Le Monde - 13.03.2020

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Vendredi 13 mars 2020

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VERSION

ORIGINALE

Les conditions draconiennes – et tellement romanesques – de la traduction des best­

sellers mondiaux étaient évoquées lors d’une table ronde au CNL, mardi 10 mars

Traduire Dan Brown, un vrai thriller

Extrait du film « Les Traducteurs », de Régis Roinsard (2020), thriller autour de la traduction d’un best­seller. TRÉSOR FILM/MARS FILM

zoé courtois

R

endez­vous quelque part pour

traduire quelque chose. Voilà,

en somme, l’invitation qu’ont

reçue Carole Delporte et Domi­

nique Defert en 2013, sans savoir qu’ils

allaient faire équipe comme traducteurs

de Dan Brown. Ils étaient le mardi

10 mars au Centre national du livre, à

Paris, pour une rencontre intitulée « Tra­

duire un best­seller mondial : des traduc­

teurs au secret ».

Point de départ de la discussion, la ré­

cente sortie du film Les Traducteurs, de

Régis Roinsard. Le thriller s’inspire en ef­

fet de l’expérience de Carole Delporte et

Dominique Defert, qui ont vécu presque

deux mois enfermés avec d’autres équi­

pes de traducteurs dans un bunker pour

mettre au point la version française d’un

nouveau volume des aventures de Ro­

bert Langdon : Inferno (JC Lattès, 2013)

• ils ont réitéré l’expérience quatre ans
  plus tard pour Origine (JC Lattès, 2017).
  L’ouvrage, où le célébrissime héros du Da
  Vinci code (JC Lattès, 2004), professeur
  d’histoire de l’art et enquêteur, est chargé
  par la directrice de l’OMS de trouver la
  bombe à retardement qui menace Is­
  tanbul, devait paraître le même jour dans
  le monde entier. Il a été vendu à ce jour,
  grand format et poche confondus, à plus
  d’un million d’exemplaires (« Le traduc­
  teur, considéré en France comme un
  auteur, explique Dominique Defert, tou­
  che environ 1 %. »)
  L’enjeu n’est donc pas mince. « Les cho­
  ses sont toujours extrêmement anxiogè­
  nes », concède Carole Delporte en égre­
  nant les particularités de leurs condi­
  tions de travail. « Les téléphones portables
  sont sous clé ; le contenu de nos ordina­
  teurs est effacé à notre arrivée et n’est resti­
  tué qu’à notre départ ; l’accès à Internet est
  restreint ; les sorties aux toilettes, enregis­
  trées, et même chronométrées. » Des dis­
  positions « extraordinaires » qui freinent
  parfois le travail : « Te souviens­tu, à Bar­
  celone, en 2017, de “l’igloo” (on y avait si
  froid) pour Origine? », lance Dominique
  Defert à sa collègue. Il fallait travailler sur
  des ordinateurs qui n’étaient pas les
  leurs : « C’était comme faire une course

Repères sur la carte du pays de Dystopie

Jean­Pierre Andrevon propose un fascinant parcours dans tout ce que la littérature et le cinéma ont proposé de futurs abominables

françois angelier

S

i l’utopie désigne le plus

souvent un lieu en rup­

ture, système rêvé d’un

gouvernement idéal, son­

ge d’une perfection communau­

taire ou projet d’une cité ima­

ginaire qui comblerait à jamais

les aspirations humaines à la

paix et au bonheur, la dystopie

en incarne, elle, l’ombre portée,

l’envers dramatique et la

défiguration cauchemardesque.

Francisation de l’anglais « dysto­

pia », dont l’usage fut inauguré

en 1868 par l’économiste britan­

nique John Stuart Mill, résultant

de la fusion du terme grec « to­

pos » (lieu) et du préfixe « dys »,

désignant toute chose mauvaise

ou nocive, la dystopie renvoie, se­

lon les cas, à la dégénérescence

catastrophique d’un modèle uto­

pique, une contre­utopie, à un

accomplissement utopique mais

qui, de rêve qu’il est pour ses

concepteurs, se révèle un enfer

pour ses résidents et usagers, ou

à toute description d’un naufrage

global de l’avenir sociétal.

Un univers visionnaire

angoissant que les fictions de

l’imaginaire, avant tout l’antici­

pation et la science­fiction, ont

incarné depuis près de deux siè­

cles, la première d’entre elles

étant le méconnu Dernier

Homme, de Mary Shelley (1826),

portrait de l’unique survivant

d’un monde ravagé par la peste.

C’est à une pertinente déambu­

lation­catastrophe au cœur de ces

« mondes indésirables », « une ba­

lade touristique au pays des dysto­

pies » que nous invite le roman­

cier et cinéphile Jean­Pierre

Andrevon, figure­phare de la

science­fiction française, dans un

usuel transversal qui a l’intérêt

majeur de mêler œuvres capita­

les et mineures, littérature, bande

dessinée et cinéma : l’Anthologie

des dystopies. Les mondes indési­

rables de la littérature et du ci­

néma (Vendémiaire, 336 p., 26 €.)

