Frankfurter Allgemeine Zeitung - 20.03.2020

E

sgiebt Grade derBegeisterung“,

hat Hölderlin in seinenwohl 1799

entstandenen poetologischen

„Maximen“festgestellt:„Vonder

Lustigkeit an, diewohl der untersteist,bis

zur Begeisterung desFeldherrn der mitten

in der Schlacht unter Besonderheit den

Geniusmächtig erhält,giebteseine un-

endlicheStufenleiter. Aufdieser auf- und

abzusteigen istBeruf undWonne des Dich-

ters.“ Er selbsthielt sichinseinerLyrikin-

des lieber am oberen Endeauf, und die

dortgepflegte Ernsthaftigkeit undgerade-

zu strategischeÜbersicht gibt auchdas

Mustervor für die Beschäftigung des

Films mit Hölderlin.Über Hitler haben

wir längstimKino lachengelernt, auf die

ersteHölderlin-Komödie warten wir

noch. Obwohl HellmuthKarasek sie 1987

ex negativogefundenglaubte:inJean-Ma-

rieStraubs und DanièleHuilletsVerfil-

mungvon„Der Toddes Empedokles“, Höl-

derlins berühmtem Dramenfragment.

„‚Empedokles‘ istkein Film, den man ir-

gend jemandem empfehlenkann“,schrieb

er seinerzeit im „Spiegel“.„Aber wersich

ihm aussetzt, wirdsichihm nicht entzie-

hen können. Es sei denn, manversucht es

mit Lachen.“

Karasekpasstegar nichts an demFilm,

auchnicht die beiStraub/Huilletüblichen

Laienschauspieler. Da hättenesandere

Hölderlin-Verfilmungen bei ihm leichter

gehabt.Was für Besetzungslisten! Die

Schauspielstars UlrichMühe,Walter

Schmidinger,Udo Samel,dazu MartinFei-

felund Thorsten Hierse–sie allewaren

scho neinmalHölderlin auf der Leinwand.

Undneben ihnen agierten deutscheStars

wie Nina Hossund JennyGröllmann, Otto

Sander,Tobias Langhoff, Anna Thalbach,

Ralf Hoppe,MichaelGwisdek, Ulrich Mat-

thesoder Margit Carstensen. Ja, selbst

Martin Heidegger istschon zu Hölderlin-

Filmehrengekommen,wenn auchnur mit

seinerStimme, die in Martin Bergmanns

essayistischemWerk„Hölderlin Comics“

erklang, das derRegisseur1994 für die Ber-

linerVolksbühne drehteund dannverein-

zeltauchinProgrammkinosgezeigt wur-

de. Heuteist das neunzigminütigeWerker-

freulicherweiseals DVDgreifbar.

Das giltfür „DenToddes Empedokles“

nicht.Undauchnicht für „Hälfte des Le-

bens“, den ersten Spielfilm über Hölderlin

überhaupt; er is tnur alsStreaming erhält-

lich. Eswardie ostdeutsche Defa, die sich

1985 an den Lebensstoffdes Dichtersstatt

an seine Dichtungwagte. Mit Hermann

Zschoche beauftragtesie einen der besten

Filmregisseureder DDR,der auchdas

Drehbuchschrieb –und sichdamitrehabi-

litierte,nachdem erinden späten siebzi-

gerJahren inUngnadegefallenwarund

nur nochJugendfilmedrehen durfte. Ul-

rich Mühe, damals in den frühen Dreißi-

gern,spielte für Zschoche das jungeGenie

Hölderlin mit soviel Hypersensibilität,

dassder Absturzinden Wahnsinngerade-

zu konsequent wirkte.

Unausgesprochen hat der Film eine

ideologischeBotschaft, denn er zeigt eine

individuelle Tragödievordem Hinter-

grund desUmschlagsder Französischen

Revolution in die Epoche derRestaurati-

on. Das Jahrzehntvon1796 bis 1806, also

vomFrankfurter AufenthaltHölderlins

und seiner Liebe zur Bankiersgattin Suset-

te Gontardbis zurRückke hr vonder Haus-

lehrerstelle in Bordeaux und demgeisti-

genVerfall, gibt denRahmen für die Hand-

lungvon„Hälfte des Lebens“ ab, undge-

nauso–nun diesmal politischvöllig an-

dersverstanden–ist es auchbei „Feuerrei-

ter“, dem dreizehnJahrespäter entstande-

nen SpielfilmvonNina Grosse, in dem Ul-

rich Mühewie als Hommageanden Defa-

Vorgänger wieder mitspielt,diesmal aber

als Jakob Gontard, also als Ehemann Su-

settes.Undauchwenn MartinFeifel in der

Hauptrolle sichredlich –nun ja–Mühe

gibt,Mühes Leistungvon1985 zu errei-

chen, bleibt derTiteldochdas Feurigste

an diesemRemake. Interessant dagegen

ist, dassNina Grosse und ihreDrehbuch-

autorinSusanne Schneiderdie Liebe als

Emanzipationsinstrument inszenieren.

