O Estado de São Paulo (2020-05-10)

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H8 Especial DOMINGO, 10 DE MAIO DE 2020 O ESTADO DE S. PAULO

Aliás,

Antonio Gonçalves Filho

Ao apresentar ao leitor a anto-
logia Contos (Quase) Esquecidos
de Machado de Assis , o crítico
literário João Cezar de Castro
Rocha, professor titular de Li-
teratura Comparada da Univer-
sidade do Estado do Rio de Ja-
neiro (Uerj), faz um pequeno
prólogo em que analisa o papel
de Shakespeare na literatura
do escritor brasileiro, em parti-
cular a estrutura de sua peça
Henrique V. O título desse pró-
logo, A Plasticidade do Clássico ,
remete a uma palestra proferi-
da pelo poeta T. S. Eliot (1888-
1965) em outubro de 1944, na
Virgil Society. Em tempos de
guerra, com bibliotecas e livra-
rias fechadas, situação seme-
lhante a que enfrentamos nes-
ta pandemia, Eliot lamentava
não ter acesso ao famoso en-
saio de Sainte Beuve sobre o
que significa um clássico. As-
sim, foi obrigado a refletir so-
bre a pergunta sem a ajuda do
texto do crítico francês (1804-
1869). Eliot, elegendo Virgílio
como o clássico europeu por

excelência, passou a discorrer

sobre seu legado, afirmando

que o autor da Eneida era in-

contornável. Um clássico, por-

tanto.

O mesmo se pode dizer de

Shakespeare e Machado de As-

sis. Eliot, nessa conferência, as-

sociou a palavra clássico à matu-

ridade. Um clássico, justificou,

só pode emergir numa socieda-

de madura. É a importância de

uma civilização e sua lingua-

gem o que dá ao clássico sua uni-

versalidade. Christopher Mar-

lowe (1564-1593), comparou

Eliot, podia ser bom como

Shakespeare (1564-1616) na ju-

ventude, mas dificilmente seria

Shakespeare, até mesmo por

ter morrido jovem (numa briga

de taverna) e não ter atingido a

maturidade. Uma literatura ma-

dura, concluiu Eliot, tem a histó-

ria por trás dela. Assim também

os grandes autores. Dante, para

Eliot, era um clássico porque

em sua Divina Comédia se perce-

be claramente a presença dos

clássicos na moderna literatu-

ra europeia, embora Dante fos-

se mais “provinciano’ que seu

ídolo Virgílio, seu guia em sua

peregrinação pelo espaço meta-

físico, cuja missão, segundo

Eliot, foi revelar a Dante uma

visão a que jamais teria acesso

sem seu mentor. Já Chaucer,

segundo ele, não se equipara a

nenhum dos dois.

Claro, é possível alegar que se

trata de um ponto de vista parti-

cular, mas quando muitos consi-

deram Machado de Assis um

clássico, a ponto de entrar no

cânone de exigentes críticos es-

trangeiros (Harold Bloom, para

citar apenas um deles), não há

muito o que se discutir sobre a

pertinência de classificar o au-

tor brasileiro de “clássico”. A li-

teratura brasileira moderna se

divide entre antes e depois de

Machado. Quem mais poderia,

no século 19, redefinir o velho

diálogo entre Adão e Eva com

reticências, exclamações e pon-

tos de interrogação, como fez o

autor, em 1880, em Memórias

Póstumas de Brás Cubas (o con-

teúdo da conversa entre Brás

Cubas e Virgília, no capítulo 55,

resume-se a linhas pontilha-

das que sugerem um ato um

tanto licencioso entre ambos).

Dito isto, passemos à antolo-

gia publicada pela editora Filo-

calia. Nela estão agrupados 30

contos, 11 deles (das duas cente-

nas que escreveu) nunca coleta-

dos em livro pelo autor e todos

abordando temas que eram ca-

ros a Machado: a música, a lite-

ratura, a filosofia, a política e a

escravidão. Alguns foram publi-

cados em livros como Contos

Fluminenses (1870). Histórias

da Meia-Moite (1873), Papéis

Avulsos (1882) e Relíquias de Ca-

sa Velha (1906), o derradeiro.

Outros fogem do cânone ma-

chadiano. Castro Rocha se de-

bruçou sobre o autor em forma-

ção, não no Machado consagra-

do, adotando o critério crono-

lógico em sua seleção.

