Süddeutsche Zeitung - 18.03.2020

DEFGH Nr. 65, Mittwoch, 18. März 2020 HF2 9

von tobias kniebe

und david steinitz

D

ie Corona-Pandemie bietet Holly-
woodstudios die Möglichkeit zu ei-
nem Experiment, das sie schon lan-
ge ausprobieren wollten, sich aber bislang
nicht getraut haben: große Kinofilme paral-
lel zum Kinostart sofort auch als „Video on
Demand“ fürs Heimkino anzubieten.
Das Studio Universal verkündete am
Montag als erster großer US-Verleih, in
nächster Zeit Kinoblockbuster wie „Trolls
World Tour“ als Stream anzubieten. An-
dere Universal-Produktionen wie „The
Hunt“, „Emma“ und „Der Unsichtbare“, die
erst kürzlich gestartet sind, werden eben-
falls umgehend online gestellt. Der Preis
für die 48-Stunden-Ausleihe eines Films
soll in den USA 19,99 Dollar betragen. Die
Frankfurter Niederlassung von Universal
wusste auf Nachfrage am Dienstag noch
nicht, wie die Konditionen in Deutschland
aussehen sollen. Die Filme werden voraus-
sichtlich über Plattformen wie iTunes, Goo-
gle Play und Amazon zugänglich gemacht.
Die Aktion ist eine Reaktion auf die Kino-
schließungen weltweit, die Hollywood zu-
letzt das schwächste Einnahmenwochen-
ende seit zwanzig Jahren beschert haben.
Sie ist aber auch ein Tabubruch, weil die
Filmstudios sich bislang immer noch an
feste Verwertungszeitfenster hielten, die
einen Abstand zwischen Kino- und Heim-
auswertung herstellten. Zeitfenster, die
besonders die Kinobetreiber verbissen
verteidigt haben, deren Spielstätten jetzt
geschlossen sind.
Auf den ersten Blick ist das Streamen
von Filmen eine attraktive Option, auch in
Deutschland. Der kleine Arthouse-Verleih
Grandfilm aus Nürnberg bietet zum Bei-
spiel Corona-bedingt Filme für 9,99 Euro

als Stream zum Ausleihen an – und will die

Einnahmen solidarisch mit den Kinos tei-

len, in denen die Filme sonst laufen. Das ist

aber vor allem eine sympathische Geste

und zumindest jenseits von Hollywood

vorerst keine ernsthafte Alternative zum

Geldverdienen, wie deutsche Branchen-

vertreter finden.

Björn Hoffmann von der AG Verleih,

dem Verband unabhängiger Filmverleiher,

sagt, man müsse sich mit den Kinos solida-

risch zeigen. Man dürfe „aufgrund kurz-

fristiger Umsätze nicht voreilig langfristi-

ge und funktionierende Geschäftsmodelle

infrage stellen, wie das jetzt zum Teil

schon geschieht, siehe Universal“.

Hoffmann betreibt den Pandora-Film-

verleih, der unter anderem Filme von Ter-

rence Malick, Fatih Akin und Andreas Dre-

sen in die deutschen Kinos gebracht hat.

„Im Einzelfall kann man Streaming als Al-

ternative natürlich diskutieren. Aber an

sich stehen die Erlöse auf dieser Auswer-

tungsform in überhaupt keinem Verhält-

nis zu einer vernünftigen Kinoauswer-

tung.“ Zudem stünde in Deutschland, wo

die staatliche Filmförderung auch für Ver-

leiher zur Lebensgrundlage zählt, die Strea-

mingoption auch rein rechtlich nicht im-

mer zur Verfügung: „Auf dem Papier sieht

es ganz klar so aus, dass wenn ich einen Ki-

nostart nicht in dem Umfang durchführen

kann, wie das in der Förderung vertraglich

vereinbart ist, die Förderung anteilig wie-

der zurückfließt.“ Besonders hart betrof-

fen seien jetzt Verleiher, die kurzfristig

Starts absagen mussten und schon viel

Geld für Werbung ausgegeben hätten.

