Estado de Minas (2020-06-05)

2. ESTADO DE MINAS () Sexta-feira,5dejunhode^2020 .3

MIGUELCONDE

CARLOSMARCELO

Vidaspóstumas

Escritoracanadenseepesquisadora norte-americanarevelamcomo

traduziram paraoinglêsobras memoráveisde MachadodeAssis

eGraciliano Ramos,que acabam deserlançadasnos EUA

O“brasileiroencrencado”de
SãoBernardo,comooescritorala-
goanoGracilianoRamosdefiniu
alinguagemdessequeéumde
seusmais conhecidosromances,
estáchegandoaosleitoresnorte-
americanosnumanovatradução
queacabadeserlançadanosEUA
dentrodaprestigiosasériede
clássicosdaNewYorkReviewof
Books.Adifícil tarefadeverterpa-
ra oinglêsaprosaarrevesadade
PauloHonório,memorável pro-
tagonistaenarradordolivro,fi-
couacargodaescritoraedrama-
turgaPadmaViswanathan.
Leiturassobrecandomblée
compilaçõesdeMPBlançadaspe-
lo cantorDavidByrne(ex-Talking
Heads)foramosprimeirospon-
tosdecontatodessacanadense,
nascidaem 1968 numacidadezi-
nhanaColúmbiaBritânica,com
aculturabrasileira.Oplanodees-
creverumapeçateatralsobrea
repressãopolíticanoConeSula
trouxeem 1999 aoBrasil,onde
elaaprimorouseuportuguês.
AntesdeencararSãoBernar-
do,Viswanathanjáhavia traduzi-
doumcapítulodeVidassecase
oscélebresrelatóriosescritospor
GracilianoRamosquandoera
prefeitodePalmeiradosÍndios,
querevelaramaomeioliterário
brasileiroaverveirônicadoautor.
TraduzirSãoBernardofoicomo
tomarabrigonaprosadeum
mestre,elaconta nestaentrevista
pore-mail,emquediscute ode-
safiodeverterparaoinglêsesse
clássicodaliteraturabrasileira.

GracilianoRamos se utilizou mui-
todafaladodiaadiaemSãoBer-
nardo,oque pode ter aguçadoo
realismodo livroparaosleitores
de 80 anos atrás,mas agoraal-
guns trechossoam quaseindeci-
fráveis mesmoparaumfalante
nativo, ou pelo menosum do Rio
deJaneiro, comoéomeucaso.Co-
mo foicriar um registroeminglês
que fosse fiel aesse aspecto do li-
vrosem,noentanto,afastaroslei-
toresdeprimeiraviagem?
Defato,nãoseise foimais assus-
tadoroutranquilizadorquando
medeiconta dequeolivronão
eradifícil deentenderporconta
domeuportuguês,apenas,mas
tambémporsuadistância emre-
laçãoaomundodamaiorparte
deseusleitores.Casoissote con-
soleumpouco,jáeraassimna
épocaemqueoromancefoies-
crito!GracilianoRamosdelibera-
damente incorporouaolivroex-
pressõesnordestinasobscuras,
coletadascomempregadosdafa-
zendadoseupaiouclientesda
sualoja,emPalmeiradosÍndios.
Numacartaàsuaesposa,Heloisa
Ramos,eledissequeestavatradu-
zindoolivro“doportuguêspara
obrasileiro”,mas comissoelenão
queria dizeralinguagemdasclas-
seseducadasdoSuldopaís,mes-
mo queelascompusessema
maioria dosseusleitores,esim
“umbrasileiroencrencado,mui-
todiferentedessequeaparece

