Frankfurter Allgemeine Zeitung - 11.03.2020

W

irklichüberraschend

kommt die bedauerliche,

aberverständlicheAbsage

der Lit.Colognenicht. Dassmitten im

Rheinland, derzeit soetwaswie das

Hubei Deutschlands, am heutigen

Mittwoch eines dergrößten Literatur-

festivals Europas mit knapphundert-

tausend Besuchernstarten würde –

das scheint unter dengegenwärtigen

Corona-Schutzmaßnahmengeradezu

undenkbar.Einige Absagenvorallem

internationalerKünstler wie AiWei-

weihatteesbereitsgegeben, zuWo-

chenbeginn wurden dannVeranstal-

tungen imKölnerDom und im WDR

storniert.Trotzdem hieltman bis zu-

letzt an dem liebevoll kuratierten, in

diesem Jahr besonders politisch ausge-

richteten Festivalfest,auchinder

Hoffnung, dassvielleicht nurVeran-

staltungen mit mehr als tausend Besu-

chernvonderEinstellungbetroffen

sein würden.Wenn man Lesungen in

Theatersälen untersage, so ließen

sichdie Festivalmachervernehmen,

müssteeigentlichdas gesamteöffentli-

chekulturelle Leben in derStadt still-

gelegt werden. Daswarvor wenigen

Tagennochein Argument, aber viel-

leicht sind wir allmählich an diesem

Punktangelangt.Dem Vernehmen

nachmassierten sichhinter denKulis-

sen zugleichdie Absagen derAuto-

ren; das für Schulklassenbesuche opti-

mierte Kinderprogramm wirdeben-

falls zum Problemgeworden sein.

Jetzt also wurde auf Empfehlungder

Kölner Oberbürgermeisterin Henriet-

te Rekerdas gesamte Programm abge-

sagt.Die Festivalleitung hebt hervor,

dassman mit Blickauf die Gesund-

heit der Besucher undTeilnehmer die

Empfehlung ohne Zögernumsetze

und sichumeine Verlegung derVeran-

staltungen bemühe. Die wirtschaftli-

chen Folgen der Entscheidungaber

sind gravierend für das privatwirt-

schaftliche, bislangohne Subventio-

nen auskommende Unternehmen

Lit.Cologne.WelcheRückzahlungen

aufgrund höherer Gewalt vielleicht

nichtgeleistetwerden müssen, sei

nochunklar,sagte Rainer Osnowski,

Mitgründer und erstmals alleiniger

Geschäftsführer der Lit.Cologne im

Gesprächmit dieserZeitung.Ein gro-

ßer Teil derKosten sei aber bereits an-

gefallen. Sollten sich vieleVerschie-

bungen in die zweite Jahreshälfteals

nicht machbar erweisen und zudem

die Eintrittsgelderzurückgezahltwer-

den müssen, hoffe man auf einen wie

auchimmergearte ten„Notfonds“ der

Stadt Köln oder des Landes NRW. An-

dernfallsstehedas Festival „vor dem

Aus“, denn dieses Minus lasse sich

mit keinerweiterenAuflagewieder

einspielen. Eswäre tatsächlichein

großerVerlustfür dieStadt und die

Kultur ,wenn dasso erfolgreiche Lese-

fest aus diesenGründen die Segel

streichen müsste. Auchfür Verlageist

die Absagenachdem Aus für die

Buchmessen in Leipzig, London und

Parisein weiterer Schlag.Esbleibt zu

hoffen, dassihnenwenigs tens die ei-

gentümlicheEntschleunigung, die

mit der Corona-Pandemieeinhergeht,

zu etwasAbsatzverhilft:Wenn wir

bald alle in Quarantäne sitzen,könn-

te neben dem Serienguckenund ein

bisschen HomeOffice dochauchdas

altertümliche, stille Lesenwieder

einegrößereRollespielen.

