Der Standard - 20.03.2020

DERSTANDARD Kultur/Kommunikation FREITAG,20.MÄRZ 2020 | 21

©Lukas Beck

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Die internationalen Museen setzenverstärktauf Onlineangebote.Zwischen Google-Touren,Katalogfotos und

kuratiertenFührungen istvieles möglich. Rundgangsiegerist dasKunsthistorische Museum inWien.

J

eder an Kunst Interessierte
kennt das in Bezug auf Wien
aus in Reiseführern beworbe-
nen Kaffeehäusern: Auch die Aus-
stellungsräume der Großmuseen
haben darunter zu leiden. Zwi-
schen blitzenden und klickenden
Taschentelefonen kann man so
zumindest im günstigen Fall
einen Ausschnitt von Albrecht
Dürers Feldhasen erhaschen oder
sich im Kunsthistorischen Mu-
seumbeiSonderausstellungendie
Beine in den Bauch stehen. Der-
zeit im Lockdown werden so die
Onlineangebote diverser Museen
zunehmend interessanter.
Vor allem auch finanziell nicht
so gut aufgestellt Interessierte ha-
ben die Möglichkeit, sich abseits
teilweise absurder Eintrittspreise
virtuell durch den Raum bedeu-
tender Museen der Welt zu bewe-
gen, ohne sich zu bewegen.
Weil alle Straßen der Welt of-
fenbar hinreichend dokumentiert
sind, setzt etwa das Programm
Google Arts&Culture zunehmend
auf die Erfassung von Museums-
innenräumen. Das fällt anhand
des Rijksmuseum in Amsterdam
mit seinen Rembrandts und Ver-
meers allerdings etwas unbefrie-
digend aus. Man kommt den
Kunstwerken nicht wahnsinnig
nahe. Auch ein Rundgang auf der
Spirale des New Yorker Guggen-
heimmuseumsfälltunterdasMot-
to Spaziergang mit der Maustaste.
Im Gegensatz dazu setzen sich
andere internationale Museums-

flaggschiffe wie das British Mu-

seum in London mit einer auf der

Höhe der Zeit befindlichen On-

lineoberfläche, auf der man durch

die Jahrhunderte surfen kann, so-

wie mit fundierten Hintergrund-

texten und Querverweisen zu an-

deren jeweils zum Thema passen-

den Exponaten aus der Kunstge-

schichte ernsthaft mit den techni-

schen Anforderungen des heuti-

gen Couchpotato-Zeitalters ausei-

nander.

Hintertreffen? Hintergrund!

Auch die Uffizien in Florenz er-

weisen sich als wahre Goldgrube

des Wissens, die mit ausführli-

chen Slideshows von ausgewähl-

ten Gemälden und kunsthisto-

risch detailreichen Bilderklärun-

gen punkten. Etwas im Hintertref-

fen, allerdings auch halbwegs be-

friedigend: der Prado in Madrid,

der zu Fuß vor Ort ebenso wie der

ebenfalls online ausstellende

Louvre in Paris oder das besagte

British Museum an einem Tag

oder an einem Wochenende ohne-

hin nur mit festem Schuhwerk

und zuvor regelmäßigem Kondi-

tionstrainingaufdemHeimtrainer

zu bewältigen sind.

Auch die Wiener Albertina be-

sitzt eine Onlinegemäldegalerie

mit bis dato 225.000 von mehr als

1,5 Millionen Werken, die vom 15.

bis ins 21. Jahrhundert herauf ge-

hen. Mit Hintergrundinformatio-

nen hält man sich allerdings vor-

nehm zurück.

Seit Mitte März veranstaltet

das Wiener Belvedere täglich um

15 Uhr kuratierte Führungen mit

täglich wechselnden Spezialthe-

men, u. a. via Twitter und Face-

book. Online gestaltete sich der

ZugangzumBelvedereindenletz-

ten Tagen, vielleicht auch wegen

der Firewall, etwas schwierig.

Hervorzuheben ist an dieser

Stelle vor allem auch die Gratis-

App „KHM Stories“ des Kunsthis-

torischen Museums. Mit einem

speziellen Angebot auch für Kin-

der kann man mit dieser Applika-

tion Touren anhand ausgewählter

Exponate durch das Museum ma-

chen, die sich etwa mit dem Kli-

mawandel beschäftigen.

Die erste Tour nennt sich

„Schnee von gestern?! –Klima,

Kunst und Katastrophen“ und be-

inhaltet unter anderem das Bild

Die Jäger im Schnee von Pieter

Bruegel dem Älteren. Anhand

eines Gemäldes des veneziani-

schen Stadtmalers Canaletto aus

dem 18. Jahrhundert erfährt man

weiters von den Auswüchsen des

Massentourismus in der Lagunen-

stadt und warum der Wundervo-

gel Dodo ausgestorben ist.

