O Estado de São Paulo (2020-06-21)

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O ESTADO DE S. PAULO DOMINGO, 21 DE JUNHO DE 2020 Especial H3

Leandro Karnal

l]

Mariane Morisawa
ESPECIAL PARA O ESTADO

Por incrível que pareça, o mundo
retratado por Erle Stanley Gard-
ner em seus livros com o advoga-
do Perry Mason, lançados a par-
tir de 1933, guarda uma semelhan-
ça alarmante com o que estamos
vivendo hoje – crise econômica,
preconceito, abuso de poder. “É
deprimente que tenhamos pro-
gredido tão pouco nesses quase
90 anos”, disse ao Estadão o
ator Matthew Rhys, que interpre-
ta o personagem na nova versão
de Perry Mason , com estreia nes-
te domingo, às 21h, na HBO.
“Mas acho que é nossa responsa-
bilidade mostrar que é preciso
mudar”, completou.
Quem conhece a série de mes-
mo nome estrelada por Ray-
mond Burr entre 1957 e 1966 vai
notar que este Perry Mason na-
da tem a ver com aquele. A anti-
ga adaptação inaugurou a era de
procedurais (que contam um
caso por episódio) na TV ameri-
cana, que dura até hoje com
seus dramas de tribunal e poli-
ciais. Invariavelmente, o episó-
dio terminava com o criminoso
confessando seu crime no tribu-
nal, depois de apertado pelo ad-
vogado Perry Mason.
Originalmente, o novo Perry
Mason seria um longa estrelado
por Robert Downey Jr. Mas lo-
go ele e sua mulher Susan Dow-
ney, que são produtores, perce-
beram que uma série sintoniza-
da com os novos tempos funcio-
naria melhor. “O nível hoje é
muito mais alto”, disse o dire-
tor Tim Van Patten ( Boardwalk
Empire , Game of Thrones ). “É
preciso criar um mundo maior
e mais rico, com foco nos perso-
nagens, não na trama.”
O mundo em questão é a Los
Angeles da virada de 1931 para

1932. Enquanto os Estados Uni-
      dos estavam mergulhados na
      Grande Depressão, a cidade vi-
      via um boom graças à indústria
      cinematográfica e ao petróleo.
      “Ainda assim, havia uma distân-
      cia enorme entre as pessoas tra-
      balhando nos escalões superio-
      res e aquelas que não tinham na-
      da”, afirmou Van Patten.

Downey Jr. desistiu do papel

por conta de conflitos de agen-

da e foi substituído por Mat-

thew Rhys, vencedor do Emmy

por The Americans. Perry Mason ,

escrita por Ron Fitzgerald e Ro-

lin Jones, é uma história de ori-

gem. O personagem não é um

advogado, mas um detetive li-

dando com transtornos de es-

tresse pós-traumático depois

de lutar na Primeira Guerra e

perder sua família. O caso em

questão é o sequestro de um be-

bê, e a trama envolve pessoas

importantes, corrupção e a igre-

ja liderada pela irmã Alice (Ta-

tiana Maslany).

“Infelizmente, onde há po-

der, seja a polícia ou o sistema

judiciário ou a religião comer-

cial, vai ter corrupção também.

É algo atemporal. Era verdadei-

ro em 1930 e igualmente hoje”,

lembrou Susan Downey. “Mas

queríamos criar esses outsiders

que estavam dispostos a derru-

bar esse sistema, sem medo das

repercussões.”

Além de Perry Mason, dois ou-

tros personagens clássicos apa-

recem na nova série, em roupa-

gem do século 21. Della Street

(Juliet Rylance) deixa de ser a

secretária que até tinha uma li-

gação romântica com Mason pa-

ra ser a pessoa mais competen-

te do escritório do advogado

E.B. Jonathan (John Lithgow),

para quem o detetive trabalha.

Ela tem um romance, sim, mas

com uma mulher. E Paul Drake

(Chris Chalk), que originalmen-

te era o investigador de Mason,

agora é um policial negro nas

ruas de Los Angeles.

“O Perry Mason da década de

1950 não era um reflexo do que

acontecia fora dos muros do es-

túdio. Era uma fantasia”, expli-

cou Fitzgerald. “O mínimo é fa-

zer uma representação mais

próxima da realidade.” Mas os

roteiristas não queriam incluir

minorias só para satisfazer uma

demanda de mais diversidade.

“Queremos contar uma histó-

ria completa. O problema é ter

Hattie McDaniel só apertando

um corselete”, analisou Fitzge-

rald, referindo-se à atriz negra

de ...E o Vento Levou , alvo de po-

lêmica recente por sua temáti-

ca revisionista da Guerra Civil

Americana. “Aquela pessoa

tem uma vida e é afetada pelo

que acontece a sua volta. Nós

vamos para a casa de Paul Drake

e mostramos como enfrenta o

racismo no dia a dia.”

