Luiz Carlos Merten
São cinco anos sem filmar. Nun-
ca, em momento algum de sua
carreira, nem nos duros anos da
ditadura militar, Cacá Diegues
ficou tanto tempo sem dirigir.
Mas não está parado. Em pleno
período de quarentena, ele pre-
para o retorno. Já tem o roteiro,
os parceiros, tudo pronto para
filmar – “quando isso passar”.
Na terça, 19, ele completa 80
anos. Grandes autores do Cine-
ma Novo morreram cedo. Glau-
ber Rocha, aos 42 anos. Leon
Hirszman e Joaquim Pedro de
Andrade, na faixa dos 50. Mas
Nelson Pereira dos Santos che-
gou aos 89 anos, Ruy Guerra es-
tá com 88.
A data fornece a oportunida-
de para uma boa conversa. Car-
reira, novos planos. Nesses cin-
co anos, Cacá, em momento al-
gum, esteve parado. E não filmar
foi um pouco uma contingência,
senão uma opção. A pós-produ-
ção do último longa – o último
não, o mais recente –, O Grande
Circo Místico, foi bem mais com-
plicada que esperava. E houve a
doença da filha. Cacá parou tu-
do para assistir Flora, que mor-
reu no ano passado, aos 32 anos,
depois de três lutando pela vida.
Ele sente falta de filmar. Em-
bora tenha assistido recente-
mente – “Só o streaming permi-
te que a gente veja esses filmes”- Intriga Internacional, e tenha
gostado, ele não acredita, como
Alfred Hitchcock, que filmar se-
ja passar o roteiro pela câmera.
Cacá adora a interação, a agita-
ção dos sets. Se há uma explica-
ção para a longevidade de sua
trajetória de mais de 60 anos, 20
longas, é a dedicação. “Trabalho
pra caramba.”
Carlos José Fontes Diegues
nasceu em 19 de maio de 1940
em Maceió, nas Alagoas. Veio
moço para o Rio. Frequentou o
cineclube, a Cinemateca do
MAM. Ficou amigo de David Ne-
ves e essa amizade foi decisiva.
Realizaram juntos seu primeiro
curta. Conheceu um frangui-
nho baiano, Glauber Rocha, fa-
lastrão e autoconfiante. Gesta-
ram o movimento que ficou co-
nhecido como Cinema Novo. A
agenda, ele conta, não era nem
um pouco modesta. “Quería-
mos simplesmente mudar o ci-
nema, o Brasil e o mundo. Pode
ser que não tenhamos atingido
nossos objetivos, mas o Cinema
Novo, com certeza, ajudou a mu-
dar as maneira de pensar o Bra-sil.” Além dessa vontade de mu-
dar tudo, o Cinema Novo queria
colocar na tela a cara desse des-
conhecido, o povo brasileiro.
“Esse compromisso não ha-
via na Atlântida, nem na produ-
ção paulista da Vera Cruz.” Em
1962, participou de um longa em
episódios, Cinco Vezes Favela –
dirigiu o segmento Escola de
Samba Alegrias de Viver –, produ-
zido pelo CPC, Centro Popular
de Cultura, da UNE, União Na-
cional dos Estudantes. Em 1964,
levou Ganga Zumba a Cannes,
no ano da afirmação do Cinema
Novo, com os clássicos de Glau-
ber, Deus e o Diabo na Terra do
Sol, e Nelson Pereira dos San-
tos, Vidas Secas. “A sessão de
Deus e o Diabo foi um espanto.
Ninguém nunca tinha visto aqui-
lo”, lembra. Na sequência, diri-
giu os longas A Grande Cidade,
Os Herdeiros e Quando o Carna-val Chegar.
Esses filmes tiveram repercus-
são, até internacional, mas Cacá
concorda com o repórter. A ma-
turidade autoral veio em 1973,
com Joana Francesa. “Você tem
razão. Foi o filme em que organi-
zei e sistematizei tudo o que que-
ria dizer, e a forma. O filme tem
espinha.” A nova fase prosse-
guiu com Xica da Silva, Chuvas
de Verão, Bye-Bye Brasil, Quilom-
bo, Um Trem para as Estrelas (o
primeiro Orfeu). Debruçando-
se sobre os próprios filmes, no
retrospecto, Cacá diz que nunca
extrapolou. Fez filmes do tama-
nho do cinema brasileiro. No co-
meço dos anos 1990, após o fe-
chamento da Embrafilme, quan-
do a produção estava parada,
reinventou-se numa parceria
com a televisão.