Auch „Feuerreiter“ gibt es derzeit nicht

auf DVDoder inStreamingdiensten. Das

istseltsam angesichts des heutigen Jubilä-

umstages, der immerhin denFernsehsen-

der Arte dazugebracht hat, eine eigene

neue Dokumentation in Auftrag zugeben:

Am 25. Märzläuftum22.10 Uhr–was

man fürKultursendungen als Prime Time

bezeichnenkönnte–„FriedrichHölderlin

–Dichter sein.Unbedingt!“. Das inter-

punktionsreichbetitelt eWerkvon Hed-

wig Schmutteund Rolf Lambertsetzt in

seinen sechzig Minuten neben der Experti-

se vonSchriftsteller nwie DanielaDanz

oder DursGrünbein auchauf szenische

Rekonstruktionen, in denen Thorsten

Hierse den Dichter spielt. Als Sprecherin

hat man Anna Thalbachgewonnen.Aber

ein Themenabend für Hölderlin bei Arte,

etwa mit einem dervorgenanntenFilme?

Fehlanzeige. Am heutigen Geburtstag

selbstläufteine Dokumentation über ei-

nen anderen Jubilar:den vor75Jahrenge-

borenenReggaesänger Bob Marley, und

dem Dokumentarfilm fünfTagespäter ist

der Spielfilm „Fräulein SmillasGespür für

Schnee“voranges tellt.Was bleibetaber,

stiften auchimKulturfernsehen nicht die

Dichter. ANDREASPLATTHAUS

Eine Beilageder Feuilletonredaktion der

FrankfurterAllgemeinen Zeitung

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Feuille tonlive

1806

HölderlinsMutter beantragt und er-

hält vomwürttembergischenKönig

eine jährlicheUnterstützung für ih-

renSohn. Sinclair schreibtihr am

3. August, dasserfür die Sicherheit
   Hölderlinsnicht mehrgarantieren

könne, da dieKrankheit zuweit

fortgeschritten sei und Hölderlin

Mitbürgergegen sichaufgebracht

habe.Am11. September wirdermit

Gewalt nachTübingengebracht, in

die Anstalt desArztesJohann

Heinrich FerdinandAutenrieth

unweit desTübingerStifts, wo sich

unter anderem der zwanzigjährige

Medizinstudent JustinusKerner um

ihn kümmert.Im„Musenalmanach“

von1807 erscheinen drei Gedichte

Hölderlins, darunter derBeginnvon

„Brod undWein“ unterdem Titel

„DieNacht“.

1807

Der Kreis der Hölderlin-Verehrer

wirdgrößer, Autorenwie Friedrich

Schlegel, Tieck,Brentano oder

Achim vonArnim treten fürseine

Werkeein. Ein„Hyperion“-Leser,

der Tübinger Schreinermeister

ErnstZimmer,besucht Hölderlin in

AutenriethsAnstalt und erklärtsich

bereit,denKrankenbeisichaufzu-

nehmen, da ihmin der Einrichtung

nicht mehrgeholfenwerden könne.

Hölderlin bezieht ein Zimmer bei

ihm in einemTurm,von demaus er

das Neckar talüberblickenkann. Er

kann sichfrei im Haus bewegenund

Besuch empfangen. Seinem Haus-

wirtwidmeterGedichte. Eskommt

zur PublikationweitererTextedes

Kranken, darunter die Gedichte

„Rhein“ und „Patmos“.