noslivrosdagente dacidade,um

brasileirodematuto,comuma

quantidadeenormedeexpres-

sõesinéditas,belezasqueeunem

mesmosuspeitavaqueexistis-

sem.”Então,aotraduzir,euprocu-

reiaproximar ouafastarosleito-

resotantoquantoelepróprio o

faz.Quandoeudescobriaque

umaexpressãoseria desconheci-

daparaamaioria dosbrasileiros,

euinventavaumaequivalenteou

traduzialiteralmente.Ondeele

usaexpressõesfamiliares,tentei

substituí-lasporoutrasdeuso

corrente nosEstadosUnidos(ou,

pelomenos,tenteiemtermosge-

raisusarexpressõesfamiliares

comtantafrequência ouinfre-

quência quantoele).Algunsas-

pectosdolivrosãoobscurossem

quesejaporcausadoidioma—

porexemplo,quandoos persona-

gensdiscutempolítica—enesses

casoseutenteicriaramelhorre-

presentaçãopossível daposição

decadaumsemlevarainterpre-

taçãomais longedoqueotexto

meparecia permitir.Mas euesta-

vaprincipalmentepreocupada

emreproduziravozdolivro,eco-

moapremissadahistória éque

tudoaquiloéescritooucontado

porumúniconarrador,issome

deuumeixoemtornodoqualto-

doorestopodiagirar.

Uma das palavras mais frequentes

dolivroé“mil-réis”,amoedabrasi-

leiradaépoca. Dinheiroéaprinci-

palpreocupaçãodePauloHonório,

eeumepergunto se esse éumas-

pecto do livroque pode torná-lo

maisatraenteparaopúbliconorte-

americano.Atéquepontovocêacha

que omundo deSãoBernardopa-

receráfamiliaraosleitoresdosEUA?

Leitoresnorte-americanosvão

encontrarbonsparaleloscom

PauloHonórionoThomasSu-

tpendeAbsalão,Absalão,deWil-

liamFaulkner,outalveznoGats-

bydeF. ScottFitzgerald—ho-

mensdeorigensobscurasmovi-

dospelodesejoporbensmate-

riaisepelopoderquevemarebo-

quedisso.Esseshomenssobem

navidaatéimporrespeito.Mas

sabemque,emalgumamedida,

semprelhesfaltarárespeitabili-

dade.Pensandonisso,nãotenho

certezadequeodinheiroemsi

mesmosejaaúnicapreocupação

dePauloHonório,emboraseja

umadas principais.Asestratégias

dessecapitalistaimpiedosome

parecemantesvoltadasàcons-

truçãodeinstituições,oquesig-

nificadizer,arefazeromundo.O

romance,afinal decontas,levao

nomedafazenda—essafazenda

ondeeletrabalhoucomoempre-

gadoanalfabeto,edaqualeleto-

mapossedepoisdelevarodono

acontrairváriosempréstimos

comele. PauloHonório nãose ir-

rita apenasqueodono,herdeiro

dapropriedade,nãosedêaotra-

balhodecuidardela.Maisdoque

isso,PauloHonório vêopotencial

daterraequerfazeroqueforpre-

cisopararealizá-lo.Ele trabalha

duroplantandoumpomar,pavi-

mentandoumaestrada,cons-

truindoumarepresa,educandoa

si mesmocommanuaisdeagri-

cultura,atédesenvolver opiniões

firmessobreasdiferentesraças

deboisegalinhas:“Pramim”,ele

diznolivro,“SãoBernardoerao

lugarmaisimportante domun-

do”,seufeudoeseurefúgio,um

lugarsobreoqualeletemcontro-

le absolutoecujaprosperidadee

belezaelepodeacreditarserem

delepróprio também.

Aescrita eoletramento também

sãotemascruciaisnolivro. Sãoins-

trumentosdepoderquePauloHo-

nório,adespeitodetodaasuafor-

çabrutaeambição,nuncachegaa

dominarde fato.Ociúme que ele

sente da esposa,Madalena, pare-

ce estar ligadoàrelaçãodela com

livros ecom osaber.Deinício,ele

seincomodacomosartigosdejor-

nal que ela escreve, edepois fica

obcecadoporsuascartas.Essasre-

laçõesentregênero, escritaepo-

der emSãoBernardotiveram al-

gum peso na maneiracomo você

viuseuprópriotrabalhodetraduzir

anarrativadePaulo Honório?