Aber auch für Filmemacher, deren Pro-

duktionen schon gestartet sind, ist die La-

ge desaströs. Der Produzent Stefan Arndt

von X-Filme hat mit den „Känguru-Chroni-

ken“ derzeit seinen größten Hit seit Jahren

• oder besser gesagt: hatte. „Jetzt wurden

wir auf einem Sechstel der Strecke ausge-

bremst. Aktuell hatten wir 500 000 Besu-

cher, aber ich habe das Gefühl, drei Millio-

nen wären vielleicht drin gewesen.“

Auch für ihn ist Streaming keine Alterna-

tive, sondern eher eine Gefahr: „Wir dür-

fen nicht zulassen, dass die Krise den end-

gültigen Durchbruch für Netflix, Amazon

und all die anderen Plattformen bedeutet.

Wenn die Leute sich erst einmal daran ge-

wöhnt haben, dass sie das Kino nicht brau-

chen, könnte es hart für uns werden.“

Die Zeit nach der Pandemie macht vie-

len in der Branche sogar noch mehr Sorgen

als die Gegenwart. Arndt befürchtet, dass

sich nach der Krise „alle Filme gegenseitig

erschlagen werden“.

Im Kino, findet auch Björn Hoffmann,

starteten ohnehin viel zu viele Filme. „Und

wenn dann im zweiten Halbjahr statt 350

Filmen 500 anlaufen, macht es die Situati-

on nicht leichter.“ Auch das Folgejahr berei-

tet ihm Sorgen: „Was ich gar nicht einschät-

zen kann, ist, ob dieses Jahr die Filme ge-

dreht werden können, die wir 2021 ins Ki-

no bringen wollen. Konkret geplant hatten

wir den neuen Film von Andreas Dresen

und den neuen Film von Hans-Christian

Schmid. Schauspieler und Crew sind ja für

einen ganz bestimmten Zeitraum ver-

pflichtet und haben danach wieder andere

Engagements, das können Sie nicht ein-

fach mal so eben hin und her schieben. Pro-

duktionen sind in der Regel nicht gegen

Pandemien versichert, da entsteht schnell

ein Schaden in Millionenhöhe.“

Derweil gehen die Absagen von Dreh-

arbeiten weiter. Nachdem Nordrhein-West-

falen und Bayern am Montag alle Dreh-

genehmigungen auf öffentlichem Gelände

widerrufen haben, also außerhalb von Stu-

diogeländen, folgte Montagabend Berlin.

Wie erwartet haben die US-Studios außer-

dem ihre Dreharbeiten im Studio Babels-

berg verschoben. Das betrifft das Großpro-

jekt „The Matrix 4“ mit Keanu Reeves, das

Anfang März von San Francisco nach Ber-

lin umgezogen ist, und die Videospiel-Ad-

aption „Uncharted“ mit Tom Holland und

Mark Wahlberg.

Viele deutsche Filmproduzenten ban-

gen indessen ums wirtschaftliche Überle-

ben und nutzen alle behördlichen Spielräu-

me, um weiterzudrehen. So lässt etwa der

Münchner Produzent Christian Becker von

Ratpack Film seine Produktion „Hui Buh

2“, die derzeit in Prag gedreht wird, weiter-

laufen – „natürlich unter allen denkbaren

Sicherheitsvorkehrungen“, wie er sagt.

Schauspieler und Teammitglieder wurden

am Wochenende noch hektisch über die

Grenze geschafft, bevor diese geschlossen

wurde. „Wir machen weiter, solang es

geht“, sagt Becker.

Dabei hört man von anderen Projekten,

dass Schauspielern und Teammitgliedern,

die dringend abbrechen wollen, mit massi-

ven Vertragsstrafen gedroht wird. Noch

gibt es deshalb keinen öffentlichen Auf-

stand, aber Zeichen von Unruhe. Der Schau-

spieler Trystan Pütter postete auf Insta-

gram das Bild eines Schutzanzugs und

schrieb, am Set von „Ku’damm 63“ würde

weitergedreht „bis zum bitteren Ende“.

Auf derselben Plattform teilte die Schau-

spielerin Katja Riemann einen dringenden

Aufruf des Berufsverbands Kinematogra-

fie, dass alle Dreharbeiten „sofort einzu-

stellen“ seien und die Produzenten ihre

„Fürsorgepflicht“ wahrnehmen sollten.