H

ölderlinwarstets ein aus der

Zeit Gefallener.Derartige

Unzeitigkeit machtKünstler

postum oftzeitlos.Auch sei-

ne eigene höchste Verehrung

galt nicht derKunstseiner eigenenZeit,

sondernder Antike, aber auchindieser

nur der einstigenAvantgarde. Im Gegen-

satz zu seinemetwasälterenZeitgenossen

Johann JoachimWinckelmann erfreute

ihn nicht diePerfektion dergriechischen

Klassik in ihrervorgeblichmakelloswei-

ßen Form,sonderndas bunte und imper-

fekte, gern auchrömischdekadenteAlter-

tum, dierohe archaischeKunstoder der

Hellenismus als überbordende Spätblüte –

ambivalente, mit einfachen Kategorien

kaumeinzufangendeZwitterformen. Wäh-

rend Winckelmann nochdekretiert, der

Künstlerkönne „unnachahmlichwerden“

nur durchdie „Nachahmung der Alten“,

stellt Hölderlin das herausforderndwett-

streitendeAgon-Spielvorallem mit den

„jungen“, vitalen Altertumsbeständen da-

gegen, wie es sichim„Hyperion“ zeigt.Es

bleibt ihm jedochstets bewusst, dasssein

Dialog mit der Antikeeiner mit demFrem-

den, nievöllig Verstehbaren ist, „daß das

Altertumganz unserem ursprünglichen

Triebe entgegenzuseyn scheint“, wie er in

seinem hellsichtigen theoretischen Essay-

entwurf„Der Gesichtspunct aus dem wir

das Altertum anzusehen haben“ schreibt.

Dabei sieht Hölderlin dasKopistentum

in derrömischenKunstkeineswegs grund-

sätzlichals ehrenrührig an,wenn eretwa

gegenden täuschendenTraum „von Origi-

nalität und Selbstständigkeit“ polemisiert

–von der Antikekann und soll man sich

nicht lösen.Wieein späterTreppenwitz

der Geschichte mutet an, dassausgerech-

netder PhilosophWalter Benjamin als

maßgeblicher Apologet eines angeblichen

Auraverlustesdurch kopierendeReproduk-

tion seineDissertation über den „Begriff

der Kunstkritik in der deutschenRoman-

tik“vorrangig an Hölderlin abarbeiten

sollte. Eine „Ruinenromantik“ der Antike

wiederholt sichbeständig imWerk Hölder-

lins, der um 1800 selbstauf den rauchen-

den Ruinen alter Systeme saß.

JederKünstler,der nachHölderlin le-

bendigeMythologie aufgreifen wollte,

kaminsofernanihm kaum vorbei. Der

1938 inKönigsberggeborene undvergan-

genes JahrgestorbeneKünstler MaxKa-

minski beispielsweise setztedessen „Em-

pedokles“, im Spätsommer 1797 inFrank-

furtamMain entstanden, inexpressivster

und apokalyptischsterWeise um. Der

„BrennendeTempel“ gerätKaminski im

Jahr 2000 zu einemflammend „kriegeri-

schen“ Bild in derTradition eines Otto

Dix oderLudwig Meidner,bei dem die

übergroße Hauptfigur über denUmrissen

des Tempels bereitsvoneinem äußeren

wie innerenFeuer verzehrtwird.

Grundsätzlichgilt:Die gutenKünstler

illustrieren Hölderlin nicht, sie lassen sich

vomsonderbaren Klang eines ins Hinter-

tref fengeratenenWortes anregen,vonei-

ner seltenenFarbkombination inden von

einem wahren Vademecum merksamer

Nuancen durchschillerten Gedichten Höl-

derlins.Wenig verwunderlich, dassHöl-

derlin als sisyphosartiger Wortmeißler,

der sichstetsbewusst ist, dassdas Wesent-

liche niegesagt undgeschriebenwerden

kann, nur in Annäherungen zu erreichen

ist, dassman beim Einfangenvon Natur in

Worten nur scheiternkann, der es aber

nichtsdestotrotzinimmer neuen Anläufen

unternimmt, dassalso genau dieserhe-

roische Scheiterer bei Bildhauernbesonde-

re Achtunggenossund genießt.Esbesteht

eben eingewaltigerUnterschied, ob der

Maler ein misslungenes Bildkurzerhand

wegwirft oder ob ein Bildhauer nachmo-

natelanger Arbeit einen sündteuren Mar-

morblockverschlägt oder sein Scheitern

daran einsehen muss.VonAuguste Rodin

–durch die Vermittlung seinesSekretärs

Rilke–bis zu dem 1967 selbstinTübingen

geborenenRalf Ehmann sind dahergera-

de jene Meißelkünstler diegrößten Höl-

derlinverehrer ,die ihreSkulpturen be-

wusst nichtvollenden,weil sie wissen,

dassder vollendeteAbschlussnicht mehr

möglichist.Michelangelowärewohl eben-

falls ein Hölderlinfreundgewesen.