Comeceiessatraduçãonummo-

mentoestranhodaminhavida,

comoescritoradeficção.Meuse-

gundoromancetinhasidofinalis-

tadeumgrandeprêmio,oque

fezcomqueelerecebesseuma

atençãoinesperada,antesdesub-

mergirdenovo, comoromances

tendemafazer,oquemepermi-

tiuvoltaràminhavidadesem-

pre,comumasensaçãodegrati-

dãoederessentimentoaomes-

motempo. Então,buscarabrigo

porumtemponaprosadeum

mestre,emespecialumqueeu

acreditavatersidoinjustamente

ignoradonocânoneliterário in-

ternacional,pareciaoremédio

perfeito.Aotraduzirasváriasca-

madasdeironiadolivro,tendo

noçãodaincrível minúcia com

queGracilianohaviaesculpido

cadasentença,eusentiaqueesta-

vaprestandoumserviçoaele ea

seulegado,masquetalveza

maiorbeneficiadafosseeumes-

ma.Traduzi-lotambémmedeu

umanoçãomais abrangente dali-

teraturabrasileira,emtermosge-

rais.AAcademiaBrasileiradeLe-

trassóelegeusuaprimeirainte-

SãoBernardo, porPadma Viswanathan

MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS,

PORFLORA THOMSON-DEVEAUX

SÃO BERNARDO,PORPADMA VISWANATHAN

‘‘ÉINCRÍVEL A

MINÚCIA ESCULPIDA

EM CADA SENTENÇA’’

“FUIFISGADAPELAINESPERADA

MODERNIDADE EOUSADIA”

grante mulher,RacheldeQueiroz,

em1977,emboraelajá tivessere-

cebidooPrêmioMachadodeAs-

sispeloconjuntodasuaobra 20

anosantes,comoseosdistintos

senhoresdaAcademiativessem

menosdificuldadedereconhecer

suaobradoquesuapessoa.O

próprio GracilianoRamosconfes-

souque,até lerRacheldeQueiroz,

nãoacreditavaqueumamulher

pudesseserescritora.Eleadmi-

routantooromancedeestreia

dela(Oquinze)que,apesardever

onomeeafotodaautora,pensou

quefossemsóumdisfarceusado

porumhomem.(Taispreconcei-

tosaindanãose dissiparamdeto-

do:recentemente,quandoeues-

tavapenandoparamontaruma

bibliografiaparaumcursosobre

ficçãobrasileiratraduzidaparao

inglês,umcolegameencami-

nhouumestudofeitoem 2012

pelaprofessoradaUnBRegina

Dalcastagnèmostrandoquedos

autorescontemporâneospubli-

cadospelasprincipaiseditoras

brasileiras,73%eramhomens,e

93%,brancos.)

Portanto,nãopossodeixardeme

perguntaroqueGracilianoRa-

mospensaria deumamulhertra-

duzindoseutour-de-forcedoho-

je;chamaríamosde“masculini-

dadetóxica”!Tenhoquedizer,po-

rém,queconsiderosuacaracteri-

zaçãodeMadalenanãoapenas

sensível, masnuançada.Adescri-

çãodarelaçãoentreelaePaulo

Honórioéquaseinsuportavel-

menteemocionante,eemnão

pequenamedidadevidoaomo-

docomotrata darelaçãodoletra-

mentocomclassesocial,cone-

ciosonoseujeitodeorquestrar

essastorturasedescreversuas

maquiavelicesqueeunãopude

senãomedivertirajudando-oa

contarascoisasdojeitoqueele

queria. Deixe-meacrescentar,po-

rém,quehánolivrováriasexce-

çõesnotáveisaessacrueldade.

