Berliner Zeitung - 21.03.2020

Berliner Zeitung·Nummer 69·21./22. März 2020–Seite 16

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Feuilleton

Der Schreckenwarimmer präsent. Eine Szene aus der „Lindenstraße“ mit Helga (Marie-Luise Marjan), Hans Beimer (Joachim H. Luger,l.), BennyBeimer (Christian Kahrmann, hinten) und Erich Schiller (Bill Mockridge) WDR/ARD

Deutschland

ist

entrüstet

D

erTagbeginntnichtgutfürElse
Kling. DieLektüredes Horo-
skops verheißt Unbill, und prompt
meldetsichdieGewerbeaufsichtbei
der bärbeißigenHausmeisterin der
Lindenstraßean.
EtwasspäterundeinpaarStock-
werk ehöher kommen sich derver-
klemmte ArztsohnCarsten Flöter
und der halbseidene Schriftsteller
RobertEngelnäher.Nichtallzunah,
einharmloserKuss,derder Auftakt
zu einerrauschendenNacht sein
könnte,wirdjähvomKlingelneines
TelefonsmitWählscheibeunterbro-
chen. Doch die Szene führtzue i-
nem frühenShitstorm–Deutsch-
land ist entrüstet, sich küssende
Männer im telemedialen Main-
streamhatteessonochnichtgege-
ben. DieReaktionen auf die Zärt-
lichkeit waren martialisch. Es gab
Bombendrohungen gegen dasPro-
duktionsteamundMorddrohungen
gegenGeorgUecker,denDarsteller
desfrischgeoutetenCarsten.
AuchmeinComing-outwarnoch
nichtallzulangeher.„DerKuss“,den

ich mit meinenElternimh eimi-

schen Wohnzimmer sah, sorgte

trotzdem oder deswegen für eine

seltsameStimmung.Auchichfühlte

mich unwohl beimBetrachten des

Kusses zwischen den beiden Män-

nern. Sowollteichnichtsein,dachte

ichdamals.Irgendwietrutschigund

miteinemdauerleidendenGesichts-

ausdruck erschien mirCarsten Flö-

ter als Objekt derBegierde absolut

indiskutabel.

Heute bin ich froh, dass dieMa-

cher und Schauspieler der Linden-

Der Kuss straßesichnichtabschreckenließen

vonDrohungen, sondernsich im-

mer aktuellen Themen annahmen.

So auch des schweren DoppelsHo-

mosexualitätundAids,zweiThemen

also,die in der damaligenZeit un-

trennbarwaren.Zumeinenlagnach

dem Fall der Mauer ein Gefühl der

Freiheit in derLuft, das sicherlich

auch den Schwulen zu gutekam.

Zumanderenwarendaimmernoch

MenschenwiederheutefastinVer-

gessenheit geratene CSU-Wüterich

Peter Gauweiler ,der für Bayern La-

gerfürAids-Krankeforderte.Daswar

1990,undfürdieEmanzipation,zu-

mindest der deutschen Schwulen

und Lesben, ist diese anrührend

harmloseSzeneinFolge224nichtoft

genugalsbedeutsamzubetonen.

Viel hat sich getan seitdem, je-

denfallsfürdieMinderheiten.Obes

wiederStimmengebenwird,dieeine

Virenpandemie für ihrepolitisch

verwerflichenZweckezuinstrumen-

talisierenversuchen,werdenwirlei-

der in wohl nicht allzu fernerZu-

kunfterfahren.

VonMarcusWeingärtner

ElseKling

unddie

Todeszone

D

asTreppenhausistinderFilm-

geschichtedurchauseinbeleb-

ter Ort.Hier wir dgeküsst und ge-

kämpft, getanzt und gestürzt. Doch

zumeist spielt derGebäudeteil, der

ja eigentlich nur dazu dient, die

Stockwerke einesHauses fußläufig

miteinander zuverbinden, drama-

turgisch eine eher nachgeordnete

Rolle.Zud enwenigenBeispielenfür

seine handlungstragendeRolle ge-

hörtdieberühmteTiefenschwindel-

szene aus AlfredHitchcocks „Ver-

tigo“ oder dasTreppen-Kung-Fuin

„The Grandmaster“vonWong Kar-

Wai. Gerade in Martial-Arts-Filmen

dientdasTreppenhausdazu,diefür

dieSpannungnotwendigebedrohli-

cheEngezuer zeugensowiedieartis-

tisch wie choreographisch überra-

schendenPrügel-Moves.