Hochangesehen isterallerdings auch

bis heutebei jenenKünstlern, die einege-

wisse Dissidenz pflegen. Sein berühmter

Satzgegenüber dem Bruder,„Ichbin mit

dem gegenwärtig herrschenden Ge-

schmacksoziemlichinOpposition, aber

ichlasse auchkünftigwenig vonmeinem

Eigensinne nach...“, steht über der Ate-

liertür vieler moderner Künstler.Dieses

Eigensinnigestrei ft bei Hölderlin biswei-

len das Surreale, und so nimmt es nicht

Wunder,dassder Rheinländer und Da-

daistMax Ernstein großer Bewunderer

Hölderlinswar. Ernsts wild collagiertes

Selbstporträt aus dem Jahr 1920 trägt den

sprachpanscherischen Titel „The pun-

ching ball ou l’immortalitédeBuonarot-

ti“, und Buonarotti warindiesemFall kei-

ne Anspielung auf Michelangelo, viel-

mehr auf denKünstlernamen Hölderlins,

der wiederum eine der frühen Bezugnah-

men auf die „terribilità“ darstellt, Michel-

angelos eigentlicherNomdeGuerre.Des-

sen „terribilità“ bedeutete, dassdie furcht-

einflößenden architektonischen und

kunstkanonischenRegelverletzungen so-

wie sein syste matisches Brechen auchmo-

ralischerNormen paradoxerweise jene Er-

habenheit erzeugten, die derZeit Hölder-

lins und ihm selbstals hohes Gutgalten.

Dassesbei Max Ernsts Surrealismus im-

mer aucheine romantische Grundierung

gibt, zeigt die 1967 entstandeneschwarz-

blaue und spiralförmigeRadierung IV „En

bleu adorable/In lieblicher Bläue“, die di-

rekt auf Hölderlin und diekollektiveSu-

cheder deutschenRomantiknachder

Blauen Blume in unerreichbarerFernere-

kurriert. Es isteinesvonsieben Bildern

Ernsts in der französischenÜbersetzung

vonHölderlins Gedichten, die sichinfrei-

er Assoziation mit dem poetischen Gehalt

dieserMeisterwerkeeiner Farb- undStim-

mungslyrik auseinandersetzen. Andere

Radierungenveranschaulichen in ähnli-

chen Spiralformen wie die „Liebliche

Bläue“–aus derkonsequent zweckver-

fremdeten„Feder“ einesWeckers,nicht ei-

nesDichtersentstanden–,wieprozess-

haftdie LyrikHölderlins ist, indem Ernst

eben die dynamischste Form der Natur,

die Nautilusschneckenspirale, dafür nutzt.

Eine der schönstenDefinitionen des-

sen, wasKunstsein kann oder sein sollte,

stammt ebenfallsvonHölderlin: „Kunst“,

schreibt er,sei der „Übergang aus derNa-

tur zur Bildung“. Das istdeswegen luzide,

weil es den Hang des neunzehntenJahr-

hunderts zu einem platten „naturalisti-

schen“ oder „realistischen“ 1:1-Abbildver-

hältnis, das eher einem klischierendenAb-

druc kgedanken ähnelt,weit vorausschau-

end alsverfehlteKunstbemühung in die

Schranken weist. Hölderlins treffende

Kunstformelgeht allerdings nochweiter:

„. ..und aus der Bildung zurNatur“, in-

dem diese schillerischfreispielende

Kunst, die ihmvorschwebt, dann (wieder)

das gerütteltrichtigeMaß anNaturnähe

aufweist,umauf- und anregend und adora-

bel zu sein. STEFANTRINKS

1806–1807

D

ie experimentellen deut-

schen Bands der siebziger

Jahrelegten zunächstkei-

nen Wert darauf, als

„Krauts“ abgestempelt zuwerden. Je

mehrWertschätzung aus demAus-

land damit verbundenwar,desto

mehr begannen sie allerdings, damit

zu kokettieren. Die BandFaustnann-

te sogar eine ihrerKollektivimprovisa-

tionen „Krautrock“.WiedieseHam-

burgerFormation, die sichnach ei-

nem der bekanntestenWerke der deut-

schen Literaturgeschichte nannte,

warauchfür andere ihreHerkunft

durchaus identitätsstiftend. MitNova-

lis und Hoelderlin (zunächst Hölder-

lin)wählten nochzweiweitereBands

dieser Epoche literarischeVorbilder

als Gruppennamen.

Wenn man das Genregrobinzwei

Stränge(elektronischund akustisch)

unterteilenwill, zähltHoelderlinein-

deutig zum zweiten.Eine Reihe von

Musikern,die si ch zunächstvon 1964

auf den sechsFolkfestivals auf der

BurgWaldeckimHunsrück trafen,be-

mühtesichunter dem EindruckBob

Dylanseine neueTradition deutscher

Volkslieder zu begründen. Schnell wur-

den politische Barden wieHannesWa-

der, Franz Josef DegenhardtundRein-

hardMey berühmt.Für dieexperimen-

tellen Musiker, zumTeil etw as jünger,

dauerteesnochbis Anfang dersiebzi-

gerJahre, bis sie mitihrenetwaspro-

gressiveren Ideenzur Geltungkamen.

