Libération - 11.03.2020

24 u http://www.liberation.fr f facebook.com/liberation t @libe Libération Mercredi 11 Mars 2020

E

n exergue du Cœur

du conflit, une

phrase du cinéaste

russe Sergueï Eisenstein

dit que «le montage, c’est le

dépassement du conflit». Ce

film-essai tente effective-

ment de dépasser plusieurs

conflits, ou de combler

plusieurs écarts, à la fois : il

réunit dans un même tra-

vail une femme française

(la cinéaste Judith Cahen)

et un homme japonais (le

cinéaste Masayasu Egu-

chi) ; il se questionne sur

l’avenir du monde à partir

d’une catastrophe – l’acci-

dent nucléaire de Fukus-

hima, ville qu’Eguchi a fil-

mée en 2012 alors qu’elle

était encore une zone inter-

dite ; il se penche sur le po-

litique à partir de l’intime,

et inversement. Et de tout

cela, que hante le souvenir

d’ Hiroshima mon amour,

naîtrait un film – ou peut-

être un enfant.

Malheureusement, l’expé-

rience fonctionne peu, à

force de se maintenir es-

sentiellement à un niveau

théorique, celui d’une pa-

role trop explicative, d’une

présence des corps trop

désincarnée, d’une vision

politique volontairement

naïve. Le film ne cesse de

se commenter lui-même,

d’une façon très littérale,

sans vraiment trouver ce

dépassement dialectique

formulé par Eisenstein.

Les deux réalisateurs cher-

chent beaucoup, et ils

montrent surtout qu’ils

cherchent, si bien que tout

le reste – l’écologie, la poli-

tique, l’inquiétude de

l’avenir – semble surtout

être le prétexte d’un auto-

portrait, tantôt léger tantôt

agaçant.

C

e n’est qu’en 2013 que les

employés de maison au Bré-

sil sont parvenus à obtenir

un statut de travailleurs à part en-

tière avec un encadrement horaire

et des indemnités de licenciement.

Le marché de la domesticité brési-

lien est un des plus important au

monde avec pas moins de 6,4 mil-

lions de personnes travaillant

comme femme de ménage, gardien,

d’un pays lointain et qu’elle ne prati-

quait pas le portugais. Omnipré-

sente, elle est dans le même temps

quantité négligeable.

Trafics. L’obtention des nouveaux

statuts pour les employés de maison

avait suscité une vive émotion des

employeurs jugeant qu’ils devraient

s’en passer s’il fallait désormais en

répondre administrativement. Jair

Bolsonaro, député, avait évidem-

ment voté contre la loi au nom d’une

protection de ces pauvres femmes

que plus personne ne voudrait em-

baucher car elles allaient coûter trop

cher. La disparition des patrons de

Mada résonne avec l’énorme opéra-

tion judiciaire anticorruption dite

«Lava Jato» où sont apparus à la sur-

face les trafics d’influence et surfac-

turation de marchés publics englo-

bant dans un même bain à remugles

classe politique et entrepreneurs de

haut vol. Sandra Kogut ne supporte

pas trop longtemps le climat as-

phyxié de la satire sociale et imagine

la relation presque égalitaire entre

Lira, que le récit sauve comme un

type qui n’aurait rien compris à ce

que son fils était devenu, et cette

femme dont il comprend sur le tard

à quel point son dévouement puise

sa paradoxale énergie dans un passé

dépossédé.

DIDIER PÉRON

TROIS ETÉS

de SANDRA KOGUT avec Regina

Casé, Rogério Fróes... 1 h 33.

chauffeur pour les classes moyenne

et élevée du pays. L’actrice princi-

pale de Trois Etés, Regina Casé, par

ailleurs star de la télévision brési-

lienne, interprétait déjà une empre-

gada, une femme de chambre, dans

le film d’Anna Muylaert sorti

en 2015, Une seconde mère. Ici, elle

est Mada, maîtresse femme qui s’at-

tache à ce que tout tourne au mieux

dans la luxueuse villa de vacances

d’une famille d’entrepreneurs de

Rio qui y passent les fêtes de fin

d’année entre sapin de Noël et touf-

feur balnéaire de la saison des

pluies. Le patron, Edgar, est sous

pression, d’abord croit-on parce que

son vieux père veuf, Lira, a l’air de

ne plus vraiment croire en la vie,

mais plus prosaïquement parce

qu’il sent s’approcher les foudres

d’une enquête qui va détruire son

opulence.

Sursis. Et c’est déjà le cas du «deu-

xième été», quand la rituelle gar-

den-party se trouve désertée de son

habituelle engeance réjouie, lais-

sant Mada et la demi-douzaine

d’employés des lieux coincés dans

un travail qui n’est plus rémunéré,

sous un toit qui les abrite encore

ainsi que le patriarche qu’il faut

bien couver et nourrir. Mada conti-

nue d’exercer son magistère domes-

tique avec la même bonne humeur

envahissante qu’autrefois mais dans

un espace étrangement désœuvré,

gérant le sursis avant liquidation

d’une maison dont personne ne

connaît le propriétaire et dont on

découvre plus tard qu’elle occupe

un secteur où la moitié des riches

habitants sont déjà en prison, sauf

les étrangers et les joueurs de foot.

Sandra Kogut ne sait pas vraiment

quoi faire de la situation qu’elle a

imaginé, sinon inclure dans le film

le tournage d’une sorte de publicité

où Mada finira par apparaître le

temps d’un plan-séquence où elle

tombe enfin le masque de son im-

perturbable bonne humeur.

Les importants écarts de classes

dans la société brésilienne se dé-

ploient d’une séquence à l’autre

dans la promiscuité incessante de

gens qui, s’estimant supérieurs, par-

lent de Mada à voix haute en sa pré-

sence comme si elle était sourde ou

«Trois Etés», l’humeur de la bonne

La cinéaste brésilienne

Sandra Kogut suit une

employée de maison

dans une famille

qui se délite en

même temps que son

énergie à toute épreuve.

Parfois, cependant, ils

trouvent quelque chose.

Ou plutôt, ils se

confrontent à quelque

chose qui dépasse leur pro-

jet et les dépasse eux-mê-

mes : les images impres-

sionnantes rapportées de

Fukushima par Eguchi,

une interview de la mère

de Cahen trois mois avant

un AVC, une archive de

Duras... Dans ces quelques

rares moments où il mon-

tre simplement plutôt que

de démontrer qu’il pense,

où il enregistre l’angoisse

plutôt que de la théoriser,

le film parvient à toucher

un peu, par-delà sa

poseuse sophistication.

MARCOS UZAL

LE CŒUR DU CONFLIT

de JUDITH CAHEN et

MASAYASU EGUCHI (1 h 18).

«Le Cœur du conflit», la question centrale du nucléa ire

Autour de Fukushima et du film de

Duras «Hiroshima mon amour», Judith

Cahen et Masayasu Eguchi mêlent

politique et vie intime dans un film-

essai trop théorique et un peu poseur.

Mada (Regina Casé)

est gouvernante dans

la luxueuse villa d’une

famille d’entrepreneurs

de Rio. PHOTO PANAME

DISTRIBUTION

Judith Cahen et Masayasu Eguchi, inquiets sur l’avenir du monde. INTER BAY FILMS