Frankfurter Allgemeine Zeitung - 11.03.2020

Die Scala in Mailandgeschlossen, Mün-
chen alsAusweichquartier? Zumindest
zeigt sich der Intendant der Bayerischen
Staatsoper,Nikolaus Bachler,stets be-
strebt, denRufMünchens als eines der füh-
rendenSängeropernhäuserderWeltzu
verteidigen. Hiergabesbei der Premiere
vonGiuseppeVerdis „I Masnadieri“unter
der Leitung desDirigenten Michele Ma-
riotti einenAbendvollendetenSänger-
theatersbei samtig-üppigem Orcheste r-
klang und mitgetragenvoneinem Chor
(Einstudierung:StellarioFagone),der an
Präsenz undWuchtweder den Solisten
nochdem Orcheste rnachstehenwollte.
Volle Flucht nachvorn: Daswaroffen-
bar dieStrategie des Hauses,umdie Auf-
führungvonVerdis „I Masnadieri“über-
hauptzurechtfertigen.Denndie Oper, de-
renLibretto auf Friedrich Schillers Drama
„DieRäuber“ basiert, istwederbekannt,
nochgehör tsie zuVerdis besten. Si eent-
stand unterVerhältnissen, die selbstfür
den alsarbeitswütiggeltendenVerdinur
als „höchstkompliziert“ zu bezeichnen
sind.
1845 hatteVerdi aus London einenAuf-
tragfür eineneueOper erhalten. Im Laufe
der Zeit entschied er sichfür den „Räuber“
-Stoff und spekulier te darauf, diese Oper
auchfür einenAuftrag aus Florenzfür das
Jahr1847 nutzenzukönnen.Florenz aber
entschied sichfür „Macbeth“.Verdi unter-
brac hdie Arbeit an „IMas nadieri“ nach
dem ersten Akt, schob „Macbeth“ein und
brachteersteinmal dieseOper in Florenz
zur Uraufführung.Dannreisteernach
London und schrieb die „Masnadieri“fer-
tig.Gleichzeitig saß ihm ein schon 1844
geschlossenerVertragfür eine Oper in
Neapel imNacken (ausdem 1848„Luisa
Miller“ wurde). Nach derUraufführung
der„Masnadieri“ in London im Juli
ging es fünfTagespäter zurücknachParis,
zu der, natürlichvon Verdidirigierten, Ur-
aufführung von„Jérusalem“. Dakann
docheinmal, durchauswörtlich, etwasauf
der Streckebleiben.Bei „I Masnadieri“:
die dramatische Dichte,die Verdi-typisch
kraftvolleZeichnung der Charaktere.
Dennochsind die „Masnadieri“ nicht
zu unterschätzen.Verdi warein Mann, der
jederzeit über die entscheidendenKompo-
nenten undEingebungengebot, um dar-
aus einefunktionierendeOpermit zün-
dender, den HöreranpackenderMusik zu-

sammenzusetzen.Erhätte zwar auchdie-

seOper besser durchges talten ,die Menge

an Konflikten –zwischen den Brüdern

Carlo (dem Guten) undFrancesco Moor

(dem Bösen),derenVaterMassimiliano

sowi eder zwischenallen stehenden einzi-

genFrauenfigurder Oper, Amalia–weni-

gerindie Handlung und tieferindie Perso-

nen legenkönnen.Aber unter demDruck

der Zeit vertrauteerden Ablaufder Dinge

komplett seinem LibrettistenAndrea Maf-

feian, derfreilic hein wenig versierter

Operndramatikerwar. Ausder Fülle an

Arien machteVerdi dasBeste: emotions-

pralle Musik, jedemder Darsteller in die

Kehle geschrieben, Delikatessen derho-

hen Kunstdes Gesangs.