Dimension politique

Passé les quatre piliers d’un

puissant portique inaugural – Le

Talon de fer, de Jack London

(1907) ; Nous, d’Evgueni Zamia­

tine (1920) ; Le Meilleurs des mon­

des, d’Aldous Huxley (1932) ; et

1984, de George Orwell (1948) –,

qui imposent la dimension poli­

tique d’un genre marqué par les

traumatismes du XXe siècle

totalitaire et capitaliste, notre

cicérone apocalyptique trace un

itinéraire, au fil de plusieurs

étapes imaginaires, sur une dra­

matique carte de Tendre où le

pays des dictateurs enchaîne avec

la zone de l’hyperconnexion ; le

monde des robots précède la

contrée des fous de Dieu, les

mégalopoles surpeuplées annon­

cent les cités disciplinaires – l’en­

semble convergeant vers un delta

postapocalyptique marqué par la

peste, la pénurie ou le feu nu­

cléaire. Un cheminement qui per­

met certaines redécouvertes,

comme celle des œuvres de Jean­

Gaston Vandel ou d’Yves Gandon,

et l’évocation de maints classi­

ques de la bande dessinée, tels

Watchmen, d’Allan Moore et Dave

Gibbons (1986­1987), ou la série

Martha Washington, de Frank

Miller et du même Dave Gibbons

(1986­2007).

Il propose enfin une abondante

analyse de la cinémathèque dys­

topique, de son prélude soviéti­

que (Aelita, de Yakov Protozanov,

1924) aux cycles récents tel Ameri­

can Nightmare, de James DeMo­

naco (2013­2018), en passant par

les films de panique des années

1970 ou les dérives létales de

sociétés fascisantes.

Cette synthèse pertinente per­

met de réaliser à quel point la

dystopie, plus qu’un renonce­

ment au futur, s’offre comme un

radical désenchantement de la

fin du monde.

avec un mulet qu’on nous aurait imposé :

impossible. » Il faut dire que l’ambiance

était alors particulièrement tendue. « On

nous disait, lui rappelle Carole Delporte,

que des journalistes étaient dans la ville et

nous cherchaient, et qu’il fallait, si on les

croisait sur le chemin de “l’igloo”, les

convaincre que nous étions en stage. »

Il n’est pas aisé pour eux d’évoquer le dé­

tail de leur travail : ils ont signé d’épais ac­

cords de confidentialité. Mais ils revien­

nent cependant sur leur traduction d’In­

ferno : ce fut leur première collaboration

sur un texte de Dan Brown – s’ils avaient

déjà travaillé ensemble, c’est avec Alexan­

dre Boldrini que Dominique Defert avait

traduit Le Symbole perdu (JC Lattès, 2009).

« Lorsque je suis arrivé dans le bunker, ra­

conte Dominique Defert, j’étais à l’avant­

pont. J’ai eu une journée et demie pour dé­

couvrir le texte, le raconter à l’éditeur (qui

lui­même ne l’avait pas encore

lu), et définir un planning de tra­

duction, pour moi et pour Ca­

role qui arriverait plus tard. »

Car l’exercice force au dialo­

gue. « Pour les Dan Brown, et

afin de respecter les délais im­

partis, explique Carole Del­

porte, Dominique traduit les

deux premiers tiers, et moi le

dernier. Nous travaillons côte à

côte, et nous échangeons cons­

tamment pour lisser le texte. » Il leur a

aussi fallu mettre en place une « charte »

commune de traduction, précise­t­elle.

« Par exemple, j’ai adopté la manière très

efficace par laquelle Dominique écrit les

scènes d’action, qui sont légion chez

Brown. Notre charte en la matière tient en

quelques mots : aller droit au but, sans se

perdre dans les digressions ou les envolées

lyriques, et rendre l’émotion. »

La dimension collective du travail est

renforcée par le fait que Carole Delporte

et Dominique Defert partagent à chaque

fois les murs de leur casemate avec des

équipes allemande, italienne, espagnole.

« Chaque table de travail est affublée d’un

petit drapeau – il y a un côté très JO »,

s’esclaffe Carole Delporte, « et un esprit

d’entraide, aussi, relève son collègue. On

avait fini par accrocher à un mur un grand

tableau blanc. Toutes les légères difficultés

ou petites incohérences relevées par une

équipe y étaient portées. Si aucun autre

binôme ne trouvait de solution, on trans­

mettait à la maison d’édition et à Dan

Brown. »

L’écrivain visite parfois les bunkers de

ses traducteurs : après tout, et ceux­ci en

conviennent, il y a quelque chose de très

romanesque dans cette histoire.