Aktuellsteht die Generationvon Künst-

lernund Künstlerinnen, die maßgeblich

zumSiegeszug derFotografie alsKunstbei-

getragen hat,vorder wichtigenFrage,wie

jenseitsdesVerbleibs ihrerWerkeimmu-

sealenRaum zukünfti gmit ihren Archiven

umgegangenwird. Auch dieses Material ist

schützenswert,wie der amerikanischeFoto-

graf und Theoretiker Allen Sekula schonin

den achtziger Jahren hervorhob, als er

schrieb, dasssichmit demAufzeichnen,

Sammelnund Speichernvon Daten nicht

nur Ordnungsprinzipienund damit Prozes-

se derAuswahl erkennen ließen, sondern

auchein tieferesVerstä ndnisgelebterZeit

und ihrerKultur. Die Fragenacheinem in-

stitutionalisierten Umgang mitVor-und

NachlässenvonFotografenund ihrem Ma-

terial is talso dringlich, sogar entscheidend

für die Etablierung eines umfangreichen

Wissens über die Anwendungsformen, Me-

thoden undInhalteder fotografischen Bild-

kultur unserer jüngstenVergangenheit.

Dies hat auchKulturstaatsministerin

MonikaGrütterserkannt und lud im Som-

mervergangenen Jahres zu einerPodi-

umsveranstaltung in die Akademie der

Künste in Berlin. Hier setzte sie „den sys-

tematischen Schutz des fotografischen

Kulturerbes“ auf ihreAgenda und trat für

die Gründung einer zentralen Einrich-

tung ein, die „daskünstlerische Erbe her-

ausragender deutscher Fotografinnen

und Fotografen bewahrt“, mithin „das

bildhafte Gedächtnis unserer Gesell-

schaft“. Ein Expertenteamrund um den

KuratorThomasWeski solltediesesVor-

haben mit einemKonzeptkonturieren.

Seitgesternliegen die Empfehlungen

der Kommission, der zudem dieFotohisto-

rikerinUte Eskildsen, ThomasW. Gaeht-

gens, ehemals GettyResearch Institute,

und dieFotorestauratorinKatrin Pietsch

angehören,vor. Sie warenmit Spannung

erwartet worden. Nicht nurweil derUm-

gang zur Sicherung unseres visuellenKul-

turerbes zurVerhandlungsteht, sondern

auchweil sicheine ganze Reihe weiterer

Akteureund Institutionen imVorfeld in

Stellung brachten und zumTeil konkrete

Ansprüche anmeldeten. Allenvorander

auf Initiativedes KünstlersAndreas Gur-

sky gegründete Verein zur Gründung und

Förderung eines DeutschenFotoinstituts

e.V.unter demVorsitz vonGurskysSchü-

ler MoritzWegwerth.

Die Kunst retten

Der Verein preschte inhaltlichvor,indem

die beiden Herrenineinem Interviewmit

dem MagazinSpiegel das vonMonika

Grütters angedachte Institut im eigenen

Sinneinterpretiertenund abweichendge-

rade nicht die SicherungvonArchivmate-

rialienund ihreErforschung vorsahen,

sonderndie EntwicklungvonZertifizie-

rungsverfahren, mit denen neueAbzüge

vongroßformatigenFarbfotografien mög-

lichwerde nsollen. Also ein andererAn-

satz,mit dem nicht Archivalien, sondern

das Originalwerkund seineErhaltung

oder Erneuerung im Zentrum stehen.

Dassesdem Verein zugleichgelang, das

Land Nordrhein-Westfalen vondiesem

Entwurf, den die Öffentlichkeit bis heute

nichtkennt, zu überzeugen, mutetealler-

dingsseltsam an.Undauchdassder Haus-

haltsausschussdes Deutschen Bundesta-

gesmutmaßlichanGrütters vorbei imNo-

vember 2019prompt41,5 Millionen Euro

für diesesVorhaben bewilligte, erstaunte.