Unddie bekommtman in München

auchgeboten. Diana Damrau als Amalia

und CharlesCastronovoals C arlo sind ein

Liebespaarauf der Bühne, dassich im

Stimmcharakter nahekommt.Mit großer

Strahlkraft, ja, aberimmer mit einem

dunklenTon in denHöhen. Gebrochen-

seinschwingtdarin, Verzweiflung,Unge-

wissheit.Damraukommtmit der hoch-

gelegenen,für dieextrem eKoloraturfes-

tigkeit derUraufführungs-AmaliaJenny

LindgeschriebenenPartie hervorragend

zurecht.Sie macht kein Geheimnis dar-

aus, dassentfesselter Koloraturzauber

nicht ihreSache ist.Stattdessengibtes

konzentrierte, präzisgesetz te und geform-

te Töne,indenenechte Glutschimmert.

Das GleichegelingtCharles Castrono-

vo.Ersingt wie aufeinemeinzigenAtem.

Einmalangesetzt, wirdCastronovosTe-

nor getragenvonscheinbargrenzenloser

Energie undherrlichschillernden Farben.

Demgegenüber knickendie äußersten Hö-

hen ein,werde nnicht nurdunkel, son-

dernauch etwasstumpf. Das sindaber Lu-

xusprobleme undfallennur auf,weil die

Basis so phantastischausgeformt ist.Der

Bariton Igor Golovatenkoist ein Frances-

co vonebensoschneidender wiegewalttä-

tiger Bösartigkeit, offenkundigverschla-

genund seineMachenschaften genau kal-

kulierend. Der Bass Mika Karesals Herr-

scher undVaterMassimilianogestaltet sei-

ne Szenenmit einer Mischungaus Sorge

und geradezugespenstischerWürde ,dass

einemraschSchauer über denRücken lau-

fen. Zumalerimdritten AkteinenAuf-

trit tmit or gelnd-hohlerStimme hat, der

an MozartssteinernenGasthat denken

lassen.Dass aufMünchensBesetzungslis-

te hier nochlangenicht Schlussmit Spit-

zenqualitätist,davon zeugen die kleine-

renRollen des DienersArminio (Kevin

Conners), des Priesters Moser (Callum

Thorpe)und desRäubersRolla (Dean

Power).

Unddie Inszenierung? Diegestaltete

Regisseur Johannes Erath klug,weit ent-

ferntvon allemRäuberischen und damit

verbundener Natur-Romantik.Alles

bleibt in einemfiktivenPalast-Raum aus

dem neunzehnten Jahrhundertund da-

mitkonzentriertauf dasWesentliche:

die optimale Entfaltung der Sänger.Die

agieren nicht zuletzt in denWahnvorstel-

lungen und Schuldgefühlen desFrances-

co, die ihmVisionenvonCarlo und sei-

ner Bande als Gespensterzuspielen.

