40 ExpansiónSábado 4 abril 2020DIRECTIVOS fin de semana
Rafael Mateu de Ros. Madrid
Una de las peores consecuencias de
esta persistente crisis es que se ense-
ña en los sectores más desprotegidos
de la sociedad y de la economía. El
efecto es perverso para los trabaja-
dores y profesionales autónomos. Y
dentro de ese mundo amplísimo nos
vamos a referir a los artistas autóno-
mos, un segmento de la población
desestructurado y semi olvidado. Ya
ha ocurrido en ocasiones anteriores.
El cine, el teatro y los espectáculos
suelen tener detrás industrias de
apoyo y plataformas de visibilidad
mucho más potentes. Son sectores
más unidos y más visibles, la crea-
ción artística es en cambio individual
y fragmentaria.
Me refiero a los artistas normales,
a los coleccionistas medios, a los co-
merciantes más comunes. A los invi-
sibles. Los creadores estelares que
protagonizan las subastas interna-
cionales de arte, los grandes colec-
cionistas, las auction houses y las me-
ga galerías sufrirán con la crisis el
descenso del número de ventas du-
rante un tiempo pero se recupera-
rán. Pero los demás se pueden que-
dar en el triste camino de profesio-
nes frustradas, reconversión forzosa
a trabajos alternativos o quebranto
económico definitivo de los peque-
ños ahorros invertidos en arte du-
rante muchos años. No son ricos ni
famosos. Son personas de carne y
hueso que tienen que pagar todos los
meses sus facturas. Alguno está pa-
sando el confinamiento en su estu-
dio, con un colchón y sin ducha.
La situación se agrava como con-
secuencia de la anulación de los pe-
didos y de la congelación de los pla-
zos administrativos a los que están
sujetas las importaciones y las ex-
portaciones, la cancelación de las fe-
rias y la suspensión de la ejecución
de los contratos privados. Todo ello
sumido en un mar de incertidum-
bres. ¿Es seguro que las obligaciones
contractuales queden en suspenso
por material adverse change o fuerza
mayor? ¿Es aplicable, más bien, la
cláusula rebus sic stantibus que con-
duce a moderar el cumplimiento de
las prestaciones o a sustituirlas por
unas indemnizaciones? ¿Cómo se
activan en estas circunstancias los
seguros de daños, de transporte o de
responsabilidad civil? Parados los
encargos apalabrados en ARCO, pa-
ralizada la actividad expositiva, sin
ventas y pospuestos sine die los nue-
vos proyectos, el sector aborda un
colapso económico y profesional ab-
soluto.Políticas
El potente Ministerio de Cultura
francés ha aprobado un paquete de
medidas sectoriales en favor de losArtistas en precario
CULTURA
AYUDAS Parados los encargos, la actividad expositiva y sin ventas, el sector aborda un colapso económico y profesional.
La Comunidad de Madrid ha aprobado un rápido y completo plan de estímulo para las artes visuales.Alberto Di Lolliartistas autónomos, los artistes-au-
teurs. Nadie lo ha criticado porque
en el país vecino el modelo cultural
es una señal de identidad nacional
que está por encima de gobiernos y
de partidos. El bien cultural está ro-
deado de ventajas fiscales y de repu-
tación social. No es como aquí una
mercancía más. Se ha movilizado en
Francia un fondo de solidaridad de
emergencia de 22 millones de euros
para la concesión a los artistas no la-
boralizados de subvenciones y ayu-
das económicas a fondo perdido
además de una moratoria en los pa-
gos fiscales.
El Gobierno de España ha estable-
cido una prestación extraordinaria
por cese de actividad que pueden so-
licitar los autónomos del sector cul-
tural cuya facturación en el mes cai-
ga un 75% respecto a la media men-
sual del semestre anterior o respecto
de la media anual según los casos. La
prestación exime de la cotización
por el régimen especial de la seguri-
dad social y equivale al 70% de la ba-
se reguladora. Se puede solicitar on-
line. Las medidas deben continuar:
aumentar las líneas de créditos y
avales para los artistas autónomos,
extender los plazos de ejecución y
justificación de las subvenciones
concedidas, adelantar las subvencio-
nes nominativas y ampliar las parti-
das presupuestarias de las líneas desubvención propias del sector. Me
consta que ya se está trabajando en
ello y, por supuesto, en una repro-
gramación intensa de actividades
para otoño. Se hacen esperar, sin
embargo, las medidas de suaviza-
ción de retenciones y diferimiento
de plazos de pago del impuesto so-
bre el valor añadido y contribucio-
nes que piden todos los autónomos.