PauloHonório se esforçaumbo-

cadoparareencontrarsuaantiga

mãeadotiva,porexemplo,eao

conseguireleatrazparaafazen-

daeainstalanumacasinhalá. De

modosemelhante,eleresgatae

protegeumantigofigurãoda

província, seuRibeiro,quefoipor

assimdizeratropeladoetornado

obsoletopelastransformaçõesdo

século20,atéacabarnapobreza.

Comambos,elenuncaésenão

ternoerespeitoso.Porcontraste,

comaesposaeleéterrível,em

parteporenxergá-lacomouma

propriedade,comoafazenda,

masumaqueelenãotemcomo

controlardetodo.Éoarrependi-

mentodeleemrelaçãoaomodo

comotratouMadalena, noentan-

to,quemotivaaescrita dolivro,e

as notasdemelancoliadessearre-

pendimentoreverberamnalou-

curadeHonório nodesfecho.

MiguelConde éjornalista,editorde

resenhasdo site WordsWithout

Bordersevisitante acadêmicona

Universidadede Oxford

Entrevista publicadaoriginalmente no

site WordsWithoutBorders.

Leia aínt egraeminglêsem

http://www.wordswithoutborders.org/dispatches

ESPECIAL PARA OEM

WANDERMELOMIRANDA

Professoreméritoda Faculdadede Letras da UFMG, autordeCorposescritos:

GracilianoRamoseSilvianoSantiago;prepara biografiadoescritor alagoano

ComoSãoBernardose situa na

obradeGraciliano?

Éomomentodeplenarealiza-

çãoficcional,queabrecaminho

paraasoutrasobras-primasque

escreverá.Olivroestámuito

acimadamédiadeseuscon-

temporâneos.Oromancistade-

monstradomínioincomumda

técnicaedalinguagem,quese

revelamdeváriasmaneirasno

livro,entreelasareflexãosobre

ofazerliterárioàmedidaquea

narrativavaisendoescrita.A

diferençaqueinstauranocon-

textodo romancedos anos

1930 éumdosmuitostraços

caracterizadoresdasuaexcelência.Gracilianoconsegueunir,sem

soluçãodecontinuidade,reflexãosobreoatodeescrever, aguda

introspecçãopsicológicaetratamentodensodaquestãofundiária

nordestina, apartirdaabordagemdeumarelaçãointerpessoalque

trazparaoprimeiroplanodanarrativa,aquestãodaalteridade.Ela

se destacanãosónarelaçãodeMadalenaePauloHonório,mas tam-

bémnacríticaàmodernizaçãoexcludente queoavançotecnológi-

codafazendaS. Bernardoindica.Foinecessário esperaraté1 955 para

aparecerumromancequeseassemelhaaS.Bernardo,masnocon-

textolatino-americano:PedroPáramo,domexicanoJuanRulfo.

Quaisas principaiscaracterísticasdo estilodo escritor ecom quê

um tradutor deve ter cuidadoao verter paraoutroidioma?

Amaiordificuldadedatraduçãosedeveàsexpressõesouvocábu-

losregionaispresentesnolivro,aoritmomuitoespecíficodafrase

eàmontagemtextualextremamentecomplexaesofisticadana

suaaparentesimplicidadeeclareza.Lembre-sedequeemcartaà

esposaHeloisa,emnovembrode1932,Gracilianopodeanunciar:

“S.Bernardoestá pronto,masfoiescritoquasetodoemportuguês

[...]Agoraestásendotraduzidoparaobrasileiro,umbrasileiro

encrencado,muitodiferente dessequeaparecenoslivrosdagente

dacidade,umbrasileirodematuto,comumaquantidadeenorme

deexpressõesinéditas,belezasqueeumesmonemsuspeitavaque

existissem”.Opai,Octávio,ChicoeJoséLeitelhe“servemde

dicionário”eapublicaçãodolivro“servirámuitoparaaformação,

ouantesparaafixaçãodalínguanacional”,ressalta.Econcluicom

aperguntaquesetornarácélebre:“Quemsabesedaquiatrezen-

tosanoseunãosereiumclássico?”.