Die Landesregierung NRWwollteoffen-

sichtlichFakten schaffen, begrüßtediese

Entscheidung,stellteklar:„Ortdes neuen

Institutswirddie Landeshauptstadt Düs-

seldorfsein, dazusoll einNeubauim Düs-

sel dorferGebäude- und Gartenensemble

Ehrenhof entstehen“, undkündigte zu-

dem dieKofinanzierung an

Mit diesem Schachzug wurde nicht nur

der Arbeitsprozessder vonGrüttersein-

berufenen Expertengruppe konter ka-

riert, sondernauchdie Kulturstaatsminis-

terinunter Druckgesetzt, die sich„über

diese Initiativeauchein bisschengewun-

dert“ hat. Die Situationwaralso aufgela-

den und unübersichtlich. Deutlichwurde,

dassverschiedene Akteurezielsicher an-

einandervorbeisteuerten, um Deutungs-

hoheitenrangen und darum, sichgute

Ausgangsbedingungen zu schaffen. Das

tatder Sache nicht gut.Die Dynamiken

verschoben die Debatteweg vonder in-

haltlichen hin zur nachgeordnetenFrage

des Standorts.

Denn die entscheidendeFrage, wel-

cher Idee das Institut letztlichfolgt,wel-

ches Material in das Haus eingehen soll

und welche Infrastruktur es dafür

braucht, rücktezusehends in den Hinter-

grund. Ebenso wie dieFrage, ob nicht ein

dezentral agierendes Institut, das länder-

übergreifend die Aktivitäten bereits beste-

henderfotografischer Sammlungen und

Archiveunter stützt und erweitert, aus-

reicht oder ob estatsächlich einen neuen,

eigenen Ortbraucht.

DieKommissionsmitgliederbewegten

sich also invermintem Gelände,und man

frag te sichimVorfeld,obesihnengelin-

genwürde, mit ihren Empfehlungen den

unte rschiedlichen InteressenRechnungzu

tragen, sie zusammenzuführenund voral-

lemauchwieder einengrößeren Horizont

in den Blick zu nehmen.Eine ersteDurch-

sicht desKonzepts zeigt, dassdie Kommis-

sion kluggearbeitet hat.Sie hat nicht nur

dieInfrastrukturen bestehender Häuser

präzisesondiert, sonderndarüber hinaus

auf der Grundlagevon mehr als siebzig

Gesprächen mitVertreternaus Kunstund

Wissenschaftsowie mit Museen und Archi-

venumsichtig die notwendigen, jetzt zu in-

itiierendenSchritte definiert.Sokonnte

sieihre Visionen für ein Institut fürFoto-

grafie auf einebreite, fundierte Basisstel-

len. Sie trittexplizit, das istdie wichtigste

Botschaft, für die zentrale Errichtungei-

nes Bundesinstituts ein, dass„Wissen und

Exzellenz produziert,Standards setzt, die

Zusammenarbeitfördertund so Leucht-

turmfunktion hat“. Als Hauptaufgaben

desneu zugründenden Instituts nenntdas

Konzept„die Sicherung, Bewahrung und

AufarbeitungvonVor-und Nachlässen

herausragender deutscherFotografen und

Fotografinnen“, eineAufgabe, mit der zü-

gig begonnenwerden muss, so ThomasW.

Gaethgens, bevorder Forschung die Archi-

ve verlorengehenund das intellektuelle

und materielleVermächtnis nicht mehrge-

schütztwerden kann. Außerdem,auch

dies eine wichtigeBotschaft, soll das Bun-

desinstitut die notwendigeFors chung zu

Fragen derRestaurierung undKonservie-

rung vorantreiben, deren Ergebnisse auch

anderen, bereits bestehenden Einrichtun-

genzugutekommen sollen. DieKommissi-

on hat sichalso auchden Problemlagenge-

stellt,die mit derDüsseldorferInitiative

deutlichwurden,etwa einengerege lten

Umgang mithochsensiblemMaterial.

Die Forschung präsentieren

Transparenzwarein weiteres wichtiges

Stichwort: Forschung mussöffentlich-

keitswirksam vermitteltwerden und inter-

nationaleWissenschaftler anziehen. Des-

halb sieht dieKommission nicht nur die

Konservierung undKatalogisierungvon

Vor- und Nachlässenvorund strebt durch

digitale Plattformen eine bundesweite

Vernetzung mit bereits bestehenden Insti-

tuten an, sondernsieht außerdemvor,

durch Ausstellungen, Publikationen und

Veranstaltungen Sichtbarkeit für die Ar-

beit des Hauses herzustellen. Dabei istes

der Kommission wichtig,keinesfalls in

Konkurrenz mit bestehenden Häusernzu

treten; im Gegenteil: Hier sollen inKabi-

nettausstellungen Ergebnisse aus derFor-

schungvorgestellt werden.

