O.A.ПЛАТОНОВ - Святая Русь и окаянная нерусь. Заговор против России.

Наряду с церковным зодчеством и иконописью, вы-
дающимися памятниками русского искусства являлись
рукописи с их художественным письмом, миниатюрами и
ювелирной отделкой переплета («Изборник Святослава»,
«Остромирово Евангелие», «Мстиславово Евангелие» и
мн. др.), а также многочисленные памятники декоративно-
прикладного искусства (художественное шитье, резьба по
дереву, изделия из металла).
Совершенство форм и содержания русского духовного
искусства начинает разрушаться с XVI в. по мере проник-
новения в него западного, католического и протестантско-
го влияния. Прежде всего это влияние поражает русскую
икону. Она утрачивает обращенность к внутреннему
миру человека – светоносность. Вместо этого в икону
приходит внешний свет, нарядность, многосоставность
и перегруженность композиции. То же самое происходит
и в церковном зодчестве. Оно теряет ясность, уравнове-
шенность пространства и массы, величавость пропорций,
обмирщается. В XVII в. еще более усиливаются светские
тенденции, фольклорное и декоративное начала. Эти
процессы заметно усиливаются как в зодчестве, где про-
странственные решения сочетались с интересом к пестро-
му «узорчатому» внешнему убранству (церкви Покрова в
Филях, Уборах, соборы в Рязани, Астрахани и др.), так и
в живописи (насыщенные реалистическими элементами
иконы и парсуны Симона Ушакова; росписи церквей Мос-
квы, Ярославля, Костромы).
В XVIII–XIX вв. русское духовное искусство вытесня-
ется. На его место приходит господство светского начала,
западноевропейских и католических установок. Русские
города постепенно теряют свой национальный облик.
Главными художественными стилями становятся сначала
барокко, а затем классицизм. В 1757 в Петербурге создается
Академия художеств, ставшая официальным центром рус-
ского искусства. Развитое барокко в русской архитектуре
завершилось в сер. XVIII в. творчеством В.В. Растрелли
(Большой дворец в Петергофе, 1747–52; Смольный монас-
тырь, 1748–54, и Зимний дворец, 1754–62, – оба в Петер-
бурге, перестройка Большого Екатерининского дворца в
Пушкине, 1752–57, и др.) и С.И. Чевакинского (Никольский