Chalk ficou apreensivo em

ver brancos tratando de racis-

mo, mas se tranquilizou depois

de conversar com Van Patten.

O ator de 33 anos, que presen-

ciou marchas da Ku Klux Klan

na cidade onde cresceu, sabe

que o mundo mudou, mas não o

suficiente. “Somos um país fun-

dado no racismo, e é difícil dar

fim a isso”, concluiu. Ele respira

aliviado porque a série está em

sintonia com o zeitgeist. “Não

nos esquivamos de nenhuma

das verdades horríveis. Então,

se vamos lançar um thriller noir

que envolve a polícia, melhor

que fale de abuso de autorida-

de. Por sorte, nós falamos.”

ESCREVE ÀS QUARTAS-FEIRAS E AOS DOMINGOS

PERRY MASON

VOLTA À

Luiz Carlos Merten

Roman Polanski ganhou os
maiores prêmios do mundo. Os-
car, Palma de Ouro, Ursos de
Ouro e Prata, Globo de Ouro,
César, Bafta. Fez filmes que per-
tencem à história – Armadilha

do Destino , Repulsa ao Sexo , O Be-

bê de Rosemary , O Pianista , J’Ac-

cuse. Mas sua obra-prima é Chi-

natown , de 1975. Passa neste do-

mingo, às 22h, no Telecine Cult.

Tornou-se difícil elogiar qual-

quer filme de Polanski, mesmo

os “clássicos”, face às acusa-

ções de estupro, abuso contra

ele. Como se não bastassem as

antigas, surgiram novas. De que

maneira o comportamento do

homem compromete a obra do

artista? Pode anulá-la?

Todas essas questões são le-

gítimas, mas já estavam no ar

desde 1970 e não impediram

que Chinatown fosse aclamado

na época. Concorreu a 11 Os-

cars, ganhou só o de roteiro ori-

ginal (Robert Towne). Contra-

tado para localizar um ho-

mem que desapareceu, o de-

tetive J.J. Gittes/Jack Nichol-

son se envolve com a sexy

Evelyn Mulwray/Faye Du-

naway. Descobre a especula-

ção imobiliária em Los Ange-

les. Descobre principalmen-

te a figura sinistra de Noah

Cross, interpretado pelo

grande diretor John Huston.

É um monstro incestuoso.

Por meio do trio, Polanski

reinterpreta a tradição noir e

aborda seu tema por excelên-

cia – a mulher perdida, reen-

contrada, perdida de novo.

Sem intervalo

Tenda dos

Milagres

(Brasil, 1977.) Dir. e roteiro de Nelson Pereira

dos Santos, diálogos de Jorge Amado com

Jards Macalé, Anecy Rocha, Hugo Carvana.

Luiz Carlos Merten

A primeira de duas adaptações de

Jorge Amado por Nelson Pereira – a

outra, Jubiabá , de 1986. Venceu co-

mo melhor filme, diretor, atriz coad-

juvante (Sônia Dias) e trilha (Jards

Macalé) em Brasília. Norte-america-

no vem à Bahia investigar a obra de

Pedro Archanjo, pioneiro da ciência

social brasileira e estudioso da cultu-

ra negra e da miscigenação. Nelson

foi grande conhecedor da literatura

brasileira, e do Brasil.

C. BRASIL, 1H05. COL., 148 MIN.

D

ona Yeda chegara aos 83

anos viúva. A situação finan-

ceira era confortável. O ma-

rido a deixara bem. Os filhos a visita-

vam regularmente e, apesar da em-

pregada durante o dia, ela insistia

em morar sozinha. “Já cuidei de mui-

ta gente, agora eu quero paz”, repe-

tia a senhora diante da insistência

familiar por uma acompanhante no-

turna. Sua companheira de velhice

era uma cadelinha maltês que a se-

guia como uma sombra. Dolly tinha

chegado semanas antes do faleci-

mento do dr. Samuel. A empatia en-

tre as duas tinha sido imediata.

Mulher de hábitos pétreos, a se-

nhora acostumara-se a fazer sem-

pre do jeito dela. “Personalidade de-

cidida”, dizia sua simpática funcio-

nária da casa – “Teimosa como uma

mula”, garantia o filho do meio.

Exemplo? Havia muitos remédios

diários para os males da idade. Eram

sete pela manhã e quatro antes de

dormir. Ela colocara todos em uma

caixa de papelão na cozinha e, duas ve-

zes ao dia, ficava retirando cada medi-

camento da sua embalagem para to-

mar. A primogênita comprou um sepa-

rador. Dona Yeda elogiou como era

prática a invenção: bastava abrir a tam-

pinha e colocar todos na mão! Não era

necessário pegar os óculos e examinar

cada caixa. “Que bom, minha filha”,

ela disse beijando a testa de Ana. Sim,

era bom e era diferente; e a mudança

de rotina era o grão de areia que a ostra

de Yeda jamais transformaria em péro-

la. Quando a jovem virava as costas, ela

retomava o hábito de separar uma a

uma cada drágea, relendo as receitas

de uma imensa junta médica, que ia do

cardiologista, passava pelo reumatolo-

gista, até chegar ao geriatra. O proces-

so era demorado e demandava uma or-

dem de memória e organização que já

tinham desaparecido sob os belos cabe-

los brancos daquela senhora.

