Anatoli Podoksik – Pablo Picasso 1881-1973. Ediz. illustrata

nella vicinanza dell’arco spalancato. Sergej Shchukin pensava
probabilmente a questo dipinto quando disse che Picasso avrebbe
dovuto decorare le cattedrali. Persino le componenti formali del quadro
sembrano trovare dei precedenti nella tradizione dell’arte sacra: la
composizione riecheggia quelle delle antiche stele funerarie così come
l’iconografia medievale di Maria ed Elisabetta; i personaggi si
ricollegano alle nobili ed epiche figure di Giotto e Masaccio, o alle
immagini spirituali delle statue gotiche; e la scelta monocromatica trae
origine dalla trascendente tonalità blu-verde di Luis de Morales.
Al contrario, però, gli schizzi dimostrano che Picasso non era ispirato
da queste antiche tradizioni iconografiche o stilistiche, bensì piuttosto –
se si riesce a guardare di là da esse – intendeva trattare il suo tema
dell’incontro fra due donne per mezzo di un’idea plastica che
incarnasse l’archetipo stesso dell’incontro. L’effetto che negli schizzi
derivava dalle mani congiunte delle sorelle fu reso, nel dipinto,
attraverso la composizione: le due figure protese l’una verso l’altra
simulano un arco che “fa rima” con l’arco scuro che sta sullo sfondo a
sinistra, realizzando così l’unità architettonica di quella composizione
in due parti. Allo stesso tempo, Picasso attribuì a questa idea visiva il
rilievo della metafora poetica: «meeting at an arch» [«incontro presso
un arco», ma anche «a formare un arco». n.d.t] (un’altra caratteristica
della prigione di Saint-Lazare era la possibilità di visite alle detenute da
parte di gruppi di volontarie, e Picasso potrebbe anche esserne stato
testimone).
Può ben darsi che dipingendo La visita Picasso abbia scoperto per la
prima volta da sé la legge dell’equazione associativa e plastica tra
diversi oggetti, che sarebbe poi diventata un importante e attivo
strumento del suo immaginario poetico, quella poesia della
metamorfosi che avrebbe avuto origine nel periodo cubista e sarebbe
stata conservata da Picasso fino alla fine. La visita, terminata
probabilmente nell’autunno del 1902, costituisce l’acme della prima
fase del Periodo Blu, una fase dominata dal tema di Saint-Lazare. Nel
1902, anno che Picasso trascorse per tre quarti a Barcellona, la sua arte
si allontana dalla realtà per avventurarsi in una regione di idee
trascendenti espressive soltanto della sua soggettiva esperienza
spirituale.