Grellweiß leuchtet ihm der Sargdes ver-

meintlichgetöteten Vaters entgegen, al-

les im Schwarzweiß einer Szenerie, die

aus Nosferatu und derAddamsFamily

vertraut und beliebt ist. Inszenierung

und Raum, die denRahmen setzen, aber

keine Hindernisse für ein Sängerfest an

der Isar. LASZLOMOLNAR

In diesem Land istdas Auto gerade jetzt
Statussymbol,motorisiertesSinnbild
der Selbstbestimmung. Deshalb kauft
man es lieber neu alsgebraucht, auch
wenn das Schulden bedeutet,und trägt
dafür Sorge,dassesimmer blitzblank in
der Sonneglänzt.Man: Das meint die
Frauen des Landes.
Damit dasAuto strahlenkann, muss
es auf Asphaltfahren, schlammigeZu-
fahrtswegesind schlecht, besonders
wenn sie zum einzigen Krankenhausdes
Ortesführen und es sichbei demFahr-
zeug um dasAuto der Ärztin handelt,
die sichschon eineganze Weile für drin-
gend nötigeModernisierungen einsetzt,
stattdessen aberPatienten auf klappri-
genTransportliegen entgegennimmt,
die bei ihrem Anblickzeternund nachei-
nem männlichen Arztverlangen.
Vieles in diesem Land istfür Frauen
auchaußerhalb desFilmsheikel: bei ei-
ner städtischen Behörde anrufenund
sichüber fehlendeUnterstützung des Ge-
sundheitswesens beklagen; insAusland
fliegen, um an einer internationalen
Konferenzteilzunehmen.Dabrauchten
Frauen bisvorMonatendie Einverständ-
niserklärung eines männlichen Vor-
munds, so wie sie überhauptfür jedegrö-
ßereEntscheidungvonder Job- bis zur
Partnerwahl eine brauchen, und sind
dennochder Willkür der Grenzbeamten
ausgeliefert. DerKönig und seinKabi-
nett haben zwar imAugustveranlasst,
dassFrauen jetzt selbständigreisen dür-
fen, aber imFilmverpasst die ÄrztinMa-
ryam ihren Flieger,weil Rashid, Cousin
ihresVaters und ein hohesTier in der
Gemeindeverwaltung,sagt:„Ichbin vol-
ler Achtung deinen Elterngegenüber –
und es tut mir leid, ichkann nichts tun.“
Es gibt auchnochnicht langeKinos in
diesem Land, erst seit 2018, und der
Film über die Ärztin soll auchdortge-
zeigt werden, das mussman wissen,
wenn man sichbeim Schauen nachmehr
erzählerischer Raffinesse und techni-
schem Experiment sehnt.2012 hat die
Regisseurin Haifaa Al Mansour „Das

MädchenWadjda“ in diesem Landge-

dreht, undweil es um ein Mädchengeht,

das unbedingtRadfahren will und sich

die Argumente, diegegendas Radfahren

sprechen, außerhalb des Landesrecht

groteskanhören, wurde derFilm eingro-

ßer Erfolg. Jetzt also „Die perfekte Kan-

didatin“,eine ArtFortsetzung der Er-

mächtigungsgeschichtevon damals: Ma-

ryam, die Heldin,fliegt nicht zurKonfe-

renz, kandidiert für den Gemeinderat

und bringt den Ortgegen sichauf.

In den acht Jahren seit dem Erschei-

nenvonAlMansourserstemFilm hat

sichinSaudi-Arabien vielgetan. Kron-

prinz Muhammad Bin Salman will das

Landverändernund dieWirtschaftstär-

ken, dafür braucht er dieFrauen. 2018

warein Viertelder weiblichen Bevölke-

rung berufstätig, einFortschritt.Frauen

können jetzt in Hotels und anSträ nde ge-

hen, ohne Einverständniserklärungstu-

dieren undAuto fahren. Ganz langsam

erhebensie sichaus demStatus der Min-

derjährigen, aber das Bewusstsein, das

hinkt hinterher.Die Frauen müssen erst

fühlen lernen, dasssie ihreneuenRech-

te verdienen und siewahrnehmen, und

darumgeht es in Haifaa Al Mansours

Film.

WarumwagtMaryam, Tochter eines

Musikersund einer Sängerin und älteste

vondreiSchwestern, für die Asphaltie-

rung einerStraße zu einem Kranken-

haus den Schritt in diePolitik?Woher

nimmt sie das Selbstbewusstsein, am

Flughafen einen erfolgreichen Arzt nach

einem Job zu fragen? Sie hat dieKämpfe

ihrer Mutter erlebt.„Das wirddas Glei-

chewie bei Mama“, klagt die kleine

Schwester, „sie werden alle lästern“. Der

Vatersteht zwar hinter seinerTochter,

aber als sie ihn für ihreKampagne

braucht, isterauf Tournee. Musiker ha-

ben in Saudi-Arabien ihre eigenen

Kämpfe auszutragen.Unddie Schwester

Sara, eineFotografin, leiht ihr das nöti-

ge Geld und fragt: „Bistdubereit, dich

wieder solchen Blickenauszusetzen?“

Der Blickder Öffentlichkeit trifft in

Saudi-Arabien besondershart. Die spot-

tende Gemeinschaftgilt alsRegulativ.

