O Estado de São Paulo (2020-06-19)

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O ESTADO DE S. PAULO SEXTA-FEIRA, 19 DE JUNHO DE 2020 Especial H3

Caderno 2

O cinema brasileiro tem data e
local de nascimento. Reza a len-
da que, no dia 19 de junho de
1898, o italiano Afonso Segreto,
a bordo do paquete Brésil, teria
registrado em sua máquina de fil-
mar imagens da Baía de Guana-
bara e arredores.
Pesquisas posteriores puse-
ram em dúvida tal filmagem.
Nunca ninguém a viu e nem exis-
tem registros confiáveis de que
tenha sido feita. O fato é que
Afonso e seu irmão Paschoal tor-
naram-se prósperos empresá-

rios do ramo do entretenimento

no Rio de Janeiro. A história é

polêmica até hoje, mas, como na-

quele famoso filme de John

Ford, se a lenda é melhor que o

fato, imprima-se a lenda.

A verdade, essa sim comprova-

da, é que o cinema chegou bem

cedo ao País e nele se desenvol-

veu com velocidade. Teve seu es-

plendor, sua belle époque, como

se diz, nas primeiras décadas do

século. Mais tarde, chegou a co-

nhecer períodos poderosos de

comunicação com o público, co-

mo nos anos 1970, quando conse-

guiu dominar cerca de 35% do

mercado interno com filmes de

apelo popular como Dona Flor e

seus Dois Maridos e A Dama do Lo-

tação. Antes disso, já havia con-

quistado a plateia popular com

as famosas chanchadas da Atlân-

tida, nas quais brilhava a dupla

Oscarito & Grande Otelo. Teve

períodos de muito prestígio no

exterior, como na época do Cine-

ma Novo. Tentou virar uma in-

dústria, tendo seu ápice nesse

empreendimento com a Compa-

nhia Cinematográfica Vera

Cruz, de duração relativamente

curta.

O cinema brasileiro também

levou grandes tombos, como o

da época do governo Collor, em

1990, quando foi na prática extin-

to durante alguns anos.

Renasceu a partir de 1994 no

processo chamado Retomada e

acabou por se consolidar num pa-

tamar bastante razoável em ter-

mos de produção – cerca de 150

longas-metragens ao ano –, em-

bora os números do público ain-

da deixassem a desejar. Esse tra-

balho de recuperação foi possí-

vel graças a incentivos fiscais, le-

gislação própria e o esforço da ca-

tegoria no sentido de que a pro-

dução se estabilizasse sem mais

sofrer solução de continuidade,

como no passado.

Ainda que com problemas a se-

rem resolvidos, o caminho do ci-

nema brasileiro no começo dos

anos 2000 parecia bem promis-

sor. Esse percurso chegou a uma

espécie de cume em 2019, com

forte presença no Festival de Ber-

lim e a premiação em Cannes de

Bacurau e A Vida Invisível. São se-

los de qualidade de dois dos mais

importantes festivais de cinema

do mundo.

Como é então que chegamos a

este 19 de junho de 2020 sem na-

da a comemorar? Depois de vi-

ver o ciclo virtuoso dos últimos

anos, a produção encontra-se pa-

rada – e não apenas por efeito da

pandemia do novo coronavírus.

É que as fontes de financiamen-

to do audiovisual foram estran-

guladas e paralisadas por pres-

são de um governo hostil à cultu-

ra como um todo e ao cinema,

em particular. Como se sabe, a

arte costuma ser crítica. E crítica

é o que menos suporta um gover-

no de vocação autoritária.

Se a tática de Collor para aca-

bar com o cinema foi a extinção

numa penada de órgãos como

Embrafilme, Concine e Funda-

ção do Cinema Brasileiro, a de

Bolsonaro opta pela asfixia len-

ta. Os órgãos de sustentação ao

audiovisual – como a Ancine –

não são dissolvidos, mas se en-

contram paralisados, presos a

garrotes burocráticos. Verbas co-

mo as do Fundo Setorial do Au-

diovisual, que abastecem os prin-

cipais editais para novas produ-

ções, continuam bloqueadas.

Após ameaças de colocar um fil-

tro ideológico nos concursos de

projetos cinematográficos, o go-

verno preferiu a solução mais

fácil de pisar no tubo de oxigênio

que abastece o setor para que ele

possa rodar. De tal modo que,

ninguém, na categoria cinemato-

gráfica, acha-se em condições de

prever o que acontecerá quando,

ao final da pandemia, as ativida-

des puderem, em tese, ser reto-

madas. Talvez já não haja o que

retomar. Esse efeito do sufoco fi-

nanceiro será sentido nos próxi-

mos anos, já a partir de 2021.