Da divisão temática eleita pe-

lo organizador, os contos que

relacionam música e literatura

confirmam a afinidade de Ma-

chado com o mundo lírico. A his-

tória de Inácio, filho de um ins-

trumentista da capela imperial,

que aos 10 anos já mostrava um

talento incomum para a músi-

ca, introduz o leitor nesse uni-

verso (no conto O Machete ) ao

mesmo tempo austero e sen-

sual. Violoncelista, ele perde o

pai e a mãe e, ao tocar pela pri-

meira vez para a mulher Carlo-

tinha, decepciona-se ao perce-

ber que vivem em mundos dife-

rentes. O que é belo para ela, é

severo e melancólico para ele.

No final, a loucura toma conta

de sua alma solitária e traída,

que encontrou na vida poucos

interlocutores.

Em Um Homem Célebre

(1888), Pestana, frustrado com-

positor de polcas com sonhos

de compor sinfonias (nunca es-

quecendo que Machado era

um beethoveniano ardente),

se vê dividido entre o sucesso

popular de suas polcas e o mun-

do erudito, incorporando uma

dúvida que paira sobre o exercí-

cio de muitos músicos brasilei-

ros do período. Igual drama é

vivido por outros personagens

na primeira parte da antologia,

destacando-se entre eles o de

Romão no conto Cantigas de Es-

ponsais (1883), um maestro pa-

ralisado diante de sua inabilida-

de como compositor.

Na segunda parte da antolo-

gia, o organizador Castro Ro-

cha chama a atenção para a vio-

lência de sociedades escravo-

cratas como a brasileira, citan-

do em especial o conto Mariana

(o de 1871, pois existe outro

com o mesmo título). A cora-

gem de Machado de denunciar

a impossibilidade do diálogo in-

terclassista e inter-racial no

Brasil do século 19 já derruba

qualquer argumento contem-

porâneo de que o escritor foi

omisso em relação ao precon-

ceito e à escravidão, sendo ele

mesmo descendente de ne-

gros. Machado não só manifes-

tou seu repúdio à hipocrisia

dos brancos como culpa os cau-

casianos europeus de provocar

a morte dos afrodescendentes.

Mariana, apaixonada pelo si-

nhozinho branco, toma vene-

no, forma de sair de um mundo

que finge aceitar os negros,

mas só na aparência. Foi esse

Brasil janusiano que Machado

retratou em seus contos.

CONTOS DE MACHADO

REVIVEM EM LIVROS

INÉDITO

Literatura*

Flávio Ricardo Vassoler ]

A editora Imprensa Oficial aca-
ba de publicar o segundo volu-
me da obra Escritor por Escritor:
Machado de Assis Segundo seus
Pares , que conta com a organiza-
ção de Ieda Lebensztayn, douto-
ra em Literatura Brasileira pela
USP, com pós-doutorados na
mesma área pelo Instituto de
Estudos Brasileiros e pela Bi-
blioteca Brasiliana Guita e José
Mindlin, ambos ligados a USP, e
Hélio de Seixas Guimarães, pro-
fessor de Literatura Brasileira
da USP.
Se o primeiro volume cobre o
período de 1908, ano da morte
de Machado, até 1939, ano do
centenário do autor, e conta
com textos críticos sobre a obra
de Machado de autoria de im-

portantes intelectuais e escrito-

res, tais como Euclides da Cu-

nha, Olavo Bilac, Lima Barreto,

Mário de Andrade e Monteiro

Lobato, o segundo volume, que

vai de 1939 a 2008, nos brinda

com análises e documentos de

autores da envergadura de Aria-

no Suassuna, Carlos Drum-

mond de Andrade, Ferreira Gul-

lar, Glauber Rocha, Graciliano

Ramos, Lygia Fagundes Telles,

Oswald de Andrade e Rubem

Braga, entre outros.

No prefácio O Sorriso do Bru-

xo no Espelho de Escritores , Ieda

Lebensztayn discorre sobre a

importância de Escritor por Es-

critor não só para iluminar a

obra de Machado segundo seus

pares, mas também para trazer

à tona diálogos com as próprias

criações dos autores que contri-

buem para a fortuna crítica ma-

chadiana: “Na medida em que

refletiram sobre a vida e a obra

de Machado de Assis, contem-

plando os vários gêneros a que

ele se dedicou – romance, con-

to, crônica, crítica, teatro, poe-

sia –, esses ficcionistas e poetas

enriqueceram a fortuna crítica,

contribuindo para se conhece-

rem e compreenderem melhor

nosso grande escritor e o con-

texto histórico de sua época e

até nossos dias. Ao mesmo tem-

po, ao desenvolverem interpre-

tações sensíveis a respeito da

singularidade de Machado, es-

ses escritores deixam ver mar-

cas da constituição de suas pró-

prias literaturas”.