Fez Veja Esta Canção. Pouco
antes, e já debaixo de dificulda-de, havia feito Dias Melhores Vi-
rão. Eles vieram. Cacá seguiu fil-
mando. Tieta do Agreste, Orfeu,
Deus É Brasileiro, O Maior Amor
do Mundo. O caso de O Grande
Circo Místico é especial. Com a
cumplicidade de George Moura
no roteiro, Cacá criou uma histó-
ria a partir do poema de Jorge de
Lima. Literatura e música sem-
pre nutriram seu cinema. As
adaptações e a qualidade dos ro-
teiros o levaram à Academia Bra-
sileira de Letras, na vaga de Nel-
son Pereira. “Tentei ser músico,
estudando piano e violão, mas
não tenho mãos boas. Mas sem-
pre tive ouvido, e soube falar
com os músicos a linguagem de-
les, para pedir as trilhas que que-
ria nos filmes.”
O Grande Circo Místico era
uma parceria com a Europa. Ti-
nha efeitos que não saíram co-
mo Cacá queria e foram refei-
tos. No processo, sua filha Flora
ficou doente. Lutou bravamen-
te, mas não resistiu. Morreu no
ano passado, aos 32 anos. Cacá
parou tudo para ficar ao lado de-
la. Não tinha cabeça para mais
nada. Para complicar o que já es-
tava difícil, houve a crise do eu-
ro. A moeda disparou. O custo
em euros, mesmo abaixo do pre-
visto, estourou a previsão em
reais. Cacá até agora não conse-
guiu resolver o imbróglio.
Na eleição presidencial, seu
candidato não era o que venceu,
mas ele ganhou no voto popu-
lar. Havia que respeitar. “Agora,
virou esse horror.” Cacá fala da
pandemia e do governo. No ano
passado, submeteu à Ancine
dois projetos: Deus Ainda É Brasi-
leiro e O Último Imperador do Bra-
sil, sobre Dom Pedro II, roteiro
que herdou de Nelson Pereira.
Ambos foram rejeitados. Deus
Ainda É Brasileiro tenta dar con-
ta de tudo o que ocorreu no País
desde a estreia do primeiro, há
17 anos. Foi escrito por seu cole-
ga da ABL, Geraldo Carneiro,
mas foi defenestrado como sem
qualidade.
Cacá queixa-se da gestão de
Christian de Castro na Ancine,
que foi danosa para o cinema
brasileiro em geral e, para ele,
nem se fala. Chegou a pensar
que era perseguição, para forçá-
lo a deixar de filmar, mas tinha
outra prioridade, a filha. Nada
disso, porém, conseguiu pros-
trá-lo. Cacá vai voltar. Deus, afi-
nal, ainda é brasileiro.NA
QUARENTENA
Alexandre Rossi
Como a mudança de rotina afeta os pets? PÁG. H5
GALERIA
OS 80 ANOS
DE CACÁ
DIEGO VEIGAUm dos cineastas mais
importantes do Brasil
festeja com projetos
‘Xica da Silva’. Reflexão sobre a escravidão ‘Joana Francesa’. Ponto alto da carreiraCaderno2
EMBRAFILME/TERRA FILMES‘Bye Bye Brasil’. Uma caravana sem destino
Direção. Com projetos não realizados, Cacá Diegues pretende filmar a vida do imperador D. Pedro II, roteiro que herdou de Nelson Pereira dos Santos
MARCOS ARCOVERDE/ESTADÃOALTER FILMES/EMBRAFILME/TERRA FILMES‘Chuvas de Verão’. Sensível ao falar do idosoLUIZ CARLOS BARRETO PRODUÇÕES CINEMATOGRÁFICAS ZOOM CINEMATOGRÁFICAH1%HermesFileInfo:H-1:202^0051 8: SEGUNDA-FEIRA, 18DEMAIO DE 2020 OESTADODES. PAULO