30 parismatchDU 12 aU 18 novembre 2020
culture
artLes musées sortent
de Leurs réserves
A l’heure de la crise sanitaire et de la
réduction générale des budgets consacrés aux
expositions, ils misent sur leurs collections.
De nouveaux modèles sont en train de voir le jour.ParAnaëlPigeat @Anael_PigeatL
esréservesdesmuséessontdeslieuxdefantasme.Onles
imaginethéâtresdesecretsdormantetdedécouvertes,et
ellesontsouventinspirélesartistes.Il y a longtempsque
l’onréfléchità l’exploitationdecesensemblesquirecèlentparfois
deschefs-d’œuvre...etparfoispas! Lescashistoriquessontnom-
breuxdepuisla « galeried’étude» imaginéeaumuséedesArtset
Traditionspopulairesdanslesannées 1960 parsondirecteur
GeorgesHenriRivière,etle principedu« visiblestorage» lancé
parle MetropolitanMuseumdeNewYorken1988,reprisparle
Victoria & Albert Museum de Londres, par le Schaulager à Bâle,
et par le Quai Branly avec la « tour des instruments » construite par
JeanNouvelaucœurdumuséeaudébutdesannées2000.Maisaujourd’huilesmuséesvontplusloin.Ilssontnombreux
à concevoirdevéritables« centresdeconservation» à distance
deleurssallesd’exposition.A Marseille,le Mucema étépionnier
en la matière. « Les réserves ne sont plus seulement des lieux de
stockage mais de travail et de recherche pour les conservateurs
et les restaurateurs, particulièrement dans les musées d’archéolo-
gie ou d’ethnographie », explique Sébastien Allard, directeur du
département des peintures du Louvre. C’est donc pour avoir des
conditions de travail optimales que le Louvre a installé ses réserves
à Liévin, à quelque 250 kilomètres de Paris, une volte-face par
rapport au projet du Grand Louvre à la fin des années 1980 : les
réservesprévuesà l’époquepourl’ensembledescollections
étaientenzoneinondable.L’espaceestsouventpréféréà la proxi-
mité– il existetoutefoisuncontre-exemple,le WorldConserva-
tionandExhibitions Centre que le British Museum a ouvert au
sein de son bâtiment historique en 2014.
A Liévin, dans ce nord de la France où la culture est utilisée
comme levier pour développer le bassin minier, le « geste archi-
tectural» estplutôthumbleetfonctionnel.Il estparfoistrès
démonstratifaucontraire,commec’estle casdusomptueuxbâti-
mentà la façadeenmiroirarrondiquivientd’ouvrirLeCentrePomPiDouAuntemPs
envisAgéDesréservesCommunesAveC
Le LouvreetLemuséeD’orsAy,
mAisLesDifférenCes
De ConDitionsDe ConservAtion
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LeProjet troPComPLexe(Suite page 32)Le camion du Mumo montrera les collections du Centre
Pompidou. A dr. : le centre de conservation du Louvre à Liévin,
construit par le cabinet Rogers Stirk Harbour & Partners.