Ieda Lebensztayn também

nos revela que, em mais de um

século de fortuna crítica, so-

mam-se imagens concernentes

ao estilo de Machado, “joia de

ouro de ideias, incrustada de iro-

nia”, como destaca o poeta e ro-

mancista Antônio Sales. E mere-

cem atenção sobretudo figura-

ções do sorriso de Machado, a

apontar como a ambiguidade

entre ‘galhofa e melancolia’ in-

quieta os leitores. Além da rema-

tada ironia, zombeteira e tragi-

camente pessimista, a organiza-

dora elenca outros tópicos re-

correntes da fortuna crítica e

nos apresenta o homem Macha-

do em seu cotidiano: “Também

aqui comparecem a ausência de

quintais, de descrições da natu-

reza, o abstencionismo políti-

co, a sutileza da representação

do erotismo, a impassibilidade,

o relativismo de tudo. Ao mes-

mo tempo, recordações de con-

temporâneos deixam ver a face

de afabilidade por trás da másca-

ra, junto com a seriedade e o em-

penho pelo trabalho e pela cria-

ção de sua obra e da Academia

Brasileira de Letras”.

Entre os textos que

compõem Escritor por Escritor,

destaco O Retrato , do poeta Car-

los Drummond de Andrade, em

que o autor aguça nossa empa-

tia ao revelar que o filho do dou-

tor Carneiro de Sousa Bandei-

ra, amigo de Machado, costuma-

va conversar com o escritor a

bordo de um bonde no bairro

das Laranjeiras, no Rio de Janei-

ro. À época um jovem colegial, o

recifense e futuro poeta Ma-

nuel Bandeira falava sobre lite-

ratura com um Machado que, a

despeito de seu pessimismo

existencial, se lhe mostrava bas-

tante afável.

Vale muito a pena, ademais, a

leitura de Fala Machado , diálo-

go entre o escritor e cronista ca-

pixaba Rubem Braga e o próprio

Machado, ao longo do qual o pri-

meiro formula perguntas e invo-

ca o segundo nas respostas: “Eu

podia usar o espiritismo ou a

imaginação, mas preferi com-

por as respostas de Machado

com palavras rigorosamente

suas, frases tiradas de crônicas,

romances ou contos”.

É assim que, diante da pergun-

ta “E esses camaradas que estão

sempre na oposição?”, despon-

ta como resposta um trecho do

romance Esaú e Jacó que, talvez,

sintetize o Brasil dos últimos

anos: “O homem, uma vez cria-

do, desobedeceu logo ao Cria-

dor, que aliás lhe dera um paraí-

so para viver; mas não há paraí-

so que valha o gosto da oposi-

ção”. Quando Braga interpela

Machado sobre o valor do traba-

lho, lemos um fragmento da

crônica A Semana: “O trabalho é

honesto, mas há outras ocupa-

ções pouco menos honestas e

muito mais lucrativas”. Em tem-

pos de polpudas ajudas públi-

cas a instituições financeiras e

mirradas contribuições esta-

tais para os desempregados e

desvalidos da crise econômica

acirrada pelo coronavírus, tal

colocação bem nos mostra por

que Machado de Assis, em sua

argúcia sempre atual, era cha-

mado de “bruxo”.

]

É DOUTOR EM LETRAS PELA USP,

COM PÓS-DOUTORADO EM LITERATU-

RA RUSSA PELA NORTHWESTERN UNI-

VERSITY. É AUTOR DE ‘DIÁRIO DE UM

ESCRITOR NA RÚSSIA’ (HEDRA, 2019).

PARES DO ‘BRUXO’

E MODERNOS EM

ANÁLISES DENSAS

ESCRITOR

POR

ESCRITOR

(V0L.2)

Org.: Ieda

Lebensztayn e

Hélio Seixas

Guimarães

Ed.: Imprensa

Oficial (612

págs., R$ 90)

NILTON FUKUDA/ESTADÃO

CONTOS
(QUASE)
ESQUECIDOS
DE MACHADO
DE ASSIS
Org.: João
C. C, Rocha
Ed.: Filocalia
(440 pág.,
R$ 99,90)

Organizador. Hélio de Seixas Guimarães

Dois lançamentos trazem textos pouco conhecidos que

atestam o compromisso social do escritor com o Brasil

Segundo volume de

ensaios sobre Machado,

que vai de 1939 a 2008,

traz análises de Glauber,

Suassuna e Drummond

DESENHO DE WILLIAM KENTRIDGE