Berliner Zeitung - 17.02.2020

St a dtgeschichte

8 Berliner Zeitung·Nummer 40·Montag, 17. Februar 2020 ·························································································································································································································································································

Lagerdatenbank

DasDokumentationszentrum NS-Zwangsarbeit hat eine
Lagerdatenbank fürBerlin undUmgebung auf seiner
Websiteonlinegestellt.Sieenthältderzeitetwa 1400veri-
fizierte Standorte vonehemalsetwa3000Sammelunter-
künften für dierund 500000 NS-Zwangsarbeiterinnen
und Zwangsarbeiter imBerliner Stadtraum.DieDaten-
bankwirdkontinuierlicherweitert. EineVolltextsucheer-
möglichtdieRecherchenachStraßen,Firmen,Nationali-
tätenundBezirkenodernachArtderZwangsarbeitwiezi-
vileZwangsarbeitoderKriegsgefangenschaft.

Die Lagerdatenbank für Berlin und Umgebungist auffindbar unter
https://www.ns-zwangsarbeit.de/recherche/lagerdatenbank/

DAS IST

Schloss&drumherum

Ab Herbst 2020 ist dasHumboldt-Forum imBerliner

Schloss für dasPublikum geöffnet. Doch wie wirddas

Umfeldgestaltet?WelcheAufenthaltsqualitätbietetseine

Umgebung?Wiereagiertman auf die benachbarten

denkmalgeschütztenBauten? Kommt der Schlossbrun-

nenzurück?Wiegrünwir des?In einerPodiumsdiskus-

siondesVereinsDenkmalanBerline.V. erörter nExper-

ten dieseFragen. Unter ihnenSenatsbaudirektorinRe-

gulaLüscher,derArchitektTimoHerrmannundJohan-

nesWien(VorstandHumboldt-Forum).

Das Humboldt-Forum und sein Umfeld,Podiumsdiskussion, 19. Februar,

20 Uhr,Urania Berlin, Kleistsaal, An der Urania 17

DAS KOMMT

Glockenspeise

„KochtdesKupfersBrey,/SchnelldasZinnherbey,/Daß

diezäheGlockenspeise/FließenachderrechtenWeise./

Wasind esDammestieferGrube/DieHandmit Feuers

Hilfe baut, /Hoch auf des ThurmesGlockenstube /Da

wirdesv onuns zeugenlaut.“DafindenwirinSchillers

Gedicht „DieGlocke“ in aller Kürze das Rezept für die

Glockenspeise.Schon seit mittelhochdeutscher Zeit

trägt dasfürklangvolleGlockenverwendeteGussmate-

rialdiesenNamen–alsoinderSpannezwischendenJah-

ren1050 und 1350.Gemeint ist meist einZinn-Bronze-

Gemischaus76bis80Proz entKupferund20bis24Pro-

zentZinn.DieseMixturer zeugteinevorzüglicheKlang-

qualität und hält denTonlange.Der Zinngehalt hat

DAS WAR

großen Einfluss auf denTon: Je mehr Zinn, desto heller

und feiner wirdderTon. DerAnteil sollte nicht über 25

Proz entsteigen,dannwirddasMaterialhartundspröde,

die Glocke kannzerspringen.Sinkt der Anteil unter 16

Proz ent,wir ddasMaterialso weich,dassderKlöppelin

dieWand eindringt.Dass sich der Klang durch denZu-

satz vonSilber verbessernließe,ist falsch wie moderne

Testreihen bewiesen.Im Mittelalter bewegtenGlocken-

gießergernfrommeMenschenzuSilberspenden.Inden

Ofen geworfen schmolz es imBrennmaterial, gelangte

aber nicht in dieGlockenspeise.Der Gießer sammelte

das Edelmetall dann ein.Zu Be rühmtheit brachte es in

BerlindasgroßeGeläutdesDomes. (mtk.)

