Le Monde - 03.04.2020

0123 VENDREDI 3 AVRIL 2020 disparitions| 23

15 SEPTEMBRE 1932 Naissance à Baniyas (Syrie) 1970 Ministre des affaires étrangères et vice-premier ministre d’Hafez Al-Assad 1984 Vice-président de Syrie 2005 Exil en France 31 MARS 2020 Mort à Paris

23 novembre 1933 Nais- sance à Debica (Pologne) 1961 « Threnos », en mémoire des victimes d’Hiroshima 1966 « Passion selon saint Luc » 1969 « Les Diables de Loudun » 1984 « Requiem polonais » 1997 « 7e Symphonie. Les Sept Portes de Jérusalem » 29 mars 2020 Mort à Cracovie (Pologne)

Krzysztof Penderecki

Compositeur polonais

L

e compositeur polonais Krzysztof Penderecki est mort dimanche 29 mars à Cracovie (Pologne), à 86 ans, des suites d’une longue maladie. Représentant historique de l’avantgarde européenne au début des années 1960, au même titre que son compatriote Witold Lutoslawski (19131994), né vingt ans avant lui, il avait ensuite complètement changé de cap pour livrer de vastes fresques à dominante chorale et d’inspira tion sacrée. Auteur de plusieurs concertos destinés à de presti gieux solistes, de huit sympho nies et de quatre opéras, il avait également été mis à contribution par des cinéastes d’importance. Krzysztof Penderecki naît le 23 novembre 1933 à Debiça, au sudest de Cracovie, dans une fa mille originaire des « marches orientales » où se mêlent sangs allemand et arménien. L’enfant tâte du piano et se met à compo ser dès l’âge de 6 ans. Si le violon devient vite son instrument de prédilection, la composition de meure son objectif prioritaire. Krzysztof Penderecki l’étudie d’abord en privé avec Franciszek Skolyszewski, puis à l’Académie de Cracovie avec Stanislaw Wie chowicz et Artur Malawski. Pro fondément marqué par la mort de ce dernier en 1957, l’étudiant compose l’année suivante une Epitaphe en mémoire de son pro fesseur, mobilisant cordes et tim bales. Il s’exprime alors claire ment sous l’influence de Bela Bar tok (18811945), comme en témoi gnent ses Trois miniatures pour clarinette et piano de 1956. Un duo de 1959 (pour violon et piano), portant le même titre, le situe do rénavant dans la descendance d’Anton Webern (18831945).

Radicalité instrumentale La même année, Krzysztof Pende recki se donne trois chances de fi gurer au palmarès d’un concours organisé à Varsovie pour les jeu nes compositeurs en effectuant trois envois sous des identités dif férentes. Ses partitions ( Strophes, Emanations et Psaumes de David ) raflent les trois prix. L’exploit n’échappe pas au musicologue Heinrich Ströbel (18981970), qui

lui passe commande d’une œuvre pour le festival de musique con temporaine de Donaueschingen (Allemagne). Anaklasis, pour cor des et percussions, fait sensation lors de sa création, en 1960, dans ce haut lieu de l’avantgarde. L’année suivante, Threnos pro duit le même effet lors de sa pre mière audition, dans le cadre de l’Automne de Varsovie. Cette par tition, écrite « en mémoire des vic times d’Hiroshima », utilise un or chestre de 52 instruments à cor des de manière inhabituelle, no tamment en les traitant comme des percussions (coups sur la caisse de résonance ou sur le manche). La notation, sans barres de mesure mais avec des indica tions en secondes, est également inédite et use de longs àplats noirs pour visualiser les taches sonores ( clusters ), longuement tenues ou affaissées sous la forme de glissandos, qui caractérisent une expression très plastique. Dernière innovation (utilisée au même moment par Witold Lutos lawski dans ses Jeux vénitiens ), la volonté de laisser des espa ces d’improvisation aux inter prètes : principe de l’« aléatoire contrôlé ». Le résultat est élo quent pour l’auditeur, qui, dans la stridence des attaques de violons, peut percevoir les cris des cibles humaines de la bombe larguée sur Hiroshima et, dans le four millement bruitiste de l’orches tre, les mouvements de panique de la foule. En 1962, Krzysztof Penderecki va encore plus loin dans la voie de la saturation qui le rapproche d’un Xenakis (19222001) avec Fluorescences, pour un grand or chestre dont les six percussion nistes sont munis de sifflets, de sonnettes électriques, de sirènes et de machines à écrire... Contre toute attente, le compo siteur abandonne la radicalité ins trumentale au profit d’une voca lité sacrée qui ne va pas de soi dans la Pologne des années 1960, sous tutelle soviétique. On lui re tire son passeport après la créa tion de son Stabat Mater (1962) pour trois chœurs, et on ne sait plus où le caser après l’audition de sa Passion selon saint Luc (1966), qui fait coexister chant grégo

