Die Welt - 04.04.2020

WWWürde man den Schriftsteller als Handwerker derürde man den Schriftsteller als Handwerker der

Wörter verstehen, wäre sein Schreibtisch wohl das

eigenartigste Gerät, das er besäße: Werkbank und

Schwelle zu metaphysischen Höhen zugleich.

VON MARA DELIUS

Nun kennt inzwischen jeder, der in diesen Tagen

zu Hause arbeitet, die Abläufe, den Rhythmus, die

Schritte des alltäglichen Tanzes: ein kurzes Schlei-

chen um den Schreibtisch, der plötzlich zum

Fluchtpunkt der Wohnung geworden ist, schnell

noch einen Tee machen, den Alltagskrempel weg-

schieben, das Browserfenster schließen, die Kinder

vertreiben und dann, langsam andämmernd, Mo-

mente intensiver Konzentration, ein anderer Zu-

stand mitten in der Wirklichkeit. Was soll also den

Schreibtisch eines Schriftstellers zu etwas Beson-

derem machen, außer dass eben, na ja, ein Schrift-

steller an ihm schreibt?

Abgesehen von der existenziellen Frage nach

Schreibgerät (Bleistift, Füller oder Kugelschrei-

ber?) und Notizbuch (No-Name, Moleskine oder

Smythson?) gibt es wahrscheinlich keinen anderen

Gegenstand im Leben eines Schriftstellers, an dem

sich wilder Exegese betreiben ließe, als den

Schreibtisch. Was dem Rockstar die Aufnahme im

zerwühlten Bett ist, ist dem Schriftsteller der ge-

dankenzerfurchte Blick über den Tisch. Allein die

Bilder der Großen des vergangenen Jahrhunderts

zeigen diese Schnittstelle zwischen Leben und

Werk: Hätte ein Thomas Mann je irgendwo anders

schreiben können als an einem schweren, dunklen

Holztisch, im Anzug? Hätte sich Ernest Heming-

way mit seinen weißen Shorts an ein anderes Mö-

bel setzen können als an den behäbig geschwunge-

nen, dicklichen Tisch? Ist Ingeborg Bachmann

denkbar ohne die akkurat platzierte Schreibma-

schine auf zu kleinem Tisch?

Mit so viel hermeneutischem Gepäck beladen,

droht jede Auseinandersetzung mit dem Gegen-

stand als solchem schief zu werden, ein Lauern auf

die Person im Werk und das Werk in der Person,

was dann nicht selten zu einem etwas gewollten

Psychogramm führt, bei dem jeder angespitzte

Bleistift auf eine Wendung im Spätwerk verweist

und die sauber geputzte Glasplatte auf die Poeto-

logie der Transparenz.

Klaus Siblewski hat einen etwas anderen Ansatz

verfolgt, indem er mit zehn Schriftstellern und

Schriftstellerinnen über ihre Schreibtische gespro-

chen hat, in scheinbar schlichten, fast ethnogra-

phischen Gesprächen über die Grundlagen, auf de-

nen sich ein erster Gedanke, ein Satz formt: Was

ist das für ein Tisch, wo steht er, und wie wird an

ihm gearbeitet? Nach und nach ergibt sich so hin-

ter der Banalität des Alltäglichen ein intimer Ein-

blick, einerseits durch Fotografien von Roger

Eberhard, andererseits durch den Tisch selbst, der

im Gespräch zur Chiffre für den Schreibprozess

wird, wie ein stummer Charakter, der den Eintritt

in die seltsame Zone des Entstehens eines Werkes

verspricht.

Jan Wagner, ein Mann mit zwei Schreibtischen

und einem Sessel mit Tisch zum Arbeiten an Lyrik,

springt vom „klassischen Eiermann-Schreibtisch“

zum „runden Holztisch mit der Schreibmaschine“,

wenn er an seinen Gedichten sitzt. Während er

sich dem Schreibtisch „zögerlich“ nähere, setze er

sich in den Sessel „vertrauensvoll“. Muss man sich

den Schriftstellerschreibtisch also als permanent

rufendes Über-Ich vorstellen? Ingo Schulze nimmt

es da etwas prosaischer, für ihn ist sein Schreib-

tisch „einfach der Laptop“ oder auch der „Plaste-

tisch“ in der Datscha. Terézia Mora interessieren

keine „Mythologien“ um Schreibtische, sie habe

ein „pragmatisches Verhältnis“ zu ihrem, „Haupt-

sache, er wackelt nicht“. Friederike Mayröcker da-

gegen hat ihre ganze Wohnung zum Schreibtisch

oder „Nichtschreibtisch“ gemacht, überall sind Pa-

pierstapel und körbeweise Notizen und Briefe:

„Das Ganze sind Schreibobjekte, die ich sehen

muss“, weswegen sie auch niemanden in ihre Räu-

me hineinlasse, das Gesamtkunstwerk Nicht-

schreibtisch darf nicht verändert werden. Diese

Versessenheit auf das Sehen des Geschriebenen

hat einen Grund, der Mayröckers Schaffen be-

dingt: „Ich sehe jeden Satz, bevor ich ihn auf-

schreibe, in meiner Handschrift schon vor mir.“

Ein wenig wünscht man sich am Ende von Si-

bleswkis vielschichtiger Phänomensammlung, dass

noch ein, zwei andere Autoren unter 50 zu Wort ge-

kommen wären, bei denen die modernste Form des

Schreibens vielleicht etwas anderes ist als der mor-

gendliche Gang zum auf dem Eiermann-Schreib-

tisch geparkten MacBook Air. Dennoch gibt es wohl

gerade keinen besseren Zeitpunkt, um den Schreib-

tisch zu feiern: als Ding an sich.

Klaus Siblewski: Es kann nicht still genug sein:

Schriftsteller sprechen über ihre Schreibtische.

Kampa, 192 S., 24 €.

DDDASAS

DING

AN

SICH

Was verrät ein

Schreibtisch über

den Schriftsteller,

der an ihm sitzt?

Eine ästhetische

Inspektion

Stille

PPPsychogramme:sychogramme:

Die Fotografien

von Roger Eber-

hard zeigen oben

die unterschiedli-

chen Schreibtische

von Jan Wagner

und unten den

von Ingo Schulze

ROGER EBERHARD/KAMPA VERLAG

(4)

W

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04.04.20 Samstag, 4. April 2020DWBE-HP

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Ein Journal für das

literarische Geschehen

Gegründet von Willy Haas, 1925

INHALT

Daniel Defoeschildert London im Shutdown, S. 27 Paolo Giordanozählt Viren, S. 28 Brendan Simmsanalysiert Hitler, S. 28

Susan Neimanarbeitet Geschichte auf, S. 28 Edna O’Brienkennt Grausamkeit, S. 29 Alain de Bottonfeiert das Sofa, S. 32

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