S

ensationelleNeuheit! Amü-
santeste und interessan-
testeErfindungdes19.Jahr-
hunderts!“ –Sol uden die
Berliner Brüder Maxund Emil Skla-
danowskyam31.Dezember1895auf
einem Plakat das inUnterhaltungs-
dingenanspruchsvollePariserPubli-
kum:Sieboten„derstaunendenWelt
das sensationelle Schauspiel der
WiedergabedesLebensinvollerNa-
türlichkeit durch eigens zu diesem
ZweckerfundeneMaschinerienund
komplizierteApparate durch blitz-
schnelleProjektion zahlreicherMo-
ment-Photographien“. DasGanze
„vermittelsEletricität“.
Mitanderen Worten: Kino.Auf
dem Varieté-Programm standen
Filmchen wie „Das boxende Kän-
guru“,„DerRingkampf“oder„Komi-
schesReck“.ZweifellosPioniertaten
der Filmgeschichte.Aber hatMax
Skladanowsky das Kino erfunden
oderwarenesdiefranzösischenBrü-
der und Filmfabrikanten Auguste
undLouisLumière?

AchtBilderpr oSekunde

TatsächlichhatteMaxSkladanowsky
(1863–1939), inPankowgeborener
Fotograf, Glasmaler,beharrlicher
Tüftler und begeisterterBildvorfüh-
rer, als Einzelner ohne finanzielle
UnterstützungundtechnischenBei-
standzweiApparatekonstruiert,die
Bilder zum Laufen brachten.Zuerst
entwickelteerdensogenanntenKur-
belkasten,eineVorformderFilmka-
mera. Stattmit Glasplattenarbeitete
er mit einem marktfrischenKodak-
Rollfilm und bewegte diesen per
Kurbel über ein Schneckenradge-
triebe .Ruckweise,also Bild für Bild
wurde derFilm durch dieKamera
transportiert,sodassmöglichstviele
Einzelfotografien einer fließenden
Bewe gung belichtetwerden konn-
ten. Immerhin brachte esSklada-
nowskydamitaufachtBilderpr oSe-
kunde.

Derzweite Schritt, also einen

Filmprojektorzubauen,warwesent-

lich komplizierter und teurer.Der

Versuch,beiderDeutschenBankei-

nenKreditzubekommen,gewisser-

maßenRisikokapitalfüreinStart-up,

scheiterte.Direktor Mankiewicz be-

merkte ,für solcheHirngespinste

habe er kein Geld. Unverdrossen

bastelteSkladanowskyinseinerPan-

kowerWohnung,Berliner Straße 2,

bis der Projektor lief.Er nannte ihn

Bioskop.

Vorallem zwei technischePro-

bleme hatte er zu lösen.Zumeinen

dasFlimmern,dasentstand,weilzu

wenige Aufnahmen proSekunde

durchliefen,sodasssienochalsEin-

zelaufnahmen erkennbar waren.

Zumanderen liefen dieFilme un-

gleichmäßig, weil sie unperforiert

waren. DiesesProblembehober,in-

dem er dieFilme lochte und mit

Buchbinderösen auch für denDau-

ergebrauchreißfest machte–eine

echteHeimwerkerlösung.

InderanderenFragehalfihmein

Geistesblitz:WennnurachtBilderpro

Sekunde durch einenProjektor lau-

fenkonnten–warumdannnichtzwei

nebeneinanderstellenundsopräpa-

rieren, dass sie mechanisch mitein-

ander verbunden jeweilszeitversetzt

16 Bilder pr oSekunde auf die Lein-

wandbringenkonnten?Erzerschnitt

also einen durchgehendenFilm und

machtedarauszwei;aufeinemFilm-

bandordneteerdieungeradenBilder

an,also1,3,5,7etc.,aufdemzweiten

die geraden, also 2,4,6, usf..Dabei

glich er die unregelmäßigenBildab-

stände aus.Erk lebte mehrere, mit

Ösen verseheneFilmstreifen anein-

ander undverband sie jeweils zu ei-

ner Schleife: „Fertig war der erste

Bildfilm“,schrieberselbst.DerDop-

pelprojektor brachte die erwünsch-

ten flimmer-und bruchfreienAuf-

nahmen. Skladanowsky hatte mit

einfachstenMittelneinenaufführba-

renFilmgeschaffen.