rien et système dodécaphonique. Commandée pour le 700e anni versaire de la consécration de la cathédrale de Münster, cette fres que pour soprano, baryton, basse, récitant, chœur d’enfants et or chestre ouvre une période riche en œuvres monumentales, quel que soit le genre (symphonique ou lyrique) adopté.

Veine néoromantique Les sources d’inspiration de Pen derecki ne manquent pas de dé concerter. Après un Dies Irae (1967) commandé pour l’inaugu ration du mémorial en l’honneur des victimes du fascisme (à Auschwitz), il compose un opéra sur un sujet sulfureux, Les Diables de Loudun (1969). Les années 1970 confirment qu’il a clairement re nié sa foi en la modernité. Son premier concerto pour violon (destiné à Isaac Stern), son opéra conçu comme une « sacra rap presentazione », Le Paradis perdu (d’après Milton), et sa Deuxième Symphonie (associée à la célé bration de Noël) illustrent une veine néoromantique qui va per durer jusqu’au Te Deum (1980) écrit en l’honneur de Jean Paul II, premier pape polonais. Des mem bres de Solidarnosc, morts lors de la révolte des chantiers navals de Gdansk, au père Maximilien Kolbe (18941941), mort à Aus chwitz pendant la guerre, c’est son pays durement éprouvé que Penderecki veut célébrer dans un Requiem polonais (1984) plu sieurs fois révisé. En dehors d’un trio à cordes et d’un Divertimento pour violon celle (dédié à Mstislav Rostropo vitch), la tendance des années 1990 est toujours à l’œuvre de vastes proportions. Il en va ainsi de la partition créée, en 1997, « pour la plus grande gloire de Dieu et les louanges éternelles de sa Ville sainte » sous le titre Les Sept Portes de Jérusalem , avant de devenir La Septième Symphonie. Qu’il s’agisse d’un concerto pour piano ( Résurrection, composé en réaction aux attentats du 11 sep tembre 2001) ou d’une sympho nie (la huitième , soustitrée Chants de l’éphémère ), la musique de Penderecki est toujours specta culaire. Cela explique sans doute

qu’elle ait souvent servi au ci néma, de L’Exorciste (1973) , de William Friedkin, à Shutter Island (2010) , de Martin Scorsese, en pas sant par Shining (1980), de Stanley Kubrick, et Sailor et Lula, (1990), de David Lynch. L’intégration de partitions ( Po lymorphia [1961], par deux fois) préexistantes à la bande originale d’un film est toutefois à distin guer des cas où une musique ori ginale a été demandée au compo siteur. Par exemple, pour Je t’aime, je t’aime (1968), d’Alain Resnais, et pour deux produc tions de ses compatriotes : Le Ma nuscrit trouvé à Saragosse (1965), de Wojciech Has, et Katyn (2007), d’Andrzej Wajda. Après avoir composé la musi que éprouvante du film de Wajda sur les massacres perpétrés par les Soviétiques à Katyn, Pende recki avait tenté de retrouver la

sérénité dans l’arboretum qu’il s’était constitué pendant plu sieurs décennies à Luslawice (non loin de Cracovie) en plantant plus de 1 700 essences différentes. Le monde végétal lui donnait tou jours à penser. Ainsi dans « L’ar bre intérieur », la première des « cinq leçons pour une fin de siè cle » réunies dans un ouvrage paru en 1999 ( Le Labyrinthe du temps , éditions Noir sur blanc), le compositeur avaitil confessé être « tenté tout ensemble par le sa crum et le profanum, par Dieu et par le diable, par l’élévation et par son dépassement ». Une déclaration à valeur de sé same pour accéder au saint des saints de sa création qui, pendant un demisiècle, n’a cessé d’être écartelée entre des aspirations contraires, résolument esthéti ques ou purement sonores. pierre gervasoni