Für ihrWahlkampfvideo, das Maryam

nachdem Vorbild eines Lokalpolitikers

der Republikaner ausTennessee mit ei-

ner Millionen Klicks plant, erwartet

manwerweiß was. Dannruft die kleine

Schwester: „Man erkennt dich,verdeck

deineAugen“, und so zeigt derFilmei-

nen sprechenden GeistinSchwarz vor

durcheinander wirbelnden Blumen. In

denKommentaren wirddennochvon

mangelndem Respekt die Rede sein:

„Wie langemüssen wir ertragen, dass

eineFrau sichsoschamlos präsentiert?“

Es gibt eine Szene in „Die perfekte

Kandidatin“, da manifestiertsichdas

Schicksal der saudi-arabischenFrau: Ma-

ryam begleitet ihreSchwester Sarazuei-

ner Hochzeit, auf der sie filmt.Der

Raum istschon voller Frauen anrunden

Tischen, es isteiner der seltenen Momen-

te,indenen sie ausgelassenfeierndür-

fen, jedenfalls so lange, bis das Braut-

paarvorbeischaut und man sichverhül-

len muss.Frau Doktor,rufteine, der

Lautsprecher funktioniert nicht, ob sie

nicht einmal nachder Technik sehen

könne?Undsogeht Maryam, die Ärztin,

hinaus zurKammer desTontechnikers,

der nicht in dieFrauengesellschaftplat-

zen darf, und lässt sichvon ihm erklä-

ren, waszutun ist, damit die anderen

Frauen dieFeier genießenkönnen.

Das istdie StärkediesesFilms der klei-

nenRevolutionen, der leisenTöne und

nuancenfreien Dialoge:Wähle deinen

Kampf, denkt sichMayram undwartet,

bis ihr die Männer bei einemWahlkampf-

termin, dem sie zugeschaltet wird, den

Tonabdrehen, umvorsie zu treten und

sie zurRede zustellen. Dassihr tr otzdem

keiner zuhört, istunerheblich,weil sie

sichnicht beirrenlässt.Die Botschaftlau-

tet: durchhalten. Derweil sitzt die Aktivis-

tin Loujain al-Hathloul, die für das

Recht, Autozu fahren,kämpfte, nochim-

mer im Gefängnis. ELENAWITZECK

Wähle deinen Kampf

Der Film „Die perfekteKandidatin“vonHaifaa Al Mansour isteine Ermächtigungsgeschichteder leisenTöne

Bereit für denAuftritt derPolitikerschwester: Sara(Nora Al Awadh) FotoNeue Visionen

Hauptsache,

es wirdschön

gesungen

GiuseppeVerdis seltengegebene Oper

„I Masnadieri“ zum ersten Mal an der

BayerischenStaatsoper in München

Klang der Brunft: Charles Castronovo singt Diana Damrau an. FotoWilfried Hösl

M

an kann derzeitnich toft ge-

nug daran erinnern,wie die

Kultur-und Meinungskämp-

fe vordreißig Jahren aussa-

hen. Jedenfalls in meiner österreichischen

Jugend. Dauerndwollten dieRechtskon-

servativenetwasweghaben undverbieten,

Elfriede Jelinekwarihnen zu männerhas-

send, dieWienerGruppe zu ordinär und

Thomas Bernhard ein unerträglicher Nest-

beschmutzer, weil er seine wuchtige

Schreibfaust direkt in dieverborgene Nazi-

wunde der Alpenrepublik bohrte.Manch-

malmusst eman es selbstden eigenen El-

tern erklären:Du musst da ja nicht hinge-

hen,wenn die Schauspieler nackt sind und

obszöne Sachen schreien.Aber es musser-

laubtsein,sogar im Burgtheater.Man

nennt dasKunst- und Meinungsfreiheit,

es is tein hohes Gut.Das Gegenteil sind

verbrannteBücher.