Die Einschränkungen werden größer. Das
Coronavirus hat das Leben im Griff. Und
mittlerweile haben die meisten verstan-
den, worum es geht: um Solidarität, den
Schutz der Schwächeren, der besonders
Gefährdeten. Vor allem Ältere und Vor-
erkrankte mit Risikofaktoren für einen
schweren oder gar tödlichen Verlauf von
Covid-19. Bekannt ist mittlerweile auch
das Prinzip, das dem zugrunde liegt: Die
Kurve der neu Infizierten muss abgeflacht
werden, weil sonst das Gesundheitssys-
tem an seine Grenzen kommt. Es geht um
die Zahl der Erkrankten, die gleichzeitig
Behandlung im Krankenhaus, vor allem
aber intensivmedizinische Betreuung oder
künstliche Beatmung benötigen. Es gilt,
Szenen zu verhindern, wie die, von denen
Ärzte und Pflegende in italienischen Kran-
kenhäusern berichten.

Die Berichte, auch wenn es sich zum
Glück nur um einzelne Stimmen handelt,
sind erschütternd. Allen voran ein Inter-
view, das Christian Salaroli, Anästhesist
und Intensivmediziner an einer Klinik in
Bergamo, der italienischen ZeitungCor-
riere della Seragegeben hat. Salaroli be-
schreibt, wie sie jeden Tag tragische Ent-
scheidungen treffen müssten, weil sie zu
wenig Betten auf der Intensivstation für die
Anzahl der Kranken in kritischem Zustand
hätten und deshalb nicht jeden, der oder die
es für das Überleben bräuchte, künstlich be-
atmen könnten. Sie würden die Wahrschein-
lichkeit abschätzen, mit der die jeweiligen
Patienten überleben werden und müssten,
anders als sonst, Patienten mit sehr
geringen Chancen außen vor lassen.
Das gilt es zu vermeiden, heißt es zu
Recht. Es geht um einen zentralen Punkt,
der in der Fachsprache Triage heißt. Das
Prinzip kennt man in der Medizin schon
lange. Es stammt aus der Militärmedizin,
abgeleitet vom französischen „trier“ für
sortieren. Es beschreibt ein Vorgehen, bei

dem die Verwundeten auf den Schlacht-

feldern gesichtet wurden und danach „sor-

tiert“, wie dringend ihre Behandlung ist

und ob sie abtransportiert werden müs-

sen. Oder, weil hoffnungslos, bei der Trup-

pe belassen wurden, um dort zu sterben.

Salaroli spricht davon, dass er sich fühle

wie in der Kriegschirurgie, man rette nur

diejenigen, die eine Chance haben.

Nun ist seit Susan Sontags Essay

„Krankheit als Metapher“ bekannt, dass

sich die Medizin gerne kriegerischer

Metaphorik bedient, so „bekämpft“ man

Krankheiten oder versucht sie „zu besie-

gen“, wie man es bei der Ansprache des

französischen Präsidenten Macron erle-

ben konnte. Aber dies ist etwas anderes.

Hier werden nicht nur die Sprache oder ein

Bild übernommen, es geht nicht um eine

Übertragung, sondern um eine direkte

Entsprechung. Es werden eben tatsächlich

Maßnahmen aus der Militärmedizin, die

Triage, in ihrer engeren, militärischen

Bedeutung angewendet.

Normalerweise verwendet man eine

abgewandelte Triage in der Medizin, um

etwa in der Notaufnahme Patienten sofort

zu sichten und nach der Dringlichkeit ihrer

Versorgung zu sortieren. Es leuchtet ein,

dass das Prinzip, das man sonst im Leben

kennt: „Wer zuerst kommt, mahlt zuerst“,

im Bereich der Notfallmedizin nur ein-

geschränkt funktioniert. Es wäre absurd,

einen Patienten mit Herzinfarkt warten zu

lassen, weil jemand, der mit dem Fuß

umgeknickt ist, die Wartenummer vor ihm

gezogen hat.

Dabei geht es um die Reihenfolge: Wer

kommt zuerst dran? Einen Schritt weiter

geht die Triage bei Großschadensereig-

nissen, einer Massenkarambolage, einem

verunglückten Bus, Terroranschlägen mit

vielen Opfern; oder gar im Katastrophen-

fall, wie etwa einem Erdbeben mit vielen

Verschütteten, Verletzten und Toten. Auch

dort müssen die zu Behandelnden nach

der Dringlichkeit ihrer Behandlung einge-

teilt werden.