Padma aponta paralelosde

Paulo Honóriocompersonagens

de FaulknereFitzgerald

FloraThomson-DeVeaux:

encanto comacomplexidade

das personagens femininas

de Machado

BrásCubas,odefuntoautor

queescreviacom“apenadaga-

lhofaeatintadamelancolia”,

acabaderessuscitarnovamente.

Destavez, nãopormeiodeseu

criador,JoaquimMaria Machado

deAssis(1839-1908),maspelas

mãosdatradutoranorte-ameri-

canaFloraThomson-DeVeaux.

Coubeàpesquisadora,quese de-

bruçousobreaobradoescritor

brasileiroparaasuatesededou-

torado,verterparaoinglêsas “ra-

bugensdepessimismo”doper-

sonagemeternizadopormeiode

suasmemóriaspóstumas.Com

otítulodeTheposthumousme-

moirsofBrásCubas,aobra-pri-

madeMachadodeAssis(“Um

dosmaioresautoresnegrosdas

Américas”,destacaomaterialde

divulgação)foilançadanoinício

dasemananosEUApelacoleção

PenguinClassics,umadasmais

tradicionaisdomundo.Outra

tradução,realizadaporMargaret

JullCostaeRobinPatterson,sai

embrevepelaeditoranova-ior-

quinaNorton.

Noprefácio daediçãodaPen-

guin,oescritorDaveEggersdes-

tacaohumordolivroesaúdao

trabalhodeFloraThomson-De-

Ve auxporcapturarotomde

Machado,“aomesmo tempo

mordazemelancólico,autolace-

rante eromântico.” Elainicioua

traduçãoem 2017 ,maspesqui-

souaobrapordoisanosparao

doutoradoemestudosportu-

guesesebrasileirospelaBrown

University.“Costumodizerque

foiumprocessoque,nototal,le-

voucincoanos.Eunãoteria de-

dicadoessesanosdaminhavida

se nãotivesseaconvicçãodeque

eraparatraduzirumromance

queatravessaépocas”,comentou

Floranaúltimaterça-feira,aore-

ceberosprimeirosexemplares

desuatradução.Atirageminicial

esgotou no primeiro dia de

lançamento.

MoradoradoRiodeJaneiro

hátrêsanos,atradutora,nascida

emCharlottesville, estevepela

primeiraveznacidadeem2011.

“ReconheçooRiodoMachado

naspessoas,nasinterações,o

tempotodo.Napaisagem,isso

pode requerer um exercício

maisoumenosconscientede

abstrairintervençõesurbanas

contemporâneas”,acreditaFlora,

quetrabalhacomodiretorade

pesquisasnaprodutoradepod-

castsRádioNovelo:“Tenhomui-

tasaudadedeandardeônibus

noCatete,naGlória,noCentro–

olhandodoprimeiroandarpra

cima,dáparafingirtranquila-

mentequeseestánoRiode,se

nãoodeBrásCubas,entãotalvez

odoConselheiroAires.”

Flora Thomson-DeVeaux,

quetemapalavra“traquinas”co-

moumadesuasfavoritasnas

páginas deMachado,nãochegou

ausaromesmoexpedientedo

escritor:“A dmiroquemtemesse

talento,mas soumais decolocar

umanotaenormedefimdeli-

vroexplicandoasminúciasdas

traquinagens machadianas”.

Alémdeestudaraspersonagens

femininasdeMemóriaspóstu-

mas,atradutorarevela fascínio

poroutramulhermachadiana:

“Sempreficoumpoucoassom-

bradapelafiguradaminhaxará,

aFloradeEsaúeJacó,quevaiso-

frendoedefinhando,paralisada

pelaindecisão.Éumatragédia

potencialcujo perigoostraduto-

resconhecemmuitobem”.