Weit weniger schwierig als die

technische Konstruktion war das

Aufnehmen derReihenbilder.Max

Skladanowsky berichtete bei jeder

Gelegenheit, er sei am 20.August

1892 mit seinemBruder Emil und

demKurbelkastenaufdasDachdes

FotoateliersWilhelm Fenz in der

Schönhauser Allee 146,Ecke Kasta-

nienallee,gestiegen.Maxkurbelte,

Emil trat im Anzugvonder Seite

kommendauf,nahmseinenHutab,

grüßteindieKameraundvollführte

Turnübungen,indemerseineBeine

indieHöhestreckte.Solltedie Datie-

rung stimmen, wären an diesem

Spätsommertag inBerlin die ersten

seriellenAufnahmeninDeutschland

entstanden, mit denen eineBewe-

gungkontinuierlichaufeinemFilm-

streifenfestgehaltenwurde.

Allerdings gibt es auch Äußerun-

gen, die an dem frühenZeitpunkt

zweifeln lassen.Dasist nicht uner-

heblich, denn zu jenerZeit arbeite-

ten verschiedene Männer anFilm-

techniken, und 1893 konnten die

Leute schon in vielen europäischen

Städten inThomas AlvaEdisons Ki-

netoskope schauen und über be-

wegte Bilder staunen.Aber durch

das Guckloch desApparates konnte

jeweils nur einePerson schauen, es

gabkeineProjektionaufeineFläche.

Nicht ausgeschlossen, dass Max

Skladanowsky sich einenzeitlichen

Vorsprung zuschreiben wollte und

die ersten Probeaufnahmen erst

1893oder1994entstanden.

Fest steht, dass die erstenFilm-

szenen für dieAufführung mit dem

Bioskop-Doppelprojektor vonAn-

fangMaibisindenSommer1895im

Biergarten des LokalsFeldschlöss-

chenbeimGastwirtSelloin Pankow,

Berliner Straße 27, stattfanden–an

derStelle,wob alddaraufBerlinsers-

tesKinoentstehensollte,dasinzwi-

schenabgerissene„Tivoli“.WieMax’

SohnErichberichtet,warenDarstel-

lerwie Gastwirtbegeistertbeider Sa-

che,der alte Sello verzichtete auf

Miete.Man filmte auf Kodak, zur

Kontraststeigerungvoreinem wei-

ßen Vorhang und nur bei grellem

Sonnenlicht. Es entstanden acht

kurze Filme (sieheInfobox). Damit

war MaxSkladanowsky der erste in

Deutschland, derBewe gungsbilder

auf einenFilmstreifen bannte und

dieseauchwiedergebenkonnte.

Im Sa al desFeldschlösschens

startete imJuli 1895 die erste ge-

heime Probevorführung im kleinen

Kreis .Dortsahen auch dieDirekto-

rendes Varietés Wintergarten die

Filme –immer auf derSuche nach

neuen Attraktionen für ihr zahlrei-

ches Publikum. Am 20.September

unterschrieb man einen Vertrag:

2500 Mark sollten dieSkladanows-

kys für die Bioskop-Vorführungen

erhalten. Richtig vielGeld für jene

Zeit. Bruder Emil hatte erfolgreich

dasMarketingbetrieben.

DieWirkung der bewegtenBilder

auf großer Leinwand darfman sich

als spektakulärvorstellen.Jedenfalls

war das Publikum begeistert, als die

dieFilmshowerstmalsam1.Novem-

ber 1895 imWintergarten lief:Das

DatumwurdezumPremierentagder

deutschenFilmgeschichte.Und das

an der erstenAdresse der Unterhal-

tungfürdiebesserenKreise–fürSkla-

danowskyeinRitterschlag.Dengan-

zenNovemberüberliefdas15-Minu-

ten-Programm exklusiv imWinter-

garten. „Das boxende Känguru“

avanciertezumLieblingderBerliner.