Alsviel später MartinWalsersText

„Tod einesKritikers“schon vorabinLite-

raturkreisen zirkulierte,konnteman von

Herzen abgestoßen sein.Dochfür dessen

Veröffentlichungwärenwir demonstrie-

rengegangen!Natürlichgibt es immer Ein-

zelne, die in solchem Fall ihrenVerlag pro-

tes tierendverlassen oder einen Preis zu-

rückgeben,weil ihnen ein spätererTräger

politischnicht passt.Individuelle Grenz-

ziehungen bleiben jedem unbenommen.

DenAufgebrachten und Empörten stellt

sich,weil es vonihnen selbstein Opferfor-

dert, damitgleichzeitig die entscheidende

Frage: Istes mir das wirklich wert?Oder

bleibe ichlieber doch ein Suhrkamp-oder

Rowohlt-Autor, auchwenn ichdie Bücher

vonXYneben meinen dulden muss?

Jedegiftige, böseoder einfachnur kon-

troverseKunstmuss–solangesie keine

Gesetze bricht–hinaus in dieWelt, in die

öffentliche Arena,damitalle, die es inter-

essiert, darüber sprech en, diskutieren,

streiten können.

Das giltebenso für politischeMeinun-

gen. Mankann sichgegen Thilo Sarrazin

die Finger wundschreiben, aberermuss

seine Bücherveröffentlichen dürfen, eben-

so, wie er seine Thesenöffentlichvertre-

tenkönnensoll. Demonstrationvor, politi-

scher Gegner in der Buchhandlung,soist

das gedacht und richtig geregelt. Man

nennt das Pluralismus.Das Gegenteil sind

Systeme wiein China,Nordkoreaoder

Iran. Der arme, nicht einmalvonVoltaire

stammende Satz istbis zum Erbrechen zi-

tiert,mussaber dieRegelbleiben,wenn

uns unserefreiheitliche Gesellschaftsord-

nungnocheinenPfifferlingwert ist: Ich

missbilligeIhreMeinung,aber ichwürde

Ihr Recht, sie zu äußern,mit meinem Le-

ben verteidigen.