In derartigen Fällen sollen auch nach

dem Leitfaden „Katastrophenmedizin“

des Bundesinnenministeriums die Ver-

letzten und Kranken in vier sogenannte

Sichtungskategorien eingeteilt werden:

Erstens akute und vitale Bedrohung mit

der Folge der Sofortbehandlung, zweitens

schwer verletzt/erkrankt mit aufgescho-

bener Behandlungsdringlichkeit und drit-

tens leicht verletzt/erkrankt mit späterer,

vielleicht ambulanter Behandlung. Kri-

tisch und deshalb umstritten ist hier die

vierte Kategorie „ohne Überlebens-

chance“, die nur eine betreuende, abwar-

tende Behandlung erfahren soll. Grund-

idee ist, möglichst viele Menschenleben

mit den begrenzt verfügbaren Ressourcen

zu retten.

Der Berliner Virologe Christian Drosten

hat die Coronavirus-Pandemie als „Natur-

katastrophe in Zeitlupe“ bezeichnet. Das

ist das Besondere der Situation. Die klassi-

sche Katastrophenmedizin etwa bei einem

Erdbeben kennt viele – oder eben zu viele

• zu Versorgende auf einen Schlag, was be-
  deutet, dass sie meist mehr oder weniger
  gleichzeitig zur Versorgung anstehen. Auf
  diese Fälle ist die klassische Triage zuge-
  schnitten und leuchtet unmittelbar ein:
  Wenn man vor zwei Verletzten steht und
  nur einer davon ist voraussichtlich zu ret-
  ten, konzentriert man sich auf ihn. Dass
  man dem anderen dann nicht helfen kann,
  ist tragisch, aber eben einleuchtend und
  vor allem auch emotional zumindest halb-
  wegs nachvollziehbar.
  Bei einer ungebremsten Coronavirus-
  Pandemie jedoch kämen zum einen jeden
  Tag neue und mehr Patienten in die Not-
  aufnahme, zum anderen benötigen sie die
  Intensivbehandlung über längere Zeit.
  Und könnten dadurch, wie es gerade in
  Italien geschieht, zu einer lange andauern-
  den Ressourcenknappheit führen, statt
  wie sonst bei Katastrophen tendenziell nur
  kurzfristig.
  Vor diesem Hintergrund hat die italieni-
  sche Fachgesellschaft für Anästhesie, Re-
  animation und Intensivmedizin jetzt, man
  muss sagen: auf die Schnelle, Empfehlun-
  gen veröffentlicht, die über die Schilderun-
  gen aus Bergamo noch hinausgehen – und
  erschrecken. Sie sehen unter anderem vor,
  dass es notwendig werden könnte, eine
  Altersgrenze für den Zugang zur Intensiv-
  therapie festzulegen. Das sei kein Wertur-
  teil, so heißt es dort, sondern eine Möglich-
  keit, extrem knappe Ressourcen denen zur
  Verfügung zu stellen, die erstens die höchs-
  ten Überlebenschancen und zweitens die
  größte Anzahl an geretteten Lebensjahren
  zu erwarten hätten. Dies geschehe, um den
  Nutzen für die größtmögliche Zahl von
  Menschen zu maximieren. Bei einer kom-
  pletten Ausschöpfung der Ressourcen
  würde ein Festhalten an dem Prinzip „Wer
  zuerst kommt, mahlt zuerst“ bedeuten,
  nachfolgende Patienten von der Intensiv-
  therapie auszuschließen.
  Man erkennt an den Formulierungen
  sehr klar ihre philosophische Grundlage:
  die Nützlichkeitsethik, Utilitarismus. Sie
  basiert auf dem Prinzip „Das größte Glück

(Nutzen) der größten Zahl an Menschen“

und ist die vorherrschende moralphiloso-

phische Grundhaltung in den angloameri-

kanischen Ländern. Hierzulande wird sie

eher abgelehnt, unter anderem mit einem

Argument: Weil sie erlaubt, Leben gegen-

einander aufzurechnen. Das widerspricht

jedoch der auf Immanuel Kant zurück-

gehenden Idee, dass sich Leben einer

Bewertung entzieht, weil etwas, das man

bewerten kann, auch austauschbar wäre,

was die jedem Einzelnen innewohnende

Würde verletzt.

