne sentimentale
Drückernachspürte.
Leider agierte das Orchester hier
nichtmitdergleichenSubtilitätwie
zuvorundwiesieimgroßenSchluss-
stück wieder gefunden wurde.Viel-
leichthattesichReilandmitderPro-
benzeit verk alkuliert,weilerdenun-
bekanntenStückenmehrZeiteinge-
räumthatte.Mozarts Serenadedann
mit all ihrer entspanntenHeiterkeit
erklangohneDurchhänger,pointiert
gerade auch in den drei so unter-
schiedlichenMenuettenundzusätz-
lich belebt durch die klangschönen,
singendenViolin-Soli desKonzert-
meistersMichaelErxleben.

Der Pianist Sebastian Knauer hattekei-
nen so gutenTagerwischt. BERLIN CLASSICS

DieMühenderLiebe

NurkanErpulatholtSimonStephens’„Maria“imGorkiherunteraufdieTheaterbretter

VonUlrich Seidler

S

ie redet ger nund viel, diese

Maria, Titelfigur ausSimon

Stephens’Stück. Aber

manchmalverschlägt es der

18-Jährigen für einen Augenblick

dochdieSprache.EtwaalsderFrau-

enarzt sie fragt, ob sie jemanden zur

Entbindung mitbringen möchte.Sie

muss überlegen. DerKindesvater,

wergenauesauchseinmag,istnicht

verfügbar.Die Mutter wurde vom

Lkwüberfahren.IhrBruderistabge-

hauen.MitderFreundinkönntesiees

versuchen, aber derenFreund wird

nicht einverstanden sein.IhrVater

kann sich einen unbezahlten freien

Tagnicht leisten, und ihreOma ver-

abschiedetsichgeradevomLeben.

AlledreischlagenihrdenWunsch

ab.Wasdrei weiterekurzeSprechpau-

sen verursacht. Sprechpausen, die

auchdeshalbsoauffallen,weilMaria

indiesenDialogenmitihrenGegen-

übernkeinenwirklichenKontaktauf-

bauen kann, kein Interesse findet

oderkeineFähigkeit,diesesInteresse

zuzeigen.So,alshättenalleBeteilig-

tenverg essen,wieMiteinander-Spre-

chen funktioniert, wie manBegeg-

nungenaußerhalbvonFunktionszu-

sammenhängenabsolviert.

WastunMenschen,wennsiemit-

einandersprechen?WozudieMühe?

Mitwem? Undvor allem worüber?

DassinddieeigentlichenFragen,die

Stephens’Stück durcharbeitet und

religiöseinbisschenaufpustet.

Am längsten denktMarianach,

alsein Hafenarbeitersiefragt,obsie

nicht jemanden haben möchte,

nämlichzumBeispielihn,derfürsie

und dasKind, das sie im Leib trägt,

sorgt: „Ich glaub,die Leute sagen,

was ihnen fehlt, ist, jemand zu ha-

ben, mit dem sie die schönenMo-

mente teilen.Die, wenn sie lächeln

oderkichernoderindenverrücktes-

ten Farben kacken.Daskönnte ich

übernehmen.Glaubich.“

VidinaPopov, dieinderInszenie-

rung vonNurkan Erpulat dieMaria

spielt, muss über diesenVorschlag

lächeln wie über eine sehr absurde

Idee.Nein,istdieAntwort.Sieschafft

das schon allein.Undwie sie da so

steht,arm,abernacheigenenAnga-

ben glücklich, mit Licht in denAu-

gen−trautmanihrdasauchzu.Dass

sie ihr ekommunikativenTalente

dann im zweiten Akt für ein profes-

sionelles,wennauchnichtsexuelles

Chatportalvergeudet, auf der ein-

same Kunden fürSkypegespräche

zahlen müssen, mag ein Jammer

sein. Aber,abgesehenvonein paar

Spielverderbern,dieesinderrealen

genauso wie in der virtuellenWelt

gibt,läuftesganzgut,nichtnurweil

siedavonlebenkann.

Wird das Publikum am Anfang ziemlich

vorden Kopf gestoßen, sieht es im Laufe des

Abends Pathos undMelodram Funken

schlagen−wie konnte das passieren?

WasistdennderUnterschiedzwi-

schendiesendigitalundkommerzi-

ell vermittelten Begegnungen zur

herkömmlichen Kommunikation?