La Comunidad de Madrid ha
aprobado un plan de estímulo para
las artes visuales por valor de
500.000 euros que sumadas a las ad-
quisiciones ya previstas se eleva a
800.000 euros. Las ayudas incluyen
un “Plan extraordinario de adquisi-
ción” de obras de arte contemporá-
neo dirigido tanto a las galerías de ar-
te madrileñas como a artistas resi-
dentes en la región que, a título indi-
vidual, no estén representados porninguna galería, para que presenten
sus obras. Una Comisión de Valora-
ción evaluará las ofertas presentadas
y propondrá las adquisiciones a rea-
lizar. Las obras seleccionadas pasa-
rán a integrar la importante Colec-
ción del CA2M Centro de Arte Dos
de Mayo de Móstoles que reúne las
obras de arte contemporáneo de la
Comunidad. No está nada mal, es
una ayuda rápida y directa que va a
dar oxígeno a artistas y galerías. Las
ayudas se aplican a los artistas ex-
tranjeros residentes en Madrid. Hay
muchos artistas latinos en Madrid y
estas ayudas responden muy bien a
la idea de la capital como lugar de
acogida. La Comunidad tiene otras
líneas de ayuda a las artes visuales
que incluyen becas y premios más
una línea de subvenciones a entida-
des sin ánimo de lucro para activida-
des del sector. Hay una política esta-
ble de apoyo a la creación y al tejido
artístico con especial atención a los
artistas jóvenes. Con un poco más de
presupuesto sería la bomba. Es la
única política cultural autonómica,
junto a la del País Vasco, que está te-
niendo cierto éxito y una continui-
dad en el tiempo.
Se deben plantear más soluciones.
Rehabilitar la dación de obras de arte
en pago de los impuestos del Estado
y de las CCAA. Mutualizar los fon-
dos de las sociedades gestoras de de-rechos de autor para distribuir fon-
dos de ayuda desde el propio sector.
Auspiciar la venta online de obras de
arte con garantías. Promover un me-
cenazgo atractivo, simple, sin com-
plejos, accesible a todos y focalizado
en el arte joven. Mecenazgo de servi-
cios y de proyectos no solo de dinero
ni de obras. Pedir que las platafor-
mas online y las ferias y galerías de
arte, ahora en su formato virtual, den
presencia a los artistas que trabajan
en nuestro país y asuman la pedago-
gía del coleccionismo responsable
sin concesiones a las modas. Crear
espacios culturales públicos abiertos
a recibir y exhibir el arte de los parti-
culares. Las moratorias de pagos es-
tán bien pero de poco sirven si no se
ve el futuro de la profesión.Desprotección
En todas las grandes crisis el arte
suele quedar relegado ante priorida-
des mucho más urgentes porque se
considera un bien de lujo innecesa-
rio sin pensar en la cantidad de em-
pleos y de carreras que dependen de
un mercado que ya de por sí es en ra-
quítico en un país que ha quedado
casi marginado de la industria artís-
tica internacional. En 2008, la crisis
financiera fue general pero afectó de
modo diferente a los países y se desa-
rrolló en el tiempo de una forma de-
sigual. España pudo superarla en
gran medida gracias al entorno euro-
peo e internacional de nuestra eco-
nomía. Ahora es distinto. La pande-
mia no es selectiva, se ha instalado en
todo el mundo y la amenaza no deja
a nadie fuera.
Los artistas plásticos –pintores,
escultores y similares– son las más
desprotegidos del sector. Viven de
los encargos esporádicos cuando les
llegan y ahora no hay encargos. Por
su cuenta y aun a riesgo propio que
ahora se torna aterrador. Su trabajo
es discontinuo, los ingresos variables
e irregulares en el tiempo, los gastos
fijos. No tienen contratos laborales
ni mercantiles. Nada estable, ni si-
quiera un mal contrato temporal o
un pobre contrato precario ni siquie-
ra un empleo estacional que echarse
a la cara. No los olvidemos.
La solidaridad ha sido siempre
uno de los grandes valores de los es-
pañoles pero los actos individuales
no son suficientes. Es necesario im-
plantar, en colaboración con el sec-
tor privado, estructuras de titulari-
dad y de gestión pública para la de-
fensa –la subsistencia, si me permi-
ten– de los artistas. Nuestro país sal-
drá adelante, cambiarán las priorida-
des y seguiremos viviendo aunque
sea en otras dimensiones de ingresos
y de gastos. Lo que no podremos es
vivir sin nuestros artistas, actores,
músicos y escritores.La fragmentación
de la creación artística
les convierte en una
industria más frágilPaís Vasco y Madrid están
llevando a cabo una política
cultural autonómica
exitosa y continuada