Man darfgespannt sein, wiediese Emp-

fehlungen in Düsseldorfankommen. Mit

der Initiativerund um Andreas Gursky

manövrierte sichder Künstler und mithin

die DüsseldorferSchule, für die ersteht,

in eine schwierigeSituation. Denn hier

klang ein Anspruchsdenken an, das kri-

tisc hhinterfragt werden musste. Auch die-

se empfindlicheStimmung hat dieKom-

mission aufgenommen undsteht daher

dafür ein, dass„für die Auswahl der

Sammlungsbestände die Leitung des Bun-

desinstituts fürFotografie unter Mitwir-

kung eines wissenschaftlichen Beirats zu-

ständig sein soll“. Dieser Beirat muss, so

möchte man hinzufügen, länderübergrei-

fend eingerichtet werden. Denn jetzt–zu-

mal dreißig Jahrenachder Wiedervereini-

gung–mussesdarumgehen, diegesamt-

deutsche Szene einzubeziehen und ent-

sprechend zuvernetzen.

Auch dieFrage,wodas Bundesinstitut

für Fotografie zukünftig seinen Ortfinden

soll, wurdeerörtert. Die Stadt Esse nhatte

bereits im Januar einenVorstoßunternom-

men undkündigtean, dasssie die Aktivitä-

ten, dievomRuhrmuseum, dem Museum

Folkwang, derFolkwangUniversität der

Künste und demHistorische nArchiv

Krupp ausgehen, nochstärker als in der

Vergangenheitzusammenführenwill. Das

klang nicht nurwieeineweiter eBewer-

bungimRennen um denStandort, son-

dernwar es auch. DieKommission nun

„sieht hier einehervorragendeKonzentra-

tionvon Einrichtungen undvorhandener

Sachkompetenz zumSchwerpunktFoto-

grafie“, und sprach sichfür denStandort

Essen,konkret für ein Grundstückauf

demWelterbecampusder ZecheZollver-

ein, aus. Mit einemStandortinNRW könn-

tendie bereitsvom Haushalt bewilligten

und vomLand inAussicht gestelltenGel-

der im Spiel bleiben.Auch aus diesem

Blickwinkelhat dieKommissionalsoklug

agiert, auchwenn sie sichvon Zwängenim

Entscheidungsfindungsprozessumden

Standortfreisprach. Grütterssieht mit

demVotum der Expertenfür denStandort

Essen eine„Vorabentscheidung“gegeben

und kündigtedie Beauftragung einer ent-

sprechenden Machbarkeitsstudiean–füg-

te dannaber hinzu, dassauch„derStand-

ortDüsseldorffür etwaigeKooperation“

nochmalsgeprüft werdensolle. Damit

steht zu befürchten, dassdas politische

Ränkespielweiter geht.

MARENLÜBBKE-TIDOW

Quit.Cologne

VonOliver Jungen

Wenn sie singt:Ich erhebe mich, so istdas aucheine Aufforderung an ihr Publikum: Madonna mit ihrem Choreographen undkünstlerischen Leiter Damien Jalet FotoRicardo Gomes

Bilder sind unser Gedächtnis

Düsseldorfoder Essen? Niemand zweifelt an derNotwendigkeit einesZentrums fürFotografie –jetzt wollen es alle haben

N

eben dengroßenTänzernund

den Musikerinnen mit ihren

Violinen,Trompetenund Celli

wirkt Madonna, 1,66 Meter,

klein. Klein wie in „klein und imposant“,

nicht wie in „klein, aber imposant“. Im-

mer mal wiederwährend der phantasti-

schen zweieinhalbStunden, die ihre seit

Septembertourende Theatershow„Ma-

dame X“, ihrePartymit portugiesischen

Fado-Musikernund kapverdischen Sänge-

rinnen, inParisdauert, tritt einer dieser

muskulösen, unglaublich guttanzenden

Männer zu Madonna, hebt sie auf und

trägt sie in seinen Armenweg, alswäre

sie leicht wie ein Kind. Sie aber wirkt wie

eineKönigin.Wieein Napoleon schreitet

sie, den Dreispitz auf denglänzenden,

blonden Locken, über die Bühne des al-

ten„GrandRex“, des legendärsten Pari-

ser Kinos undKonzertortes.