FürdieseistMariadannironischer-

weise zu müde.Sie wünscht sich

selbst für ihrPrivatleben eineApp,

die einem dierichtigen Kandidaten

fürdie richtigenZweckezuführt−ei-

nen Freund oder Sexpartner ,je

nachdem.„Dumusstniemehrpein-

lich berührtsein oder Angst haben

oder irgendeineEnttäuschung spü-

renoder spüren, was es heißt, ein

Mensch zu sein.Weil, wir sind ent-

täuschend.“

Nurkan Erpulat findet für diese

Grundsatzfragen der Kommunika-

tion, die man im Theater sehr gut

stellen kann, eine kraftvolle,sogar

recht rabiate Entsprechung. Die

Schauspieler arbeiten sichvonfor-

mal aufgesetzten Spielweisen mit

choreografischen Elementen, Kli-

scheeticks undVerfremdungseffek-

ten immer weiter insRealistische

vor.SoalswürdensiedieSchalender

Ironie ablegen und sich alsFiguren

einanderimmerweiteröffnen.Wird

das Publikum am Anfang ziemlich

vorden Kopf gestoßen, sieht es im

LaufedesAbendsPathosundMelo-

dram Funkenschlagen−wiekonnte

daspassieren?

Markiertwerden die drei Akte

durch die Bühnenbildidee von

MagdaWilli.ZuBe ginnwir dnochim

leeren Raum voreiner schwarzen

Wandgespielt.Dieklapptnachvorn,

entpupptsichalsBodeneineseinge-

richtetenZimmers,dasam Endeauf

das Publikum zukippt. Dann erst

scheinteineersteunvermitteltesee-

lischeVerbindungaufgenommenzu

werden −nämlich zwischenMaria

undihrerOma(CigdemTeke).Nicht

schwer zu erraten, dass letzterein

diesemschönenMomentstirbtund

Stückund Inszenierung,diemange-

radeliebgewonnenhat,hierenden.

Maria20.,21. 2. ,20.,26. 3., 19.30Uhr,Gorki,

Karten unterT.: 20221115 oder:gorki.de

DeutscheOffensive

DieARD-Dokumentation„GeheimmissionTelAviv“erinnertaneindenkwürdigesFußballspielvon

VonTorstenWahl

F

ürdiesenSieggabeskeinenPo-

kal,diesechsToretaucheninkei-

ner Statistik auf und wurden nicht

malim Fernsehenübertragen.Den-

nochwardasAuswärtsspielvonBo-

russiaMönchengladbachbeideris-

raelischenNationalmannschaft ei-

ner ihrer wichtigstenAuftritte .Die

ARD-Doku „Geheimmission Tel

Aviv“nenntessogareinen„Wende-

punkt in den deutsch-israelischen

Beziehungen“ und führt50J ahre

später guteGründe für dieseEin-

schätzungan.

DabeikamdieInitiativegarnicht

„vonoben“,sondernvondenbeiden

befreundetenTrainern,dieEndeder

60er-JahreimF ußball einMittel sa-

hen,etwasNormalitätindieschwie-

rigen Beziehungen zwischen der

Bundesrepublik Deutschland und

Israelzubringen.HennesWeisweiler

hattealsJugendlichermiterlebt,wie

eine befreundete jüdischeFamilie

vertri eben wurde und fragte sich

späterimmerwieder,oberf eigege-

wesensei. DernachIsraelgeflohene

Eddy Shaffer hatte sich in den 50er-

Jahren an der Kölner Sporthoch-

schule vonWeisweiler zumTrainer

ausbildenlassen–obwohlseineFa-

milie 1941vonden Deutschen er-

mordetwordenwar.

DochdieUmsetzungdesverabre-

deten Freundschaftsspiels stand im

Februar1970aufderKippe.EineSe-

rievonAttentatenpalästinensischer

Extremisten gegenFlugzeuge und

jüdischeEinrichtungen inDeutsch-

landerschüttertedasLand.Hans-Jo-

chenVogelundCharlotteKnobloch,

genvorderKamera. Erführtdiebei-

denTrainer-Witwenzusammenund

sprichtmitdemisraelischenKapitän

MordechaiSpieglersowiedemGlad-

bacherOffensiv-HeldenGünterNet-

zer, UlrikdeF evreundHerbertLau-

men.Letztererschossnichtnurzwei

Tore, sonderndrehte mit seinerSu-

per-8-Kameradie einzigenFilmauf-

nahmen. Alle vierSpieler erzählen

mit leuchtenden Augen nicht nur

vom6:0derdamaligen„Fohlen“-Elf,

sonderndavon, wie die über 20000

Israelis den modernen Angriffsfuß-

ballderjungenDeutschenfeierten.

Noch 25 Jahrezuvor hättenBe-

griffe wie „deutsche Offensive“ hier

ganz anders geklungen.EinSports-

mann wie Hennes Weisweiler war

nichtnurfußballtaktischseinerZeit

voraus.Von der Courage und dem

politischenBewusstsein, die er da-

malsbewies,warendeutscheNatio-

nalmannschaftstrainer weit ent-

fernt. Willy Brandt aber nutzte den

Steilpass:Er reiste 1973 als erster

deutscherKanzlernachIsrael.