Interessanterweise finden sich Überle-

gungen, wie sie die italienischen Intensiv-

mediziner nun anstellten, seit vielen Jah-

ren im offiziellen Influenza-Pandemie-

plan der Schweiz, der ethischen Fragen ein

ganzes, gut fundiertes Kapitel widmet.

Auch dort wird festgestellt, dass es in Ex-

tremfällen zu einer Begrenzung der Thera-

pie für einzelne kommen könnte. Jedoch

mit einem gewichtigen Unterschied: Das

Alter wird dort, neben etwa gesellschaftli-

cher Stellung, Zahlungsfähigkeit, Verdiens-

ten, Geschlecht oder Religion, als Unter-

scheidungskriterium für die Zuteilung von

Ressourcen explizit abgelehnt. Indirekt

kann es zwar dennoch einfließen, wenn die

Überlebenschancen vom Alter abhängen.

Ausgeschlossen ist damit jedoch, wie es die

Empfehlungen der italienischen Intensiv-

mediziner tun, auf verbleibende Lebens-

jahre zu schauen – und damit die zu retten-

den Leben unterschiedlich zu bewerten.

Betont wird stattdessen die hohe Bedeu-

tung der Solidarität, weil unsolidarisches

Verhalten die Wirksamkeit des Kampfs

(sic!) gegen die Pandemie stark beeinträch-

tige. Vor allem müsse mit transparenten

und nachvollziehbaren Kriterien eine mög-

lichst gerechte Verteilung angestrebt wer-

den. Auch um ein Klima der Solidarität

und des Vertrauens zu erhalten. An erster

Stelle steht jedoch, alles zu unternehmen,

um die Situation zu vermeiden, indem aus-

reichende Kapazitäten vorgehalten oder

geschaffen werden.

Und in dieser Hinsicht hat Deutschland

mit wesentlich mehr Krankenhausbetten

und vor allem Intensivbetten einen großen

Vorteil, zu dem jetzt akut noch der zeitliche

Vorsprung kommt. Und hoffentlich die Soli-

darität bei der Einhaltung der notwendi-

gen Maßnahmen gegen die Verbreitung

des Virus.

Christian Salaroli wurde auch gefragt,

wie die Ärzte mit der Situation zurecht-

kämen. Einige würden daran zerbrechen,

sagte er, speziell die jüngeren, die weniger

Erfahrung hätten und nun plötzlich über

die Frage nach Leben und Tod entscheiden

müssten. Auch deshalb seien viele, Ärzte

und Pflegende, emotional erschöpft, es

käme zu Nervenzusammenbrüchen.

Das verwundert nicht, besonders, wenn

man sich klarmacht, wie tragisch die Situa-

tionen und Entscheidungen sind. Dies gilt

im doppelten Sinne, denn die Handelnden

sind eine Art tragische Helden im Sinn der

klassischen Tragödie. Sie stehen vor einer

Aufgabe, die ihnen das Schicksal gestellt

hat, und die sie nicht lösen können, sie

machen sich „schuldlos schuldig“, obwohl

sie richtig handeln.

Das ist besonders relevant im medizini-

schen Behandlungsverhältnis, bei dem die

Behandelnden die Sorge für jeden einzel-

nen Patienten übernehmen, aber jetzt

eben nicht in allen Fällen rein faktisch in

der Lage sind, dem vollständig gerecht zu

werden. Dieses Verhältnis zwischen Behan-

delnden, Ärzten wie Pflegenden, und den

Patienten, wird außerdem von einer emoti-

onalen Komponente begleitet, und die

daraus entstehende Belastung müssen die

Betreffenden verarbeiten, wenn sie vor der

Tatsache stehen, manche Patienten aus

Kapazitätsgründen nicht mehr behandeln

zu können.

Sollte die Situation so weit kommen,

könnten von einem möglichst breiten Kon-

sens getragene Empfehlungen oder Leit-

linien hier für Entlastung sorgen. Vor der

Tür warten schon die nächsten Patienten.

rainer erlinger

Die Bayreuther Festspiele und in Salzburg

die Pfingstfestspiele und die Festspiele sol-

len trotz der Ausbreitung des Coronavirus

stattfinden. „Wir sind voller Optimismus,

dass sich die Situation bessert“, teilte das

Pressebüro der Bayreuther Festspiele mit.