« Te souviens­tu, à Barcelone,

en 2017, de “l’igloo” (on y

avait si froid) pour “Origine”? »,

lance le traducteur Dominique

Defert à sa collègue

Carole Delporte

Le journal Svenska Dagbladet a

comparé son auteure à l’écrivaine

américaine Toni Morrisson. En

Suède, Herrarna satte oss hit

(« Les Messieurs nous ont placés

ici »), de la journaliste Elin Anna

Labba, paru à la fin de janvier

chez Norstedts, a reçu les éloges

unanimes de la critique. Certains

voudraient même imposer sa lec­

ture aux écoliers suédois.

Car l’épisode historique qu’il

évoque n’est pas mentionné dans

les livres scolaires. En 1919, une

convention signée par la Suède et

la Norvège mit fin à la transhu­

mance transfrontalière des Sa­

mis, peuple autochtone du nord

de la Scandinavie, alors que, de­

puis des siècles, ces éleveurs de

rennes vivaient sans se préoc­

cuper des territoires nationaux.

Dans les années 1920, Stockholm

ordonna le déplacement de plus

de 200 familles d’éleveurs et de

30 000 rennes vers le sud du

pays. Leur relocalisation fut pré­

sentée comme volontaire par

l’administration suédoise. Elle

fut en réalité forcée.

Témoignages des anciens

Longtemps, les éleveurs eux­

mêmes ont gardé le silence : com­

ment mettre des mots sur un tel

déchirement? Comment expri­

mer la perte d’une terre qui n’a ja­

mais été juridiquement la leur et

pourtant continue de vivre en

eux? La journaliste Elin Anna

Labba est retournée en Norvège,

dans les montagnes que son

grand­père avait dû abandonner.

Ne trouvant rien, elle a recueilli

les témoignages des anciens, qui

auront bientôt disparu. C’est

pour eux, d’abord, qu’elle a écrit

son livre.

Y alternent récits personnels,

empreints d’une immense tris­

tesse, et compte rendu factuel,

illustré de photos et d’archives

d’époque. Elle raconte les familles

brisées, la perte et le trauma­

tisme, qui se transmet d’une gé­

nération à l’autre. Et surtout, elle

rappelle la responsabilité de l’Etat

suédois, qui n’a jamais reconnu

l’oppression des Samis.

anne­françoise hivert

­ malmö (suède),

correspondante régionale

Suède : quand

les Samis étaient

opprimés

C O M P T E - R E N D U

H I S TO I R E L I T T É R A I R E

Activisme adolescent

La littérature jeunesse se politise. Preuve en est

la parution de trois ouvrages militants en ce

mois de mars : le manuel Speak Up !, de Laura

Coryton (Flammarion Jeunesse, 208 p., 14 €),

pour faire entendre sa voix et participer à des

actions collectives ; 8865, de Dominique Le-

grand (Hugo, « New Way », 278 p., 17 €), sur l’en-

gagement d’une mère et de sa fille en faveur de

la cause animale et du végétarisme, un roman

édité en partenariat avec l’association L214 ; et

La Fille des manifs, d’Isabelle Collombat (Syros,

176 p., 15,95 €), portant sur la lutte contre le

réchauffement climatique.

Je ne pars pas seulement en raison

de l’affaire Springora (...), mais aussi

pour les vices de forme qu’elle a révélés,

notamment la recherche des “coups”,

au détriment de la littérature”

jérôme garcin

Le journaliste et écrivain quitte le Renaudot et s’en explique dans

une lettre aux membres du jury. Ce dernier, qui avait distingué

Gabriel Matzneff en 2013, a été pris dans la tourmente après la pu­

blication en janvier du récit Le Consentement, de Vanessa Springora

(Grasset). Fustigeant « l’aberrante constitution d’un jury à 90 %

masculin », Jérôme Garcin espère être remplacé par une femme.

Pépinières littéraires

Les éditions JC Lattès lancent « La grenade », une collec-

tion destinée à faire émerger de nouveaux talents, dont pa-

raissent les deux premiers titres : Et je veux le monde, du

journaliste et créateur de performances théâtrales Marc

Cheb Sun (340 p., 19 €), et Saccharoses, du créateur de

start-up Samir (176 p., 17 €). Par ailleurs, le directeur de la

collection, Mahir Guven, organise avec la radio Le Mouv’ un

concours dans le but de sélectionner cinq jeunes

de 18 à 25 ans qui écriront un roman à dix mains. Ils

l’adapteront ensuite en websérie avec le scénariste et

réalisateur Adnane Tragha. Des intervenants extérieurs

viendront nourrir leur formation de deux ans, qui vise

à acquérir les bases du travail d’écriture.

Michon

élit Flaubert

Dans le cadre du programme des

rencontres « Affinités électives » orga-

nisées par l’université de la Sorbonne,

Pierre Michon détaillera sa passion

pour Gustave Flaubert, le 1er avril à

18 h 30. L’entretien sera podcasté et

ponctué de lectures par les étudiants

de l’atelier La Sorbonne sonore. Accès

par le 17, rue de la Sorbonne, Paris 5e.

Entrée gratuite mais inscription

obligatoire sur Billetweb.