Wahrscheinlich kommt Else

Klings segensreichesWirken in der

„Lindenstraße“ diesemNahkampf-

Settingamnächsten.Sie, dieimmer

nur alsHausdrachen mehr hinge-

nommendennwertgeschätztwurde

–siewardieuneingeschränkteHerr-

scherin vorallem imTreppenhaus

derLindenstraße.Unddaeshiernur

einsolchesTreppenhausgab,wurde

es zur sozialenTodeszone der gan-

zenSiedlung: An der Kling, die so

wunderbar kantig vonAnnemarie

Wendl-Kleinschmidtgespieltwurde,

kamniemandvorbei,siemachteden

Raumbedrohlicheng.Werihrunter

dieAugentrat,musstesichaufeinen

zumeistnurverbalen,mitunteraber

auch tätlichenNahkampf einlassen

und durfte froh sein, ihn glimpflich

überstandenzuhaben.

DasTreppenhaus Zudenunvergesslichenundalso

bleibenden Verdiensten der „Lin-

denstraße“ gehörtgewiss,dasTrep-

penhausalsvollwertigenSpielortauf

diefilmischeAgendagehobenzuha-

ben. Dass es dazu eines starken,

ebendominierendenCharakterswie

Else Kling bedurfte,ist der klugen

EinsichtdesErfindersderSeifenoper

zu verdanken, desRegisseursHans

W.Geißendörfer.Ers chufeinenpan-

optischenWunsch-undSehnsuchts-

ort,denersehrspektakuläreinzuset-

zenwusste,etwa in Folge 1069, als

Else Kling stirbt.Wirsehen dieFrau

imrosaKostümmi tweißerBluseauf

ihrem Sofa in einem blitzsauberen

Wohnzimmer sitzen.EinSchal mit

buntenBlumen liegtumihreSchul-

tern,diesilbergrauenHaaresindor-

dentlich frisiert.Siehat vordem

Fernsehe rPlatzgenommen...

„Else“, ruftplötzlicheineMänner-

stimme.Else: „I s’ scho’sow eit? I’

kimm!“ Siesteht auf, geht zurWoh-

nungstür,öffnetsieundtrittinsglei-

ßende Licht desTreppenhauses,das

sieverschluckt.InsParadies.

VonChristian Schlüter

Passiertda

heutenoch

was?

Z

uBeginn einBekenntnis:Der
Suchtfaktor,mit dem Seifen-
opernkalkulieren, erverfängt bei
mir.UndzwaraufganzerLinie,total
und vollumfänglich.Seit knapp 30
Jahren stopfe ich alles in michrein,
was die Soap-Produzenten aus aller
Weltsoabliefern.
EsfingschoninfrüherJugendan:
Neben denHausarbeiten flimmer-
ten –natürlich ohneKenntnis der
werk tätigenEltern–„GeneralHospi-
tal“, „Reich und schön“ oder „Cali-
fornia Clan“ über denBildschirm.
WiedieCapwellsunddieLockridges
sichunterderSonnevonSantaBar-
barahassten, liebten, küssten und
ermordeten,daswarnebenderMa-
theaufgabe locker noch mitzuneh-
men.Undobendreinvielinteressan-
teralsAlgebra.
Später,alsdie Nachmittageander
Univerbrachtwerdenmussten,stieg
ich um auf das deutscheVorabend-
programm:„VerboteneLiebe“,„Ma-
rienhof“, „Unter uns“ oder „Gute
Zeiten, schlechte Zeiten“, überall
habeichmalreingeschautundblieb

übermindestens100Folgenhängen.

Doch ausgerechnet bei der ersten

deutschenSeifenoper,der„Linden-

straße“,bekamichnieeinenFußin

dieTür .IchhabemaleineFolgege-

sehen, in der es,someine ich mich

zu erinnern, um ein altesFamilien-

foto ging,vondem keiner wusste,

aus welchem Jahr es eigentlich

stammte.Irgendjemand wurde au-

ßerdem zu einer erneuten Schwan-

gerschaftbeglückwünscht.

Tja nun, derweil hatte Clarissa

vonAnstetten drüben bei „Verbo-

Das Tempo tene Liebe“ schonzehn neueIntri-

gen angezettelt, ihreErzfeindin

Tanja bekriegt und ihrenEx-Mann

Christoph dazu gezwungen, sie er-

neut zu heiraten, und ihn damit in

denSelbstmordgetrieben.

