O Estado de São Paulo (2020-05-13)

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O ESTADO DE S. PAULO QUARTA-FEIRA, 13 DE MAIO DE 2020 Especial H5

Dave Itzkoff
THE NEW YORK TIMES

Nestes dias, muitos se pergun-
tam o que Jerry Seinfeld, o perso-
nagem de sitcom, estaria fazen-
do nessa era de quarentena e dis-
tanciamento social: como seu té-
dio, egocentrismo e constante
escrutínio dos detalhes cotidia-
nos (para não falar nos traços
hiperbólicos de seus amigos e vi-
zinhos fictícios) chegariam a ex-
tremos hilariantes num ambien-
te de isolamento e ansiedade.
No entanto, o verdadeiro
Jerry Seinfeld – aquele que há
muito tempo desistiu do sit-
com para se concentrar num
talk-show ocasional e numa car-
reira inigualável no stand-up –
já não é o mesmo cara. Fechado
em casa com sua mulher, Jessi-
ca, e seus três filhos, ele está
mais devotado do que nunca a
seus rituais e hábitos diários e,
inevitavelmente, continua pro-
penso a observações micros-
cópicas sobre o comportamen-
to humano. Mas também está
consciente de uma maneira que
você nunca vê nas apresenta-
ções: ele faz a piada e depois se
pergunta se ela é apropriada e
se as pessoas querem mesmo
rir nos dias de hoje. São pergun-
tas difíceis de encarar quando
você é comediante e, assim co-
mo todo mundo, Seinfeld está
tentando descobrir quem ele é
e o que deve fazer agora.
Embora prefira se apresentar

publicamente no seu clássico

traje de stand-up – terno e grava-

ta –, no dia 29 de abril apareceu

com um velho moletom em que

se lia a palavra “Garage”, numa

sessão de Zoom de sua casa nos

Hamptons. Era seu aniversário

de 66 anos, e a chamada de ví-

deo levou alguns minutos para

entrar no ar, o que exigiu a inter-

venção de Sascha, a filha mais

ligada em tecnologia, que tem

19 anos. (“A juventude da

América”, disse Seinfeld, ra-

diante de orgulho paternal.)

Sentado numa sala decorada

com fotos de família, livros, mi-

niaturas de carros e uma cópia

do álbum de comédia de Allan

Sherman, My Son, the Nut , Sein-

feld falou sobre a evolução de

seus sentimentos em relação à

comédia, sua força e suas defi-

ciências durante esse período.

Nessa perspectiva, também

refletiu sobre seu novo espe-

cial, 23 Hours to Kill (23 Horas

para Matar) , que a Netflix lan-

çou em 5 de maio. Seinfeld sabe

que suas piadas sobre as peque-

nas indignidades dos eventos

sociais, da comunicação via in-

ternet e do Serviço Postal agora

podem soar bem diferente do

que soavam quando o show foi

gravado em outubro, no Bea-

con Theatre, em Manhattan.

Seinfeld disse não ter certeza

se o especial será sua despedida

da comédia filmada, mas descre-

veu sua perspectiva profissio-

nal como um “pós-show busi-

ness”: “Agora estou no estado

mais puro da arte”, explicou.

“Só o set, a plateia e o momen-

to. Mais do que nunca, estou

muito interessado nisso e pou-

co interessado no resto.”

Seinfeld falou mais sobre

suas reflexões de quarentena,

sua necessidade de rotina e so-

bre o que ele espera da comédia

e da cidade de Nova York quan-

do tudo isso acabar. Aqui vão

alguns trechos dessa conversa.

lQuando você sentiu que a pan-

demia era séria mesmo?

Foi logo no começo. Liguei pa-

ra o produtor da turnê e disse:

“Pode se preparar para cance-

lar os shows”. Parecia que a

gente estava correndo na fren-

te do tsunami. Vamos para as

colinas! Mas parte do segredo

dessa profis-

são é adapta-

ção. Então é

só mais uma

coisa a que vo-

cê tem de se

adaptar.

lÉ mais difícil

por não sabermos quando vai

acabar?

Mas a gente sabe quando vai

acabar.

lQuando?

Bom, eu vou assumir o poder

( risos ). Mas estou apostando

no vírus. Dá para imaginar a in-

veja que as outras doenças de-

vem estar dessa ideia de não

apresentar nenhum sintoma

por duas semanas? A poliomie-

lite agora deve estar falando:

“Como não pensei nisso an-

tes?!”. E a varíola: “Eu podia

ter sido muito maior!”.

lEntão você acha que ainda dá

para fazer piada agora?

Não, para dizer a verdade, não.

Não é engraçado. A doença es-

tá fazendo mal a muita gente,

de um jeito brutal. Não estou

no clima para fazer graça. É co-

mo se você fosse um pássaro e,

de repente, alguém mudasse

sua gaiola. Você não sabe mais

quem você é.

lVocê tem a reputação de ma-

níaco por limpeza e arrumação.