Der Fall Woody Allen, der mitgroßer

Wahrscheinlichkeit einFall MiaFarrow

ist, istnun garkein echtes Beispiel für das

schwierigeThemaKunst- und Meinungs-

freiheit. DieserFall is tweniger,und damit

mehr:Die Memoiren einesFilmemachers

vonWeltrangsollenverhindert werden,

weil der AutoreinesVerbrechens bezich-

tigt wird, für das ihnkein Gericht jemals

angeklagthat.Mehrmalshaben amerika-

nische Behörden undStaatsanwaltschaf-

tenintensiv ermittelt, ob derRegisseur am

4. August1992 seine damals siebenjährige
   Adoptivtochter Dylan sexuell missbraucht
   hat.Viele Gegner dieser Darstellung,dar-
   unter der damals anwesende vierzehnjäh-
   rige Adoptivsohn Moses,glauben, dasses
   sichumeine Erfindung MiaFarrowshan-
   delte, die sichmit Allen in einem erbitter-
   tenTrennungsstreit befand. Mit Erfolg:
   Farrow bekam das alleinigeSorgerecht für
   die Kinder zugesprochen. Andererseits
   waresWoody Allen und seinerjetzigen
   Frau spätermöglich, selbstzweiKinder zu
   adoptieren.
   Seit damals istder Regisseur einer im-
   mer wieder neu aufflammendenKampa-
   gne ausgesetzt,die mitRechtsstaatlichkeit
   nichts mehr zu tun hat.Ermag juristisch
   unbelangtsein, gesellschaftlichist er erle-
   digt.Inzwischen leisten–wie imStalinis-
   mus –Schauspieleröffentlich Abbitte,
   dasssie je mit ihmgearbeitethaben. Sein
   leiblicher SohnRonan, der zumZeitpunkt
   der angeblichenTatvier Jahrealt warund
   seither zu seinemVaterkeinenKontakt
   hatte, wurde als Journalistzum heldenhaf-
   tenAufdeckerder völlig andersgearteten
   AffäreHarveyWeinstein. Das verleiht
   ihm jedochkeine Unfehlbarkeit in einem
   Fall, in den er massiv persönlich involviert
   ist.
   Da derFall Allen–Farrow vomheimi-
   schen Sofaaus nicht zu entscheiden ist,
   den Moralrichterndie rechtliche Lage(kei-
   ne Anklage,keine Verurteilung)aber ein-
   fach nichtgenügen mag,kehren wir zum
   ThemaKunst- und Meinungsfreiheitzu-
   rück: Selbstwenn Woody Allen einverur-
   teilter Kinderschänderwäre, wäre es zuläs-
   sig, seineMemoirenzuverlegen. Die Ge-
   schichte istvoll vonsolchen Büchern. So
   wie jeder Menschdas Rechtauf Strafver-
   teidigung undAussageverweigerung hat,
   hat er dasRecht, sic hmündlichund schrift-
   lichbesser darzustellen, als er ist.Wenn er
   sich, wieWoody Allen, mit demkünstleri-
   schenWerk längstunsterblichgemacht
   hat, wirdesihm vermutlichauchjemand
   druc ken.
   Ebensokennt die GeschichtekrasseFäl-
   le vonFalschbeschuldigungen. Der
   WhistleblowerJulianAssange, der mit
   konstruierten Vergewaltigungsvorwürfen
   seit neun Jahren erbarmungslos gejagt
   und nun als angeblicher Spion mit Auslie-
   ferung in dieVereinigtenStaaten und 175
   Jahren Haftbedroht wird, dürfteder scho-
   ckierendste Fall sein, unsereDreyfus-Affä-
   re.Vergewaltigung und Kindesmiss-
   brauch,Taten, die jahrzehntelangschwei-
   gend toleriertwurden und nun endlichge-
   bührend verfolgtund bestraftwerden,
   sind damitleider automatischauchzuden
   wirksamstenVerleumdungswerkzeugen
   geworden.
   Den sechzehn Rowohlt-Autoren, die
   ihrenVerlag öffentlich als „unethisch“
   geißelnund genaues „Fact-Checking“
   eines Memoirenbandesfordern, seiversi-
   chert, dasswir für ihrRecht, of fene Briefe
   zu schreiben, jederzeit demonstrieren wür-
   den. Andersals Woody Allens amerikani-
   scherVerlag HachettestorniertRowohlt
   aber keine seit langem geschlossenen
   Verträge.Und daskönntenicht zuletzt
   einem der sechzehn irgendwann zugute-
   kommen. EVA MENASSE

VonEva Menasse erschien zuletzt derRoman

„Tierefür Fortgeschrittene“ (2017).

Man nennt es

Pluralismus

175 YEARS

T0 221 -9 2572 9- 32 —[email protected]

JOSEPHBEUYSOHNE TITEL.1961. ÖLFARBE (BRAUNKREUZ)AUF ZEITUNGSPAPIER

17,5X26,3CM.AUKTION 28. MAI

EINLIEFERUNGEN

WILLKOMMEN

In derKampagne

gegenWoody Allen soll

Rechtdurch Moral

ersetztwerden.Wer

nocheinen Pfifferling

aufunsere freiheitliche

Grundordnunggibt,

darfdas nicht dulden.

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton MITTWOCH, 11.MÄRZ 2020·NR.60·SEITE 11