Talvez o sintoma maior da fal-

ta de sintonia do governo federal

com o audiovisual seja o descaso

com a Cinemateca Brasileira. A

instituição teve seu embrião no

Clube de Cinema, criado por

Paulo Emílio Sales Gomes, Anto-

nio Candido e Décio de Almeida

Prado, entre outros, em 1940.

Em 1956 tornou-se a Cinemate-

ca Brasileira e, com o passar dos

anos, principal guardiã da memó-

ria audiovisual do País. Em seus

melhores tempos, virou referên-

cia no restauro de filmes antigos.

Em sua sede em São Paulo, ga-

nhou duas salas de exibição, uma

delas de alta qualidade técnica.

Enfim, a Cinemateca é, ou era,

um dos raros pontos de excelên-

cia do País. Agora, após virar prê-

mio de consolação para Regina

Duarte, em sua saída, sem jamais

ter assumido, da secretaria de

Cultura, encontra-se ao deus-da-

rá. A falta de uma direção técnica

à altura da sua complexidade, e

sem dinheiro sequer para pagar

as contas de energia elétrica, co-

loca em risco um valioso patri-

mônio de material audiovisual.

A Cinemateca foi fruto de mui-

ta luta por parte de idealistas,

que desejavam construir um

país e, por isso, sabiam que a con-

servação da memória histórica é

peça fundamental do marco civi-

lizatório. Hoje, como a ordem é

destruir, a Cinemateca encon-

tra-se ameaçada de fechar as por-

tas de vez. Ou de ter aviltadas sua

missão e vocação. Sobrevivente

de incêndios e inundações, a ins-

tituição pode sucumbir de vez à

força negativa da ignorância.

A atividade audiovisual, im-

prescindível para a autonomia

simbólica de um povo, vê-se des-

se modo sob duplo ataque. Por

um lado, dificulta-se a produção

de novas obras; por outro, tenta-

se jogar a memória no lixo. Não

há mesmo nada a comemorar

neste 19 de junho, dia do Cinema

Brasileiro. Que sirva, ao menos,

de motivo para reflexão sobre a

luz possível que o cinema ainda é

capaz de lançar, mesmo em tem-

pos da maior escuridão.

Audiovisual*

OS ALTOS E BAIXOS DA

SÉTIMA ARTE NO PAÍS

CINEMA

Na data de aniversário, reflexões sobre a trajetória

de produções nacionais que já tiveram seu esplendor

sescsp.org.br

MÚSICA ESPORTE

CRIANÇAS

TEATRO

Jards Macalé

Dia 20/6. Sábado, 19h

Mariana Lima

em SIM - Cérebro|Coração

em Conferência para Terra

Texto adaptado e direção:

Mariana Lima, Renato Linhares

e Enrique Diaz

Dia 21/6. Domingo, 21h30^14

Carlos Careqa e

Mário Manga

Dia 19/6. Sexta, 19h

Treine com

Arthur Zanetti

Dia 21/6. Domingo, 11h

Marina Esteves

em Quando Eu Morrer

Vou Contar Tudo a Deus

Direção: Ícaro Rodrigues

Dia 20/6. Sábado, 12h

Rodrigo França

em Contos Negreiros

do Brasil

Texto: Marcelino Freire

Direção: Fernando Philbert

Dia 19/6. Sexta, 21h30^14

Vanessa Moreno

Dia 21/6. Domingo, 19h

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Apresentações ao vivo

e inéditas direto

da casa do artista.

Em Casa

com Sesc

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CINEMA

Eu sou Ingrid Bergman

(Dir.: Stig Bjorkman, Suécia, 2015,

114 min)^10

sescsp.org.br/cinemaemcasa

A Carruagem de

ouro

(Dir.: Jean Renoir, França /

Itália, 1952, 94 min)^14

Paulinho da Viola

• Meu tempo é hoje
  (Dir.: Izabel Jaguaribe,
  Brasil, 2013, 83 min) L

Miúda e o guarda-

-chuva

(Dir.: Amadeu Alban, Brasil,

2019, 74 min) L

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ANÁLISE:
Luiz Zanin Oricchio

Cinemateca Brasileira. Um dos raros pontos de excelência cultural do País, fruto de muita luta por parte de idealistas, encontra-se ameaçada de fechar as portas de vez

FELIPE RAU/ESTADÃO