Estão lhe dando razão agora?

Não sou germofóbico. Sou

mais ligado nas rotinas organi-

zadas. Sim, eu sempre ponho

minha pasta

de dente no

mesmo lugar.

Não tenho

TOC, mas

adoro rotina.

Sou um ani-

mal treinado

no circo.

lTem vontade de voltar ao palco

após semanas sem poder se

apresentar?

Ainda faço uma sessão de escri-

ta todo dia. É mais uma coisa

que organiza a mente. O café fi-

ca aqui. O bloco de notas fica

lá. As palavras vão ali. Minha

técnica de escrita é bem sim-

ples: você não pode fazer mais

nada. Não precisa escrever,

mas não pode fazer mais nada.

Escrever é uma provação.

lAcha que a comédia de stand-

up vai voltar a ser o que era? E

se o público não voltar?

Sem chance. As pessoas vão vol-

tar. Primeiro porque rir é o

maior sentimento de liberta-

ção que existe. E segundo por-

que os comediantes vão se

adaptar muito mais rápido que

todo mundo. A TV e o cinema

não vão saber muito bem o que

fazer. Os comediantes, em três

noites, vão saber o que fazer.

lVocê tem um material especial

sobre as pessoas que amam No-

va York exatamente porque ela é

lotada e desconfortável. Não soa

mordaz agora?

Não, se você ama a cidade vai

continuar amando. Sinto falta

da vibração da cidade.

lVocê se arrepende do tanto de

tempo que passou tirando sarro

do Serviço Postal?

Um pouco. Mas todo o conceito

do Serviço Postal se baseia em

caminhadas, lambidas, números

estranhos e moedas de um cen-

tavo. Isso ainda é engraçado.

lSua comédia se constrói em

torno de observações sobre a

maneira como as pessoas intera-

gem umas com as outras. E ago-

ra o nosso modo de interagir mu-

dou drasticamente. Você tem um

material sobre aperto de mão.

Será que ainda vai usá-lo?

Filmei o trailer do especial no

começo de março. Ainda não

estávamos mantendo a distân-

cia de 2 metros, mas foi a pri-

meira vez em que encontrei vá-

rias pessoas e ninguém aper-

tou a mão de ninguém. Depois

de passar um dia inteiro traba-

lhando com um monte de gen-

te, quando saí, senti que tinha

alguma coisa errada.

lO que o inspirou a começar o

especial com uma sequência de

ação na qual você pula de um

helicóptero no Rio Hudson?

Sessenta e cinco anos! Quem

faz isso aos 65 anos? Foi legal e

assustador. E de uma coragem

impressionante ( risos ). A brin-

cadeira com o helicóptero veio

do título. Quando pensei em 23

Hours to Kill , parecia um filme

de James Bond. Aí resolvemos

fazer uma sequência de filme

de 007. Fizemos a filmagem no

final de agosto e lá estava eu no

helicóptero. Estou sentado na

porta, me preparando para pu-

lar. Aí falo para o cara: “Você já

viu um ator fazer uma coisa

dessas?”. E ele diz: “Trabalho

nesse negócio há 30 anos e nun-

ca vi um dublê precisar fazer

uma coisa dessas”. Mas um du-

blê pulou antes de mim. Pensei

que seria fácil. Que estupidez.

Não é nada fácil.

lVocê acha que pode ser seu

último especial de stand-up?

Não sei. Gosto de caras como

Cary Grant, que não quiseram

passar de certo ponto nas te-

las. Ao vivo é diferente. Vou

me apresentar ao vivo para

sempre. Mas, na tela, existe

um ponto em que... não sei.

Vou saber quando chegar lá. /

TRADUÇÃO DE RENATO

PRELORENTZOU

Caderno 2

Roberto DaMatta

Com novo stand-up no

ar, ele reflete sobre a

comédia pós-pandemia

l]

F

osse essa crônica publicada

no último final de ano, mui-

tos leitores iriam pensar que

eu estava antecipando o clima da fes-

ta da vida: o carnaval brasileiro. Es-

se rito afim das fantasias, nas quais

as máscaras davam licença para to-

do tipo de comportamento impró-

prio. Já se disse que mascarar-se é a

coisa mais próxima da invisibilida-

de e do anonimato.

Uma experiência, aliás, difícil de

ser vivida neste país onde ser famo-

so, conhecido ou autoridade (obvia-

mente uma máscara) faz com que

se tenha licença para ignorar re-

gras. Se eu não sabia com quem fala-

va, agora – com a obrigatoriedade

de usar a máscara contra o vírus –

existe um anonimato contrário ao

nosso estilo de vida. Um estilo que,

conforme adiantei em minha obra e

nesta coluna, faz com que o abraço,

o cheiro, o contato corporal, seja

uma prova de reconhecimento, cari-

nho, afeto e consideração.