AntesdaentrevistacomFlo-

ra Thomson-DeVeaux,umaviso

aoleitor.Asúltimas palavrasdes-

teparágrafopertencemaBrás

Cubas,“umdefunto,quesepin-

touasieaoutrosconformelhe

pareceumelhoremaiscerto”,se-

gundoMachadodeAssis:“Aobra

emsi mesmaétudo:sete agra-

dar,finoleitor,pago-medatare-

fa;setenãoagradar,pago-te

comumpiparote,eadeus”.

Quais as suas primeiras reações e

os primeiros encantoscom aleitu-

passagensmachadianasparao

livro,eissoplantouumasemen-

te:entreinodoutoradonomes-

moanoeresolvidedicaresse

tempo, essesanosdepesquisa,

aopreparodeumanovatradu-

ção.EscolhiMemóriaspóstumas

justamenteporquefoiumdos

romancesqueapresentaramdi-

ficuldadesnocontextodoproje-

toanterior,epelaforçadofascí-

nioquemeinspiraraaindana

graduação.

Emúltimaanálise,éimpossível

desligaravontadedefazeruma

novatraduçãodavontadede

analisarasanteriores.Doatode

lerumatraduçãoporumaótica

crítica,nemquesejaumacrítica

construtiva, nasceodesafio:en-

tão, comovocêfaria diferente?E

qualquerretraduçãoresponsá-

velvaiimplicarumareleitura

cuidadosa das interpretações

queaprecederam.

Quais passagens do livrotrouxe-

rammaior dificuldade?Eassuas

passagens favoritas?

Nasemanaantes dolançamento

datradução,resolvifazeruma

“contagemregressiva”atravésde

umexercício simples:tododia,

sorteavaumapáginaaleatória

doromance(paragarantiraalea-

toriedade,recorriaumgerador

denúmerosdoGoogle) paraco-

mentarnasredessociais.Eujá

sabiaquemesmoaspassagens

demais “simplicidade”aparente

escondemarmadilhas terríveis,e

esseexercício comprovouqueli-

teralmentequalquerpáginado

romanceguardadificuldades

fascinantes.Masparacitaruma

frasemaisemblemática,sofri

muitoparatraduzirdeforma

sintéticaainversão“eunãosou

propriamente umautordefun-

to,masumdefuntoautor.” É

umabelabrincadeira.Minha

soluçãofoi“I amnotexactlyan

authorrecentlydeceased,buta

deceasedmanrecentlyanau-

thor.” Quantoàspassagensfa-

voritas,sãoinúmeras,maspos-

sodizerqueaexperiênciade

traduzirOdelírioetentarrepro-

duziraspassagenssurreaisfoi

quasepsicodélica.

Como aescrita de Machadode As-

sis reflete aépoca em que oescri-

torviveu?

Dápararesponderdeváriosân-

gulos.Osromancesestãonum

diálogoclarocomquestõesda

época–sociais,filosóficas,cultu-

rais–, dasquaisalgumaspodem

estarmais presentesparaoleitor

dehojedoqueoutras.Oquea

escrita menosrefleteéoestiloda

época.OportuguêsdoMachado,

peloseurigoresuaaproximação

com aoralidade,envelheceu

muitíssimobem.

Oqueconsideramaismarcantenas

personagensfemininasdoescritor?

Porqueasdescreve,emseuartigo,

como “fontes perenes de ambigui-

dade”?