Niemand außer Madonna istineiner

langenPop-Karrieresowandelbarund

dochsosehr sie selbstgeblieben.Wiealle

ihreShows,die nur mit denenvonPrince

und Michael Jackson vergleichbar sind,

istauch„Madame X“ ein wilder Ritt, thea-

tralischer denn je. Manglaubt ihr,dasssie

sichinihrer neuenWahlheimat Lissabon

zu diesem in verschiedenen musikali-

schenKulturen umherschweifenden Al-

bum angeregt sah, dasssie durch die Be-

gegnung mit portugiesischenFado-Musi-

kern oder mit dem musikalischen Erbe

der Kolonialzeit und den Gesängen der

damaligenVersklavten inspiriertwurde,

nochmal ein Album zu machen.

So königlichsie wirkt, so empathisch

und nahbar zeigt sie sichinParis. Sie

spricht ernstzuihrem Publikum wie zu

jüngerenFreunden, dieRatgebrauchen

können und denen man die Lektüre

James Baldwins empfehlen muss. Sie

scherzt und trinkt aus der Bierflasche ei-

nes Fans. Der zweitausendfünfhundert

Plätzefassende Saaltobt.Madonna, cool

wie immer,ironisch, aber auchrührend

zugewandt,fast mütterlich, zeigt sichbe-

sorgt um dieZukunft. Einekämpferische,

politische Haltung hattesie stetsinihrer

Karriere. Die Wände zeigenFilmbilder

Demonstrierender,und sie ermutigt auch

ihrePariserFans, sichfür dieFreiheit an-

derer,besondersauchder Frauen, einzu-

setzen: „Irise“, icherhebe mich, icherhe-

be die Stimme, das singt sie mit ihremgan-

zen Ensemble im bewegendstenMoment

der Show, wenn alle am Ende in langer

Reihe durch den Mittelgang des Theaters

zumAusganggehen und Madonna die

rechtsund linksStehenden berührt.

Wiekonnteman esvergessen: Madon-

na lässt sichnicht einfachnur forttragen

mit majestätischer Geste,sie is tdie Köni-

gin desPop. Die Sanftmut und lächelnde

Ehrerbietung, mit der die Muskelpakete

die kostbarekleine Sängerinwegtragen,

istecht. IhrfabelhaftesTeam liebt sie.

DieserAbend wird ihrTourabschiedwer-

den.

Kurz bevorSonntagNachtumhalb

zwei alle den Saalverlassen, spricht sich

herum, dassdiesesKonzertdas letztefür

Pariswar.Die Höchstgrenze vonTeilneh-

mernöffentlicherVeranstaltungen istwe-

gendes Coronavirusvonbisher fünf- auf

eintausend heruntergesetztworden.

Madonna, die an diesemAbend auch

auf dieZukunftunter der Sorgenwolke

dieser weltweiten Epidemie anspielt,

musssichzudem dringendvonden Stra-

pazender Tournee erholen. Dasssie un-

terSchmerzentanzt, sagt sie frei heraus,

man sieht es auch. Ihredunklerwerdende

Stimme aber isttrotz einer Erkältung

wundervoll. Sie singt hauptsächlich

Songsvon„Madame X“. Das im Juniver-

gangenen Jahres erschienene Album ist

wie schon die legendären Alben „Music“,

„American Life“ und „Confessions on a

DanceFloor“gemeinsam mitMirwais Ah-

madzaï produziert. Auf „Madame X“

klingt ihreStimme dünner und höher als

sonst. DochBefürchtungen, sie könne

auchauf der Bühne so seltsam fremd klin-

gen, zerstreutesie vomerstenSong an.