Agora, ninguém deve mesmo saber

com quem está falando porque nossas

“caras” (que só mamãe botaria a mão)

estão encobertas e escondidas. Além

disso, a semi-invisibilidade social cria

uma semelhança oculta entre o vírus e

um dos seus remédios mais eficazes.

Estamos todos vivendo num mundo

um tanto incômodo e obrigatoriamen-

te anônimo com suas drásticas e dra-

máticas consequências. A mais pun-

gente delas talvez seja a de não poder-

mos nos despedir dos nossos entes

queridos quando eles confirmam a sua

transitoriedade e seguem para o túmu-

lo; sobretudo a vala comum numa bru-

tal e imerecida equanimidade.

É triste demais não estar com um

ente amado na sua hora final (que é

também um pedaço da nossa). Esse

que vimos nascer ou que nos trouxe

ao mundo, demandando lágrimas de

felicidade ou de dor, pois tanto as en-

tradas quanto as saídas são inevitavel-

mente marcadas, tal como a primeira

e a última vez.

A pandemia nos apresenta e atrope-

la com a presença da passagem, do

episódico e da transitoriedade. Com

um horrível detalhe: o vírus, logo a

doença, não tem propósito ou inten-

ção. Ele produz tanto a imensa dor

quanto uma prova desagradável de

que somos permanentemente ronda-

dos pelo infortúnio e pelo aleatório.

Apesar dos anúncios de uma superin-

teligência artificial, nossa capacida-

de de previsão, mesmo as mais técni-

cas, está sempre sujeita ao imprevis-

to e nada do que traz plenitude emo-

cional – amor, felicidade, dinheiro,

poder, fama, beleza, inteligência e

energia – é permanente. Somos to-

dos, conforme ensinou Freud pelos

idos de 1915, sensíveis à severa ausên-

cia do permanente e do eterno.

Perdemos a nossa inocência e fica-

mos cínicos e velhos. Nossos entes

amados morrem vitimados por um ví-

rus não previsto ou num acidente. De

um lado, é uma irreparável perda, mas,

como remarca Freud, todo luto engen-

dra uma oportunidade de descobrir no-

vos caminhos e outros objetos e sujei-

tos preciosos. Graças à transitorieda-

de, a vida e a saúde acabam sendo maio-

res do que a doença e a morte.

Talvez o nosso dever, como diz ou-

tro mestre – Thomas Mann –, seja o de

compreender que sem a passagem e a

transitoriedade (essa relativização da

eternidade) jamais seríamos huma-

nos. Mais: todas as vezes que deseja-

mos superar o humano, criando uma

fórmula ou um sistema definitivo, abra-

çamos o vírus da intolerância, do orgu-

lho, da morte e, sobretudo, da injustiça

porque negamos aquilo que só nós, hu-

manos, possuímos: a consciência dolo-

rosa e benfazeja de que, se a beleza pas-

sa, o mal, a burrice, a intolerância e a

doença também se vão no inevitável

desenrolar do tempo, o senhor da vida.

A “mascarada” defensiva não é festi-

va. É um sinal de perigo, guerra, morte

e contágio. Uma espécie de respeito

desagradável ao poder inexorável

da morte, que é o marco definitivo

da igualdade neste mundo. E hoje

símbolo da doença mortal que – es-

peramos – seja como a dor e o pra-

zer, episódica. Como todos nós, co-

muns ou famosos, fracos ou fortes,

com ou sem máscaras, diante da

pandemia, que obriga a usar másca-

ras, resta buscar a tarefa de vestir e,

tanto quanto possível, diminuir a

crueza dessa imensa desigualdade

constitutiva do Brasil.

O que fazer quando morrem tan-

tos ao mesmo tempo? Quando per-

demos gigantes da literatura, da

música, do jornalismo e da drama-

turgia ao lado de pessoas comuns

que, no entanto, viveram suas epo-

peias e sofreram o humano desequi-

líbrio de felicidade e infortúnio. É

dolorosa essa experiência de ver a

morte, que deveria ser exceção, vi-

rar uma pavorosa rotina. Quando os

mortos ultrapassam a capacidade

dos cemitérios, sabemos que a pan-

demia é, num plano profundo, uma

mascarada fúnebre.

Entrevista*

AS PESSOAS

QUEREM

RIR HOJE

EM DIA?

ESCREVE ÀS QUARTAS-FEIRAS

Jerry Seinfeld, humorista americano

Seinfeld. Descreveu

sua perspectiva

profissional como um

‘pós-show business’

DANIEL ARNOLD/NYT

Mascaradas

AOS 65 ANOS, SALTOU

DE HELICÓPTERO PARA

SEU PROGRAMA

‘23 HOURS TO KILL’