GeheimmissionTelAviv:WieFußball dieGe-

schichte veränderte,17. 2. ,23.30 Uhr,ARD

beide damals in München aktiv,er-

innernsichlebhaftandenBrandan-

schlagaufdasAltenheimderIsraeli-

tischen Kultusgemeinde,bei dem

siebenMenschenstarben.DieSpie-

ler um GünterNetzer hatten große

Bedenken,einFlugzeuggenIsraelzu

besteigen. Bundeskanzler Willy

Brandt setzte durch, dass dasTeam

mit einerBundeswehrmaschine auf

einergeheimenRouteflog.

DerAutor Dietrich Duppel ver-

sammelt viele wichtigeAugenzeu-

Israels Fußball-Legende Mordechai Spiegler (l.) auf einem Markt inTelAviv. WDR

Perfekte

museale

Verschmelzung

EllyJacksonaliasLaRoux

tratimMetropolauf

VonJohannes vonWeizsäcker

B

egeisterung imvoreinem hal-

ben Jahr wiedereröffneten,

einstmals legendärenMetropol am

Nollendorfplatz, als hier amSonn-

abend die Londoner Elektropop-

KünstlerinEllyJacksonaliasLaRoux

auftrat,umihrkürzlicherschienenes

drittes Album „Supervision“ zu be-

werben.

WieauchschonbeimzweitenAl-

bum „Trouble in Paradise“ hat sich

Jackson mit ihrem neuen Werk viel

Zeit gelassen–interessant daher,

dass Alben Nummer zwei und drei

trotz der langen Produktionsphase

nicht gerade Aufbrüche in neue

künstlerische Selbstfindungsräume

darstellen,sondernbeinahe exakt

denselbenAchtziger-Gedenk-Funk-

Popzutage förderten, den La Roux,

damals noch ein Duoaus Jackson

und Produzent BenLangmaid,

schon auf dem 2009 erschienenen

Debüt „La Roux“ und dessen zwei

Hitsingles „Bulletproof“ und „Infor

thekill“exponierten.

Auch Jacksons rote Post-Gender-

Frisur sowie ihreSchulterpolster-

Movessindnochintakt,unddie

geborene Jackson schien auf der

BühneSpaßzuhaben:EineKünstle-

rin, die sich in ihrer öffentlichen

Identität wohlfühlt–und wenn das

eben eine ewige Achtziger-Huldi-

gungsidentitätist, was macht das

schon, solange auch die Fans Spaß

haben.

Hatten sie.Natürlich wurden die

bereits genanntenzwei frühen Hits

auch gespielt–„Bulletproof“ in ei-

ner,wie Jackson ankündigte,neuen

Version, da sie einerseitswisse,alle

seienhier,umdasStückzuhören,sie

selbst es aber andererseits nicht

mehr hören könne und es in seiner

alten Fassung überhaupt nicht zum

neuenMaterialpasse!

Soerklangesdenninetwasweni-

gerhysterischemAchtziger-Gedenk-

Sound,undichmagmichtäuschen,

aber eventuell wäreden Fans die

ehrlich gesagt eher moderate An-

dersartigkeit ohne Ansage gar nicht

mal aufgefallen, so sehr freuten sie

Mit Schulterpolster undPost-Gender-Fri-

sur:LaRoux im Metropol. ROLAND OWSNITZKI

sich, das Lied geboten zu bekom-

men.Zuwe iteren Highlightszählte–

neben dem fast kompletten neuen

Album–„CruelSexuality“von„Trou-

ble in Paradise“; hier transzendierte

Jackson die Übermacht des Play-

backs,zud emihr edreiBegleitmusi-

ker ein wenig mitdengelten, durch

besonders hohes und emotivesSin-

gen. Aber auch neuesMaterial kam

gutan,nirgendsmehralsimletzten

Stück vorder Zugabe„International

WomanofLeisure“.

So verließ man das einst wilde

Metropol eigentlich ganz zufrieden:

Manchmalkanneinesokonsequent

das Alte konservierendeDarbietung

aucheineberuhigendeWirkungha-

ben,zumalwennsieineinemderart

mit Achtziger-Westberlin-Gedenken

aufgeladenenOrtzurperfektenmu-

sealen Verschmelzung gelangt. Also

mehreineimmersiveAusstellungals

einKonzert.

Wie kriegt man das nur hin, das Miteinander-Sprechen?VidinaPopov, Ibadet Ramadani Gallop und Elena Schmidt in „Maria“. XUTE LANGKAFEL