Ichwarfürdiedochetwasbetuli-

che,biedereWeltder„Lindenstraße“

bereits verloren. DielangsameEr-

zählgeschwindigkeitpasstenichtins

Konzept meiner Soapsucht. „Wir

sindschoneinbisschenschnellerim

ErzähltempoundimSchnittgewor-

den,aberwirversuchenimmer,den

GeschichtendenRaumunddieZeit

zu geben, die sie inhaltlich brau-

chen“,hatdie„Lindenstraßen“-Pro-

duzentin Hana Geißendörfer vor

knapp dreiJahren in einemInter-

view gesagt.Da war es für mich be-

reitszuspät:Ichmussteinzwischen

Geld verdienen und hatte kaum

noch Zeit für meineSeifenopern-

liebe.Dafür,dass ich der „Linden-

straße“ nie eine Chance gegeben

habe,möchte ich mich hiermit ent-

schuldigen–und hinzufügen: Cla-

rissavonAnstettenistschuld!

VonAnneVorbringer

Esgehtder

Lindean

dieRinde

I

neinerderletztenFolgengriffMu-

ratDagdeleninseinerkontrollier-

tenVerzweiflung zum Äußersten.Er

kettetesichaufderStraßeausgleich

zwei Gründen an.Zumeinen galt

sein Protest derVerdrängung seiner

Shisha-Bar aus der Lindenstraße,

zum anderenwehrte er sich gegen

die Abholzung einesBaumes.„Nie-

mandgehtderLindeandieRinde“,

hießesaufeinemPlakat.

Sogingesüber30Jahrelang,ak-

tuellegesellschaftlicheThemenhiel-

ten Einzug in dasSeriengeschehen,

diesozialenKonflikte,indiesemFall

dieGentrifizierungderInnenstädte,

fegten stets stürmisch durch die

handelnden Personen hindurch.

Undsoh at sich die oft als betulich

abgetane„Lindenstraße“alsäußerst

gewalttätigesQuartier erwiesen. Es

wurdegemordet,geraubtundgepö-

belt. Immer auch war das kleine

Areal im fiktiven München ein

Schauplatz individueller Selbstbe-

hauptungskämpfe.Transsexualität

spielteebensoeineRollewiesexuel-

ler Missbrauch, dieFlüchtlingskrise

und islamistischer Terrorismus.

Haupt- undNebenfiguren waren in

der „Lindenstraße“ stets auchKon-

flikttransporteure. DasGesell-

schaftsdrama, das in der Linden-

straße erzählt wurde,hörte nie auf,

unddieCharakterewarenunterBei-

behaltung gewisserStereotypen ge-

waltigenVeränderungenausgesetzt.

MutterBeimeraberwardazuver-

dammt,immerdieselbezubleiben–

eine sorgende und besorgte Küm-

merin. LudwigDressler,derdie„Lin-

denstraße“ geradezu opernhaft

DieNormalität durcheinenprogrammatischenSui-

zid verließ, assistierte ihr als sanfter

PatriarchbeiderBeibehaltungeiner

demonstrativenNormalität, in der

danach gestrebt wurde,Fernsehen

undsozialeWirklichkeitweitgehend

zur Deckun gzub ringen. Die„Lin-

denstraße“ –ein Langzeitexperi-

ment, das eigentlich nicht aufhören

konnte.

Nunsoll es aber doch passieren.

IndernächstenWocheistSchluss.Es

gehtderLindeandieRinde.ImA b-

schied üben sich die Schauspieler

und ihrRegisseur Hans W. Geißen-

dörferingekonnterSelbstreferentia-

lität. Die„Lindenstraße“ darfnicht

sterben–undtutesnatürlichdoch.

Derverantwortliche Sender WDR

hat keineForm gefunden, der eige-

nenMuseal itäteinneuesGesich tzu

geben.AmEndeisteseinböserZu-

fall, dass die seit 1985 die deutsche

Normalität beschreibendeSeriein

demMomentabgeschaltetwird,wo

derAusnahmezustandherrscht.Wir

hätten sie vielleicht noch gebrau-

chenkönnen–geradejetzt.

VonHarryNutt

Infast35JahrenhatdieFernsehserie„Lindenstraße“dendeutschenAlltagabgebildetundgeprägt.Am29.MärzistSchluss.

AnmerkungenundErinnerungenaneinStückFernsehgeschichte

Straßeder Vielfalt