Libération - 11.03.2020

26 u http://www.liberation.fr f facebook.com/liberation t @libe Libération Mercredi 11 Mars 2020

L

a force d’ Un fils , le

premier long métrage

du Tunisien Mehdi

M. Barsaoui, tient essentiel-

lement à l’habileté de son

scénario, qui parvient à en-

trelacer de nombreux ques-

tionnements sociaux, poli -

tiques et moraux dans un

seul drame familial. Un cou-

ple de la bonne société tuni-

sienne et leur fils sont pris

pour cibles par un groupe de

terroristes qu’ils ont le mal-

heur de croiser sur une route

déserte ; une balle perdue

atteint l’enfant, il est griève-

ment blessé et doit subir une

vers et archaïsmes. Les diffé-

rentes façons d’obtenir un

foie pour sauver la vie d’un

enfant pouvant alors être per-

çues comme autant de ma-

nières d’utiliser le passé pour

préserver le futur, en en pro-

longeant les méfaits ou en les

dépassant ; en étant vérita-

blement moderne et démo-

crate ou en se comportant en

crapule par intérêt personnel.

Formellement assez conven-

tionnel, le film est plutôt effi-

cace lorsqu’il se contente

des faits, mais s’alourdit dès

qu’il s’attarde sur la psycho-

logie ou les émotions. A d’au-

greffe du foie. Savoir qui sera

le donneur de l’organe oblige

à une révélation qui affectera

profondément le couple

(son père n’est pas son géni-

teur), en plus d’engendrer

une série de dilemmes et

de tractations symptomati-

ques de dysfonctionnements

de la société tunisienne :

inégalités entre les classes,

patriarcat, poids de la reli-

gion, insuffisance des servi-

ces publics, trafics cyniques.

Ellipses. La tragédie de

cette famille aisée brutale-

ment confrontée à une vio-

lence et une corruption dont

elle était jusqu’alors préser-

vée résonne dans un contexte

historique précis – le récit se

déroulant en août et septem-

bre 2011, soit quelques mois

après le printemps arabe et la

chute du président Ben Ali –,

pour démontrer combien un

apparent apaisement poli -

tique ne suffit pas à guérir

tout un pays de ses maux, tra-

dacieuses accélérations ou

ellipses peuvent succéder de

poussifs plans sur les visages

défaits et les regards perdus

des personnages, insistant

sur leur désarroi ou leur tris-

tesse à l’aide d’une musique

peu subtile.

Fable cruelle. Tout en sa-

luant la pertinence de l’allé -

gorie politique et l’indéniable

force de deux ou trois scènes

(celles qui concernent les tra-

fics d’organes d’enfants), on

peut ainsi regretter qu’ Un fils

se maintienne dans les limites

du bon film à thèse, ne débor-

dant jamais de ce qu’il cher-

che à démontrer, en n’osant

s’aventurer ni du côté du mé-

lodrame ni de celui de la fable

cruelle que son scénario con-

tenait pourtant en puissance.

MARCOS UZAL

UN FILS de MEHDI

M. BARSAOUI avec Sami

Bouajila, Najla Ben Abdallah,

Youssef Khemiri... 1 h 32.

«Un fils», la Tunisie sans foie ni loi

Dans son premier

film, Mehdi M.

Barsaoui explore

le dévouement de

deux parents pour

trouver un organe

à leur fils, parfois

à gros traits.

L’effondrement redouté par beaucoup n’a pas (encore) eu lieu.

Les entrées en salles sont encore à la baisse cette semaine,

mais ne font que suivre une érosion entamée bien avant que

la menace pandémique n’atteigne l’Europe (-20 % en janvier

et février par rapport à 2019). Si la plupart des nouveautés

sont à la peine (notamment le très beau Monos ), quelques

mastodontes s’en sortent bien, tels De Gaulle et le nouveau

Pixar, En avant, qui signent de solides démarrages.