A Rome, en 1982. M. MENCARINI/LEEMAGE

Ancien viceprésident syrien

L’

ancien viceprésident syrien Abdel Halim Khaddam, qui a servi le pouvoir baassiste pen dant plus de trentecinq ans, sous Hafez AlAssad puis sous son fils Bachar, avant de s’exiler en France au milieu des années 2000 et de rallier l’opposition au régime de Damas, est mort mardi 31 mars à Paris, à l’âge de 87 ans. Né le 15 septembre 1932, dans un foyer sunnite de la côte, il rejoint au début des années 1950 le Baas, petit parti panarabe, laïcisant et socialisant, qui étend peu à peu son influence et s’empare du pou voir en 1963. Sa proximité avec l’un des instigateurs de ce coup d’Etat, l’ambitieux colonel Hafez AlAssad, issu de la minorité alaouite, le propulse au cœur de l’appareil d’Etat. Avocat de formation, il est nommé gouverneur de Hama et de Damas, puis ministre de l’éco nomie à la fin des années 1960. Durant les déchirements que con naît à cette époque le Baas, il reste fidèle à Hafez AlAssad, qui évince

ses rivaux et prend le contrôle du pays en 1970. Abdel Halim Khad dam est récompensé de sa loyauté par un poste de ministre des affaires étrangères, qu’il con serve jusqu’en 1984.

Caution sunnite du régime Cette annéelà, il est promu à la fonction de viceprésident. Cau tion sunnite d’un régime à domi nante alaouite, il devient la voix de Hafez AlAssad sur la scène in ternationale, notamment aux sommets de la Ligue arabe. Il gère parallèlement le jeu syrien au Li ban, le pays voisin en pleine guerre civile, où Damas a déployé des troupes en 1976. Il noue des al liances avec tous les belligérants à tour de rôle, pour mieux les con trôler et asseoir sa domination sur cet Etat en lambeaux. Dans les années 1990, Khaddam se rapproche de l’affairiste liba nais Rafic Hariri, l’homme fort de l’aprèsguerre, avec lequel il se partage le gâteau de la reconstruc tion. Le proconsul syrien, « qui contrôle l’appareil judiciaire liba

nais, lève les obstacles juridiques aux entreprises de Hariri » , tandis que celuici, devenu premier mi nistre, « facilite la participation oc culte de Khaddam dans des sec teurs en rapide expansion, comme la téléphonie mobile » , écrit la poli tiste Elizabeth Picard dans Liban Syrie, intimes étrangers (Actes Sud, 2016). En 1998, la décision de Hafez AlAssad de confier le dossier liba nais à son fils Bachar, qu’il pré pare à prendre sa suite, amorce le déclin de Khaddam. En posi tion pour revendiquer la succes sion, le numéro deux du régime syrien est contraint de suivre le mouvement. A la mort du « lion de Damas » en 2000, il assure l’intérim de la présidence pen dant quelques semaines, le temps que Bachar AlAssad soit élu. Gardien du temple baassiste, il participe à la mise au pas du « printemps de Damas », la brève phase de dégel démocratique qui a suivi la transition. Mais sa marginalisation se poursuit. Le nouveau président,

cien cacique et les islamistes vole en éclats en 2009. Abdel Halim Khaddam tente à nouveau sa chance en novem bre 2011. Huit mois après le début du soulèvement antiAssad, il établit le Comité national de sou tien à la révolution syrienne. Mais cet effort pour coopter l’opposi tion au régime avorte une nou velle fois. Malgré ses mea culpa, l’homme est toujours resté associé à la dic tature des Assad, qu’il a servie sans mot dire pendant plus de trois décennies. benjamin barthe

En 2011. THIERRY ROGE/REUTERS

qui a besoin d’imposer sa mar que, écarte les membres de la vieille garde l’un après l’autre. En juin 2005, quelques semaines après le retrait de l’armée sy rienne du Liban, consécutif à l’assassinat de Rafic Hariri, Khad dam fait défection. Il s’installe à Paris, dans un fastueux hôtel par ticulier de l’avenue Foch. Un ca deau de l’expremier ministre li banais qui avait précédemment appartenu à l’armateur grec Aris tote Onassis.

Exil en France En décembre 2005, dans une in terview à la chaîne saoudienne AlArabiya, il désigne Bachar Al Assad comme le commanditaire de l’attentat fatal à Hariri. Une accusation rejetée par Damas. Dans la foulée, il se rapproche des Frères musulmans syriens, avec lesquels il crée un mouvement d’opposition, le Front de salut na tional, qu’il présente comme une alternative à un régime qui serait aux abois. Mais cet attelage parti culièrement baroque entre l’an

Abdel Halim Khaddam

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