Le Monde - 28.03.2020

26 | 0123 SAMEDI 28 MARS 2020

0123

L

e confinement devait of­

frir du temps pour lire

Proust ou Karine Tuil, re­

garder des films, déguster

en DVD la Tétralogie, de Wagner,

mise en scène par Patrice Ché­

reau. Pour se poser. Mais le temps

libre est submergé par les expé­

riences émotives rapides, l’infor­

mation en boucle, l’échange de vi­

déos potaches, les apéros par

Skype. On craignait que nos cer­

veaux soient peu réceptifs à la cul­

ture classique comme à la nou­

velle qui déferle en masse sur no­

tre canapé via la Toile. D’autant

que, juste après l’annonce du con­

finement, lundi 16 mars, les ven­

tes qui ont explosé sont allées aux

équipements informatiques, pas

aux livres ou CD. Sans compter la

télévision, qui a gagné une heure

d’écoute, au profit, entre autres,

du Jour du Seigneur – audience tri­

plée pour la messe.

Or, bonté divine, l’audience de la

culture virtuelle bondit aussi par­

tout depuis que le SARS­CoV­2

(nom scientifique du nouveau co­

ronavirus) est là. Sauf que certains

gagnent bien plus que d’autres, et

surtout ils ne gagnent pas la

même chose. D’un côté, les entre­

prises qui font du commerce en li­

gne gagnent pour la plupart de

l’argent. De l’autre, les musées ou

salles de spectacle gagnent de la

visibilité, ils informent le public,

le fidélisent, l’élargissent, mais,

comme leurs sites sont gratuits,

ils perdent de l’argent.

C’est l’injustice du virus que de

faire perdre ceux qui font un tra­

vail de fond auprès du public et ga­

gner ceux qui le font moins. Mais

que l’industrie numérique sorte

renforcée de cette crise est dans

l’air du temps. Elle était déjà floris­

sante avant le confinement. C’est

vrai pour la culture qui se niche

parmi une offre pléthorique (You­

Tube) et celle qui est un fonds de

commerce. Les plates­formes de

ventes de films cumulent les clés

du succès : le cinéma est un art po­

pulaire, facile, adapté au confine­

ment, sans risque sanitaire, car dé­

matérialisé. Ces entreprises font

un carton et le disent peu – ce se­

rait indécent. Aux Etats­Unis, la

courbe des abonnements s’en­

vole pour Netflix comme pour

Disney +. Même les petits opéra­

teurs français de cinéma en ligne

en profitent. LaCinetek parle d’un

mouvement « extraordinaire » ,

avec des abonnements multipliés

par trois, voire par quatre pour les

films « spécial réconfort ».

Autre gagnant, et sans surprise,

le jeu vidéo, dont les ventes se­

raient multipliées par cinq ou par

dix. La surprise vient des plates­

formes de musique en ligne. En

Italie, durant les quinze premiers

jours de mars, les écoutes de Spo­

tify ont baissé de 23 %. Moins 13 %

en Espagne. En France, Deezer

constate une « baisse relative » des

streams, mais plus de « régula­

rité » et des abonnements qui se

tiennent. Pourquoi cette baisse?

Parce que cette forme d’écoute

colle bien avec les transports et les

escapades et mal avec le chez­soi.

Mais c’est bien le livre qui cris­

tallise le débat entre numérique

et virus, avec des librairies à l’ar­

rêt et Amazon en mouvement,

embauchant même du person­

nel. Aujourd’hui, pour des raisons

multiples teintées d’indignation,

le numéro un du commerce en li­

gne dit se limiter aux produits de

première nécessité, mais vend

encore « des livres scolaires et jeu­

nesse » , soit le secteur le plus de­

mandé. La Fnac, elle, moins dans

l’œil du cyclone, continue de ven­

dre des produits culturels livrés

sur le palier – des ventes multi­

pliées par deux pour les livres.

Fracture

Le virus pourrait aussi être une

occasion pour le livre numérique

et la liseuse, qui n’ont pas vrai­

ment pris en France. Depuis le

confinement, le secteur bondit.

Un doublement des ventes pour

la Fnac. Encore plus pour les pe­

tits opérateurs, comme ePagine,

qui parle d’un phénomène « iné­

dit et énorme ». Quant aux biblio­

thèques, leur fermeture est com­

pensée par un numérique omni­

présent. Le site Gallica, de la Bi­

bliothèque nationale de France

(BNF), affiche + 34 % de fréquenta­

tion alors qu’il reçoit déjà 16 mil­

lions de visites par an.

Les salles de spectacle et les mu­

sées vivent une autre fracture. En­

tre les petits, aux sites Internet

modestes et pour qui c’est double

peine, et les gros qui voient leur

fréquentation numérique dou­

bler, et parfois plus, en recyclant

des concerts ou autres sur le Net.

C’est le cas de la Philharmonie de

Paris, de l’Opéra­Comique, de

l’Opéra de Paris, dont Manon ,

dont la représentation a été stop­

pée en salle, a été vu 370 000 fois

sur le site, souvent quelques mi­

nutes, mais tout de même.

Ayons une pensée pour les mu­

sées dont les expositions devaient

débuter ces derniers jours : Christo

au Centre Pompidou ou Pompéi

au Grand Palais. Sinon, la plupart

de ces lieux de l’art, où l’original

est roi et les sites peu novateurs,

essaient tant bien que mal de se

donner une nouvelle vie sur la

Toile. Pour garder le contact, en at­

tendant des jours meilleurs. Et ça

marche étonnamment fort pour

les gros : + 170 % de visites pour le

Grand Palais et 29 000 « vues », le

25 mars, premier jour de son Pom­

péi virtuel – le chiffre va monter.