Essefoiumdosaspectosqueme

surpreenderamquandofuiob-

servarasdivergênciasentreas

traduçõesdeMemóriaspóstu-

masdeBrásCubas:ostradutores

muitasvezes“discordavam”so-

breogestual,acaracterização,e

aintencionalidadeatribuídasàs

personagensfemininas.Elassão

construídascompoucaspincela-

das,egrandeparteda“feitura”

dasmulheresdoromancena

verdadecabeaoleitor–ouao

tradutor,nocaso.Porexemplo,

quandoaMarcelaabanaacabe-

ça “comumar delástima,”ostra-

dutores interpretam acarga

emocional portrásdogestode

maneirasmuitodiferentes–po-

deterumtoquedeescárnio,ou

vergonha, outristeza.Comisso,

agente podesuporqueamesma

coisaacontecesilenciosamente,

nacabeçadosleitores.Sóestudei

afundoascaracterizaçõesdos

personagensdesteromance,e

podeserqueomesmoaconteça

compersonagensmasculinos

nosoutroslivros.Maspossodi-

zerenquantoleitoraqueasmu-

lheresdoMachadosãoeterna-

mentesurpreendentes,esem-

premais complexasdoqueuma

primeiravistapodesugerir.

ra deMemóriaspóstumasdeBrás

Cubas?

MeuprimeiroencontrocomMe-

móriaspóstumasdeBrásCubas

foinosegundoanodafaculdade,

quefoitambémmeusegundo

anodeestudodalínguaportu-

guesa.Já estavaplenamente fas-

cinadapeloestudodoBrasil,e

achoquedealgumaformasenti

queestavanahoradeencarar

ummestredaliteraturabrasilei-

ra.Lembro-mebemdeestarno

meuquarto,nodormitórioda

faculdade,eficarespantadíssima

logonocomeçocomas imagens

amalucadas,asalfinetadasno

leitor,osarcasmoferoz.Minha

primeiraimpressãoeradeque

nãoparecia serumromancedo

século19,oqueachoqueéuma

reaçãocomum–masoproces-

sodeconviverprofundamente

comolivroduranteatradução

memostrouoquãoimpregna-

dootextoestádasquestõesda-

quelaépoca.Ganhamosmuito

aolerMemóriaspóstumasple-

namente contextualizado,epor

issofizquestãodeincluirnotas

defimdelivronaediçãodami-

nhatradução.

Você estudoueescreveu sobreas

três traduçõesanteriores do livro

no artigo“Reading Machado

throughthelooking-glass:casestu-

diesfromthetranslationsofMemó-

riaspóstumas”.Porquedecidiufa-

zerasua própriatradução?

Oartigo,naverdade,éumsub-

produtodaminhatesededouto-

rado,quesedebruçousobreas

trêstraduçõesanteriores,além

deincluiraminhatraduçãodo

romancecomoumdoscapítu-

los.Tudocomeçouem2014,

quandofuicontratadaparatra-

duzirumlivrosobreaobrade

Machado,docríticoeprofessor

JoãoCezardeCastroRocha–saiu

eminglêscomoMachadodeAs-

sis:towardapoeticsofemula-

tion.Olivroérecheadodecita-

çõesdaobramachadiana, como

seimaginaria.Meuplanoerade

citaras traduçõesanglófonas pu-

blicadas,semprequepossível,

masemmuitoscasosacabei

vendoqueastraduçõesexisten-

tesnãose “encaixavam”naaná-

lisedoprofessor,quetemum

olharmuitoatentoparaasmi-

núciasdotexto.

Issonãosignificavaqueas tradu-

çõesestivessemerradasequeo

críticoestavacerto,simplesmen-

te apontavaparaofatodequeas

traduçõesexistentesnãocon-

templavamtodaagamadepos-

sibilidadesdeleituradoBruxo.

Issodevepareceróbvio,masfoi

umaconstataçãoimpactante.

Fuiobrigadaaretraduzirmuitas

xõesemocionais,eaprópria

constituiçãoda subjetividade.

Traduzirissofoiumabênção.

Talvez oaspecto mais palpável

da vozdePaulo Honórioseja sua

crueldade.Ele nãoéapenas

broncoouagressivo, mas de fato

sádiconamaneiracomo lida

comoutras pessoasenoprazer

que sente em estar no que pen-

sa ser otopo das situações. Co-

mo foilidar comumnarrador

tãodesagradável?