1. November 1895–das stand dann
   auch auf derPatentschrift Nr.
   desReichspatentamtes.
   ZurgleichenZeittrateninFrank-
   reich die Brüder Lumièremit ihrem
   technisch anders funktionierenden
   Cinématographe in die Öffentlich-
   keit.Am28.Dezember1895führten
   sieim GrandCaféam Boulevar ddes
   Capucines inPariserstmals öffent-
   lich vorzahlendemPublikum zehn

Filme auf.Acht Wochen nach dem

TriumphdesBioskopsinBerlin.Also

warMaxSkladanowskydochderSie-

ger des Rennens um dieErfindung

des Kinos? In den 1920er-und

1930er-Jahren versuchte Sklada-

nowsky ,auch mithilfe der national-

sozialistischenPropaganda, denEr-

findertitelfürDeutschlandzuerlan-

gen. Vergebens,denn dieLumières

konnten beweisen, dass es bereits

am 25. Märzund am 10.Juni 1895

Vorführungen gegeben hatte,wenn

auch in geschlossenerGesellschaft.

ZuderZeithattendieBerlinernoch

anihrenFilmengearbeitet.Aufdem

Plakat für ihrePariser Auftritte be-

zichtigen dieSkladanowskys in ei-

nem„Notabene“ dieLumières ,ihre

Erfindungnachgeahmtzuhaben.So

waresabernicht.

StarobjektderExpo

Technisch erwies sich dieLumière-

Erfindung als überlegen.Siebedeu-

tetedie ZukunftdesKinos.MaxSkla-

danowskysBioskop blieb ein „toter

Zweig“ der Filmgeschichte.Der

FilmhistorikerJoachimCastanweist

dem gewitztenBastler seinen ange-

messenenPlatzzu:„MitMaxSklada-

nowsky beginnt die deutscheFilm-

geschichte.Eri st unbestritten der

erste deutsche Filmpionier.Seine

Leistungen sind subjektiv bewun-

dernswert, objektiv besaß er jedoch

weder national noch international

einen Einfluss auf dieEntwicklung

des Kinos,das eine Technik unaus-

gereift war.Filmhistoriografisch

bleiben sein Leben undWerk von

größtemInteresse.“

DasBioskop fand alszentrales

AusstellungsobjektdesLandesBran-

denburgaufder Expo2000zugebüh-

renderEhre.Wo einstdasKinoTivoli

stand,erinnertheuteein Mosaikstrei-

fen mit derInschrift „1885Bioskop

1995“ imBoden daran, dass hier im

Jahr 1885MaxSkladanowsky zum

erstenMaldieBilderlaufenließ.

Max

Skladanowsky

(1863–1939) mit

seiner Erfindung,

demFilmprojek-

tor Bioskop.

AKG-IMAGES

VonMarittaTkalec

Ein

Kinoheld

MaxSkladanowsky

produziertealsersterin

DeutschlandbewegteBilder

HIER GEHT’S ZUR VORSTELLUNG

OriginaleFilme:Fünf der ersten Sklada-

nowsky-Streifen sind zum Anschauen unter

folgendem Link zu finden https://en.wikipe-

dia.org/wiki/Max_Skladanowsky.Die Kän-

guru-Sequenz ist zu finden u.a. unter

https://de.wikipedia.org/wiki/Das_bo-

xende_Känguruh

OriginalerApparat:Der vonSkladanowsky

gebaute Projektor Bioskop, der 54-mm-Film

verwendete, befindet sich heute imFilmmu-

seumPotsdam,wohin es aus dem Kreismu-

seum Bitterfeldgelangte.

OriginalesWort:Imehemaligen Jugoslawien

und in den Niederlanden steht „Bioskop“ be-

ziehungsweise „Bioscoop“ für Kino.

Szene aus dem Streifen „Das boxende

Känguru“ von 1895 WIKIPEDIA