Eine Absage wäre ein „Super-GAU“. Der

Online-Sofortkauf der Tickets werde aber

sicherheitshalber von Ende März auf Ende

Mai verschoben. Die szenischen Proben

für die Festspiele beginnen regulär im Mai,

die technischen Proben kurz zuvor. Das

Festspielhaus solle dafür öfter gereinigt

und desinfiziert werden. Auch in Salzburg

hofft man. Die Festspiele schließen vorerst

alle Werkstätten und Büros. Nach der „vor-

liegenden Risikoabschätzung“ könnten

alle Veranstaltungen der Salzburger Fest-

spiele zu Pfingsten und im Sommer statt-

finden. „Sollte sich an dieser Risikoab-

schätzung etwas substantiell ändern, wer-

den wir unsere Besucher umgehend infor-

mieren“, teilen die Festspiele mit. dpa, rn

Die geplante Bekanntgabe der Hollywood-

Schmähpreise „Goldene Himbeeren“ vor

einem Publikum war am Wochenende

wegen der Coronavirus-Krise abgesagt

worden. Nun haben die Verleiher der „Raz-

zies“, kurz für Raspberry (Himbeere), doch

noch die Preisträger benannt. Das von Kri-

tikern verrissene Filmmusical „Cats“ ist

mit sechs Trophäen der große „Gewinner“,

gaben die Juroren in einer Videobotschaft

bekannt. Die Kinoverfilmung von Andrew

Lloyd Webbers Musical-Klassiker unter

der Regie von Tom Hooper holte unter an-

derem die Schmähpreise für schlechtesten

Film, Regie und Nebendarsteller Rebel Wil-

son und James Corden. Als schlechteste

Hauptdarsteller wurden John Travolta

(„The Fanatic“ und „Trading Paint“) und

Hilary Duff („The Haunting of Sharon Ta-

te“) ausgewählt. Der brutale Action-Film

„Rambo: Last Blood“ holte zwei Preise, als

schlechteste Fortsetzung und in der neuen

Filmsparte „rücksichtslose Missachtung

von Menschenleben und Gemeingut“. dpa

Dreharbeiten abbrechen?

Schauspielern, die das fordern,

drohen Vertragsstrafen

Feuilleton

Warum das Happy End

im „Weißen Hai“ in England

unwahrscheinlich ist 10

Literatur

Eric Vuillard erzählt

von Thomas Müntzer und

dem „Krieg der Armen“ 13

Wissen

Vom Primärfall zur

Latenzzeit – ein

epidemiologisches Glossar 14

 http://www.sz.de/kultur

„Wir dürfen nicht zulassen, dass

die Krise den endgültigen

Durchbruch für Netflix bedeutet.“

Salzburg und Bayreuth

wollen spielen

Schlechter

geht’s nicht

Wie dringend ist die Behandlung? Deut-

sche Krankenschwester mit belgischem

Soldaten zu Beginn des 1. Weltkrieges.

FOTO: SUEDDEUTSCHE ZEITUNG, SCHERL

Mediziner und Pflegende sind

tragische Helden: Sie stehen vor

einer Aufgabe, die nicht lösbar ist

Dreh mit

Schutzanzug

Was macht die Kinobranche ohne Kinos?

Hollywood setzt wegen der Pandemie

auf Streaming, deutsche Filmschaffende

fürchten um ihre Existenz

Retten, wer zu retten ist?

Über ein Behandlungsprinzip, das Ärzte aus dem Krieg oder von Katastrophen kennen: „Triage“, das Sortieren von Patienten

Die Idee des Militärs war:

Möglichst vielen Verwundeten bei

begrenzten Ressourcen zu helfen

HEUTE

Es wäre absurd, einen Menschen

mit Herzinfarkt nach jemandem

mit Beinbruch zu behandeln

FEUILLETON

Der Trickfilm „Trolls World Tour“ zählt zu den ersten Blockbustern, die das Filmstudio Universal parallel zum Kinostart als Stream anbieten will – denn die Kinos sind fast alle geschlossen. FOTO: UNIVERSAL