Remédios e idade são coisas triviais.

Havia algo original. Nem sempre firme

com as mãos, olhos se adaptando às

lentes multifocais que o oftalmologis-

ta prescrevera, a matriarca deixava ro-

lar pelo balcão da cozinha algum com-

primido, quando não derrubava toda a

embalagem ao chão. Mal caía algo colo-

rido ou branco do céu, a cadela, na ter-

ra, devorava com rapidez e gula. Sim,

aos pés de dona Yeda, Dolly ficava aten-

ta, aguardando. Era o desespero dos

filhos e a alegria do animal.

O veterinário tinha profetizado o

fim precoce de Dolly ao constatar o

fato por exames. Os filhos compravam

novos e belíssimos estojos separado-

res de remédio. Ignorando-os, as duas,

Yeda e Dolly, firmes e constantes, locu-

pletavam-se de delícias químicas. Ain-

da que a veneranda senhora reclamas-

se da voracidade da pequena fêmea

com a farmacopeia, era, reconheça-se,

uma espécie de comunhão. Elas dor-

miam juntas, comiam juntas, assis-

tiam horas intermináveis de TV lado a

lado e, claro, tomavam juntas seus re-

médios. Conheciam-se pelo olhar.

Amavam-se. Na saúde e nos remédios,

na alegria e no antidepressivo: ambas

sabiam que o casamento era pleno.

Havia desconfiança de que, no fundo,

Dona Yeda fosse como o rei Sardana-

palo da lenda pintada por Delacroix:

queria partir levando tudo o que ama-

va em vida. Se o mundo prescrevia um

amplo leque químico de produtos

contra os desgastes do tempo, ambas

seriam salvas ou envenenadas lado a

lado. “Quanto tempo terei ainda de vi-

da?”, perguntava a senhora para a cade-

la. O olhar do bichinho parecia dizer:

“Pouco... como eu”. A brevidade da

existência consolava ambas.

Dolly continuava firme e bem abaste-

cida com aspirina cardíaca e remédio

contra o lúpus. O comprimido mais

apreciado era a ampla e gelatinosa cáp-

sula de ômega três, a panaceia que ga-

rantia vida eterna e com saúde. Ela

mastigava o metotrexato da artrite reu-

matoide da dona com um pouco mais

de resignação. Talvez já estivesse de-

senvolvendo um senso gourmet para

os fármacos. Porém, se fosse possível

oferecer um menu ao animalzinho so-

bre suas preferências de mezinhas, ela

latiria feliz com os xaropes para tosse.

Eram a crème de la crème das bebera-

gens. Bastava a mão trêmula de Ye-

da pegar da colher e a cadelinha lam-

bia os lábios feliz. Algo pingava sem-

pre e, em mostras da eficácia do re-

médio contra reumatismo, ela salta-

va no ar para alcançar a chuva.

Aos 90 anos bem vividos e felizes,

Dona Yeda cerrou seus olhos diante

da família chorosa. Dolly foi levada

ao velório e ficou ao lado do caixão,

talvez esperando que, uma última

vez, algo caísse para ela poder saciar

sua fome interminável de progres-

sos farmacêuticos. Debalde!

Levada para a casa da filha Ana,

sem remédios, o animal definhou ra-

pidamente. O veterinário não conse-

guia identificar o mal. Tristeza? Tal-

vez. Vinte e sete dias após o caixão

da dona ter sido baixado ao solo, os

filhos da matriarca entregavam o

corpo de Dolly ao cemitério de ani-

mais. A falta de remédios e a melan-

colia combinaram-se de forma fa-

tal. A mais velha lembrou de uma

frase latina que vira tatuada em uma

foto de Angelina Jolie: quod me nu-

trit, me destruit. Sim: o que me nu-

tre me destrói, o que desejo me des-

gasta, o que mais quero me mata.

Boa semana para todos.

MERRICK MORTON/EFE

‘Chinatown’,

clássico de

Polanski,

passa hoje

DESTAQUE

EMBRAFILME

Filmes na TV

MERRICK MORTON/HBO

Aventura. História dos anos 30 traz questões atuais

Matthew Rhys. Como Perry Mason: ‘Progredimos pouco em 90 anos. É nossa responsabilidade mostrar que é preciso mudar’

Se fosse possível oferecer um

menu a Dolly, ela latiria feliz

com os xaropes para tosse

Aquilo que me nutre

Caderno 2

Série mostra a origem do advogado

em mundo marcado por corrupção,

abuso de poder policial e racismo

TELA