PauloHonório gostamesmode

fazercertaspessoassofrerem,

nãogosta?Sinceramente,porém,

elesóageassimcompessoasque

aseusolhosmerecem,pessoas

queeleconsideraarrogantesou

preguiçosas,e, comoalguémque

acabouficandotalvezumpouco

íntimademaisdele, confessoque

muitasvezeseucompartilhava

dessasopiniões.Eleétãominu-

Qual odiálogoqueMemóriasPós-

tumasestabelececomobrasdeou-

tros autores da época?

Éumdiálogodeigualparaigual.

Conformefuifazendoasnotas

daminhateseerastreandoas

alusõesliteráriasdentrodoro-

mance,ia tendoaimpressãode

queotextoestásempreseco-

nectandocomoutrostextos,eo

resultadoéquaseumagrande

teiadearanhaliterária.Machado,

enquanto leitoronívoro,estános

mostrandosua“biblioteca”o

tempotodo.Dáparaverqueen-

treaversãoquesaiunaRevista

Brazileiraeaversãopublicada

emlivro,ele atéretiroualgumas

alusões,talvezsesentindomais

seguro,commenosnecessidade

dedesfilaraerudição.

Oque pode despertar ointeresse

de leitores em inglês paraMemó-

riaspóstumas?

Achoqueoquedespertaointe-

ressedequalquerleitoréexata-

menteaquiloquemefisgouna

primeiraleitura:ainesperada

“modernidade”eousadiadeste

romancedoséculo19.Agora,es-

peroquecomestaediçãomais

contextualizada,esseprimeiro

momento deespanto sejasegui-

doporumsegundo,dever como

aobranãosótemraízesprofun-

dasnoespaço-tempodoBrasil

doséculo19,comotambémde

observarcomooMachadope-

gouamatéria-primadocontex-

todeleeteceureflexõesinacre-

ditáveis.Olhandoarecepçãodo

Machadoeminglêsaolongodos

últimos70anos,dáparaverque

acada“onda”detraduçõesma-

chadianaseleganhaumpeque-

nofã-clubedeleitoresquese

sentemquaseultrajadosdenão

terdescobertoomestreantes.

Esperoqueessatraduçãocontri-

buaparaengrossarasfileiras.

em.com.br

OUÇAOPODCASTDOPENSAR

SOBREASTRADUÇÕESDE

MEMÓRIASPÓSTUMASDEBRÁS

CUBASESÃOBERNARDO

“UMPRESENTE

GLORIOSO

PARAOMUNDO”

“Umaobra-primabrilhantee

umdosmaisespirituosos,di-

vertidoseatemporaislivrosjá

escritos(...).Éumahistóriade

amor–muitashistóriasde

amor,naverdade–eumaco-

médiadeclasse,boasmanei-

raseego,tambémumarefle-

xãosobreumanaçãoeuma

época,umolharimplacável

sobreaimortalidadee,ao

mesmotempo,umaexplora-

çãoíntimadapróprianarra-

tiva.Memóriaspóstumasde

BrásCubasétotalmenteorigi-

nalediferentedequalquerou-

tracoisaalémdosmuitosro-

mancespublicadosposterior-

menteequeparecemterse

inspirado,deformaconscien-

te ounão,nolivrodeMacha-

dodeAssis(...).Estatraduçãoé

umpresentegloriosoparao

mundo:brilha,canta;émuito

engraçadaeconseguecaptu-

rarotominimitáveldeMa-

chado,aomesmotempomor-

dazemelancólico,autolace-

ranteeromântico”.

Trechosdo prefácioescritopor Da-

ve Eggers,autorde romancesco-

moOcírculoeOs monstros,paraa

ediçãodaPenguin

PREFÁCIO

DAVEEGGERS

PAULASCARPIN/DIVULGAÇÃO

LEANDROCOURI/EM/D.A PRESS

AFP