Libération - 03.04.2020

22 u http://www.liberation.fr f facebook.com/liberation t @libe Libération Vendredi 3 Avril 2020

Théâtre

Les festivals

en plein flou

artistique

A l’approche des rendez-vous estivaux,

notamment à Avignon ou Montpellier, directeurs

de programmation et compagnies tentent de

s’organiser tant bien que mal malgré le

confinement. Mais ils redoutent que les spectacles

présentés soient inaboutis et que le public, encore

traumatisé par la crise sanitaire, ne se déplace pas.

C

omment répéter un spec­-

tacle en période de confine-

ment? A fortiori quand on

doit jouer aux prochains festivals

estivaux d’Avignon ou de Montpel-

lier? Peut-on présenter un «work in

progress» à un public qui, lui, aura

payé l’intégralité de sa place? Et se

déplacera-t-il même, ce public, si

peu de temps après l’interdiction

des rassemblements? Les annula-

tions d’importance se bousculent,

comme on a pu le voir cette semaine

avec le rendez-vous wagnérien de

Bayreuth qui jette l’éponge ainsi que

le Fringe d’Edimbourg, qui devait se

dérouler en août prochain et qui est

avec Avignon l’un des plus impor-

tants festivals scéniques de l’été. La

voix étale, Jean Varela, directeur du

Printemps des comédiens, tra-

vaillait jusqu’au 26 mars à maintenir

l’édition. En quelques jours, la si-

tuation a considérablement évolué.

«Aucune équipe en Europe ne répète,

les montages techniques ne peuvent

pas avoir lieu, on navigue à vue.»

Pas pour longtemps cependant : «La

décision de maintenir ou non le festi-

val aura lieu dans les heures qui

viennent et elle sera annoncée en dé-

but de semaine prochaine.» Le Prin-

temps des comédiens doit ou devait

accueillir l’Odyssée par Krzysztof

Warlikowski, dont les répétitions en

Pologne sont suspendues sine die

depuis quinze jours, ainsi que la

dernière création de Roméo Castel-

luci – qui lui a un petit espoir de les

reprendre rapidement.

«Solo filmé

dans la cuisine»

Pour Olivier Py également, à la tête

­d’Avignon, il s’agit d’imaginer l’im-

possible – sans que le slogan re-

noue avec la moindre utopie. Mais

toute prise de décision est bloquée.

Pourtant, l’annonce de la program-

mation de l’édition 2020 aura bien

lieu mercredi, et il pense, ou es-

Par

Anne Diatkine

père, qu’elle sera au plus proche de

celle qui se tiendra donc, jusqu’à

nouvel ordre, du 3 au 23 juillet.

«Pour l’instant, une seule produc-

tion a annulé sa venue. Tous nous

ont envoyé des petits films où ils

nous font part de leur dé-

sir de jouer. Notre in-

quiétude va vers certains

spectacles de pays dont l’épidémie

vient juste de se déclarer. Je pense

au continent africain ou au Moyen-

Orient. Les frontières seront-elles

fermées ?»

Les mots sont fermes... pour dire le

brouillard : «Si le confinement en

France se poursuit jusqu’à la mi-

mai, on sera dans l’impossibilité de

savoir quoi faire.» Notamment

parce que 80 % des spectacles pré-

sentés dans le «in» sont des créa-

tions et un certain nombre stoppées

net dans leur élaboration. Notam-

ment parce que le montage de la

scène et du plateau dans la cour

d’honneur du Palais des papes

commence obligatoirement deux

mois avant le festival – un délai non

­réductible car le matériel n’accède

au bâtiment classé que par une

toute petite porte, elle aussi classée.

Notamment parce qu’il est impossi-

ble de savoir si les rassemblements

de plus de mille personnes seront

autorisés en juillet...

Côté artistes, les troupes les plus en

difficulté sont celles dont les répé-

titions avaient à peine commencé

avant le confinement, surtout si

­elles pratiquent l’écriture

dite «de plateau» – c’est-

à-dire sans texte préala-

ble. La programmation de Lamenta

des chorégraphes Rosalba Torres

Guerrero et Koen Augustijnen a été

officialisée lors d’une rencontre

avec le public dès décembre. C’est

une première ultra attendue à Avi-

gnon pour cette petite équipe. Ce-

pendant, il leur est impossible de

travailler la chorégraphie de La-

menta à distance en l’absence des

neuf danseurs grecs recrutés pour

cette pièce : «On ne procède pas avec

une chorégraphie préfabriquée. On

arrive en répétition avec une struc-

ture mais pour construire le specta-

cle, il faut que le groupe se rassem-

ble, dialogue, prenne le temps

d’élaborer des propositions. On ne

peut pas raboter le temps de la ren-

contre.» Koen Augustijnen pour-

suit : «Chacun des danseurs nous

envoie par WeTransfer un solo filmé

dans leur cuisine ou leur salle de

bains. Mais notre projet n’est pas

Enquête

Le montage de la scène et du plateau dans la cour d’honneur du Palais des