Der JournalistRolf-UlrichKaiser

brachtenachdem letzten, schon viel

experimentelleremFestival zahlrei-

cheseiner dortgeknüpften Bekannt-

schaften zunächst auf dem Label

„Ohr“inEssen zusammen.Mit dem

später legendärenProduzentenDieter

Dier ks (Scorpions) nahmen sie 1972

ihrDebüt „Hölderlins Traum“ auf. Es

wurdeein Glücksfall des progressiven

deutschenPop. Der Geistvon Burg

Waldeckverbandsichmit dem träu-

merisch-elegischen Sound der briti-

sche nFolkrockbands wie The Incredi-

ble String Band oder JethroTull. Stü-

ckewie „Wette rbericht“ oder„Traum“

hätten auchPlatzauf den Meisterwer-

keninternationalerKünstler gefun-

den. DieTextewaren nachAngaben

ihrerAutoren inspiriertvon Namens-

geber FriedrichHölderlin,wasmit Be-

griffenwie Melancholie,Einsamkeit,

Innerlichkeit und Naturfaszination

auchgut beschriebensein mag. Dage-

genspielt diegöttlich-religiöseKom-

ponente, diefür denLyriker so bestim-

mendwar, keine hörbareRolle.

Nach der ersten Plattestieg die nie-

derländische SängerinNannydeRuig

aus,die 1968 als Gaststudentin aus

FrankreichnachWuppertalgekom-

menwar. Bei Hoelderlin wurden die

Brüder Christian und Joachimvon

Grumbkow für einigeJahredie be-

stimmendenFiguren und führten die

BandstärkerinRichtung des interna-

tionalenProgressivrock. Textlichwur-

den Schriftsteller wie Bertolt Brecht,

Eric hFried und H. C. Artmann wichti-

ger. Aufden folgenden Alben „Hoel-

derlin“ (von der anderendeutschen

Produzentenlegende ConnyPlank pro-

duziert), „Clowns and Clouds“ und

mitAbstrichen „RareBirds“gelang ih-

nen eine aufregende Mischung: lange,

virtuoseStücke mit einem Spannungs-

bogen, ungewöhnlichen Instrumen-

tenwie Geigeund Querflöte, zum

Teil jazzig. Oftklingenbritische

Bands wie Genesis, KingCrimson

oderGentle Giant durch.Dochder

Rückgriff auf Vorbilder,die ihnen in

manchem einige Jahrevoraus sind,

zeigt auch, dassdieseAufnahmenes

nicht mit dem Unikat „Hölderlins

Traum“aufnehmenkönnen.Fans und

Kritikeraber sind begeistert.

Schon in dieserZeit schied Band-

gründerChristian vonGrumbkow

aus.Der Rest der Gruppe brachte

nochzweiweitereAlbenheraus, die

weitgehend vernachlässigenswert

sind. Punk undNeue DeutscheWelle

rollten über die ältergewordenen Hip-

pies hinweg. Es dauerte bis zum Jahr

2005, bis die Bandmitglieder Hans

Bäärund Michael Bruchmann ein

Comebackstarteten.Ihr neu einge-

spieltes Album „8“ knüpfte an,wo sie

vorder Li veplatte„Traumstadt“ aufge-

hörthatten: bei kreativem, knacki-

gemProgrock. PHILIPPKROHN

Hypersensibel in den

Wahnsinngeraten

Dichters

Traum

Unbedingt Dichter sein:

Hölderlins Leben istfür

den Film ein dankbares

Sujet. UndUlric hMühe

gab1985 denLyriker

mit großerKonsequenz.



   

 
 









  
    



 

    

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WilhelmWaiblinger beschrieb den

kranken Hölderlin. Foto Mauritius

GustavSchwabgab Hölderlins Ge-

dicht eheraus. FotoArchiv

Ausder Natur

zur Bildung

Apollontempel in Delphi

FürZeichner,Maler und Bildhauer,die sich

vonHölderlin inspirieren lassenwollen,gilt:

Werihn wörtlichnimmt,verpasst ihn.

Foto Barbar

aKlemm

Deutscher Progrock

vomFeinsten: Die Band

Hoelderlin und ihre

wechselvolle Geschichte

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilletonlive FREITAG,20. MÄRZ 2020·NR. 68 ·SEITEB5