Même chose pour le Louvre,

dont l’audience a grimpé de

40 000 visiteurs par jour à près de

400 000. Il y a tout de même une

prime aux sites à forte valeur ajou­

tée autour de thématiques attracti­

ves ou éducatives. C’est le cas des

expositions virtuelles de la BNF, en

hausse de 113 % depuis le confine­

ment, alors même qu’elles sont

déjà vues par 4 millions de person­

nes par an. C’est aussi le cas de la

quinzaine de musées de la Ville de

Paris. Les sites de chacun ont perdu

la moitié de leurs visites, mais

ceux qui les réunissent, par exem­

ple Parismuséescollections, voient

les visites exploser depuis dix

jours, jusqu’à + 350 % ou + 600 %.

Ces fréquentations hors normes

marquent une date. Elles disent

au secteur culturel, souvent à la

traîne sur le sujet, qu’Internet

peut être bien plus qu’un appoint

ou le moyen d’acheter des billets.

Des idées surgiront. C’est une pe­

tite consolation pour les musées

ou salles de spectacle, qui, très

vite, devront affronter un sujet

douloureux : leur viabilité écono­

mique. Là, tout le monde est per­

dant. Nous y reviendrons.

L’

ampleur de la crise déclenchée par

la pandémie de Covid­19 sera­t­elle

fatale au projet européen ou, au

contraire, va­t­elle inciter les Vingt­Sept à

consolider leur union? C’est l’alternative

devant laquelle leurs dirigeants se trouvent

placés, face à un choc économique qui s’an­

nonce comme le plus violent que l’Union

européenne (UE) ait connu depuis sa créa­

tion. A l’issue du sommet européen qui

s’est tenu, jeudi 26 mars, par visioconfé­

rence, ils se sont donné deux semaines

pour répondre à ce défi existentiel.

Tandis que l’Italie et l’Espagne sont en

pleine détresse pour gérer la crise sanitaire,

que la France voit arriver avec angoisse le

pic de l’épidémie d’ici quelques jours, que le

cap des 15 000 morts vient d’être franchi en

Europe, qu’un peu partout l’activité écono­

mique est à l’arrêt, que des millions d’em­

plois sont menacés, les Etats membres sont

à ce stade incapables d’apporter une ré­

ponse commune et massive pour soutenir

les pays les plus en difficulté. Le délai qu’ils

se sont accordé pour trouver une riposte

économique à la hauteur montre que les

divisions restent profondes.

Pourtant, les lignes ont énormément

bougé ces derniers jours. La Banque cen­

trale européenne a annoncé qu’elle était

prête à racheter pour 1 100 milliards d’euros

de dettes aux Etats. Le carcan du pacte de

stabilité limitant les déficits budgétaires a

été mis entre parenthèses. Mais, pour

autant qu’elles soient nécessaires, ces avan­

cées ne seront pas suffisantes tant qu’elles

ne seront pas complétées par une action

coordonnée des Etats membres.

Depuis la crise des dettes souveraines de

2011, la morale a joué un rôle central dans

le déclenchement des mécanismes de

solidarité financière entre les membres

de la zone euro. Les Etats les plus ver­

tueux sur le plan budgétaire n’acceptaient

de porter secours aux plus impécunieux

du fait de leur mauvaise gestion qu’en

échange de réformes structurelles visant à

les remettre dans le droit chemin. La crise

du coronavirus doit amener les dirigeants

européens à changer de logiciel pour,

enfin, mettre en œuvre une véritable soli­

darité, dénuée d’arrière­pensées.

Le choc sanitaire et économique touche

sans exception tous les pays de la zone

euro, sans qu’aucun d’entre eux en soit

responsable d’une façon ou d’une autre.

Ces circonstances exceptionnelles doivent

inciter leurs dirigeants à jeter rapide­

ment les bases d’une nouvelle cohésion.

Celle­ci passe obligatoirement par une

mutualisation des efforts qui devront être

consentis pour absorber le choc.

Neuf pays, dont la France, poussent pour

l’émission d’obligations européennes. Ces

« coronabonds » permettraient aux pays

n’ayant déjà plus aucune marge de

manœuvre pour emprunter de s’endetter à

moindre coût, grâce à la garantie des Etats

les plus solides, comme l’Allemagne, les

Pays­Bas ou l’Autriche. Inacceptable, répon­

dent ceux­ci, craignant un engrenage dan­

gereux pour leurs propres équilibres.

Pour surmonter ce blocage, la porte de sor­

tie consiste à recourir au Mécanisme euro­

péen de stabilité. Ce fonds de 410 milliards

d’euros, mis en place dans la foulée de la

crise de l’euro, constitue une solution impar­

faite. Mais, une fois adapté aux circonstan­

ces actuelles, il représenterait une esquisse

encourageante de solidarité européenne,

quitte à aller plus loin quand les esprits se­

ront mûrs. Les pays qui estiment que le prix

de la solidarité est trop élevé doivent se

poser la question du coût d’une probable

dislocation de l’Union. Dans cette crise du

coronavirus, l’UE, elle aussi, joue sa survie.

QUE L’INDUSTRIE 

NUMÉRIQUE 

CULTURELLE SORTE 

RENFORCÉE DE 

CETTE CRISE EST 

DANS L’AIR DU TEMPS

UN MOMENT 

DE VÉRITÉ POUR 

Un virus, des L’EUROPE

gagnants et des perdants

CES FRÉQUENTATIONS 

HORS NORMES 

DISENT AU SECTEUR 

QU’INTERNET PEUT 

ÊTRE BIEN PLUS 

QU’UN APPOINT

Tirage du Monde daté vendredi 27 mars : 143 055 exemplaires

CULTURE |CHRONIQUE

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