Die jeweils gut einstündigen

Touren beschäftigen sich etwa

auch mit dem immergrünen The-

ma der Liebe, sozialen Phänome-

nen wie Armut, dem Körperbild

oder der Suche nach Monstern in

der Kunst. Das Herunterladen er-

weist sich zwar mitunter als lang-

wierig, es lohnt sich aber.

Gratis,abernichtumsonst

Christian Schachinger

Wien–InZeiten der Apokalypse leisten li-
terarische und serielle Dystopien wertvol-
le Dienste. Die Information, wir könnten
noch wesentlicher schlechter dran sein,
spendet möglicherweise Trost und beru-
higt die Gemüter. Im Serienfach spült dies
seit geraumer Weile zahlreiche Apokalyp-
sen hoch, die gleichzeitig unterhalten und
aufrütteln sollen, etwa The Handmaid’s
Tale,8TageoderThe Rain.
Serienchefreporter David Simon (The
Wire, Treme, The Deuce)war sich dieses
Umstands gewiss bewusst, als er die be-
drohliche Parallelwelt vonThe Plot Against
Americafür seine nächste Arbeit entwarf.
Die von HBO produzierte Serie läuft seit
kurzem auf Sky. Dass ein Virus die Serien-
fiktion einholen würde, konnte er freilich
nicht ahnen. Wobei, Simon geht die Sache
ohnehin anders an.
Was wäre, wenn die USA nicht in den
Zweiten Weltkrieg eingetreten wären? Die-
ses bedrohliche Gedankenexperiment
spielte der Schriftsteller Philip Roth 2004
in dem gleichnamigen Roman mit sich
selbst und seiner Familie in Newark durch.
Es ist Simons erste Romanverfilmung, die
dem Trump-Kritiker als Steilvorlage für
„America first“-Schreier dient.
Als Charles Lindbergh mit seiner Spirit
of St. Louis Newark besucht, jubeln auch
sie ihm zu: Evelyn Finkel (Winona Ryder),
ihr Neffe Sandy (Caleb Malis) und Rabbi
Lionel Bengelstorf (John Tururro) sind be-

geistert. Es sei sein fester Plan, einen Krieg

gegen die Deutschen zu verhindern, sagt

Lindbergh vor den Bürgerinnen und Bür-

gern der Stadt: „Die Wahl ist einfach: Sie

ist nicht Charles Lindbergh oder Franklin

D. Roosevelt. Sie ist Lindbergh oder Krieg.“

Mit solchenReden wird der Flugpionier

undNazisympathisantLindbergh–hiersetzt

die Fiktion ein–gegen Franklin D. Roosevelt

die Wahlen gewinnen und im Jahr 1940 der

33. Präsident der USA. Danach verstärkt sich
    die antisemitische Stimmung. Unter den
    Leidtragenden ist auch eine jüdische Fami-
    lie –imRoman sind es die Roths, in der Se-
    rie heißen sie Levins,bestehend aus Vater
    Herman (Morgan Spector), seiner Frau Bess
    (Zoe Kazan) und ihren Söhnen Philip(Azhy
    Robertson)und Sandy. SchwesterEvelyn,
    eine Lindbergh-Verehrerin, ist häufig zu Be-
    such, ebenso wie Hermans verwaister Neffe
    Alvin (Anthony Boyle), ein Hitzkopf, der in
    einer örtlichen Werkstatt arbeitet.

Was sind faschistische Bastarde?

Während der besorgte Vater die Wochen-

schauen im benachbarten Kino schaut,

brüllen die Nazisympathisanten Sauflie-

der. Die antisemitischen Anfeindungen

sind für den kleinen Philip nur schwer zu

verstehen. „Was sind faschistische Bastar-

de?“, fragt der kleine Philip seinen Bruder

Sandy am Abend beim Einschlafen. „Fa-

schisten sind Faschisten, weil sie keine Ju-

denmögen“,antwortetderBruder.„Warum

mögen sie keine Juden?“–„Wegen Hitler.

Schlaf jetzt.“ Auf manche Fragen gibt es

keine schlüssigen Antworten.

Simon erzählt die dunkle Geschichte in

auffallend strahlenden Farben. Wie bereits

in Serien zuvor lässt der Showrunner und

Regisseur eine große Leidenschaft für den

perfekten Soundtrack erkennen. In dem für

ihn typischen reportageartigen Stil legt Si-

mon eindringlich nahe, dass dieser Ent-

wurf einer sich radikalisierenden Gesell-

schaft im beunruhigenden Bereich des

Möglichen scheint, und huldigt gleichzei-

tig der Welt von gestern, als es noch un-

erhört war, vom Sitznachbar in der Schule

eine Zeichnung einer nackten Frau unter

den Tisch zugereicht zu bekommen.

Trostinder Dystopie

FaschistischeUSAinder Serie„ThePlot AgainstAmerica“ auf Sky

Blut klebt an der US-Flagge in der Serie

„The Plot Against America“.

Foto:Sky/HBO

Im Kunsthistorischen Museum lernt man via App für das Leben.

Foto:KHM