Es warklar,dasssie livesingt.Am

schönsten, rauhestenund ungewöhnlichs-

tenklingt sie, als sie mit dem Gitarristen

GasparVarela, demUrenkel der berühm-

tenLissabonerFadosängerin Celeste Ro-

driguez, einesvonderen herzergreifen-

den Liedernanstimmt.

Aber auchbei Songs wie „Crazy“ oder

„Come Alive“ klingt sie kraftvoll und wie

immer.Der Sound im „GrandRex“ist au-

ßergewöhnlich.Über den sattesten, wum-

merndstenBeats schweben die Soulstim-

men ihrer unglaublichen Backgroundsän-

gerinnen und klar und schön ihreeigene.

WerdiesesKonzertmischte, mussein

Gott sein.Über die mit atemberaubend

steilen Showtreppen undWolkenkratzer-

bildernzunächstNew York beschwören-

de Bühnetoben um die immer wieder an

einer Schreibmaschine ihreMantren tip-

pende Madonna alle möglichenmythi-

schen Gestalten derPopinszenierungskul-

tur:Detektive,Polizisten, verführerische

Tänzerinnen inTrenchcoats und später

eine lateinamerikanischanmutende Cha-

Cha-Chatanzende Gesellschaftinden far-

benfrohstenKostümen („Medellín“).

Leuchtend schön sind auchdie Röckeder

kapverdischen Chorsängerinnen, die für

das Lied „Batuka“ hereintanzen.Aber

den Atemhalten alle an,wenn Madonna

„Frozen“ singt, das ihrkünstlerischer Be-

rate rDamien Jaletchoreographiertund

inszenierthat, neben anderen Songs. In

„Frozen“ lässt er Filmbilder einertanzen-

den jungenFrau überlebensgroßprojizie-

ren, undganz klein wirkt die dahinter auf

der Bühne singende Madonna–die junge

Tänzerin aber istihre Tochter Lourdes.

Stellt sichMadonna in „Killerswho are

partying“ singend an die Seiteder Ar-

men, der sexuellen Minderheiten odergar

einesganzenKontinents, Afrika, so er-

weistsie in „Medellín“ mit demkolumbia-

nischen Sänger Maluma demRausch, der

Erinnerung an die eigene,verlängerte Ju-

gend Reverenz und umschmeichelt mit

leichtverschlepptemGesang die hitzige,

erotische Energie ihres Gesangspartners.

Madonna istimmer noch Madonna, die

erotischste Popsängerin desUniversums,

und sie wirdesimmer sein.

Die

starke

zarte

Königin

Das Oberverwaltungsgericht für das

LandNordrhein-Westfa len hatdie Be-

schwerde derStadt Gelsenkirchen ge-

genden Beschluss des Verwaltungsge-

richts Gelsenkirchen zurückgewiesen,

wonachfür die Aufstellung einer Le-

nin-Statuevordem denkmalgeschütz-

tenGebäude der Parteizentrale der

Marxistisch-Leninistischen Partei

Deutschlands (MLPD)keine denkmal-

rech tliche Erlaubnis erforderlic hist.

Nach Feststellung der Richter in Müns-

terwirddas 2,15 Meterhohe Stand-

bild das Erscheinungsbilddes dreige-

schossigen ehemaligen Sparkassen-

gebäudes offensichtlichnicht beein-

trächtigen. Die negativeBewertung

der Person Lenins durchdie Stadtste-

he inkeiner nachvollziehbarenVer-

bindung zurAussagedes Baudenk-

mals. Da das Denkmalschutzgesetz

nicht den Zweckverfolge, das jeweili-

ge Denkmal in denFokusder Auf-

merksamkeit eines zufälligenBetrach-

ters zu rücken, biete es keine Handha-

be, die nähereUmgebungvonallem

freizuhalten,wasseinerseits Aufmerk-

samkeitwecken könnte. Die Entschei-

dung istunanfechtbar. pba.

Einletzter Auftritt

in Paris, eh edas

Konzertverbotgreift:

Madonna triumphiert

mit„MadameX“.

Von Wiebke Hüster, Paris

Leninkommt

OVGerlaubt Denkmal

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton MITTWOCH,11. MÄRZ 2020·NR.60·SEITE 9