(SOURCE : «ÉCRAN TOTAL», CHIFFRES AU 8 MARS)

FILM SEMAINE ÉCRANS ENTRÉES ENTRÉES/ÉCRAN CUMUL

En avant 1 579 487 975 843 487 975

De Gaulle 1 619 421 495 681 421 495

Invisible Man 2 348 182 062 523 531 803

Papi Sitter 1 445 154 115 346 154 115

L’Appel de la forêt 3 499 164 096 329 1 122 566

Woman 1 116 37 060 319 37 060

La Communion 1 114 36 256 318 36 256

10 Jours sans maman 3 496 142 730 288 1 066 207

TICKET

D'ENTRÉE

A

vec son décor répétitif en

carton-pâte et ses nuages

à la Magritte, Vivarium a

quelque chose d’explicitement

tautologique. Les nuages n’y dé-

signent que des nuages, les pein-

tures sont des mises en abyme,

les routes mènent à un cul-de-sac

infini et l’horrible garçonnet au

cœur du film ne semble avoir

ni imagination ni inconscient.

Il n’y a pas de hors-champ ici,

Vivarium est tout en surface,

en concept, ce qui explique qu’il

commence par séduire, avec ses

faux airs de Quatrième Dimen-

sion ancienne époque, puis lasse

et déçoit.

Satire de l’ennui suburbain et du

matérialisme qui l’accompagne,

sommes seuls à regarder le cou-

ple se débattre. La société qui a

placé là les deux antihéros n’est

désignée qu’en creux, force plus

grande qu’eux qui va les malme-

ner arbitrairement une fois le

piège déclenché, et le film fait

comme s’il était entendu que

ses spectateurs adhèrent naturel-

lement à son postulat de départ,

totalement dénué d’empathie

et tout en méchanceté.

Quant à la critique du matéria-

lisme, Vivarium, avec ses boîtes

de nourriture anonymisées et

ses chaînes de télé diffusant

de bruyants clips d’art cinétique

en noir et blanc, a l’effet pervers

de nous en faire regretter les piè-

ges les plus évidents, produits

de marque bariolés ou entertain-

ment pétaradant. Il donne une

furieuse envie de chips maïs

goût épicé emballées dans un

beau paquet rouge vif – mais

sans doute sommes-nous tota -

lement aliénés.

ÉLISABETH FRANCK-DUMAS

VIVARIUM

de LORCAN FINNEGAN

avec Jesse Eisenberg

et Imogen Poots... 1 h 38.

Vivarium place Tom (Jesse Ei-

senberg, à contre-emploi en éla-

gueur débrouillard) et Gemma

(Imogen Poots), jeune couple en

recherche d’un logement à ache-

ter, au cœur d’un cauchemar

contemporain grandeur nature.

A savoir, une angoissante ville

nouvelle où ils se retrouvent pri-

sonniers lors d’une anodine vi-

site, dont ils sont les seuls habi-

tants et dont ils ne peuvent

s’échapper. C’est d’abord flip-

pant, parfois amusant, surtout

lorsqu’un bébé leur tombe sur les

bras – le désemparement et l’acri-

monie revancharde du jeune pa-

rent sont assez bien croqués, tout

comme l’inévitable répartition

genrée des rôles et la solitude

qu’elle génère.

Mais avoir concentré et réduit

à l’os le propos, le réduisant à une

hénaurme métaphore vite assi-

milée, a privé le film de ressorts

d’intérêt – l’enfer du suburb con-

temporain, comme chacun sait,

c’est aussi l’autre, le voisin, qui

épie, juge et cancane, et ici, nous

«Vivarium»,

banlieue chiche

Lorcan Finnegan

filme un jeune couple

coincé dans un

lotissement angoissant

qui évoque l’ennui

pavillonnaire, mais

la satire tombe à plat.

Jesse Eisenberg et Imogen Poots dans l’enfer du suburb contemporain. PHOTO THE JOKERS

Sami Bouajila et Najla Ben Abdallah aux prises avec la Tunisie post-Ben Ali. JOUR2FÊTE